Аркас Хулиан (1832–1882) - биография

Хулиан АРКАС (Julián Gavino Arcas Lacal; 1832, Мария, Альмерия - 1882, Антекера) – испанский гитарист-виртуоз и композитор.

В 1860-1872 гг. концертировал по всей Европе.
Молодой Франсиско Таррега слушал его в 1863г. в Кастельоне и играл для него после спектакля по просьбе отца Тарреги. Затем Аркас пригласил Таррегу учиться у него в Барселоне.
Аркас написал пятьдесят два оригинальных произведения и переписал еще тридцать пьес для гитары, включая вальсы, вариации, прелюдии и танцы. Тридцать были изданы в Барселоне издательством Видаль-и-Роджер и пятьдесят в Мадриде издательством Unión Musical Española.
Благодаря работе с производителем гитар Антонио де Торрес Хурадо, Аркас повлиял на развитие классической гитары, особенно в отношении дизайна деки.

https://en.wikipedia.org/wiki/Julián_Arcas

Шестой ребенок из девяти, которые были у Педро Аркаса Архоны и Антонии Лакаль Пэрис, Хулиан был посвящен в изучение инструмента своим отцом, который, по словам Антонио Фаргаса-и-Солера, был учителем игры на гитаре.
В 1842-1843 годах он жил в Барселоне, но переехал в Малагу, где учился у Хосе Асенсио, который, кажется, был учеником Дионисио Агуадо. Там его услышал известный гитарист Тринитарио Уэрта, который призвал его посвятить себя игре на гитаре. В Малаге в возрасте шестнадцати лет Аркас дал свой первый концерт. По крайней мере, с 1853 года Аркас давал сольные концерты в Мадриде, а в 1855 году он делал это в компании Пабло Сарасате, тогда еще десятилетнего мальчика. В том же году он отправился в Геную под покровительством Изабеллы II и познакомился с герцогами Монпансье, с которыми с тех пор у него были тесные отношения, с тех пор давая частые концерты в севильском кругу герцогов. Аркас посвятил герцогине фантазию о Венецианском карнавале, произведение, ныне утерянное.
В последующие годы Аркас развернул большую деятельность в значительной части Испании, действуя в Кордове, Малаге, Мурсии, Вальядолиде, Логроньо, Пальма-де-Майорке и, возможно, во Франции и Португалии.
В конце 1850-х годов Аркас познакомился с производителем гитар Антонио де Торресом в Севилье, и этот факт очень заметен в историографии гитары, поскольку Торрес под влиянием солиста внес целый ряд нововведений в конструкцию инструмента, которые стали образцом и образцом для настоящего времени.
В 1861 году он поселился в Барселоне. Хотя он уже опубликовал произведение в Мадриде в 1852 году, Sueño de Rosellen, транскрипцию произведения пианиста Анри Розеллена, именно в Барселоне были опубликованы произведения Аркаса, за некоторыми исключениями, сначала между 1860 и 1861 годами, а затем посмертно В 1890-1892 В 1862 году на сольном концерте в Кастельоне его услышал мальчик Франсиско Таррега, фигура Аркаса с тех пор будет образцом и стимулом для будущего гитариста.
После двух концертов в Мадридской консерватории, которыми он возобновил полемику по поводу отсутствия гитары в учебных планах этого учреждения, Аркас отправился в Англию, где дал ряд сольных концертов для британской аристократии в резиденции герцога Веллингтона и в Брайтоне в период с конца 1862 по начало 1863 года. В 1865 году он отправился в Мадрид с намерением поступить на факультет Консерватории при поддержке Мариано Сориано Фуэртеса. Он стал почетным магистром Королевской консерватории музыки, но не смог получить гитару в консерватории.
В последующие годы он выступал в городах юга Испании и особенно в Севилье. После революции 1868 года, которая также означала крушение стремлений герцога Монпансье к престолу, Аркас значительно сократил свою деятельность, он играл в Валенсии в 1869 году, по этому поводу, помимо интерпретации некоторых произведений в труппе его брат Мануэль, он же гитарист, представил работу Batalla de Alcolea, названную в посмертном издании La batalla.
После нескольких концертов в Мурсии и Картахене, а в 1870 году в Малаге Аркас удалился в Альмерию, где наладил торговлю нефтью. Хотя Аркас, по-видимому, ушел из музыкальной жизни, он продолжал давать несколько концертов, пока из-за провала своего делового предприятия он не вернулся к полной музыкальной деятельности в 1876 году. Затем он начал концертный тур по Андалусии и Леванте, имея новую встречу с Молодой, но уже известный гитарист Франсиско Таррега в Аликанте в 1879 году. В 1880 году он выступал в Каталонии и на Майорке.
Аркас всегда составлял свои концертные программы со своей собственной музыкой, важной частью которой являются аранжировки и транскрипции музыки со сцены, причем Верди, Россини, Беллини и Доницетти были авторами, которых Аркас чаще всего посещал. Обработка этой музыки варьируется от транскрипции номера или короткого фрагмента, Aire de Tango » Марины де Арриеты, Мотива из оперы «Севильский парикмахер Россини, Мелодии и Болеро из «Сицилийской вечерни » Верди ... до использования рапсодия различных тем, как в « Фаусте » Гуно и особенно в « Фантазии» Верди на «Травиату» . Эта работа была скопирована — что вызвало путаницу в отношении ее авторства — Таррегой, и этот факт свидетельствует о его уважении к Аркасу.
работа Sueño de Rosellen Уже упомянутая и особенно « Похоронный марш » Тальберга , которую Аркас часто включал в свои концерты, представляют собой зарождающуюся практику фортепианной транскрипции, которую последующие поколения гитаристов во главе с Таррегой будут делать с большим усердием. Аркас опубликовал определенное количество произведений в жанре салонной музыки для любительского использования: менуэты, мазурки, вальсы, танго и полонезы, но также и с претензиями на больший размах, такие как Polaca Fantástica, Waltzes, что Rondó или Tanda de не просто сборник пьес, но образует единое целое, обрамленное вступлением и кодой. Аркас работал над более крупными форматами под термином «фантазия», иногда подразумевая рапсодическую форму, такую ​​​​как уже упомянутые в оперных темах и «Батальной битве». Описательная фантазия, которая включает в себя гимн Риего, с другой стороны, тот же термин адаптируется к тому, что Фернандо Сор практиковал на гитаре: большое вступление, тема с вариациями и заключительное время, таким образом, фантазии На разнородные темы, Эль бред, На ткань или Вариации на тему Сора.
Аркас сочинял произведения, вдохновленные испанским фольклором, такие как « Болеро», «Лос-панадерос», а также «болеро», «Болерас» и «Арагонская хота», которым верно следовал Таррега, но особенно в андалузском фольклоре.
С такими пьесами, как Soleá, Rondeña или Murcianas, Аркас занимает ведущее место в появлении концертной гитары фламенко.