То что Бах написал второй том прелюдий через двадцать с лишним лет после первого, и то что он назвал его просто `Ещё 24 прелюдии`, наводит на мысль что второй том имеет в виду тональности звучащие точно так же, но имеющие иной идеологический смысл.
К примеру, Фа-диез минор во втором томе это на самом деле Соль-бемоль минор. А от объяснений, равно как и от формальной записи дубль-диезов и дубль-бемолей, Иоганн Себастиан отказался. Во втором случае благоразумно.
А в первом кто знает. То что композиторы последующих эпох обходились только 24мя наводит на подозрение что они идею поняли мало. Вполне возможно что если бы она была высказана открытым текстом то обошлось бы без формализованной какофонии.
То что Бах написал второй том прелюдий через двадцать с лишним лет после первого, и то что он назвал его просто `Ещё 24 прелюдии`, наводит на мысль что второй том имеет в виду тональности звучащие точно так же, но имеющие иной идеологический смысл.
К примеру, Фа-диез минор во втором томе это на самом деле Соль-бемоль минор. А от объяснений, равно как и от формальной записи дубль-диезов и дубль-бемолей, Иоганн Себастиан отказался. Во втором случае благоразумно.
А в первом кто знает. То что композиторы последующих эпох обходились только 24мя наводит на подозрение что они идею поняли мало. Вполне возможно что если бы она была высказана открытым текстом то обошлось бы без формализованной какофонии.
А фуги-то, фуги Вы слушали? Вы вообще знаете, что Бах, пытаясь пробиться сквозь следующий круг сансары, затеял третий цикл ХТК с трипльдиезами и трипльбемолями, но был остановлен дедушкой графа Бенкндорфа и закончил свою жизнь на островах Зелёного Мыса, продавая тростниковые дудочки аборигенам и показывая карточные фокусы заезжим римским легионерам?
закончил свою жизнь на островах Зелёного Мыса, продавая тростниковые дудочки аборигенам и показывая карточные фокусы заезжим римским легионерам?
кстати, в национальной библиотеке в Прае недавно отыскался Magnum Opus ИСБ: `Трансцендентальные этюды` для тростниковых дудочек. Готовится мировая премьера.
он назвал его просто `Ещё 24 прелюдии`, наводит на мысль что второй том имеет в виду
тональности звучащие точно так же, но имеющие иной идеологический смысл.
К примеру, Фа-диез минор во втором томе это на самом деле Соль-бемоль минор. А от
объяснений, равно как и от формальной записи дубль-диезов и дубль-бемолей, Иоганн
Себастиан отказался. Во втором случае благоразумно.
А в первом кто знает. То что композиторы последующих эпох обходились только 24мя наводит
на подозрение что они идею поняли мало. Вполне возможно что если бы она была высказана
открытым текстом то обошлось бы без формализованной какофонии.