Марк-Антуан Шарпантье
МАРК-АНТУАН ШАРПАНТЬЕ (1643–1704)







2 менуэта для немецких флейт и континуо (1679) H.541
3 гимна Св. Никосию (1671) H. 55-57
3 пьесы для флейт и гобоев (1679) H.520
Airs sur les stances du Cid H.457-459
Anni tempestates (Four Seasons) H.335
Anni tempestates (Four Seasons): Aestas H.336
Anni tempestates (Four Seasons): Autumnus H.337
Anni tempestates (Four Seasons): Hiems H.338
Canticum de Sancto Xaverio reformatum для солистов, хора и оркестра (ок. 1692) H.355a
Canticum in honorem Beatae Virginis Mariae H.400
Incipit Lamentatio Jeremiae Prophetae (1673) H. 95
Les Antiennes “O” de l’Avent H. 36-43
Miserere для солистов, хора и оркестра H.193
Nativité de la Vierge H.309
Noels pour les instruments H.531-534
Parts of compositions
Pour la fête de l`Épiphanie H.395
Prélude pour le Magnificat à quatre voix H.533
Prélude pour Salve Regina a 3 - Salve Regina H. 23
Psalm `Nisi Dominus` H.231
Psalm `Notus in Judaea` H.179
Psalm `Quemadmodum desiderat cervus` H.174
Sonata a 8 H.548
Sonate a huit
Symphonie devant Regina coeli: Prelude a 3 (H. 509) - Pour la conception de la Vierge H.313
Troisieme Leqon de Tenebres du Jeudi Saint (1670) H. 93
Troisieme Leqon de Tenebres du Mercredi Saint (1670) H. 92
Troisieme Leqon de Tenebres du Vendredi Saint (1671) H. 94
`Еврейские буквы`, ламентация для 2-х сопрано, альта и континуо (1680) H. 99
Антифон `Alma redemptoris mater` для 2-х сопрано и континуо (ок. 1675) H. 21
Антифон `Alma Redemptoris` (ок. 1694-95) H. 44
Антифон `Assumpta est Maria` для вокала, струнных и континуо H. 50
Антифон `Ave Regina caelorum` (ок. 1694-95) H. 45
Антифон `Ave Regina` для 2-х сопрано и континуо (1677) H. 22
Антифон `Ave Regina` для 2-х сопрано, альта и континуо (ок. 1672) H. 19
Антифон `Beata es Maria` для альта, тенора, 2-х скрипок и континуо (ок. 1677) H. 25
Антифон `Domine quinque talenta` (ок. 1692-93) H. 33
Антифон `Domine quinque talenta` для 3-х голосов и континуо H. 33
Антифон `Fidelis servus et prudens` для 2-х голосов, струнных и континуо
Антифон `Gloriosam Christi` для сопрано и континуо H. 29
Антифон `In odorem unguentorum` для вокала, 2-х флейт и континуо H. 51
Антифон `Pulchra es et decora` для 3-х голосов и континуо H. 52
Антифон `Regina caeli` (ок. 1694-95) H. 46
Антифон `Regina coeli` (1687) H.30
Антифон `Salve Regina` (ок. 1694-95) H. 47
Антифон `Serve bone et fidelis` для 2-х голосов и континуо H. 35
Антифон `Veni sponsa Christi` (1672) H. 17
Ария `En vain, rivaux assidus` для голоса и континуо (1678) H.452
Гимн `Ave maris stella` для 2-х сопрано, баса, 2-х скрипок и континуо (ок. 1675) H. 60
Гимн `Ave maris stella` для сопрано, альта и континуо (ок. 1683) H. 63
Дивертисмент `Версальские удовольствия` (1682) H.480
Идиллия на восстановление здоровья Короля (1687) H.489
Интерлюдия `Цирцея` (1675) H.496
Кантата `Орфей в аду` (1683-84) H.471
Кантата `Эпитафия Шарпантье` H.474
Каприс для 2-х скрипок и континуо (ок. 1679) H.542
Комедия-балет `Графиня д`Эскарбанья` (1672) H.494
Комедия-балет `Мнимый больной` (1673) H.495
Концерт для 4-х виол H.545
Ламентации `Jerusalem, convertere` для 2-х сопрано и континуо (1670) H. 94
Литания Пресвятой Богородицы (1683-84) H. 83
Магнификат (1688-90) H. 76
Магнификат для 3-х голосов с инструментами (1670-71) H. 73
Магнификат для 4-х голосов с инструментами H.78
Магнификат для 4-х голосов с инструментами (1892) H. 79
Магнификат для Пор-Рояля (ок. 1687) H. 81
Масса для Пасхальной субботы (1690) H. 8
Медитации для Великого Поста для солистов и континуо H.380-389
Месса `Assumpta est Maria` для солистов, хора, оркестра и b.c. (ок.1702) H. 11
Месса `Le jugement dernier: Extremum Dei judicium` H.401
Месса для 4-х хоров (1672) H. 4
Месса для 8 голосов, 8 скрипок и флейт H. 3
Месса для 8 солистов, 2-х хоров и оркестра H. 2
Месса для г-на Моруа для солистов, хора, оркестра и b.c. (ок.1691) H. 6
Мотет `Élévation au St Sacrement` (1690-99) H.264
Мотет `Ad beatam Virginem canticum` для солистов, 2-х блокфлейт, 2-х скрипок и континуо (1686) H.340
Мотет `Alleluia. O filii et filiae` (1685) H.339
Мотет `Alma Dei creatoris` для сопрано и континуо H.334
Мотет `Annuntiate superi` (1683-84) H.333
Мотет `Ascendat ad te, Domine` для баса, 2-х скрипок и континуо (ок. 1683) H.250
Мотет `Ave verum corpus` для сопрано, 2-х скрипок и континуо (1673) H.233
Мотет `Bone pastor` для 2-х сопрано, баса и континуо H.439
Мотет `Caecilia virgo et martyr` (1677-1678) H.397
Мотет `Caro mea vere est cibus` для сопрано, альта, баса и континуо (ок. 1678) H.246
Мотет `Confitebor tibi Domine` для 4-х голосов и континуо H.220
Мотет `Confitebor tibi Domine` для 4-х голосов, 2-х скрипок и континуо (1680) H.200
Мотет `Confitebor tibi... in concilio` H.225
Мотет `Credidi propter` для 4-х голосов и континуо H.209
Мотет `Cur mundus militat` для 3-х голосов и континуо H.379
Мотет `De profundis` H.189
Мотет `De Profundis` (1675) H.232
Мотет `Dies irae` (1671-72) H. 12
Мотет `Dixit Dominus` H.204
Мотет `Dixit Dominus` (1688-90) H.202
Мотет `Domine Dominus noster` (1674-76) H.163
Мотет `Domine salvum` H.305
Мотет `Domine salvum` (1670-71) H.283
Мотет `Domine salvum` (1670-71) H.284
Мотет `Domine salvum` (1672) H.285
Мотет `Domine salvum` (1673) H.282
Мотет `Domine salvum` (1675) H.286
Мотет `Domine salvum` (1675) H.287
Мотет `Ecce panis Angelorum` для сопрано и континуо H.242
Мотет `Ego mater agnitionis` (1696) H.371
Мотет `Egredimini filiæ Sion` H.280
Мотет `Euge serve bone` H.375
Мотет `Exaudiat te Dominus` H.180
Мотет `Exaudiat` (1672) H.162
Мотет `Famem meam quis replebit` (1683) H.408
Мотет `Gloria in excelsis Deo` H.370
Мотет `Gustate et videte` для сопрано и континуо H.257
Мотет `In Assumptione Beatae Mariae Virginis` (1690) H.353
Мотет `In honorem Sancti Xaverij canticum` H.355
Мотет `In nativitatem Domini canticum` (1682) H.393
Мотет `In nativitatem Domini canticum` (1690) H.416
Мотет `In nativitatem Domini canticum` (1698) H.421
Мотет `In nativitatem Domini Nostri Jesu Christi Canticum` (1684) H.414
Мотет `In obitum augustissimæ nec non piissimæ Gallorum reginæ lamentum` (1683) H.409
Мотет `In tympanis et organis` (1679) H.323
Мотет `Laetatus sum` (1671) H.161
Мотет `Lauda Jerusalem` (1670-71) H.158
Мотет `Lauda Sion` для тенора и континуо (1695) H.268
Мотет `Laudate Dominum omnes gentes` (ок. 1687) H.227
Мотет `Laudate Dominum` (1674) H.159
Мотет `Laudate pueri Dominum` (1680) H.203
Мотет `Le Reniement de Saint Pierre` H.424
Мотет `Litanies de la Vierge` H. 83
Мотет `Magdalena lugens` для вокала, 2-х инструментов сопрано и континуо H.343
Мотет `Memorare o piissima Virgo Maria` (ок. 1693-94) H.367
Мотет `Nisi Dominus` H.160
Мотет `Nonne Deo subjecta erit` H.258
Мотет `Notus in Judea` (ок. 1691) H.206
Мотет `O amor, o bonitas` H.279
Мотет `O amor` (1683-84) H.253
Мотет `O coelestis Jerusalem` (1680-89) H.252
Мотет `O crux, ave spes unica` (1690) H.349
Мотет `O crux, ave spes unica` (1690) H.351
Мотет `O Deus o salvator noster` (ок. 1696) H.372
Мотет `O filii` (1671) H.312
Мотет `O filii` (1685) H.356
Мотет `O pretiosum et admirabile convivium` H.247
Мотет `O pretiosum, O salutiferum` (1670) H.245
Мотет `O Salutaris` H.262
Мотет `O vos amici mei` H.377
Мотет `Oculi omnium in te sperant` (1687) H.346
Мотет `Pange lingua` H. 58
Мотет `Panis angelicus voce sola` (1679) H.243
Мотет `Paravit Dominus` (1698) H.434
Мотет `Peccavi Domine` H.378
Мотет `Petit motet pour la Vierge` (ок. 1688-90) H. 30
Мотет `Quae est ista` (1672) H.426
Мотет `Quam dilecta` (1682) H.186
Мотет `Quam pulchra es` (1675) H.322
Мотет `Salve regina` (1680) H.18
Мотет `Stabat mater pour des réligieuses` для сопрано, хора и continuo H. 15
Мотет `Sub tuum praesidium` (1687) H.352
Мотет `Te Deum` (ок. 1692) H.146
Мотет `Te Deum` (ок. 1693) H.147
Мотет `Te Deum` для 8 голосов, струнных и флейт H.145
Мотет `Transfige dulcissime Jesu` H.251
Мотет `Veni creator Spiritus` (1670-71) H.54
Мотет `Veni creator Spiritus` (1690) H. 69
Мотет `Veni sancte Spiritus` (1692) H.366
Мотет `Venite fideles` (1677) H.241
Мотет `Verbum caro, panum verbum` (1692) H.267
Мотет `Victimae paschali laudes` (1671) H. 13
Мотет `Иегова` (1682) H.404
Мотет для 5 солистов, хора, струнных и бассо континуо H.311
Мотет для Св. Анны (1674-75) H.315
Мотет на смерть Марии-Терезии `Læta sileant organa` (1683) H.331
Мотет на смерть Св. Августина H.419
Опера (идиллия) `Цветущие искусства` (1685) H.487
Опера `Давид и Ионафан` (1688) H.490
Опера `Медея` (1693) H.491
Опера `Сошествие Орфея в ад` (1686) H.488
Оратория `Extremum Dei judicium` H.401
Оратория `Блудный сын` H.399
Оратория `Пасхальная история` (1677) H.396
Оратория `Смерть Ионафана и Саула` (1681-82) H.403
Оратория `Юдифь` (1674-76) H.391
Офферторий для оркестра (1670-71) H.514
Пасторалетта `Любовь побеждает всё` H.492
Пастораль `Актеон` (1684) H.481
Пастораль `Венок из цветов` (1685) H.486
Пастораль на рождение Господа нашего Иисуса Христа (1684) H.483
Пастораль на рождение Господа нашего Иисуса Христа (1684) H.482
Полуночная рождественская месса (1690) H. 9
Полуночная Рождественская месса (1690) H. 1
Прелюдия для 2-х инструментов и континуо (1673) H.510
Прелюдия для 2-х инструментов и континуо (1673) H.512
Прелюдия для `O filii` для 2-х инструментов и континуо (1673) H.511
Прелюдия к `Dixit Dominus` (1698) H.539
Прелюдия к `Domine salvum` (1694) H.535
Прелюдия к `Lauda Jerusalem` (1698) H.538
Прелюдия к `Sub tuum` (1690) H.527
Псалм `Beatus vir` для 4-х голосов и континуо H.221
Псалм `Beatus vir` для 4-х голосов и континуо H.199
Псалм `Beatus vir` для 4-х голосов, оркестра и континуо H.208
Псалм `Beatus vir` для контратенора и континуо H.376
Псалом 110 `Dixit Dominus` (ок. 1687) H.226
Псалом 110 `Dixit Dominus` (ок. 1688-90) H.197
Псалом 129 `De profundis`
Псалом 50 `Miserere` (1673) H.157
Псалом 50 `Miserere` (ок. 1694) H.219
Пьеса для виолы да гамбы (1679) H.543
Пьеса для освящения епископа а 5 H.518
Пьеса для отдыха для струнных H.508
Реквием (ок. 1695) H. 10
Репонс (ответ) `Eram quasi agnus innocens` (1680) H.115
Репонс (ответ) `O Juda, o Juda` (1680) H.119
Репонс (ответ) `O vos omnes` (ок. 1691) H.134
Респонсорий `Amicus meus` для контратенора (или альта) и континуо H.113
Респонсорий `Amicus meus` для тенора, 2-х блокфлейт и континуо (ок. 1690) H.127
Респонсорий `Ecce quomodo moritur` для альта, струнных и континуо (1690) H.131
Респонсорий `Eram quasi agnus` (1680) H.115
Респонсорий `In monte Oliveti` (1680) H.111
Респонсорий `Jerusalem surge` (1690) H.130
Респонсорий `Revelabunt coeli` (1680) H.118
Респонсорий `Seniores populi` H.117
Респонсорий `Tanquam ad latronem` (1690) H.133
Респонсорий `Tenebrae factae sunt` (1690) H.129
Респонсорий `Tristis est anima mea` H.126
Респонсорий `Tristis est anima mea` (1680) H.112
Респонсорий `Una hora` (1680) H.116
Респонсорий `Unus ex discipulis meis` (1690) H.132
Респонсорий `Velum templi` (1690) H.128
Серената `Sù, sù, sù, non dormite` (1685) H.472
Симфония для 3-х флейт (1690) H.529
Симфония для отдыха (1672) H.515
Симфония перед Царицой (1673) H.509
Трио с двумя менуэтами для 2-х инструментов и континуо
Триумфальный марш и ария для оркестра H.547
Увертюра для струнных и континуо H.546
Увертюра для хорошей компании для 5-ти инструментов (виол) H.540
Увертюра для церкви для 4-х инструментов (1683) H.524
Увертюра на коронацию епископа для оркестра (1690) H.536
Увертюра на коронацию епископа для оркестра (1690) H.537
Урок Тьмы на Великий Четверг (1690) H.136
Урок Тьмы на Великий Четверг для 2-х сопрано и континуо (1678) H.103
Урок Тьмы на Великий Четверг для 2-х сопрано, альта и континуо (1680) H.109
Урок Тьмы на Великий Четверг для альта и континуо (1690) H.139
Урок Тьмы на Великий Четверг для баритона и оркестра (1688) H.124
Урок Тьмы на Великий Четверг для баса и оркестра (1680) H.121
Урок Тьмы на Великий Четверг для сопрано и континуо (1678) H.102
Урок Тьмы на Великий Четверг для сопрано и континуо (1678) H.104
Урок Тьмы на Великий Четверг для сопрано и континуо (1680) H.107
Урок Тьмы на Великую Пятницу для 2-х груп из 3-х солистов, 2-х скрипок и флейт и континуо (1690) H.137
Урок Тьмы на Великую Пятницу для 2-х сопрано, 2-х скрипок и континуо (1670) H. 95
Урок Тьмы на Великую Пятницу для альта и континуо (1690) H.140
Урок Тьмы на Великую Пятницу для баса и оркестра (1680) H.122
Урок Тьмы на Великую Пятницу для баса, гобоя, флейты, 2-х скрипок и континуо (1688) H.125
Урок Тьмы на Великую Пятницу для сопрано и континуо (1680) H.106
Урок Тьмы на Великую Пятницу для сопрано, альта и континуо (1680) H.110
Урок Тьмы на Великую Пятницу для сопрано, альта, 2-х флейт и континуо (1670) H. 91
Урок Тьмы на Великую Пятницу для сопрано, сопрановой виолы и континуо (1680) H.105
Урок Тьмы на Великую Среду (1690) H.135
Урок Тьмы на Великую Среду для 2-х сопрано и континуо (1678) H. 98
Урок Тьмы на Великую Среду для 2-х сопрано, альта и континуо (1680) H.108
Урок Тьмы на Великую Среду для альта и континуо (1690) H.138
Урок Тьмы на Великую Среду для баса и оркестра (1680) H.120
Урок Тьмы на Великую Среду для баса и оркестра (1688) H.123
Урок Тьмы на Великую Среду для сопрано и континуо (1670) H. 96
Урок Тьмы на Великую Среду для сопрано и континуо (1678) H. 97
Части произведений


Последние комментарии к произведениям композитора

serbar (04.12.2014 13:03) не в сети не в сети
01. Salut de la vielle des “O”. O salutaris hostia H.36;
02. Premier O. O Sapientia H.37;
03. Second O. O Adonai et dux domus Israel H.38;
04. Trosieme O. O radix Jesse H.39;
05. Quatrieme O. O clavis David H.40;
06. Cinquieme O. O Oriens splendor H.41;
07. Sixieme O. O rex gentium H.42;
08. Septieme O. O Emmanuel H.43.
serbar (03.12.2014 20:37) не в сети не в сети
Noels pour les instruments H.534
01.Ou s’en vont ces gays bergers;
02.Or, nous dites Marie;
03. Joseph est bien marie;
04.Les Bourgeois de Chastre.
serbar (04.12.2014 16:06) не в сети не в сети
Noel pour les instruments H.534:
01.Les Bourgeois de Chastre;
02.Ou s’en vont ces gays bergers;
03.Joseph est bien marie;
04.Or nous dites Marie.
ditlinda (02.08.2016 23:56) не в сети не в сети
Удивительно, какие разные интерпретации магнификата. Но я склоняюсь в своих симпатиях к
этой. Наверное, из-за Чарльза Бретта. Et misericordia eius - чудесное исполнение!
valla (12.08.2014 18:19) не в сети не в сети
Какое прекрасное исполнение великолепного мотета Шарпантье!
Спасибо!
Anonymous (12.08.2014 18:32) не в сети не в сети
valla писал(а):
Какое прекрасное исполнение великолепного мотета
Шарпантье!
Спасибо!
Пожалуйста! Исполнение мне очень понравилось! И запись качественная!
ElenaSH (23.06.2010 00:26) не в сети не в сети
Порядок прохождения частей:
1. Prelude; 2.Te Deum laudamus; 3. Te aeternum Patrem; 4. Pleni sunt coeli et terra; 5.
Te per orbem terrarum; 6. Tu devicto mortis aculeo; 7. Te ergo quaesumus; 8. Aeterna fac
sum Sanctis tuis; 9. Dignare, Domine; 10. In te, Domine, speravi

Латинский текст:
2. Te Deum laudamus: te Dominum confitemur.
3. Te aeternum Patrem omnis terra veneratur.
Tibi omnes Angeli; tibi caeli et universae Potestates;
Tibi Cherubim et Seraphim incessabili voce proclamant:
Sanctus, Sanctus, Sanctus, Dominus Deus Sabaoth.
4. Pleni sunt caeli et terra maiestatis gloriae tuae.
Te gloriosus Apostolorum chorus, Te Prophetarum laudabilis numerus, Te Martyrum
candidatus laudat exercitus.
5. Te per orbem terrarum sancta confitetur Ecclesia, Patrem immensae maiestatis:
Venerandum tuum verum et unicum Filium; Sanctum quoque Paraclitum Spiritum.
Tu Rex gloriae, Christe. Tu Patris sempiternus es Filius.
Tu ad liberandum suscepturus hominem, non horruisti Virginis uterum.
6. Tu, devicto mortis aculeo, aperuisti credentibus regna caelorum.
Tu ad dexteram Dei sedes, in gloria Patris. Iudex crederis esse venturus.
7. Te ergo quaesumus, tuis famulis subveni: quos pretioso sanguine redemisti.
8. Aeterna fac cum sanctis tuis in gloria numerari.
Salvum fac populum tuum, Domine, et benedic hereditati tuae.
Et rege eos, et extolle illos usque in aeternum.
Per singulos dies benedicimus te; Et laudamus Nomen tuum in saeculum, et in saeculum
saeculi.
9. Dignare, Domine, die isto sine peccato nos custodire.
Miserere nostri domine, miserere nostri.
Fiat misericordia tua, Domine, super nos, quemadmodum speravimus in te.
10. In te, Domine, speravi: non confundar in aeternum.
jungle (03.09.2011 21:48) не в сети не в сети
очень красивая опера .просто нет слов юэто целая эпоха
Andrew_Popoff (03.09.2011 22:00) не в сети не в сети
jungle писал(а):
очень красивая опера .просто нет слов юэто целая
эпоха
`Te Deum` это не опера, а католическое песнопение, звучащее по окончании мессы.
В православии это молитва `Тебе поем`.
RodionAndreevich (27.08.2017 09:59) не в сети не в сети
1. Ouverture
2. Air de Medee « Princesse, c’est sur vous que mon espoir se fonde » (II,2)
3. Air de Medee « Quel prix de mon amour » (III,3)
4. Seconde entree des Demons
5. Prelude et Incantation de Medee « Noires filles du Styx » (III,5)
6. Premier air pour les Demons
7. Invocation de Medee « Dieu du Cocyte et des Royaumes sombres » (III,7)
8. Monologue de Medee « D’ou me vient cette horreur… Non, non a la pitie » (IV, 5)
suivi de « Ma fureur, a tant de Rois… Ne les epargnons pas » (V,1)
valla (02.05.2014 16:54) не в сети не в сети
Прекраснейшее исполнение великолепного произведения Шарпантье!
Спасибо!Послушайте,пожалуйста!
Anonymous (02.05.2014 16:59) не в сети не в сети
valla писал(а):
Прекраснейшее исполнение великолепного произведения
Шарпантье! Спасибо!Послушайте,пожалуйста!
Спасибо, что написали комментарий, который
я заметил. Я пропустил такое прекрасное сочинение!
valla (02.05.2014 17:12) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Спасибо, что написали комментарий
Рада,что
Вы послушали! Вы ведь всегда добавляете такие чудесные произведения !
Anonymous (02.05.2014 17:14) не в сети не в сети
valla писал(а):
Рада,что Вы послушали! Вы ведь всегда добавляете
такие чудесные произведения !
Спасибо. Добавляю, но иногда и пропускаю, добавленные
другими... Шарпантье прекрасный композитор!
victormain (03.05.2014 22:14) не в сети не в сети
Добавил партитуру примерно прижизненной копии. Инструментального вступления в ней нет,
остальное на диво точно.
Andrew_Popoff (03.05.2014 22:46) не в сети не в сети
victormain писал(а):
Добавил партитуру примерно прижизненной копии.
Инструментального вступления в ней нет, остальное на диво точно.
Спасибо!
Anonymous (16.10.2016 19:03) не в сети не в сети
Очень хорошо! Спасибо! Исполнение превосходное. Руссе - большой мастер. У него всегда всё
аутентично и добротно. Постановка, конечно же, не аутентичная, но это простительно при
таком исполнении)
Opus88 (16.10.2016 19:28) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Очень хорошо! Спасибо! Исполнение превосходное.
Руссе - большой мастер. У него всегда всё аутентично и добротно. Постановка, конечно же,
не аутентичная, но это простительно при таком исполнении)
Необходим аутентизм до вшей
под париками? Ведь тоже важный аспект - начинаешь больше двигаться )
RodionAndreevich (16.10.2016 19:36) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Очень хорошо! Спасибо! Исполнение превосходное.
Руссе - большой мастер. У него всегда всё аутентично и добротно. Постановка, конечно же,
не аутентичная, но это простительно при таком исполнении)
В фильме про Шарпантье (не
помню точно названия - что-то вроде `Музыкальная осень в Версале`) К. Руссе говорил, что
почти все вокальные партии были исполнены студентами. А постановка, честно говоря,
какая-то не слишком красивая на мой вкус по сравнению с исполнением оперы. Даже дело не в
аутентичности, просто не совсем понятно, что хотел сказать ее автор, очень своеобразно
получилось.
Anonymous (16.10.2016 19:36) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
Необходим аутентизм до вшей под париками? Ведь тоже
важный аспект - начинаешь больше двигаться )
Да, важный. Только порой как зачешется в
самый неподходящий момент)
А я, кстати, пересматриваю концертное исполнение `Тесея` Люлли. Увы, видеозапись была
давно изъята из всех источников. Но у меня есть. Если получится - добавлю. Маэстро Кристи,
как всегда, на высоте. Жаль, что лишь концертная версия, но исполнили неплохо. Не всё
гладко (с вокалистами), но в целом сойдёт. И певица там одна очень уж мне приглянулась:)
steinberg (16.10.2016 19:38) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
Необходим аутентизм до вшей под париками? Ведь тоже
важный аспект - начинаешь больше двигаться )
Очень важные вещи говорите. ...Темпы, я
думаю, по этой причине точно были ускорены. Да и орнаментика отсюда же и все штрихи - от
судорожных движений.
Anonymous (16.10.2016 19:38) не в сети не в сети
RodionAndreevich писал(а):
В фильме про Шарпантье (не помню точно
названия - что-то вроде `Музыкальная осень в Версале`) К. Руссе говорил, что почти все
вокальные партии были исполнены студентами. А постановка, честно говоря, какая-то не
слишком красивая на мой вкус по сравнению с исполнением оперы. Даже дело не в
аутентичности, просто не совсем понятно, что хотел сказать ее автор, очень своеобразно
получилось.
Хороших студентов воспитывают!) Мне тоже задумка постановки не до конца
ясна)
RodionAndreevich (16.10.2016 19:43) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
А я, кстати, пересматриваю концертное исполнение
`Тесея` Люлли. Увы, видеозапись была давно изъята из всех источников. Но у меня есть. Если
получится - добавлю. Маэстро Кристи, как всегда, на высоте. Жаль, что лишь концертная
версия, но исполнили неплохо. Не всё гладко (с вокалистами), но в целом сойдёт. И певица
там одна очень уж мне приглянулась:)
У меня тоже есть видео-спектакль - `Коронация
Поппеи` Монтеверди, там и качество хорошее, и исполнение тоже интересное (аутентичное,
кстати), но в интернете ее нет. А еще у меня есть, тоже оперный спектакль, `Платея` Рамо
под управлением Кристофа Руссе. Только не знаю, стоит ли конвертировать эти две постановки
в звук - будут постоянные шумы на записи, которые на сцене были оправданы падением
предметов и другими `звуками повседневной жизни`...
Opus88 (16.10.2016 19:44) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Да, важный. Только порой как зачешется в самый
неподходящий момент)
А я, кстати, пересматриваю концертное исполнение `Тесея` Люлли. Увы, видеозапись была
давно изъята из всех источников. Но у меня есть. Если получится - добавлю. Маэстро Кристи,
как всегда, на высоте. Жаль, что лишь концертная версия, но исполнили неплохо. Не всё
гладко (с вокалистами), но в целом сойдёт. И певица там одна очень уж мне
приглянулась:)
)
Так да - чешется, поэтому все подвижные такие.

Нет уже той публики, есть совершенно другая - современая. О ней, может, и стоит думать, а
не аутентизме.
Opus88 (16.10.2016 19:45) не в сети не в сети
steinberg писал(а):
Очень важные вещи говорите. ...Темпы, я думаю, по
этой причине точно были ускорены. Да и орнаментика отсюда же и все штрихи - от судорожных
движений.
А я один раз смотрел - мне немного так и показалось )
Anonymous (16.10.2016 19:47) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
)
Так да - чешется, поэтому все подвижные такие.

Нет уже той публики, есть совершенно другая - современая. О ней, может, и стоит думать, а
не аутентизме.
Да собственно французский спектакль был достаточно статичен) Или блохи
не слишком агрессивные, или французы слишком терпеливые))

О публике нужно думать, но интерпретация должна быть всё же в русле эпохи произведения.
Континуо конечно можно и на рояле вместо клавесина, но звук, звук не тот будет.
Anonymous (16.10.2016 19:50) не в сети не в сети
RodionAndreevich писал(а):
У меня тоже есть видео-спектакль -
`Коронация Поппеи` Монтеверди, там и качество хорошее, и исполнение тоже интересное
(аутентичное, кстати), но в интернете ее нет. А еще у меня есть, тоже оперный спектакль,
`Платея` Рамо под управлением Кристофа Руссе. Только не знаю, стоит ли конвертировать эти
две постановки в звук - будут постоянные шумы на записи, которые на сцене были оправданы
падением предметов и другими `звуками повседневной жизни`...
О, это прекрасно! У меня
где-то есть ещё концертное исполнение `Прозерпины` Люлли)
У нас здесь не мало аудио опер такого вот качества - конвертированные с видео, где слышно
всё) Поэтому, думаю, можно загрузить.
Opus88 (16.10.2016 19:59) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Да собственно французский спектакль был
достаточно статичен) Или блохи не слишком агрессивные, или французы слишком терпеливые))

О публике нужно думать, но интерпретация должна быть всё же в русле эпохи произведения.
Континуо конечно можно и на рояле вместо клавесина, но звук, звук не тот будет.
Рояль
можно аккуратно сделать звучащим очень похоже на клавесин (я писал уже пару раз я
- совершенно великолепно, на мой взгляд).

Да и русла других эпох весьма далеки от судоходства современности.
Anonymous (16.10.2016 20:04) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
Рояль можно аккуратно сделать звучащим очень похоже
на клавесин (я писал уже пару раз я
- совершенно великолепно, на мой взгляд).

Да и русла других эпох весьма далеки от судоходства современности.
Препарировать что
ли?)

Аутентизм как раз и подводит судоходство к давно высохшим руслам, наполняя их водой.
Opus88 (16.10.2016 20:09) не в сети не в сети
Anonymous писал(а):
Препарировать что ли?)

Аутентизм как раз и подводит судоходство к давно высохшим руслам, наполняя их
водой.
Минимизировать перкуссионность, очень легкий, контролируемый удар молоточков и
более открытые струны (но я совсем не практический эксперт).


В одну реку нельзя войти дважды )
Это как сверхскоростные поезда по старым рельсам получится
RodionAndreevich (16.10.2016 20:14) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
Рояль можно аккуратно сделать звучащим очень похоже
на клавесин
Как-то в интернете увидел любительскую видеозапись танца и хора `Forets
Paisibles` Рамо. Меня очень удивил оркестр. Он звучал на 415 герц, первый скрипач играл
старинным смычком, но, видимо, на современной скрипке, все остальные имели и смычок, и
инструмент современные. Среди деревянных духовых старинных не наблюдалось (не понятно, как
они на 415 настроились - двигали трости с мундштуками или в уме транспонировали?). Ну и
апогей сия замечательного микса - рояль вместо клавесина, который континуо играет без
аккордов в правой руке.
Opus88 (16.10.2016 20:25) не в сети не в сети
RodionAndreevich писал(а):
Как-то в интернете увидел любительскую
видеозапись танца и хора `Forets Paisibles` Рамо. Меня очень удивил оркестр. Он звучал на
415 герц, первый скрипач играл старинным смычком, но, видимо, на современной скрипке, все
остальные имели и смычок, и инструмент современные. Среди деревянных духовых старинных не
наблюдалось (не понятно, как они на 415 настроились - двигали трости с мундштуками или в
уме транспонировали?). Ну и апогей сия замечательного микса - рояль вместо клавесина,
который континуо играет без аккордов в правой руке.
Духовые, к сожалению, для 415 Гц
должны быть по хорошему сделаны специально.
Но поскольку почти пол тона (именно поэтому,как я понимаю, 415 относительно прижилась в
рамках имитации аутентизма), то можно играть.
Струнникам удобнее - более низко настроенные струны как раз тише, ну можно еще и смычок
этот смешной барочный для большей имитации.
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru