Сальваторе Шаррино
САЛЬВАТОРЕ ШАРРИНО (Род. 1947)
Сальваторе Шаррино (дирижёр)







3 Canti senza pietre, для шести голосов (1999)
Adagio di Mozart, обработка Адажио C-dur K. 356 (617a) Вольфганга Амадея Моцарта для шести инструментов (2010)
Ai limiti della notte, для альта (1979)
Allegoria della notte, для скрипки с оркестром (1985)
All`aure in una lontananza (1977)
Anamorfosi, для фортепиано (1980)
Appendice alla perfezione, для четырнадцати колокольчиков (1986)
Archeologia del telefono, концертная пьеса для тринадцати инструментов (2005)
Aspern Suite, сюита из одноимённого зингшпиля для сопрано и инструментов (1979)
Autoritratto nella notte, для оркестра (1982)
Cadenzario, для ансамбля солистов и оркестра (1991)
Cantare con silenzio, для флейты, вокального ансамбля, перкуссии и электроники (1999)
Canzona di ringraziamento, для флейты соло (1985)
Canzoniere da Scarlatti, транскрипции сонат Доменико Скарлатти для саксофонного квартета (1998)
Carnaval, для пяти голосов, фортепиано и ансамбля (2010-11)
Centauro marino, для фортепианного квинтета (1984)
Codex purpureus I, для струнного трио (1983)
Codex purpureus II, для фортепианного квинтета (1983)
Come vengono prodotti gli incantesimi? для флейты (1985)
De la nuit
De O De Do, для клавесина (1970)
Due arie notturne dal campo, обработка двух арий Алессандро Скарлатти для голоса и струнного квартета (2001)
D`un Faune, для флейты и фортепиано (1980)
Efebo con Radio, для голоса и оркестра (1981)
Esercizi di tre stili, обработка шести сонат Доменико Скарлатти для струнного квартета (1999-2000)
Esplorazione del bianco II, для флейты, бас кларнета, скрипки и гитары (1986)
Hermes (1984)
Il legno e la parola, для маримбы (2004)
Il motivo degli ogetti di vetro, для двух флейт и фортепиано (1986)
Il silenzio degli oracoli, для духового квинтета (1989)
Immagine fenicia, для флейты (2000)
Introduzione all`oscuro, для двенадцати инструментов (1981)
La perfezione di uno spirito sottile, для голоса, флейты и перкуссии (1985)
Le ragioni delle conchiglie, для фортепианного квинтета (1986)
Le voci sottovetro, обработка четырёх мадригалов Карло Джезуальдо для голоса и ансамбля (1998)
Let me die before I wake, для кларнета соло (1982)
Lo spazio inverso, для флейты, кларнета, скрипки, виолончели и челесты (1985)
Lohengrin, невидимое действие (монодрама) для солиста, инструментов и голосов (1982-84)
L`Alibi della parola, для четырёх голосов (1994)
L`imprecisa macchina del tempo, для хора и камерного оркестра (2013-14)
L`orizzonte luminoso di Aton (1989)
L`orologio di Bergson, для флейты (1999)
Macbeth, три действия без названия (2002)
Muro d`orizzonte для альтовой флейты, английского рожка и бас-кларнета (1997)
Omaggio a Burri, для флейты in G, бас кларнета и скрипки (1995)
Pagine, транскрипции для саксофонного квартета (1998)
Per Mattia, для скрипки (1975)
Quaderno di Strada, двенадцать песен и одна пословица (поговорка) для баритона и ансамбля (2003)
Quattro intermezzi, сюита к опере `Luci mie traditrici` для ансамбля (1997)
Raffigurar Narciso al fonte, для двух флейт, двух кларнетов и фортепиано (1984)
Responsorio delle tenebre, для шести голосов (2001)
Storie di Altre Storie, для аккордеона и оркестра (2004)
Studi per l`intonazione del mare, для голоса, 4 флейт, 4 саксофонов, перкуссии, оркестра из 100 флейт и оркестра из 100 саксофонов (2000)
Sui poemi concentrici I, II, III, для солистов и оркестра (1987)
Terribile e spaventosa storia del Principe di Venosa e della Bella Maria, музыка к кукольной опере (1999)
Un`immagine di Arpocrate, для фортепиано, оркестра и хора (1979)
Vagabonde Blu, для фисгармонии (1998)
Variazioni, для виолончели и оркестра (1974)
Venere che le grazie la fioriscono, для флейты (1989)
Vento d`ombra
`Perduto in una citta d`acque` (`В городе воды`) для фортепиано (1991)
Два жестоких ноктюрна для фортепиано (2001)
Двенадцать мадригалов для вокального ансамбля (2007)
Квинтеттино No. 1, для кларнета и струнных (1976)
Квинтеттино No. 2, для ансамбля деревянных духовых инструментов (1977)
Опера `Amore e Psiche` (1972)
Опера `Da gelo a gelo (Kälte)` (2006)
Опера `Luci mie traditrici` (1996-98)
Опера `Perseo e Andromeda` (2000)
Опера `Superflumina`
Соната для фортепиано № 1 (1976)
Соната для фортепиано № 2 (1983)
Соната для фортепиано № 3 (1987)
Соната для фортепиано № 4 (1992)
Соната для фортепиано № 5 (1995)
Токката и фуга BWV 565 Иоганна Себастьяна Баха, обработка для флейты (1993)
Три блестящих ноктюрна для альта соло (1974-75)
Трио No. 2, для скрипки, виолончели и фортепиано (1987)
Четыре ноктюрна для фортепиано (2000)
Шесть каприччио для скрипки соло (1976)
Шесть коротких струнных квартетов (1971)


Последние комментарии к произведениям композитора

Kuumuudessa (04.04.2012 20:31) не в сети не в сети
1. Mormorando
2. Liberamente accompagnando con le pause
3. Il silenzio e un muro con fessure
abcz (24.05.2018 23:33) не в сети не в сети
забавная вещица
abcz (24.05.2018 23:47) не в сети не в сети
здорово. Отличное использование обертонов.
Osobnyak (25.05.2018 20:55) не в сети не в сети
abcz писал(а):
здорово. Отличное использование
обертонов.
Сослепу померещилось: `Отличное использование обормотов`. Но только
померещилось. Прям как у Гофмана.
Andrew_Popoff (26.05.2018 00:31) не в сети не в сети
Хорошо!
Opus88 (26.05.2018 01:57) не в сети не в сети
Andrew_Popoff писал(а):
Хорошо!
С каждым днём все хорошеет и
хорошеет музыка )
Andrew_Popoff (26.05.2018 02:39) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
С каждым днём все хорошеет и хорошеет музыка
)
Опус, вам, по-моему, скучно. Стоит ли комментировать по принципу - лишь бы
комментировать?
Opus88 (26.05.2018 02:56) не в сети не в сети
Andrew_Popoff писал(а):
Опус, вам, по-моему, скучно. Стоит ли
комментировать по принципу - лишь бы комментировать?
Да нет, я комментирую потому -
что мне весело.
У Вас есть на это аргументативные возражения?
abcz (26.05.2018 03:23) не в сети не в сети
Osobnyak писал(а):
Сослепу померещилось: `Отличное использование
обормотов`. Но только померещилось. Прям как у Гофмана.
и обормотов тоже
Osobnyak (26.05.2018 05:20) не в сети не в сети
abcz писал(а):
и обормотов тоже
А, не зря, видимо, померещилось!
Обормоты в обертонах всё-таки прятались...
patlayenko (27.11.2012 16:19) не в сети не в сети
Подземные лабиринты: крысы справа - мыши слева.
Opus88 (25.03.2017 17:22) не в сети не в сети
Сверху - тараканы.
По периферии - углускры...
yura2014 (13.03.2017 14:40) не в сети не в сети
Я должен выразить глубочайшую благодарность и признательность
Особняку за популяризацию(и умению найти!) современной виолончельной музыки да ещё и в
таком совершенном исполнении.
А чего стоит его находка неизвестной записи переложения речитатива из органного концерта
Баха в исполнении гениального
Пабло Казальса,сделанная 2 года тому назад.
Все добавленные Особняком пьесы в совершенном исполнении Мэта
(как и другие современные произведения для виолончели)свидетельствует о том,что виолончль
в этом веке(да и в дальйшем) ожидает огромнейшее признание
Opus88 (13.03.2017 14:51) не в сети не в сети
yura2014 писал(а):
... виолончль в этом веке(да и в дальйшем) ожидает
огромнейшее признание
И альт!
Его носить легше.
rdvl (13.03.2017 15:49) не в сети не в сети
yura2014 писал(а):
... виолончль в этом веке(да и в дальйшем) ожидает
огромнейшее признание.
А в предыдущем, значит, не было у неё никаких перспектив и
признания?
Osobnyak (13.03.2017 16:51) не в сети не в сети
rdvl писал(а):
А в предыдущем, значит, не было у неё никаких
перспектив и признания?
Да, мы с Казальсом и Ростроповичем приложилили немало... в
общем, приложились.
yura2014 (13.03.2017 16:54) не в сети не в сети
возьмите лучшие виолончельные концерты,скажем
Шумана,Дворжака,Сен-Санса,Гайдна(любого)-ничего и в помине нет.
Что касается признания-вспомните свободные места в залах столичных городов
России,Украины(я свидетель)при выступлении
видных виолончелистов(даже Шафрана!)
rdvl (14.03.2017 10:34) не в сети не в сети
yura2014 писал(а):
при выступлении
видных виолончелистов(даже Шафрана!)
Шафран имел пренеприятнейшее обыкновение во
время игры постукивать по полу носком ботиночка. Очень нездорово. Какое-то Гульдово
наследие, что-ли. Может, поэтому и публики не добиралось..
oriani (14.03.2017 12:45) не в сети не в сети
rdvl писал(а):
Шафран имел пренеприятнейшее обыкновение во время игры
постукивать по полу носком ботиночка. Очень нездорово. Какое-то Гульдово наследие,
что-ли.
Если б только могло быть (чего, впрочем, по человеческой натуре никогда быть
не может), если б могло быть, чтоб каждый из нас описал всю свою подноготную, но так, чтоб
не побоялся изложить не только то, что он боится сказать и ни за что не скажет людям, не
только то, что он боится сказать своим лучшим друзьям, но даже и то, в чем боится подчас
признаться самому себе, — то ведь на свете поднялся бы тогда такой смрад, что нам бы всем
надо было задохнуться. Вот почему, говоря в скобках, так хороши наши светские условия и
приличия. ( ФМД )
musikus (14.03.2017 14:00) не в сети не в сети
rdvl писал(а):
Шафран имел пренеприятнейшее обыкновение во время игры
постукивать по полу носком ботиночка. Очень нездорово.
Это что... А вот, например,
В.Мержанов имел обыкновение просто постукивать.
Osobnyak (14.03.2017 14:13) не в сети не в сети
rdvl писал(а):
Шафран имел пренеприятнейшее обыкновение во время игры
постукивать по полу носком ботиночка. Очень нездорово. Какое-то Гульдово наследие,
что-ли. Может, поэтому и публики не добиралось..
Видимо, он пел ботинком.
rdvl (14.03.2017 21:32) не в сети не в сети
oriani писал(а):
Если б только могло быть (чего, впрочем, по
человеческой натуре никогда быть не может), если б могло быть, чтоб каждый из нас описал
всю свою подноготную, но так, чтоб не побоялся изложить не только то, что он боится
сказать и ни за что не скажет людям, не только то, что он боится сказать своим лучшим
друзьям, но даже и то, в чем боится подчас признаться самому себе, — то ведь на свете
поднялся бы тогда такой смрад, что нам бы всем надо было задохнуться. Вот почему, говоря в
скобках, так хороши наши светские условия и приличия. ( ФМД )
Очень нравится мне ФМД.
За его умение выловить, оголить и поднести к самому носу читателя вещи наипотаённейшие,
самые скрытые. И мысли, стыдливо и опасливо теплящиеся не то что в заднем уме, а много,
много глубже и скрытнее, в таких предельных закоулках полу- и четверти сознания, до
которых и с фонарём в погожий день ни за что не досветить. Это большое искусство, редкий
писательский дар, за который, собственно так мы и любим давно ушедшего `игрока`. И сами
тоже тщимся многое из не совсем нам в нас приятного подальше спрятать и не показывать
другим. Однако же когда факт выпирает наружу так, что скрыть данное обстоятельство никак
не выходит, то приходится летописцам смиряться с суровой необходимостью отразить наличие
сего факта в текстах , дарующих потомках удовольствие подробно копаться в отблесках давно
минувшего, удивляясь пикантности открывающихся ненароком подробностей.
Osobnyak (14.03.2017 23:44) не в сети не в сети
rdvl писал(а):
Очень нравится мне ФМД. За его умение выловить,
оголить и поднести к самому носу читателя вещи наипотаённейшие, самые скрытые. И мысли,
стыдливо и опасливо теплящиеся не то что в заднем уме, а много, много глубже и скрытнее, в
таких предельных закоулках полу- и четверти сознания, до которых и с фонарём в погожий
день ни за что не досветить. Это большое искусство, редкий писательский дар, за который,
собственно так мы и любим давно ушедшего `игрока`. И сами тоже тщимся многое из не совсем
нам в нас приятного подальше спрятать и не показывать другим. Однако же когда факт
выпирает наружу так, что скрыть данное обстоятельство никак не выходит, то приходится
летописцам смиряться с суровой необходимостью отразить наличие сего факта в текстах ,
дарующих потомках удовольствие подробно копаться в отблесках давно минувшего, удивляясь
пикантности открывающихся ненароком подробностей.
Рыться в грязном белье - это,
конечно, достижение ФМ. Радио Хит - ФМ...
Opus88 (14.03.2017 23:58) не в сети не в сети
Osobnyak писал(а):
Рыться в грязном белье - это, конечно, достижение
ФМ. Радио Хит - ФМ...
ФМ - патологоанатом мысли.
oriani (15.03.2017 13:22) не в сети не в сети
rdvl писал(а):
приходится летописцам смиряться с суровой
необходимостью отразить наличие сего факта в текстах
Приходится, но, при всём
смирении, задача кажется невыполнимой. Если верить Ремарку - « Всё, что вы видите во мне —
это не моё, это ваше. Моё — это то, что я вижу в вас. » Тогда получается, летописец
отражает не факт, а своё видение факта, собственную оценку, выводы, мнение, суждение,
т.е., самого себя... Так и живём. )
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru