Роман Минц
РОМАН МИНЦ (СКРИПКА, ДИРИЖЕР)
Роман Минц (скрипка)





Выводить по: популярности | алфавиту



Последние комментарии к записям

kozakol2008 (20.01.2013 20:05) не в сети не в сети
1. Comoditto, abbandono
2. Barocco, al rigore di Tempo
3. Capriccioso, ma placido
ak57 (13.07.2013 18:04) не в сети не в сети
Вроде бы вещь в совершненно традиционной манере, но производит впечатление какой-то
удивительной новизны.
patlayenko (13.07.2013 19:43) не в сети не в сети
ak57 писал(а):
но производит впечатление...
Полистилистика на
своих собственных похоронах!!!

Но нельзя не отметить авторскую грудь на распашку - без всяких политесов.

Подобный материал по определению всегда будет производить впечатление. И ремесло на
высшем уровне...
LAKE (13.07.2013 20:10) не в сети не в сети
Хотя ...при определенных условиях....в `Славянском Базаре`...не в нынешнем, конечно, а,
в тогда, когда еще, эх...были люди...Человек!,- нам под 7-40!!!......а, впрочем, не
придет. Закат,с ...закат,с ..душа моя... совсем, только и остался свист скрипки старика
Минца. А, как было вкусно за левой щекой....
abcz (05.05.2018 22:32) не в сети не в сети
интересно он с ДмитрийДмитричем и АльфредГарричем взаимодействует.
Opus88 (05.05.2018 23:19) не в сети не в сети
abcz писал(а):
интересно он с ДмитрийДмитричем и АльфредГарричем
взаимодействует.
Ваши комментарии - пока мои лучшие впечатления от Десятникова)
abcz (06.05.2018 00:50) не в сети не в сети
Opus88 писал(а):
Ваши комментарии - пока мои лучшие впечатления от
Десятникова)
бывает
SergeyLevin (09.10.2018 00:10) не в сети не в сети
По-моему, прекрасное сочинение, блестяще сыгранное великолепными музыкантами.
musikus (09.10.2018 10:33) не в сети не в сети
patlayenko писал(а):
Полистилистика на своих собственных
похоронах!!!
Врезал Эдуард Николаевич. Название, кстати говоря, многозначно. При
желании легко обратить против автора. Насколько `Москва` меня восхищала своим неистощимым
разнообразием, настолько скудным, порой почти халтурным - при всем мастерстве -
представляется этот опус. Не знаю его предназначения. Это музычка к чему? Эти подъялдычки
из Рахманинова, эти тангО, эти инкрустации типа семь-сорок...
oriani (09.10.2018 12:32) не в сети не в сети
Впечатления и мысли музыканта, принимавшего участие в исполнение `Эскизов`, Романа Минца.

“Закат” (о жизни евреев в Одессе начала XX века) я к тому времени читал и даже видел в
театре, но в этой сюите для пяти инструментов названия частей никак не отсылали к тому
“Закату”, который я читал. Музыка была написана изначально для симфонического оркестра к
фильму Александра Зельдовича “Закат” и изобиловала библейскими названиями (“Смерть
Авессалома”, “Дочери Лота”), перемежавшимися с совсем уж на первый взгляд странными
“Смертью в Венеции”, “Take Five and Seven” и “Еврейской ламбадой”.

Тогда я впервые столкнулся с этой удивительной манерой Десятникова быть серьезным и
лукавым одновременно. Смех сквозь слезы, ирония и самоирония... Его искрометный интеллект
позволяет ему одним штрихом вызвать взрыв ассоциаций и идей у слушателя, если он “читал те
же книжки”. Например, “Смерть в Венеции” (вторая часть Эскизов к “Закату”) начинается с
танго на тему Adagietto из Пятой симфонии Малера. Конечно же, знающий человек,
улыбнувшись, поймет, что таким названием ему напоминают о фильме Висконти. А оттуда целая
цепь образов – смерть, красота и ее недостижимость, увядание, декаданс.

О том же говорит и инструментовка: танго на клавесине немедленно отсылает нас к Шнитке и
его танго из Первого Concerto Grosso, в оригинале написанному к фильму “Агония”, в котором
события разворачиваются примерно в то же время, что и события “Заката”. Все это может
происходить в музыке за несколько секунд. Но это только «верхний слой». Под ним находится
то, что ирония призвана скрывать, а именно подлинная эмоция, подлинная красота.

Иногда бывает, что верхний слой сбрасывается и композитор говорит с тобой напрямую. После
всех аллюзий, цитат и смешных названий наступает финал с незамысловатым названием
“Любовь”, наполненный абсолютно чистой, пронизывающей красотой, так сказать, музыкой от
первого лица. И только потом (может быть, даже через несколько лет) понимаешь, что это
аллюзия на Fratres (Братья) Арво Пярта. Как говорится, в действительности все не так, как
на самом деле.
precipitato (09.10.2018 14:46) не в сети не в сети
musikus писал(а):
Это музычка к чему?
Это сюита из музыки к
фильму Александра Зельдовича ` Закат ` по Бабелю.
Opus88 (09.10.2018 15:42) не в сети не в сети
Если подумать - то это как раз получается в направлении `заката авторской музыки`.
Производит нужное (и неплохое) впечатление импровизации ресторанного оркестра.
oriani (09.10.2018 20:32) не в сети не в сети
oriani писал(а):
участие в исполнение* `Эскизов`
*в исполнении


хотя... `в исполнение` тоже неплохо звучит, весомо.)
weina (09.10.2018 22:21) не в сети не в сети
oriani писал(а):
Впечатления и мысли музыканта, принимавшего участие
в исполнение `Эскизов`, Романа Минца.

“Закат” (о жизни евреев в Одессе начала XX века) я к тому времени читал и даже видел в
театре, но в этой сюите для пяти инструментов названия частей никак не отсылали к тому
“Закату”, который я читал. Музыка была написана изначально для симфонического оркестра к
фильму Александра Зельдовича “Закат” и изобиловала библейскими названиями (“Смерть
Авессалома”, “Дочери Лота”), перемежавшимися с совсем уж на первый взгляд странными
“Смертью в Венеции”, “Take Five and Seven” и “Еврейской ламбадой”.

Тогда я впервые столкнулся с этой удивительной манерой Десятникова быть серьезным и
лукавым одновременно. Смех сквозь слезы, ирония и самоирония... Его искрометный интеллект
позволяет ему одним штрихом вызвать взрыв ассоциаций и идей у слушателя, если он “читал те
же книжки”. Например, “Смерть в Венеции” (вторая часть Эскизов к “Закату”) начинается с
танго на тему Adagietto из Пятой симфонии Малера. Конечно же, знающий человек,
улыбнувшись, поймет, что таким названием ему напоминают о фильме Висконти. А оттуда целая
цепь образов – смерть, красота и ее недостижимость, увядание, декаданс.

О том же говорит и инструментовка: танго на клавесине немедленно отсылает нас к Шнитке и
его танго из Первого Concerto Grosso, в оригинале написанному к фильму “Агония”, в котором
события разворачиваются примерно в то же время, что и события “Заката”. Все это может
происходить в музыке за несколько секунд. Но это только «верхний слой». Под ним находится
то, что ирония призвана скрывать, а именно подлинная эмоция, подлинная красота.

Иногда бывает, что верхний слой сбрасывается и композитор говорит с тобой напрямую. После
всех аллюзий, цитат и смешных названий наступает финал с незамысловатым названием
“Любовь”, наполненный абсолютно чистой, пронизывающей красотой, так сказать, музыкой от
первого лица. И только потом (может быть, даже через несколько лет) понимаешь, что это
аллюзия на Fratres (Братья) Арво Пярта. Как говорится, в действительности все не так, как
на самом деле.
Превосходная аннотация! Спасибо за цитату.

По-моему, очень характерно для Десятникова - шутка, в которой есть доля шутки.
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru