Марк-Антуан Шарпантье
МАРК-АНТУАН ШАРПАНТЬЕ (1643–1704)







Airs sur les stances du Cid H.457-459
Anni tempestates (Four Seasons) H.335
Anni tempestates (Four Seasons): Aestas H.336
Anni tempestates (Four Seasons): Autumnus H.337
Anni tempestates (Four Seasons): Hiems H.338
Canticum in honorem Beatae Virginis Mariae H.400
Incipit Lamentatio Jeremiae Prophetae (1673) H. 95
Les Antiennes “O” de l’Avent H. 36-43
Miserere для солистов, хора и оркестра H.193
Nativité de la Vierge H.309
Noels pour les instruments H.531-534
Parts of compositions
Pour la fête de l`Épiphanie H.395
Prélude pour le Magnificat à quatre voix H.533
Prélude pour Salve Regina a 3 - Salve Regina H. 23
Psalm `Nisi Dominus` H.231
Psalm `Notus in Judaea` H.179
Psalm `Quemadmodum desiderat cervus` H.174
Sonata a 8 H.548
Sonate a huit
Symphonie devant Regina coeli: Prelude a 3 (H. 509) - Pour la conception de la Vierge H.313
Troisieme Leqon de Tenebres du Jeudi Saint (1670) H. 93
Troisieme Leqon de Tenebres du Mercredi Saint (1670) H. 92
Troisieme Leqon de Tenebres du Vendredi Saint (1671) H. 94
Антифон `Alma Redemptoris` (ок. 1694-95) H. 44
Антифон `Ave Regina caelorum` (ок. 1694-95) H. 45
Антифон `Domine quinque talenta` (ок. 1692-93) H. 33
Антифон `Regina caeli` (ок. 1694-95) H. 46
Антифон `Salve Regina` (ок. 1694-95) H. 47
Ария `En vain, rivaux assidus` для голоса и континуо (1678) H.452
Дивертисмент `Версальские удовольствия` (1682) H.480
Кантата `Орфей в аду` (1683-84) H.471
Кантата `Эпитафия Шарпантье` H.474
Комедия-балет `Графиня д`Эскарбанья` (1672) H.494
Комедия-балет `Мнимый больной` (1673) H.495
Литания Пресвятой Богородицы (1683-84) H. 83
Магнификат (1688-90) H. 76
Магнификат для Пор-Рояля (ок. 1687) H. 81
Месса `Assumpta est Maria` для солистов, хора, оркестра и b.c. (ок.1702) H. 11
Месса `Le jugement dernier: Extremum Dei judicium` H.401
Месса для 8 голосов, 8 скрипок и флейт H. 3
Месса для 8 солистов, 2-х хоров и оркестра H. 2
Месса для г-на Моруа для солистов, хора, оркестра и b.c. (ок.1691) H. 6
Мотет `Alleluia. O filii et filiae` (1685) H.339
Мотет `Annuntiate superi` (1683-84) H.333
Мотет `Caecilia virgo et martyr` (1677-1678) H.397
Мотет `De profundis` H.189
Мотет `Famem meam quis replebit` (1683) H.408
Мотет `In nativitatem Domini Nostri Jesu Christi Canticum` (1684) H.414
Мотет `In obitum augustissimæ nec non piissimæ Gallorum reginæ lamentum` (1683) H.409
Мотет `In tympanis et organis` (1679) H.323
Мотет `Laudate Dominum omnes gentes` (ок. 1687) H.227
Мотет `Le Reniement de Saint Pierre` H.424
Мотет `Litanies de la Vierge` H. 83
Мотет `Memorare o piissima Virgo Maria` (ок. 1693-94) H.367
Мотет `Notus in Judea` (ок. 1691) H.206
Мотет `O Deus o salvator noster` (ок. 1696) H.372
Мотет `Oculi omnium in te sperant` (1687) H.346
Мотет `Paravit Dominus` (1698) H.434
Мотет `Petit motet pour la Vierge` (ок. 1688-90) H. 30
Мотет `Stabat mater pour des réligieuses` для сопрано, хора и continuo H. 15
Мотет `Te Deum` (ок. 1692) H.146
Мотет `Te Deum` (ок. 1693) H.147
Мотет `Te Deum` для 8 голосов, струнных и флейт H.145
Мотет для 5 солистов, хора, струнных и бассо континуо H.311
Мотет на смерть Марии-Терезии `Læta sileant organa` (1683) H.331
Опера (идиллия) `Цветущие искусства` (1685) H.487
Опера `Давид и Ионафан` (1688) H.490
Опера `Медея` (1693) H.491
Опера `Сошествие Орфея в ад` (1686) H.488
Оратория `Блудный сын` H.399
Оратория `Смерть Ионафана и Саула` (1681-82) H.403
Пасторалетта `Любовь побеждает всё` H.492
Пастораль `Актеон` (1684) H.481
Пастораль на рождение Господа нашего Иисуса Христа (1684) H.483
Полуночная рождественская месса (1690) H. 9
Псалом 110 `Dixit Dominus` (ок. 1687) H.226
Псалом 110 `Dixit Dominus` (ок. 1688-90) H.197
Псалом 129 `De profundis`
Псалом 50 `Miserere` (1673) H.157
Псалом 50 `Miserere` (ок. 1694) H.219
Реквием (ок. 1695) H. 10
Репонс (ответ) `Eram quasi agnus innocens` (1680) H.115
Репонс (ответ) `O Juda, o Juda` (1680) H.119
Репонс (ответ) `O vos omnes` (ок. 1691) H.134


Последние комментарии к произведениям композитора

serbar (04.12.2014 13:03) не в сети не в сети
01. Salut de la vielle des “O”. O salutaris hostia H.36;
02. Premier O. O Sapientia H.37;
03. Second O. O Adonai et dux domus Israel H.38;
04. Trosieme O. O radix Jesse H.39;
05. Quatrieme O. O clavis David H.40;
06. Cinquieme O. O Oriens splendor H.41;
07. Sixieme O. O rex gentium H.42;
08. Septieme O. O Emmanuel H.43.
serbar (03.12.2014 20:37) не в сети не в сети
Noels pour les instruments H.534
01.Ou s’en vont ces gays bergers;
02.Or, nous dites Marie;
03. Joseph est bien marie;
04.Les Bourgeois de Chastre.
serbar (04.12.2014 16:06) не в сети не в сети
Noel pour les instruments H.534:
01.Les Bourgeois de Chastre;
02.Ou s’en vont ces gays bergers;
03.Joseph est bien marie;
04.Or nous dites Marie.
ditlinda (02.08.2016 23:56) не в сети не в сети
Удивительно, какие разные интерпретации магнификата. Но я склоняюсь в своих симпатиях к
этой. Наверное, из-за Чарльза Бретта. Et misericordia eius - чудесное исполнение!
valla (12.08.2014 18:19) не в сети не в сети
Какое прекрасное исполнение великолепного мотета Шарпантье!
Спасибо!
Anonymous (12.08.2014 18:32) не в сети не в сети
valla писал(а):
Какое прекрасное исполнение великолепного мотета
Шарпантье!
Спасибо!
Пожалуйста! Исполнение мне очень понравилось! И запись качественная!
ElenaSH (23.06.2010 00:26) не в сети не в сети
Порядок прохождения частей:
1. Prelude; 2.Te Deum laudamus; 3. Te aeternum Patrem; 4. Pleni sunt coeli et terra; 5.
Te per orbem terrarum; 6. Tu devicto mortis aculeo; 7. Te ergo quaesumus; 8. Aeterna fac
sum Sanctis tuis; 9. Dignare, Domine; 10. In te, Domine, speravi

Латинский текст:
2. Te Deum laudamus: te Dominum confitemur.
3. Te aeternum Patrem omnis terra veneratur.
Tibi omnes Angeli; tibi caeli et universae Potestates;
Tibi Cherubim et Seraphim incessabili voce proclamant:
Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Sabaoth.
4. Pleni sunt caeli et terra maiestatis gloriae tuae.
Te gloriosus Apostolorum chorus, Te Prophetarum laudabilis numerus, Te Martyrum
candidatus laudat exercitus.
5. Te per orbem terrarum sancta confitetur Ecclesia, Patrem immensae maiestatis:
Venerandum tuum verum et unicum Filium; Sanctum quoque Paraclitum Spiritum.
Tu Rex gloriae, Christe. Tu Patris sempiternus es Filius.
Tu ad liberandum suscepturus hominem, non horruisti Virginis uterum.
6. Tu, devicto mortis aculeo, aperuisti credentibus regna caelorum.
Tu ad dexteram Dei sedes, in gloria Patris. Iudex crederis esse venturus.
7. Te ergo quaesumus, tuis famulis subveni: quos pretioso sanguine redemisti.
8. Aeterna fac cum sanctis tuis in gloria numerari.
Salvum fac populum tuum, Domine, et benedic hereditati tuae.
Et rege eos, et extolle illos usque in aeternum.
Per singulos dies benedicimus te; Et laudamus Nomen tuum in saeculum, et in saeculum
saeculi.
9. Dignare, Domine, die isto sine peccato nos custodire.
Miserere nostri domine, miserere nostri.
Fiat misericordia tua, Domine, super nos, quemadmodum speravimus in te.
10. In te, Domine, speravi: non confundar in aeternum.
jungle (03.09.2011 21:48) не в сети не в сети
очень красивая опера .просто нет слов юэто целая эпоха
Andrew_Popoff (03.09.2011 22:00) не в сети не в сети
jungle писал(а):
очень красивая опера .просто нет слов юэто целая
эпоха
`Te Deum` это не опера, а католическое песнопение, звучащее по окончании мессы.
В православии это молитва `Тебе поем`.
RodionAndreevich (27.08.2017 09:59) не в сети не в сети
1. Ouverture
2. Air de Medee « Princesse, c’est sur vous que mon espoir se fonde » (II,2)
3. Air de Medee « Quel prix de mon amour » (III,3)
4. Seconde entree des Demons
5. Prelude et Incantation de Medee « Noires filles du Styx » (III,5)
6. Premier air pour les Demons
7. Invocation de Medee « Dieu du Cocyte et des Royaumes sombres » (III,7)
8. Monologue de Medee « D’ou me vient cette horreur… Non, non a la pitie » (IV, 5)
suivi de « Ma fureur, a tant de Rois… Ne les epargnons pas » (V,1)
valla (02.05.2014 16:54) не в сети не в сети
Прекраснейшее исполнение великолепного произведения Шарпантье!
Спасибо!Послушайте,пожалуйста!
Anonymous (02.05.2014 16:59) не в сети не в сети
valla писал(а):
Прекраснейшее исполнение великолепного произведения
Шарпантье! Спасибо!Послушайте,пожалуйста!
Спасибо, что написали комментарий, который
я заметил. Я пропустил такое прекрасное сочинение!
valla (02.05.2014 17:12) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Спасибо, что написали комментарий
Рада,что
Вы послушали! Вы ведь всегда добавляете такие чудесные произведения !
Anonymous (02.05.2014 17:14) не в сети не в сети
valla писал(а):
Рада,что Вы послушали! Вы ведь всегда добавляете
такие чудесные произведения !
Спасибо. Добавляю, но иногда и пропускаю, добавленные
другими... Шарпантье прекрасный композитор!
victormain (03.05.2014 22:14) не в сети не в сети
Добавил партитуру примерно прижизненной копии. Инструментального вступления в ней нет,
остальное на диво точно.
Andrew_Popoff (03.05.2014 22:46) не в сети не в сети
victormain писал(а):
Добавил партитуру примерно прижизненной копии.
Инструментального вступления в ней нет, остальное на диво точно.
Спасибо!
Anonymous (16.10.2016 19:03) не в сети не в сети
Очень хорошо! Спасибо! Исполнение превосходное. Руссе - большой мастер. У него всегда всё
аутентично и добротно. Постановка, конечно же, не аутентичная, но это простительно при
таком исполнении)
Opus88 (16.10.2016 19:28) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Очень хорошо! Спасибо! Исполнение превосходное.
Руссе - большой мастер. У него всегда всё аутентично и добротно. Постановка, конечно же,
не аутентичная, но это простительно при таком исполнении)
Необходим аутентизм до вшей
под париками? Ведь тоже важный аспект - начинаешь больше двигаться )
RodionAndreevich (16.10.2016 19:36) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Очень хорошо! Спасибо! Исполнение превосходное.
Руссе - большой мастер. У него всегда всё аутентично и добротно. Постановка, конечно же,
не аутентичная, но это простительно при таком исполнении)
В фильме про Шарпантье (не
помню точно названия - что-то вроде `Музыкальная осень в Версале`) К. Руссе говорил, что
почти все вокальные партии были исполнены студентами. А постановка, честно говоря,
какая-то не слишком красивая на мой вкус по сравнению с исполнением оперы. Даже дело не в
аутентичности, просто не совсем понятно, что хотел сказать ее автор, очень своеобразно
получилось.
Anonymous (16.10.2016 19:36) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
Необходим аутентизм до вшей под париками? Ведь тоже
важный аспект - начинаешь больше двигаться )
Да, важный. Только порой как зачешется в
самый неподходящий момент)
А я, кстати, пересматриваю концертное исполнение `Тесея` Люлли. Увы, видеозапись была
давно изъята из всех источников. Но у меня есть. Если получится - добавлю. Маэстро Кристи,
как всегда, на высоте. Жаль, что лишь концертная версия, но исполнили неплохо. Не всё
гладко (с вокалистами), но в целом сойдёт. И певица там одна очень уж мне приглянулась:)
steinberg (16.10.2016 19:38) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
Необходим аутентизм до вшей под париками? Ведь тоже
важный аспект - начинаешь больше двигаться )
Очень важные вещи говорите. ...Темпы, я
думаю, по этой причине точно были ускорены. Да и орнаментика отсюда же и все штрихи - от
судорожных движений.
Anonymous (16.10.2016 19:38) не в сети не в сети
RodionAndreevich писал(а):
В фильме про Шарпантье (не помню точно
названия - что-то вроде `Музыкальная осень в Версале`) К. Руссе говорил, что почти все
вокальные партии были исполнены студентами. А постановка, честно говоря, какая-то не
слишком красивая на мой вкус по сравнению с исполнением оперы. Даже дело не в
аутентичности, просто не совсем понятно, что хотел сказать ее автор, очень своеобразно
получилось.
Хороших студентов воспитывают!) Мне тоже задумка постановки не до конца
ясна)
RodionAndreevich (16.10.2016 19:43) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
А я, кстати, пересматриваю концертное исполнение
`Тесея` Люлли. Увы, видеозапись была давно изъята из всех источников. Но у меня есть. Если
получится - добавлю. Маэстро Кристи, как всегда, на высоте. Жаль, что лишь концертная
версия, но исполнили неплохо. Не всё гладко (с вокалистами), но в целом сойдёт. И певица
там одна очень уж мне приглянулась:)
У меня тоже есть видео-спектакль - `Коронация
Поппеи` Монтеверди, там и качество хорошее, и исполнение тоже интересное (аутентичное,
кстати), но в интернете ее нет. А еще у меня есть, тоже оперный спектакль, `Платея` Рамо
под управлением Кристофа Руссе. Только не знаю, стоит ли конвертировать эти две постановки
в звук - будут постоянные шумы на записи, которые на сцене были оправданы падением
предметов и другими `звуками повседневной жизни`...
Opus88 (16.10.2016 19:44) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Да, важный. Только порой как зачешется в самый
неподходящий момент)
А я, кстати, пересматриваю концертное исполнение `Тесея` Люлли. Увы, видеозапись была
давно изъята из всех источников. Но у меня есть. Если получится - добавлю. Маэстро Кристи,
как всегда, на высоте. Жаль, что лишь концертная версия, но исполнили неплохо. Не всё
гладко (с вокалистами), но в целом сойдёт. И певица там одна очень уж мне
приглянулась:)
)
Так да - чешется, поэтому все подвижные такие.

Нет уже той публики, есть совершенно другая - современая. О ней, может, и стоит думать, а
не аутентизме.
Opus88 (16.10.2016 19:45) не в сети не в сети
steinberg писал(а):
Очень важные вещи говорите. ...Темпы, я думаю, по
этой причине точно были ускорены. Да и орнаментика отсюда же и все штрихи - от судорожных
движений.
А я один раз смотрел - мне немного так и показалось )
Anonymous (16.10.2016 19:47) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
)
Так да - чешется, поэтому все подвижные такие.

Нет уже той публики, есть совершенно другая - современая. О ней, может, и стоит думать, а
не аутентизме.
Да собственно французский спектакль был достаточно статичен) Или блохи
не слишком агрессивные, или французы слишком терпеливые))

О публике нужно думать, но интерпретация должна быть всё же в русле эпохи произведения.
Континуо конечно можно и на рояле вместо клавесина, но звук, звук не тот будет.
Anonymous (16.10.2016 19:50) не в сети не в сети
RodionAndreevich писал(а):
У меня тоже есть видео-спектакль -
`Коронация Поппеи` Монтеверди, там и качество хорошее, и исполнение тоже интересное
(аутентичное, кстати), но в интернете ее нет. А еще у меня есть, тоже оперный спектакль,
`Платея` Рамо под управлением Кристофа Руссе. Только не знаю, стоит ли конвертировать эти
две постановки в звук - будут постоянные шумы на записи, которые на сцене были оправданы
падением предметов и другими `звуками повседневной жизни`...
О, это прекрасно! У меня
где-то есть ещё концертное исполнение `Прозерпины` Люлли)
У нас здесь не мало аудио опер такого вот качества - конвертированные с видео, где слышно
всё) Поэтому, думаю, можно загрузить.
Opus88 (16.10.2016 19:59) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Да собственно французский спектакль был
достаточно статичен) Или блохи не слишком агрессивные, или французы слишком терпеливые))

О публике нужно думать, но интерпретация должна быть всё же в русле эпохи произведения.
Континуо конечно можно и на рояле вместо клавесина, но звук, звук не тот будет.
Рояль
можно аккуратно сделать звучащим очень похоже на клавесин (я писал уже пару раз я
- совершенно великолепно, на мой взгляд).

Да и русла других эпох весьма далеки от судоходства современности.
Anonymous (16.10.2016 20:04) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
Рояль можно аккуратно сделать звучащим очень похоже
на клавесин (я писал уже пару раз я
- совершенно великолепно, на мой взгляд).

Да и русла других эпох весьма далеки от судоходства современности.
Препарировать что
ли?)

Аутентизм как раз и подводит судоходство к давно высохшим руслам, наполняя их водой.
Opus88 (16.10.2016 20:09) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Препарировать что ли?)

Аутентизм как раз и подводит судоходство к давно высохшим руслам, наполняя их
водой.
Минимизировать перкуссионность, очень легкий, контролируемый удар молоточков и
более открытые струны (но я совсем не практический эксперт).


В одну реку нельзя войти дважды )
Это как сверхскоростные поезда по старым рельсам получится
RodionAndreevich (16.10.2016 20:14) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
Рояль можно аккуратно сделать звучащим очень похоже
на клавесин
Как-то в интернете увидел любительскую видеозапись танца и хора `Forets
Paisibles` Рамо. Меня очень удивил оркестр. Он звучал на 415 герц, первый скрипач играл
старинным смычком, но, видимо, на современной скрипке, все остальные имели и смычок, и
инструмент современные. Среди деревянных духовых старинных не наблюдалось (не понятно, как
они на 415 настроились - двигали трости с мундштуками или в уме транспонировали?). Ну и
апогей сия замечательного микса - рояль вместо клавесина, который континуо играет без
аккордов в правой руке.
Opus88 (16.10.2016 20:25) не в сети не в сети
RodionAndreevich писал(а):
Как-то в интернете увидел любительскую
видеозапись танца и хора `Forets Paisibles` Рамо. Меня очень удивил оркестр. Он звучал на
415 герц, первый скрипач играл старинным смычком, но, видимо, на современной скрипке, все
остальные имели и смычок, и инструмент современные. Среди деревянных духовых старинных не
наблюдалось (не понятно, как они на 415 настроились - двигали трости с мундштуками или в
уме транспонировали?). Ну и апогей сия замечательного микса - рояль вместо клавесина,
который континуо играет без аккордов в правой руке.
Духовые, к сожалению, для 415 Гц
должны быть по хорошему сделаны специально.
Но поскольку почти пол тона (именно поэтому,как я понимаю, 415 относительно прижилась в
рамках имитации аутентизма), то можно играть.
Струнникам удобнее - более низко настроенные струны как раз тише, ну можно еще и смычок
этот смешной барочный для большей имитации.
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru