Саулюс Сондецкис
САУЛЮС СОНДЕЦКИС (ДИРИЖЕР)





Выводить по: популярности | алфавиту

Аренский, Антон - Вариации на тему Чайковского для оркестра op. 35a
Артёмов, Вячеслав Петрович - 3 Элегии для струнного оркестра, 2-х солирующих скрипок и ударных
Артёмов, Вячеслав Петрович - Элегия № 1 для 2-х солирующих скрипок, струн. орк. и ударных
Баркаускас, Витаутас - Концерт Рiccolo для струнного оркестра, op. 88 (1988) 88
Бах, Иоганн Себастьян - Кантата `Ich habe genug` (1727) BWV 82
Бах, Иоганн Себастьян - Кантата `Ich will den Kreuzstab gerne tragen` BWV 56
Бах, Иоганн Себастьян - Кантата `Jesu, der du meine Seele` (1724) BWV 78
Бах, Иоганн Себастьян - Кантата `Wachet auf, ruft uns die Stimme` BWV 140
Бах, Иоганн Себастьян - Концерт для 2-х клавесинов, струнных и бассо континуо до мажор (ок. 1733-34?) BWV 1061
Бах, Иоганн Себастьян - Концерт для 2-х клавесинов, струнных и бассо континуо до минор (1736?) BWV 1062
Бах, Иоганн Себастьян - Концерт для 2-х клавесинов, струнных и бассо континуо до минор (ок. 1730-45?) BWV 1060
Бах, Иоганн Себастьян - Концерт для 3-х клавесинов, струнных и бассо континуо pе минор (ок. 1735-45?) BWV 1063
Бах, Иоганн Себастьян - Концерт для 3-х клавесинов, струнных и бассо континуо до мажор (ок. 1738-41?) BWV 1064
Бах, Иоганн Себастьян - Концерт для 4-х клавесинов, струнных и бассо континуо ля минор (1730?) BWV 1065
Бах, Иоганн Себастьян - Концерт для клавесина, струнных и бассо континуо № 1 pе минор (1738?) BWV 1052
Бах, Иоганн Себастьян - Концерт для клавесина, струнных и бассо континуо № 2 ми мажор (1738?) BWV 1053
Бах, Иоганн Себастьян - Концерт для клавесина, струнных и бассо континуо № 3 pе мажор (1738?) BWV 1054
Бах, Иоганн Себастьян - Концерт для клавесина, струнных и бассо континуо № 4 ля мажор (1738?) BWV 1055
Бах, Иоганн Себастьян - Концерт для клавесина, струнных и бассо континуо № 5 фа минор (1738?) BWV 1056
Бах, Иоганн Христиан - Концерт для клавира и струнных №5 ми-бемоль мажор op. 7/5
Бах, Карл Филипп Эммануил - Концерт для клавесина, пианофорте и оркестра ми-бемоль мажор Wq 47
Бах, Карл Филипп Эммануил - Концерт для клавира и струнных до минор Wq 31
Бове, Ги - Концертино для органа и оркестра
Боккерини, Луиджи - Струнный квинтет op. 30 № 6 до мажор `Ночная музыка в Мадриде` G.324
Вивальди, Антонио - Credo для хора, струнных и b.c. ми минор RV591
Вивальди, Антонио - Gloria ре мажор для солистов, хора и оркестра RV589
Вивальди, Антонио - Kyrie для сопрано, альта, хора, струнных и b.c. cоль минор RV587
Вивальди, Антонио - Концерт для струнных и бассо континуо до минор RV119
Вивальди, Антонио - Концерт для струнных и бассо континуо `Alla rustica` соль мажор RV151
Вивальди, Антонио - Концерт для струнных и бассо континуо `Madrigalesco` ре минор RV129
Вивальди, Антонио - Концерт `Времена года` №1 `Весна` для скрипки, струнных и бассо континуo ми мажор RV269 (op.8)
Вивальди, Антонио - Концерт `Времена года` №2 `Лето` для скрипки, струнных и бассо континуo cоль минор RV315 (op.8)
Вивальди, Антонио - Концерт `Времена года` №3 `Осень` для скрипки, струнных и бассо континуo фа мажор RV293 (op.8)
Вивальди, Антонио - Концерт `Времена года` №4 `Зима` для скрипки, струнных и бассо континуo фа минор RV297 (op.8)
Вивальди, Антонио - Синфония для струнных и бассо континуо `Al Santo Sepolcro` си минор RV169
Вивальди, Антонио - Соната для струнных и бассо континуо `Al Santo Sepolcro` ми-бемоль мажор RV130
Гайдн, Йозеф - Концерт для клавира с оркестром ре мажор (1782) Hob XVIII:11
Гайдн, Йозеф - Концерт для клавира с оркестром соль мажор (1782?) Hob XVIII: 4
Денисов, Эдисон - Камерная музыка для альта, клавесина и струнных (1982)
Мендельсон, Феликс - Симфония для струнного оркестра №10 си минор (1821-23)
Мессиан, Оливье - 3 маленьких литургии божественного присутствия (3 Petites liturgies de la presence divine) для хора и оркестра (1944)
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для 2-х (или 3-х) фортепиано с оркестром № 7 фа мажор `Lodron-Konzert` (1776/1779) KV242
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для 2-х фортепиано с оркестром №10 ми-бемоль мажор (1779/1782) KV365 (316a)
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для кларнета с оркестром ля мажор (1791) KV622
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для скрипки с оркестром №5 ля мажор (1775) KV219
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для фортепиано с оркестром № 1 фа мажор (пастиччо) (1767) KV 37
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для фортепиано с оркестром №12 ля мажор (1782) KV414 (386a/385p)
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для фортепиано с оркестром №14 ми-бемоль мажор (1784) KV449
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для фортепиано с оркестром №15 cи-бемоль мажор (1784) KV450
Моцарт, Вольфганг Амадей - Мотет `Exsultate, jubilate` для сопрано и оркестра (1773) KV165 (158a)
Моцарт, Вольфганг Амадей - Серенада № 6 pе мажор `Serenata notturna` (1776) KV239
Моцарт, Вольфганг Амадей - Симфония №29 ля мажор (1774) KV201 (186a)
Перголези, Джованни Баттиста - Кантата `Stabat Mater` для сопрано, альта, хора, струнных и органа
Пярт, Арво - Tabula Rasa (1977)
Пярт, Арво - Trisagion для струнного оркестра
Пярт, Арво - Сон в бамбуковой роще (балет)
Россини, Джоаккино - Соната для струнного квартета №1 соль мажор (1804)
Россини, Джоаккино - Соната для струнного квартета №3 до мажор (1804)
Саммартини, Джованни Баттиста - Симфония для струнных и b.c. фа мажор JC 33
Слонимский, Сергей Михайлович - Симфония № 8 (1985)
Стамиц, Ян Вацлав - Концерт для кларнета с оркестром си-бемоль мажор
Тартини, Джузеппе - Соната соль минор для скрипки и цифрованного баса `Дьявольская трель`
Чайковский, Петр Ильич - Andante cantabile для виолончели с оркестром (1871/1888) TH 63
Чайковский, Петр Ильич - Серенада для струнного оркестра до мажор (1880) Op. 48
Чайковский, Петр Ильич - Элегия (`Привет благодарности`) для струнного оркестра соль мажор (1884) TH 51
Чюрленис, Микалоюс - Литовская народная песня `Bekit, bareliai` (`Беги, мой покос`)
Шостакович, Дмитрий - Камерная симфония для струнного оркестра до минор op.110а
Шуберт, Франц - 5 менуэтов с шестью трио D 89
Шуберт, Франц - Увертюра до минор для струнного квинтета (1811) D 8


Последние комментарии к записям

kozakol2008 (15.12.2012 06:48) не в сети не в сети
Подозрительный файл... Где ударные? Почему оборван? Это Симфония Элегий? И в Архив
скопирован только кусок I части?
Sergsch (19.12.2012 03:47) не в сети не в сети
kozakol2008 писал(а):
Подозрительный файл... Где ударные? Почему
оборван? Это Симфония Элегий? И в Архив скопирован только кусок I части?
Прошу
прощения за такой `обрезанный` файл (здешняя программа конвертации его так оборвала). Чуть
позднее конвертирую свои записи в mp3 и скину сюда всю Симфонию Элегий В.Артёмова целиком,
без `обрезаний`(и ещё что-нибудь). Пожалуйста, подождите. Заранее Спасибо за понимание!
alexa_minsk (02.03.2015 13:06) не в сети не в сети
в 1975г. у нас в СССР это была сенсация и раритет - запись ВСЕХ клавирных концертов Баха
!!!
Сегодня, имея возможность слушать исполнения `западных` корифеев мирового уровня, к этим
концертным записям Татьяны Николаевой со своими учениками относишься гораздо более
критично.
Mikhail_Kollontay (02.03.2015 13:34) не в сети не в сети
alexa_minsk писал(а):
более критично
По собственному опыту:
студенческопедагогическое исполнение не стОит воспринимать как полноценно артистическое.
Оно выполняет педагогические задачи, может быть, даже и общественно значимые, а уж
художественные - по мере возможности. Интересно, есть ли запись всего вокального
Мусоргского в составе: Нестеренко и два его ученика: Ирина Муратова и Михаил Светлов.
Аналогия, конечно.
alexa_minsk (02.03.2015 13:49) не в сети не в сети
Mikhail_Kollontay писал(а):
...студенческопедагогическое исполнение
не стОит воспринимать как полноценно артистическое. Оно выполняет педагогические задачи,
может быть, даже и общественно значимые...
спасибо. Для меня это Ваше высказывание
очень важно.
А что обсуждаемые записи выполнили тогда, в 1970-х, общественно сверхзначимую задачу -
это без сомнений.
Rycnfynbyajrby (26.12.2014 11:54) не в сети не в сети
я не музыкант. однако, мне приснилась странная музыка. грозное начало ре минорного кнцрта
д клавира, над которым в диссонансе иронизирует фагот эту же тему, а его высмеивает
фальцетом флейта. её тема переходит в тему бурре из второй оркестровой сюиты. всё вместе
подхватывают скрипки и альты друг другу в секунду, а потом одни скрипки в дивизи (видимо
только во сне может такое) очень быстро играют тему бурре, в которую вклинивается тема из
третьего брнднбргскг кнцрта. получается всё вместе на очень жёстких диссонансах и очень
здорово. как всегда во сне всё выглядит удивительно стройно.
sir Grey (26.12.2014 14:20) не в сети не в сети
Rycnfynbyajrby писал(а):
я не музыкант. однако, мне приснилась
странная музыка. грозное начало ре минорного кнцрта д клавира, над которым в диссонансе
иронизирует фагот эту же тему, а его высмеивает фальцетом флейта. её тема переходит в тему
бурре из второй оркестровой сюиты. всё вместе подхватывают скрипки и альты друг другу в
секунду, а потом одни скрипки в дивизи(видимо только во сне может такое) очень быстро
играют тему бурре, в которую вклинивается тема из третьего брнднбргскг кнцрта. получается
всё вместе на очень жёстких диссонансах и очень здорово. как всегда во сне всё выглядит
удивительно стройно.
Хотел бы я быть таким немузыкантом! Мне музыка никогда не
снилась. Очень Вам завидую.

Вот что меня удивляет - какая энергетика у Николаевой? Для меня это всегда во всех
исполнениях, которые я слышал, это живой труп. Я тоже за столом сиживал. Как же быть? Как
могут быть такие различные мнения?

Я понимаю - Гульд. Он новатор, он провоцирует, многих это не устраивает, отсюда - разные
мнения.

Но здесь? Ничего не понимаю, правда.
Rycnfynbyajrby (24.06.2016 19:18) не в сети не в сети
sir Grey писал(а):
Я тоже за столом сиживал. Как же быть? Как могут
быть такие различные мнения?

Я понимаю - Гульд. Он новатор, он провоцирует, многих это не устраивает, отсюда - разные
мнения.
думаю так: средней руки музыкант чтит автора и не вносит свою
индивидуальность в исполнение. он старается выразить автора, не себя. гульд, рихтер,
будучи творческими личностями, спорят с автором, навязывают его музыке свои концепции,
этим снижают авторский смысл. они всегда спорны, м.б. интересны,а зачастую и портят нечто
от авторского замысла. к примеру, почти все исполнения ростроповичем концерта для влч
дворжака менее выразительны нежели у не столь выдающихся исполнителей.
Mikhail_Kollontay (24.06.2016 19:25) не в сети не в сети
Rycnfynbyajrby писал(а):
снижают авторский смысл
Ну да, как его
не испортить, только если похоронить, запретить исполнение.
Opus88 (24.06.2016 19:45) не в сети не в сети
Rycnfynbyajrby писал(а):
...снижают авторский смысл...
А что
кому-то достоверно известно про авторский смысл??
Или авторский смысл не подразумевает интерпретаций?
Особенно, к слову, у Баха.

Вот если даже взять простой и понятный кирпич - и то его восприятие будет зависеть от
ракурса (и как говорят физики: от угла падения))
Rycnfynbyajrby (25.06.2016 06:47) не в сети не в сети
авторский смысл каждый слушатель понимает в зависимости от своего понятия о композиторском
облике, своего темперамента и культуры.несовпадение исполнения произведения с понятием
слушателя и вызывает протест его. на форуме часто подвергаются критике многие
интерпретации глена гульда. почему? вероятно потому, что в его интерпретациях есть
несовпадение со сложившимся образом произведения и творческим обликом композитора в
представлении слушателя. мне кажется, что понимание слушателем к.-л. произведения не менее
ценно понимания его профессионалами.
Mikhail_Kollontay (25.06.2016 08:01) не в сети не в сети
Rycnfynbyajrby писал(а):
авторский смысл каждый слушатель понимает в
зависимости от своего понятия о композиторском облике, своего темперамента и
культуры.несовпадение исполнения произведения с понятием слушателя и вызывает протест его.
на форуме часто подвергаются критике многие интерпретации глена гульда. почему? вероятно
потому, что в его интерпретациях есть несовпадение со сложившимся образом произведения и
творческим обликом композитора в представлении слушателя. мне кажется, что понимание
слушателем к.-л. произведения не менее ценно понимания его профессионалами.
Очень
рискую, но выскажу только свое мнение. Мне кажется, по своей сути Гульд - пианист
чернокожий. Его деятельность на почве Баха сродни творчеству Свингл Сингерс. Такое было
время, 60-е, о чем лучше пусть говорят культурологи. Оба, и Гульд, и Сникерсы,
продемонстрировали, что и это Бах приемлет, ввиду особенностей творчества ИС, о которых
пусть лучше говорят баховеды. Другое дело, что Бах приемлет если не что угодно, то много
чего угодно. А вот применительно к почти всему прочему - неудача. Брамс с Бетховеном и
Скрябиным не особо удачно уписываются в мир джаза или блюза. Сексуальная революция хороша
только в Бахе, как оказалось. Если обратно к Гульду, вот -
https://www.youtube.com/watch?v=9QAYpuTLhVk . Как удивительно технологически правильно
извлекает, между прочим, звук Монк. Палец прямой, на всю высоту амплитуды, обратный изгиб,
взятие обратным сгибом, и т.д. и т.д. - Не говорю, что Гульд как он, мало общего. Но вот
вспарывание брюха у отсталого традиционного пианизма, да. Жаль, что именно об этой стороне
дела ГГ вроде и не особо высказывался. А это бы самое интересное. Только он бы врал всё,
по обыкновению любого художника.
musikus (25.06.2016 09:09) не в сети не в сети
Mikhail_Kollontay писал(а):
Очень рискую, но выскажу только свое
мнение. Мне кажется, по своей сути Гульд - пианист чернокожий. Его деятельность на почве
Баха сродни творчеству Свингл Сингерс. Такое было время, 60-е, о чем лучше пусть говорят
культурологи. Оба, и Гульд, и Сникерсы, продемонстрировали, что и это Бах приемлет, ввиду
особенностей творчества ИС, о которых пусть лучше говорят баховеды. Другое дело, что Бах
приемлет если не что угодно, то много чего угодно. А вот применительно к почти всему
прочему - неудача. Брамс с Бетховеном и Скрябиным не особо удачно уписываются в мир джаза
или блюза. Сексуальная революция хороша только в Бахе, как оказалось. Если обратно к
Гульду, вот - https://www.youtube.com/watch?v=9QAYpuTLhVk . Как удивительно технологически
правильно извлекает, между прочим, звук Монк. Палец прямой, на всю высоту амплитуды,
обратный изгиб, взятие обратным сгибом, и т.д. и т.д. - Не говорю, что Гульд как он, мало
общего. Но вот вспарывание брюха у отсталого традиционного пианизма, да. Жаль, что именно
об этой стороне дела ГГ вроде и не особо высказывался. А это бы самое интересное. Только
он бы врал всё, по обыкновению любого художника.
Понятно
Opus88 (25.06.2016 12:04) не в сети не в сети
musikus писал(а):
Понятно
А что понятно?
(Или как понятно - как поклоннику Гульда или фанату творчества МГК (музыкального и/или
эпистолярного)?)
musikus (25.06.2016 12:13) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
А что понятно?
(Или как понятно - как поклоннику Гульда или фанату творчества МГК (музыкального и/или
эпистолярного)?)
Да, как знают (некоторые) форумчане, я отъявленный фанат Гульда.
Обожаю я и творчество Михаила Георгиевича, в особенности литературное.
Opus88 (25.06.2016 12:17) не в сети не в сети
musikus писал(а):
Да, как знают (некоторые) форумчане, я отъявленный
фанат Гульда. Обожаю я и творчество Михаила Георгиевича, в особенности
литературное.
)
И мы Вас любим не только за это!
( в смысле сугубо положительный комментарий)
musikus (25.06.2016 12:29) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
И мы Вас любим не только за это!
( в смысле сугубо положительный комментарий)
Все равно, спасибо, дорогой. Но как-то
сложно Вы пишете. Учитесь простоте и ясности мысли у того же МГК.
Opus88 (25.06.2016 13:26) не в сети не в сети
Rycnfynbyajrby писал(а):
авторский смысл каждый слушатель понимает в
зависимости от своего понятия о композиторском облике, своего темперамента и
культуры.несовпадение исполнения произведения с понятием слушателя и вызывает протест его.
на форуме часто подвергаются критике многие интерпретации глена гульда. почему? вероятно
потому, что в его интерпретациях есть несовпадение со сложившимся образом произведения и
творческим обликом композитора в представлении слушателя. мне кажется, что понимание
слушателем к.-л. произведения не менее ценно понимания его профессионалами.
То есть,
замечательно - вряд ли существует абсолютный авторский замысел.
Есть триада/троица - композитор (с замыслом), исполнитель (с интерпретацией) и слушатель.

Слушатель, конечно, конечная инстанция восприятия, но и самая далекая от абсолюта.

И с потрясающей пластичностью гармонии Баха- возможен ( и замечателен) широкий спектр
интерпретаций от Рихтера до Гульда и далее.
sir Grey (25.06.2016 13:56) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
А что кому-то достоверно известно про авторский
смысл??
Или авторский смысл не подразумевает интерпретаций?
Особенно, к слову, у Баха.

Вот если даже взять простой и понятный кирпич - и то его восприятие будет зависеть от
ракурса (и как говорят физики: от угла падения))
А Вы Николаеву слушали? Вам
нравится?
Opus88 (25.06.2016 14:26) не в сети не в сети
sir Grey писал(а):
А Вы Николаеву слушали? Вам нравится?
Мне
пока не пришлось по душе - думаю, что я слишком слабый слушатель для ее волевых четких
интерпретаций.
Собираюсь подрасти, набраться сил и послушать ее позднего Бетховена.
sir Grey (25.06.2016 15:38) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
Мне пока не пришлось по душе - думаю, что я слишком
слабый слушатель для ее волевых четких интерпретаций.
Собираюсь подрасти, набраться сил и послушать ее позднего Бетховена.
Да, я много не
понимаю. Из всех исполнителей, которых я вообще слышал, Николаева для меня - самая плохая.
Другое дело, что она была просветитель. Выходили альбомы, которых у меня, по моему
возрасту, не было. Старшие уже раскупили, а младших не выходило еще. Вот и покупал. Всякие
редкие концерты были только в ее исполнении.

У меня было желание уже потом выбросить ее концерты Баха в мусорник на улице. Но я
все-таки не такой, это вандализм. Отнес в районную музыкальную школу.
musikus (25.06.2016 15:58) не в сети не в сети
sir Grey писал(а):
У меня было желание уже потом выбросить ее
концерты Баха в мусорник на улице. Но я все-таки не такой, это вандализм. Отнес в районную
музыкальную школу.
`Отнес в музыкальную школу`. Как же так, сэр? Вы же говорили, что
выбросили на помойку и о б л е г ч и л и с ь. Ай-яй-яй!
steinberg (25.06.2016 16:18) не в сети не в сети
Камерный оркестр Сандецкиса один из самых интересных в советское время был. Когда они в
Москву приезжали, старался не пропускать их концерты. В детстве, когда я учился в хоровой
школе, мы с ними много всего спели и очень живо помню репетиции. Атмосфера была совсем не
советская.
steinberg (25.06.2016 16:19) не в сети не в сети
steinberg писал(а):
Камерный оркестр Сандецкиса один из самых
интересных в советское время был. Когда они в Москву приезжали, старался не пропускать их
концерты. В детстве, когда я учился в хоровой школе, мы с ними много всего спели и очень
живо помню репетиции. Атмосфера была совсем не советская.
Сондецкиса, все же.
Maxilena (25.06.2016 17:31) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
Мне пока не пришлось по душе - думаю, что я слишком
слабый слушатель для ее волевых четких интерпретаций.
Собираюсь подрасти, набраться сил и послушать ее позднего Бетховена.
А Вы послушайте
ее ХТК)))
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru