I.Потоп
II.Zingaresca
III.Траурная песнь
IV.Призраки
V.Вурдалак
VI.Медиум
VII.Гильотина
|
Скачать ноты 
I.Потоп
II.Zingaresca III.Траурная песнь IV.Призраки V.Вурдалак VI.Медиум VII.Гильотина 
|
||
продолжение в виде `Семи романтических баллад` для ф-но. И опусы стоят такие: Первая
симфония ор.2, а баллады - 2bis. Несмотря на огромную дистанцию по времени (баллады
написаны на 26 лет позднее). Выдохом там-тама заканчивается одна жизнь, и потом, за ее
порогом, начинается другая. Единый тургеневский мир, в разных обстоятельствах, с разных
входов, - несколько упрощённо я бы так сказал.
Строго говоря, если б издавать, правильно было бы издавать на едином диске, по времени
как раз и поместилось бы.
жизнь, и потом, за ее порогом, начинается другая. Единый тургеневский мир, в разных
обстоятельствах, с разных входов, - несколько упрощённо я бы так сказал.
Михаил! Если с выдохом там-тама начинается такая жизнь, то это очень по мне. )))
Понравилось очень!
В 1981 году мы оба принимали участие во Всесоюзном конкурсе пианистов. Ташкент. Я
воспринимался как лидер и потенциальный павильон (по Маяковскому).
Посреди конкурса мне звонит дама из Минкультуры СССР. - Миша, на Вас готовится покушение.
Подойдет красивая девушка, пригласит вместе пообедать. Вас там отравят. И вообще
осторожно, ходите в группе и т.д. - Ну что делать. Говорю Лене, так и так, ежедневно в 21
час буду Вам звонить, а если не позвонил, значит, срочно надо действовать. - Так и вышло,
девушка подошла, я уклонился, но ходил как раз поодиночке, чтоб по голове случайно не дали
моим друзьям. - После выигрыша мною конкурса нам, вместе с членами жюри, только и смогли
попортить посадку в самолет, нас запустили как-то так в толпу, толчею и неразбериху, хотя
могли бы пустить по ВИП-пути. Что мы с профессором Доренским и обсудили там же: оба с
посиневшими лицами, ибо толпа прессовала нас обоих, не различая чинов и званий.
Лена говорит, что были и еще поползновения на меня, она как-то меня там отстаивала, но я
уже точно не помню, пусть расскажет, если хочет, для истории оно интересно.
Уж заодно. Перед третьим туром подходит девушка-корреспондент и просит об интервью. Я
отвечаю: с удовольствием, но дайте я уж сыграю 3-й тур, а потом с удовольствием. - И что
ж? на другой день вызывает меня чин из узбекистанского Минкульта и мрачно говорит - что
это за интервью Вы дали? - Какое интервью? - А вот: и читает мне текст какой-то жуткий
вроде того, что я тут всех вас урою, я приехал выиграть и т.д. - Вроде он мне поверил, не
знаю, наказали ли девушку. Но с тех пор я интервью даю всегда, если просят.
Насчет отравления, там еще намного раньше пытались отравить Шостаковича. Он был членом
комиссии по делу плагиата Мухтара Ашрафи. Отпаивал Шостаковича молоком Ю.А.Фортунатов,
который и рассказывал ту историю.
.wav выложены здесь:
https://1drv.ms/f/s!AlPGrFlU-QHygVNRPOmb9y-OdTRr
А у нас почти нет записей этой пианистки. Даже за биографией надо лазить в Википедию.
А у нас почти нет записей этой пианистки. Даже за биографией надо лазить в
Википедию.
https://www.youtube.com/user/dgaranin
В частности в какой системе/технике написан этот опус?
Может автор сам прокомментирует?
композитора?
В частности в какой системе/технике написан этот опус?
Может автор сам прокомментирует?
наработанное с детства. Я помню, как говорил - если кто-то касался тогда вот вопросов -
что пока просто нарабатываю технику письма, в том смысле, что учусь держать в руке ручку и
удобно водить ей по бумаге, рисуя то или это. Но ничего более я сказать о том, как именно
все это происходит, совершенно не в состоянии. Впрочем, попытки исследователей тоже, вроде
бы, не привели ни к чему в этом смысле. Могу еще вспомнить о том, что были
интернет-любители провести конкурс на звание самого плохого композитора, вот там я вроде
бы был близок к тому, чтоб быть номинированным.
композитора?
неофольклоризм.
композитора` как неофольклоризм.
смелость охарактеризовать композиторское творчество МГК, как некое Неомусоргцианство.
взял смелость охарактеризовать композиторское творчество МГК, как некое
Неомусоргцианство.
мистицизма в целом в том, как я работаю, но говорить о том, что есть преемство от более
раннего слоя развития русской музыки, конкретно говорю о технологии Даргомыжского, мне
кажется более точным. Что до фольклористики с любыми предлогами и приставками, я не знаю,
за что тут зацепиться, если не говорить о ранних стадиях, где фольклор, как и церковное
пение разного рода, было сознательно проработан, следовательно, он берется только
инструментально. позднее уходя куда-то в не видимые и мне слои. Впрочем, когда надо,
приходится пользлваться, на днях с Андрюшей Головиным послушали мою оперу, и оказалось,
что там вполне есть и казачий обертональный дишкант, и хор Пятницкого в советском
правительственном концерте. Но это локальное употребление. В балладах только и есть, что в
4-й одна песня, и та через призму 11-й Шостаковича.
послушали мою оперу, и оказалось, что там вполне есть и казачий обертональный дишкант, и
хор Пятницкого в советском правительственном концерте. Но это локальное
употребление.....
где можно если не посмотреть, то хотя бы послушать Вашу оперу? В архиве её нет. В Ютубе
только фрагменты. И, к тому же не оперы, а рок-оперы. И не Коллонтая Михаила а Петрова
Андрея... Оказывается на этот сюжет писали также музыку Кюи и Кац. Все на `К`. Вероятно
потому что `Капитанская`)))
прошла в 2016. А где можно если не посмотреть, то хотя бы послушать Вашу оперу? В архиве
её нет. В Ютубе только фрагменты. И, к тому же не оперы, а рок-оперы. И не Коллонтая
Михаила а Петрова Андрея... Оказывается на этот сюжет писали также музыку Кюи и Кац. Все
на `К`. Вероятно потому что `Капитанская`)))
запись, где я сам за всех пою под рояль, но ее невозможно слушать, т.к.нужна партитура и
мои объяснялки тоже. Вот её и слушали, благо мне тогда пришлось так записать для
професс.показов, в 1998 г.