1. Adagio - Allegro non troppo
2. Allegretto
3. Allegro non troppo
4. Largo
5. Allegretto
|
Скачать ноты 
1. Adagio - Allegro non troppo
2. Allegretto 3. Allegro non troppo 4. Largo 5. Allegretto 
|
||
в особенности вторая, скорее почти вся симфония - уж очень прямолинейно, слишком доступно,
не постеснялся в средствах выражения, даже переборщил. Чем это вызвано? Не знаю. Возможно
исторические реалии сказались, ведь писать свободно нельзя было. Или это все мои домыслы.
Был ли он честен? Написал бы он иначе, если находился в других политических условиях?
Все-таки поздние годы правления Сталина не могли не отразиться, ибо наглядный пример с
репрессиями других деятелей культуры стал для многих уроком, горьким примером.
Исполнение, кстати, шикарное.
давно это было, мое музыкальное восприятие нынче поменялось.
исполнять. Неужели Жданов и Ко увидели тут декадентские буржуазные мотивы? Симфония,
видимо, показалась им слишком трагичной, что не соответствовало духу соцреализма.
переслушал
Москве, в БЗК - с Мравинским и его орк. До этого партийные бонзы симфонию замалчивали
из-за ее, якобы, `излишней трагедийности` (ДД, который обычно отмалчивался, публично
отвечал на это с вызовом). Этот концерт - потрясающее впечатление на всю жизнь. Да и
вообще это одно из самых грандиозных симфонических произведений мировой музыки на все
времена. Сейчас бессмысленно (и в известной степени безнравственно) рассуждать об этой
симфонии в категориях `ангажированности`, `сервильности` и проч. Достаточно вспомнить, что
создавалась она в 43-м году, в тяжелейший период войны. Нет никакого сомнения, что в этом
произведении нет ни грана коньюнктуры, всё пропущено через сердце.
году, в тяжелейший период войны. Нет никакого сомнения, что в этом произведении нет ни
грана коньюнктуры, всё пропущено через сердце.
симфония создана в 1943 году, а я всегда думал, что она написана в первые послевоенные
годы. Тогда концепт меняется кардинально.
это с вызовом.
трагедийного искусства, примитивно отождествляя трагедию с пессимизмом. При этом
упускается из виду, что в мировом искусстве произведения высокой трагедии всегда были
самыми жизнеутверждающими. Таковы именно трагедии Шекспира, Гете, Толстого, Бетховена,
Чайковского… Догматики часто предъявляют композиторам наивные и смехотворные требования
некоей арифметической уравновешенности «отрицательного» и «положительного» в каждом
отдельном произведении. Им чуждо понимание того, что идейный смысл произведения
определяется не внешней пропорцией «грустной» и «бодрой» музыки, а пафосом выраженных в
нем чувств, его общей гуманистической направленностью, его человечностью».`
доступно,... переборщил.
исполнением 8-й симфонии в фильме-концерте, считал 2-ю часть проходной, интермедийной. Но
эта интермедия необходима: для меня она - нечто вроде исторического экскурса (отступления)
о зарождении нацизма, о его кратком победоносном шествии по Европе в конце 30-х... (вполне
эта музыка могла бы звучать в первых разделах фильма `Обыкновенный фашизм`). После 2-й
части ярче воспринимается апофеоз зла в 3-й.
Спасибо, Юрий Константинович! Брокгауз, Ефрон и Музикус)))))))
проходной, интермедийной.
часть. Конечно,в нем нет страшного трагизма первой части, оно, фактически, пародийно,
что-то вроде `матка, давай курка, яйки` но композиционно эта часть, действительно,
необходима, подготавливая зловещую токкату 3-й части и ларго,пассакалью, которую
Мравинский называл `чудом`.
создана в 1943 году, а я всегда думал, что она написана в первые послевоенные годы. Тогда
концепт меняется кардинально.
То есть, если - в 1943, то все хорошо и музыка великая, а, если бы в 1953 (даже в 1954)),
то сплошная прямолинейность, конъюнктурность и проч. Странным не находите? Вообще не
понимаю - как многие исхитряются слушать эту симфонию и, слушая, анализировать - вот тут
конъюнктурный момент, а тут - ДДШ искренний. Не понимаю.
То есть, если - в 1943, то все хорошо и музыка великая, а, если бы в 1953 (даже в 1954)),
то сплошная прямолинейность, конъюнктурность и проч. Странным не находите?
тем более в данном случае, иногда соотношу создание произведений с исторической эпохой и
обстановкой, но это очень и очень редко. Учитывая то, что написана симфония была в период
войны, причем не в самый благополучный ее период, можно и нужно по-другому воспринимать
эту симфонию.
войны, причем не в самый благополучный ее период, можно и нужно по-другому воспринимать
эту симфонию.
очень понятно!?
Когда-то неминуемо настанет время и Вторая Мировая Война станет для наших потомков тем,
чем для нас является война, скажем, с поляками в смутное время: `Да, героизм, да, гордимся
подвигами предков` - но боль живая уже не будет испытываться гордящимися).
Однако, трагичный смысл этой симфонии, обладающий неизменным свойством дарить слушателю
осознание себя, как существа высшего, но обреченного, вряд ли будет размыт временем.
А еще больше - то, что о ней никто в литературе ни гугу.
`Трио` - то, которое начинается поразительным по наглости (в хорошем, так сказать, смысле
слова :-)))) соло трубы, а потом следует `спуск` струнных сверху вниз.
Этот самый `спуск` - совершенно очевидная цитата из Sabredance.
(Балет `Гаянэ`, если что, писался тогда же.)
Хачатуряна в `трио` третьей части.
А еще больше - то, что о ней никто в литературе ни гугу.
(Балет `Гаянэ`, если что, писался тогда же.)
написали, а то я думала, что мне мерещится...
Вообще-то и ДДШ, и АИХ летом 43 г. оба находились в Доме творчества `Иваново`, где
работали каждый над своим. Хачатурян позже писал: `Помню, что он работал над этим
сочинением в небольшом сарайчике, куда втиснули пианино. Любопытно, что, пока он не
закончил партитуру, никто никогда не слышал из его „кабинета” ни одного звука`.
Тогда, может, звуки доносились до ДДШ? ))) Или эта музыкальная идея просто витала в
воздухе, и оба сумели ее ухватить?
существует довольно лихая фная транскрипция `Танца с саблями` Льва Солина. У меня ее
играли, эх жаль, нет записи, парень с блеском играл-то. Изданы ноты в Германии, что
интересно.
музыкальная идея просто витала в воздухе, и оба сумели ее ухватить?
что за идея?
`Абстрактная` - или?...
Спросить уже давно не у кого.
Если рассматривать всё творчество ДДШ по сегодняшней моде как в той или иной степени
`борьбу с режимом` (в том, что его творчество пронизано иронией, как-то особенно никто и
не сомневался, и причем большею частью `злой`, не как у Прокофьева, например) - тогда
можно себе представить, что он `троллил` Хачатуряна с темой его `Гаянэ`. Там же `борьба с
контрой` по либретто, если я не ошибаюсь?
... К слову, я когда-то, помню, начал фантазировать под Аллегретто Седьмой симфонии. Там
тоже в `трио` не то `испанистые`, не то кавказские мотивы. Тоже `намёки`?
Но еще лучше - возвращение `гобойной` темы крайнего раздела. Там, в репризе, она - этак
солидно, у бас-кларнета, а дерево-`подпевалы` задают дрожака:
`та-да-да-да-ТААА-рам-ТААА-рам, та-да-да-да-ТААА-рам-ТААА-рам`.
Ну как, казалось, бы не вспомнить Мандельштама про `услуги полулюдей` и `он один лишь
бабачит и тычет`. Разве не похоже: басящий вождь, окруженный подхалимами? :-)
еще нет.
Первую уже выложил.
Хачатуряна в `трио` третьей части.
Как же надо выпадать из контекста (или не уметь включаться в него), чтобы, переступая
через авторский голос, да еще у ДДШ, да еще в такой вещи как 8-я симфония (вся! не только
в аллегретто), чтобы увидеть там `Танец с саблями`! Беда просто. Или скверный анекдот.
Как же надо выпадать из контекста (или не уметь включаться в него), чтобы, переступая
через авторский голос, да еще у ДДШ, да еще в такой вещи как 8-я симфония (вся! не только
в аллегретто), чтобы увидеть там `Танец с саблями`! Беда просто. Или скверный
анекдот.
`Абстрактная` - или?...
Спросить уже давно не у кого.
Если рассматривать всё творчество ДДШ по сегодняшней моде как в той или иной степени
`борьбу с режимом` (в том, что его творчество пронизано иронией, как-то особенно никто и
не сомневался, и причем большею частью `злой`, не как у Прокофьева, например) - тогда
можно себе представить, что он `троллил` Хачатуряна с темой его `Гаянэ`. Там же `борьба с
контрой` по либретто, если я не ошибаюсь?
Хачатуряна` с какими-то его идейными установками (честно говоря, даже не знаю, о чем там,
в `Гаянэ`, речь).
Конечно, я имела в виду некую `абстрактную` идею как средство музыкальной экспрессии
(начиная с сопроводительного ритма), которую каждый применил в соответствии со своими
задачами.
И потом, надеюсь, было понятно, что мой коммент нисколько не претендует на серьезность.
Как же надо выпадать из контекста (или не уметь включаться в него), чтобы, переступая
через авторский голос, да еще у ДДШ, да еще в такой вещи как 8-я симфония (вся! не только
в аллегретто), чтобы увидеть там `Танец с саблями`! Беда просто. Или скверный
анекдот.
не посягает на трагическую глубину Восьмой, не принижает ее пафоса. Но если слышишь
какие-то любопытные вещи (не выпадая при этом из контекста), почему бы не поделиться?
Я, например, долго не могла сама себе поверить, что в побочной теме 1-й части Пятой ДДШ
цитирует Бизе, Хабанеру (`Любовь, любовь...`), пока это не подтвердил Вл. Спиваков в
предисловии к книге С. Волкова.
известнейших произведениях ДДШ.
известнейших произведениях` и ДДШ, и других авторов - независимо от Вашего желания или
нежелания. Лучше сразу смиритесь. )))
известнейших произведениях` и ДДШ, и других авторов - независимо от Вашего желания или
нежелания. Лучше сразу смиритесь. )))
Почему-то утверждение, что в середине второй части Седьмой главная тема представляет
собой `искаженную тему начала Лунной сонаты Бетховена` (Adagio sostenuto), не вызывает
каких-то возражений. Об этом писал и Генрих Орлов в книге о симфониях Шостаковича.
Но, право же, углядеть в Седьмой всем известный бетховенский `ноктюрн` гораздо труднее,
чем во фразе из третьей части Восьмой - Sabredance. Там-то просто в глаза бросается. (Я
как раз не любитель копать во что бы то ни стало.)
И это не говоря уже о том, что произведения Шостаковича и Хачатуряна писались
параллельно, а авторы дружили между собой.
Расширенные `толкования` - это, безусловно, мои фантазии, и я отнюдь не выдаю их за
`намерения Шостаковича`. И не утверждаю, что концепции произведений Хачатуряна и ДДШ
как-то пересекаются между собой.
Прошу прощения, если кого-то задел.
Для творческих же методов и Чайковского, и Малера, и Шостаковича как раз и характерно то,
что они совершенно спокойно брали то, что им нужно, где угодно - `у народа` (напр.,
`Бублички`) или у другого автора, `преломляя это в своем творчестве`, как писалось в наших
учебниках - казенно, но от этого не менее справедливо.
По поводу Пятой и `Кармен` - спасибо. Подзабыл. Убедительно. :-)
вещи
формальные сходства неизбежны. Так что самобытная авторская музыка начинается не на низшем
тематическом уровне, а гораздо выше. Ее и нужно слушать, слышать, а не заниматься,
извините, ловлей блох... (Музыканты в этом смысле - отдельный разговор. Они обязаны
слышать и то, и это во избежание профессиональной деформации).
тема проводится у канона `флейта-валторна` в РЕ МАЖОРЕ, т. е. в тональности Хабанеры.
И ритм у сопровождающих струнных - не `хабанерный`, конечно, но таки `хабанероидный`
:)))) (ТАМ-та-та-ТАМ-та-та-ТАМ-та-та...)...
Можно и не заметить, конечно, учитывая общий трагический контекст симфонии.
известно, мало. Как их не тасуй, формальные сходства неизбежны. Так что самобытная
авторская музыка начинается не на низшем тематическом уровне, а гораздо выше. Ее и нужно
слушать, слышать, а не заниматься, извините, ловлей блох... (Музыканты в этом смысле -
отдельный разговор. Они обязаны слышать и то, и это во избежание профессиональной
деформации).
абстрактных тем. Здесь же - и темп, и ритм, и оркестровка `подсказывают`. И только после
этого я стал выяснять даты создания Восьмой и `Гаянэ`.
известнейших произведениях` и ДДШ, и других авторов - независимо от Вашего желания или
нежелания. Лучше сразу смиритесь. )))
кажущееся заимствование откуда-либо, просто его партитуры напичканы гротескным
отображением не только окружающей действительности, но гротескным преломлением многих
музыкальных цитат, в том числе и известных на слуху каких-то музыкальных эпизодов.
Вот в предыдущем посту оратор написал `о середине второй части Седьмой симфонии ,в
которой главная тема представляет собой `искаженную тему начала Лунной сонаты Бетховена`.
Ну хоть посмотрели бы повнимательней в партитуру ,что там за тема-то от `Лунной`? Это
всего лишь движение триолей из гобоя и английского рожка, а никакой темы из `Лунной` вовсе
нет, хотя вроде бы и в той же тональности до-диез минор написано. И что? - на основании
одних этих триолей теперь можно говорить о намеренном заимствовании? Уж куда больше этой
`Лунной` имеется в альтовой сонате ДДШ, в которой даже тема как-будто нарочно преломлена
гротесково.
низшем тематическом уровне, а гораздо выше. Ее и нужно слушать, слышать, а не заниматься,
извините, ловлей блох... (Музыканты в этом смысле - отдельный разговор. Они обязаны
слышать и то, и это во избежание профессиональной деформации).
может быть, даже чересчур, так что на каком-то этапе опускаемся и до `блох`.
Но я так и не поняла, почему Спивакову можно, а мне нельзя - потому что образованием не
вышла?
А самоцитаты хоть слышать разрешается?
заимствование откуда-либо, просто его партитуры напичканы гротескным отображением не
только окружающей действительности, но гротескным преломлением многих музыкальных цитат, в
том числе и известных на слуху каких-то музыкальных эпизодов.
ведь чтобы прийти к этому выводу, Вы, наверное, тоже когда-то `блох ловили` или Вас сразу
осенило, и в подробности Вы уже не вдавались?
нельзя
запрещающего ковыряться в носу. Правда, Ильф вот спрашивал: что вы ощущаете, колупаясь в
носу - наслаждение или тоску? У кого как, значит. Что до Спивакова, то ему не то, чтобы
можно, а - нужно, у него работа такая. Чем-то похожая на гинекологию.
конечно, но таки `хабанероидный` :)))) (ТАМ-та-та-ТАМ-та-та-ТАМ-та-та...)...
Можно и не заметить, конечно, учитывая общий трагический контекст симфонии.
`хабанерный`:
8(.)-16-8-8 stac.
же, к примеру, закона, запрещающего ковыряться в носу. Правда, Ильф вот спрашивал: что вы
ощущаете, колупаясь в носу - наслаждение или тоску? У кого как, значит. Что до Спивакова,
то ему не то, чтобы можно, а - нужно, у него работа такая. Чем-то похожая на
гинекологию.
понять заложенные в музыку идеи, разве не так?
Та же хабанера в Пятой - выход из мрака, путеводная звезда.
Можно, конечно, и без хабанеры почувствовать, что это некий идеал, но трактовать его
по-разному. А когда слышишь `любовь..`, все вопросы отпадают (Любовь, естественно, не в
приземленном смысле).
становится `похоже` именно в репризе, где тема проводится у канона `флейта-валторна` в РЕ
МАЖОРЕ, т. е. в тональности Хабанеры.
(ре-ля), затем из затакта терция вниз (ре-си)
Шостакович из затакта в октаву, затем из затакта вниз в кварту.
На слух:).
нагрузку,...
на уровне абстрактных тем. Здесь же - и темп, и ритм, и оркестровка `подсказывают`. И
только после этого я стал выяснять даты создания Восьмой и `Гаянэ`.
сравнения дат начинать анализ? :) Сопоставление партитур 8-й ДДШ и Гаяне интересное
занятие, особенно для дирижерского корпуса, но это означает, что авторский тематический
посыл имеет малое значение, довлеют вопросы интерпретации. Вот классная эта дискуссия про
цитирование. Теперь я начинаю понимать, почему Моцарт в МТ напоминает Россини, а Песнь о
Земле в БЗФ интерпретирует русское сопрано. И еще за это деньги собирают. Ну какое
отношение имеет армянская колхозница к переживаниям ДШ в период эвакуации? Два мужика ее
что ли оккупировали? Причем тут танец с саблями? Гитлер что ли с саблями скакал? Поясните
плз.
становится `похоже` именно в репризе,
цитатой, то первоисточник не обнаружите.
-не более.
второй части Седьмой симфонии ,в которой главная тема представляет собой `искаженную тему
начала Лунной сонаты Бетховена`. Ну хоть посмотрели бы повнимательней в партитуру ,что там
за тема-то от `Лунной`? Это всего лишь движение триолей из гобоя и английского рожка, а
никакой темы из `Лунной` вовсе нет, хотя вроде бы и в той же тональности до-диез минор
написано. И что? - на основании одних этих триолей теперь можно говорить о намеренном
заимствовании?
написавший там `Древо музыки`.
Мне лично тоже кажется, что тут - натяжка.
-не более.
добавляет этой теме лишние краски.
саблями скакал? Поясните плз.
По смыслу - ни при чем.
И тем не менее, когда я впервые когда-то это услышал, первое, что пришло в голову - оно.
`Танец с саблями` я уже знал с детства.
Потому и удивился.
Мало ли какая тема `залететь` к человеку может. И там, и там - бешеное, `бесшабашное`
настроение. Только в `Гаянэ` вроде бы с положительным, тут - с отрицательным знаком, да
еще `механическое`.
же, к примеру, закона, запрещающего ковыряться в носу. Правда, Ильф вот спрашивал: что вы
ощущаете, колупаясь в носу - наслаждение или тоску? У кого как, значит. Что до Спивакова,
то ему не то, чтобы можно, а - нужно, у него работа такая. Чем-то похожая на
гинекологию.
:-)
Ладно, пойду кондрашинского Шостаковича выкладывать.
(с ЕАМ), бывшая в 70-е годы на радио, возможно, лучшая. Сохранилась ли она?
По смыслу - ни при чем.
И тем не менее, когда я впервые когда-то это услышал, первое, что пришло в голову - оно.
`Танец с саблями` я уже знал с детства.
Потому и удивился.
Мало ли какая тема `залететь` к человеку может. И там, и там - бешеное, `бесшабашное`
настроение. Только в `Гаянэ` вроде бы с положительным, тут - с отрицательным знаком, да
еще `механическое`.
`искажены`, только добавляет этой теме лишние краски.
краски, а наоборот - убирает их.
У Бизе - чувственный образ: меццо и смачный ритм хабанеры.
У Шостаковича - струнный тембр (в репризе - дерево и валторна).
Интервалы `выпрямлены`, отполированы, если угодно, все `бытовое` счищено. Так полировал
свою тему Бетховен во второй части Пятой симфонии, убирая все чувствительные `вздохи`.
И `малеровская` арфа-колокол non arpeggiato тоже работает на `неземной` образ.
`искажены`, только добавляет этой теме лишние краски.
правым, но не по сути?:) Я, наверное, разрушил некий поэтический образ? = Прошу прощения.
Вы в рондо 8-й сонаты ЛВБ в первом промежуточном эпизоде (нет, во втором, кажется) тоже
слышите `Лююю-бооовь`)? - идея та же:), но без затакта и темп быстрее.
убирает их.
И `малеровская` арфа-колокол non arpeggiato тоже работает на `неземной` образ.
согласна, убирает.
Но я отвечала на реплику о `неправильных` интервалах. И забыла вставить слово
`трагические` (краски): словно предана небесная (очищенная) любовь.
наверное, разрушил некий поэтический образ? = Прошу прощения.
Вы в рондо 8-й сонаты ЛВБ в первом промежуточном эпизоде (нет, во втором, кажется) тоже
слышите `Лююю-бооовь`)? - идея та же:), но без затакта и темп быстрее.
но посягнули. )))
В Бетховене искать Бизе никогда не приходило в голову.
убирает их.
У Бизе - чувственный образ: меццо и смачный ритм хабанеры.
У Шостаковича - струнный тембр (в репризе - дерево и валторна).
Интервалы `выпрямлены`, отполированы, если угодно, все `бытовое` счищено. Так полировал
свою тему Бетховен во второй части Пятой симфонии, убирая все чувствительные `вздохи`.
И `малеровская` арфа-колокол non arpeggiato тоже работает на `неземной` образ.
уж и тема - цитата. `Скачок` в М6 из затакта - вообще общее место.
убирает их.
У Бизе - чувственный образ: меццо и смачный ритм хабанеры.
У Шостаковича - струнный тембр (в репризе - дерево и валторна).
Интервалы `выпрямлены`, отполированы, если угодно, все `бытовое` счищено....
- хорошая песня симпатичной и вздорной тетки.
У Шостаковича - великая красота (в том числе и любви, уважаемая weina), переданная
средствами самодостаточной аскезы. Ничего лишнего.
Та же хабанера в Пятой - выход из мрака, путеводная звезда.
Можно, конечно, и без хабанеры почувствовать, что это некий идеал...
курсе, что Хабанеру Бизе сочинил не Бизе?
не Бизе?
цитирует ).
не Бизе?
придумал, если не тайна?
знакомый, который это делал одновременно двумя пальцами, большим и указательным. Причем в
одной ноздре. Вот он испытывал такое, видимо, что даже и понять сложно непосвящённому.
на современно-колхозную тему некую, а имя само - имя древней христианской святой, опять,
если не путаю, в русских святцах она Гаинания, наряду с Рипсимией.
не особо трудно, но - кто это придумал, если не тайна?
современник Бизе, испанец, но жил на Кубе.
не особо трудно, но - кто это придумал, если не тайна?
всё очень изысканно. Мало ли где гамма - в Адажио из Щелкунчика, например. Музыка была
бешено популярна, а Ирадьер (или Ирадье, по-разному пишут) вообще, судя по всему, весьма
талантлив. Вот оно у нас, там и ноты есть: http://classic-online.ru/ru/production/31474
`Голубка` знаменитая, кстати, тоже его.
что ДД его цитирует ( если цитирует ).
свободы`? - это тоже Ирадье. У него нет только зависания четырёхкратного `Любовь...
любовь... любовь... любовь`. Всё остальное - он, и всё немного проварьировано Бизе
по-своему, но легко узнаётся. Глянь ноты, в архиве есть.
спасибо. Всегда думал о том, как родственны хабанера и куплеты Эскамильо, только у нее
хроматическое падение, а у него диатоническое, впрочем, оба проваливаются в преисподнюю
как донжуанам и положено. Гамма - конечно, с моей стороны рискованное преувеличение, но
ведь восходящий ход на септиму только и является необходимым применением мелодии к
возможностям недемонского голоса, если убрать эту септиму, имеем ниспадение на 4 октавы по
хроматизму, больше ничего. Под ненаписанный, впрочем, скелетных костяшек, кастаньет то
есть. У нее хабанера, у него болеро (на 4/4, правда), вот тоже мне разница.
рискованное преувеличение, но ведь восходящий ход на септиму только и является необходимым
применением мелодии к возможностям недемонского голоса, если убрать эту септиму, имеем
ниспадение на 4 октавы по хроматизму, больше ничего...
Причём у Бизе более классный, отточенный, чем в оригинале.
- это тоже Ирадье. У него нет только зависания четырёхкратного `Любовь... любовь...
любовь... любовь`. Всё остальное - он, и всё немного проварьировано Бизе по-своему, но
легко узнаётся. Глянь ноты, в архиве есть.
и цитирует, то есть - Бизе, о чем я и писал.
цитирует, то есть - Бизе, о чем я и писал.
форме, дополнение к запеву=переход в припев. Такая влажная фитюлька.
нагрузку
- Та же хабанера в Пятой - выход из мрака, путеводная звезда.
другое. Одно дело, когда автор намеренно цитирует, заранее зная, что его поймут и
вкладывает в это вполне определенный смысл. Так, к примеру, я воспринимаю цитату из
`Облаков` Дебюсси в 6-й симфонии Мясковского - знак отрешенности интеллигента от
социальных бурь, знак утерянного душевного мира. Другое дело, когда звучит псевдоцитата -
оборот, похожий на нечто, уже бывшее прежде и попавший в текст по неосмотрительности или в
силу неких неосознанных тяготений к ранее звучавшей интонации (о случаях заведомого
плагиата не говорю). Нечто подобное в Метаморфозах Р.Штрауса, где варьируемая авторская
тема превращается в тему похоронного марша из 3-й ЛвБ. Но это особый случай, когда
возникшая цитата имеет, как раз, глубочайший смысл (хотя сам Р.Ш. говорил о
непроизвольности этого знакового превращения).
- А присутствие `хабанеры` в Пятой... Нет там ни хрена никакой хабанеры. Да и по
смыслу она там не нужна, не работает в реальном контексте симфонии. Так мне каатся.
радио, возможно, лучшая. Сохранилась ли она?
дополнение к запеву=переход в припев. Такая влажная фитюлька.
побочная 1 части - вариант это мелодии.
мелодии.
другое исполнение, 1947 года.
Я говорю о записи 1946 года.
Я говорю о записи 1946 года.
1946 года.
известно, что в первой половине 1946 года 8-я симфония была исполнена Мравинским в
Ленинграде. Скорее всего запись осуществлялась.
8-я симфония была исполнена Мравинским в Ленинграде. Скорее всего запись
осуществлялась.
размагнитились еще. А пока официально считается первой известной на сегодняшний день
записью за рубежом - 21 апреля 1944 года в исполнении Бостонского симфонического
оркестра под управлением Сергея Кусевицкого. А также в 1944 году 15 октября есть запись
Нью-Йоркского филармонического оркестра под управлением Артура Родзинского.
У нас же первой записью считается в исполнении Академического симфонического оркестра
Ленинградской государственной филармонии с Мравинским 2 июня 1947 г.. На пластинках вышла
в 1957 году. Также по воспоминаниям И. Райскина эта запись 1947 г. вообще каким-то чудом
уцелела, т.к. было распоряжение сверху ее стереть. А насчет записи 1946 года просветите
меня, откуда она?
она?
было необходимо услышать соло засурдиненной трубы в конце 1-й части. Это было несравнимо
ни с чем ранее слышанным.
первой половине 70-х.
выпустят диск, как они сделали с большим количеством записей Мари Гринберг, тогда и будем
о ней знать. А пока.....
Янсонсом.
мелодии.
признакам - похоже.
же, к примеру, закона, запрещающего ковыряться в носу.
бы помяхше, помяхше! Уважаемая Weina, как и я, Ваша преданная поклонница!)))))
помяхше! Уважаемая Weina, как и я, Ваша преданная поклонница!)))))
Просто примус починяю.