1. Allegro non troppo, ma con brio
2. Adagio
3. Un poco allegretto
4. Vivace ma non troppo presto
|
Скачать ноты 
1. Allegro non troppo, ma con brio
2. Adagio 3. Un poco allegretto 4. Vivace ma non troppo presto
Роберт Манн
(скрипка)
,
Джоэль Смирнофф
(скрипка),
Сэмюэль Роудз
(альт),
Джоэль Кросник
(виолончель), Джульярдский струнный квартет
|
||
думать, что он написан как бы имитируя многоголосный хор, такая вот инструментальная
полифония. Сочинение, как я думаю, тянет вполне га звание шедевра, переслушала почти все
отменные ансамбли, а возвращаться к нему всё равно хочется, наверное, это уже клиника...
Квинтета... всё слушаю и слушаю, начинаю думать, что он написан как бы имитируя
многоголосный хор, такая вот инструментальная полифония. Сочинение, как я думаю, тянет
вполне га звание шедевра, переслушала почти все отменные ансамбли, а возвращаться к нему
всё равно хочется, наверное, это уже клиника...
симфонизации камерного жанра, отсюда и насыщенная фактура здесь и в кларнетном квинтете.
Позднее он не пошёл по этой тропе.
камерного жанра, отсюда и насыщенная фактура здесь и в кларнетном квинтете. Позднее он не
пошёл по этой тропе.
камерного жанра, отсюда и насыщенная фактура здесь и в кларнетном квинтете. Позднее он не
пошёл по этой тропе.
для каждого инструмента `избыточное` кол-во партий и потом ещё что-то с ними проделать,
слышится такое ` перетекание`...ну, а как всё это удаётся сыграть музыкантам, просто
удивительно...
быть `позднее`, если это уже поздний Брамс?
Брамс?
квинтет h-moll и две кларнетовые сонаты.
Брамс?
этот квинтет ор. 111, а есть, как я понимаю, завершающий ор. 120.
Была бы очень признательна, да и другим слушателям,имо, было бы небезынтересно, если бы
Вы как специалист объяснили, как работает в этом сочинении композиторская `кухня`.
Брамс?
Как раз после этого квинтета, который планировался последним, после которого `уже нечего
больше сказать`.
`Поздний Брамс` - это когда он писал просто для себя, а не наследовал Бетховену или
конструировал архи-шедевры, как этот квинтет.
Поздний Брамс - как золотая осень.
Венский, ранний Польский, начало позднего периода, последний и т.п. Для них-то всё было
единым процессом - жизнью.
когда мы их творчество расчленяем на первый Венский, ранний Польский, начало позднего
периода, последний и т.п. Для них-то всё было единым процессом - жизнью.
сами расчленяют, так как при нормальном уровне рефлексирования чувствуют перемены, даже
дискретность некую. Мы можем наблюдать как всплески активности, так и периоды `стагнации`.
Брамс?
симфонизма двух поздних квинтетов.
и были `откатом/отказом` от симфонизма двух поздних квинтетов.
не обязателен. Брамса в них именно тембровая краска интересовала. Он в них звучанием
любуется, они такие домашние. На мой взгляд, скучноватые. Как-то духовикам ставила - им
тоже было спокойно, но не трепетно. (ИМХО)
них именно тембровая краска интересовала. Он в них звучанием любуется, они такие домашние.
На мой взгляд, скучноватые. Как-то духовикам ставила - им тоже было спокойно, но не
трепетно. (ИМХО)
почти `перебирал` с насыщенностью.
уровне рефлексирования чувствуют перемены, даже дискретность некую. Мы можем наблюдать как
всплески активности, так и периоды `стагнации`.
проанализировать предполагаемую композиторскую `кухню` именно в этом квинтете, в нём ведь
не только насыщенность и симфонизм, уж очень хочется понять, слушала бессчётное количество
раз и каждый раз захватывает дух.
квинтетах он уже почти `перебирал` с насыщенностью.
переводом. Жанры, всё таки, разные, с разным составом инструментом, хотя и с традиционной
общностью формы. Мне кажется, что Брамс не был одержим Бетховенским расширением и
углублением жанра в сонате. Для него соната была лирико-романтическим произведением и в
20, и в 30, и в 40 лет, и в конце жизни. Все я не слушала, но то, что знаю, не отличалось
ярким новаторством в жанре, но было прекрасно в своем роде. Они просто шли параллельно -
ансамбли и сонаты - своим путем каждый. Поэтому про стрелки мне сомнительно.)
предполагаемую композиторскую `кухню` именно в этом квинтете, в нём ведь не только
насыщенность и симфонизм, уж очень хочется понять, слушала бессчётное количество раз и
каждый раз захватывает дух.
Брамс, иду с нижайшей просьбой...
и были `откатом/отказом` от симфонизма двух поздних квинтетов.
соорудил Брамс, иду с нижайшей просьбой...
смотрел туманным утром в окно, и взбрела ему в голову крепкая мысль, мол, не написать ли
ему квинтет
Тем временем музыкальный критик Ганслик с разбегу разбил окно, не без труда залез к
Брамсу в квартиру, пнул Брамса ногой, брезгливо поморщился на партитуру то ли второй, то
ли третьей симфонии, и, никем не замеченый, вышел через дверь на улицу
Брамс грустно глядел в окно, вдруг сплюнул, сказал `эхх`, и пустился в дикий пляс.
Тут же в разбитое окно влезла Клара Шуман, пристально посмотрела Брамсу в глаза, и
убедившись, что никого в комнате нет, достала вареное яйцо, почистила на партитуру то ли
третьей, то ли второй симфонии, и начала есть, громко чавкая
Брамс взвыл, и сломя голову побежал в город искать Ганслика, дабы сказать ему несколько
нехороших слов, но вдруг вспомнил, что надо писать квинтет, почесал бороду и уныло побрел
домой..
Так зарождалось чудесное выдающееся произведение, которому суждено было войти в историю и
концертную практику камерных ансамблей!
Все
не то что переводом, а Брамс как бы выжал из квинтетности всё что смог - и бросил. И
занялся другим.
предполагаемую композиторскую `кухню` именно в этом квинтете, в нём ведь не только
насыщенность и симфонизм, уж очень хочется понять, слушала бессчётное количество раз и
каждый раз захватывает дух.
ритмах. Ходил и внутренне тянул/пробовал разного рода кантилены - и выбирал подходящие.
Попробовал несколько раз `выдуть` спорное место - и получился манёвр для простора. Или
простор для манёвра. За счёт ритма, кантилены, синкоп можно спасти много никудышного
материала. Даже скажем, он блестеть может из-за ритма - ноты оставьте, а поменяйте
ритмическую формулу... и теорема Зеро расколдуется.
туманным утром в окно, и взбрела ему в голову [...]
творческого процесса, кстати, Золтан!
туманным утром в окно, и взбрела ему в голову крепкая мысль, мол, не написать ли ему
квинтет
Тем временем музыкальный критик Ганслик с разбегу разбил окно, не без труда залез к
Брамсу в квартиру, пнул Брамса ногой, брезгливо поморщился на партитуру то ли второй, то
ли третьей симфонии, и, никем не замеченый, вышел через дверь на улицу
творческого процесса а ля Хармс...
Кстати, благодаря этому впервые обратил внимание, что `Хармс` (по звучанию этого `имени`,
по буквам, его составляющим) очень близко к фамилии `Брамс` (Brahms).
Мог ли Д. И. Ювачев образовать свой псевдоним, оттолкнувшись от австро-немецкого
`номена`?
Мог ли Д. И. Ювачев образовать свой псевдоним, оттолкнувшись от австро-немецкого
`номена`?
Кажется, Хармс любил музыку и был сильно `в теме`.
Кажется, Хармс любил музыку и был сильно `в теме`.
Храмс
Джекил и Хайд: и тебе `храм` и тебе `бар` (в значении места, где можно выпить алкоголь).
Кажется, Хармс любил музыку и был сильно `в теме`.
своеобразные рецензии (`Концерт Эмиля Гилельса` и др.)