Кристоф фон Донаньи
КРИСТОФ ФОН ДОНАНЬИ (ДИРИЖЕР)





Выводить по: популярности | алфавиту

Адамс, Джон Кулидж - Century Rolls, концерт для фортепиано с оркестром (1996)
Айвз, Чарльз - Orchestral Set № 1: Three Places in New England (1908, 1914) S. 7
Айвз, Чарльз - Orchestral Set №2
Айвз, Чарльз - `Вопрос, оставшийся без ответа` для трубы, четырёх флейт и струнных S. 50
Айвз, Чарльз - Симфония № 4 (1916) S. 4
Барток, Бела - Опера `Замок герцога Синяя Борода` BB 62
Бетховен, Людвиг ван - Опера `Фиделио` (1805/1814) op. 72
Бетховен, Людвиг ван - Симфония № 1 до мажор (1799-1800) op. 21
Бетховен, Людвиг ван - Симфония № 2 ре мажор (1801-02) op. 36
Бетховен, Людвиг ван - Симфония № 3 ми-бемоль мажор `Героическая` (1803-04) op. 55
Бетховен, Людвиг ван - Симфония № 4 си-бемоль мажор (1806) op. 60
Бетховен, Людвиг ван - Симфония № 5 до минор (1804-08) op. 67
Бетховен, Людвиг ван - Симфония № 6 фа мажор `Пасторальная` (1807-08) op. 68
Бетховен, Людвиг ван - Симфония № 7 ля мажор (1811-12) op. 92
Бетховен, Людвиг ван - Симфония № 8 фа мажор (1811-12) op. 93
Бетховен, Людвиг ван - Симфония № 9 ре минор для солистов, хора и оркестра (1822-24) op.125
Бёртуистл, Харрисон - Earth Dances (1986) для оркестра
Брамс, Иоганнес - Концерт для скрипки с оркестром ре мажор Op. 77
Бузони, Ферруччо - Концерт для фортепиано, оркестра и мужского хора до мажор op.39
Вагнер, Рихард - Опера `Летучий Голландец` WWV 63
Вагнер, Рихард - Тетралогия `Кольцо Нибелунгов` (I): опера `Золото Рейна` (пролог) WWV 86a
Варез, Эдгар - Amériques (`Америки`) для большого оркестра (1918-21, rev. 1927)
Веберн, Антон фон - `В летнем ветре` - идиллия для большого оркестра по поэме Б. Вилле (1904)
Веберн, Антон фон - Пассакалия для оркестра (1908) op. 1
Веберн, Антон фон - Симфония для кларнета, бас-кларнета, 2-х валторн, арфы, 2-х скрипок, альта и виолончели (1927—1928) op. 21
Веберн, Антон фон - Шесть пьес для большого оркестра (1909, вторая ред. 1928) op. 6
Гайдн, Йозеф - Симфония № 12 ми мажор (1763) Hob I: 12
Гласс, Филип - Концерт для скрипки с оркестром
Григ, Эдвард - Концерт для фортепиано с оркестром ля минор op.16
Даллапиккола, Луиджи - Молитвы для баритона и камерного ансамбля (1962)
Дворжак, Антонин - Концерт для фортепиано с оркестром соль минор (1875) op. 33
Дворжак, Антонин - Симфония №7 pе минор (1885) op. 70
Дворжак, Антонин - Симфония №8 cоль мажор (1889) op. 88
Дворжак, Антонин - Симфония №9 ми минор `Из Нового Света` (1893) op. 95
Лист, Ференц - Концерт для фортепиано с оркестром №1 ми-бемоль мажор (1830-55) S.124
Лютославский, Витольд - Траурная музыка для струнных (памяти Б. Бартока)
Мендельсон, Феликс - `Морская тишь и счастливое плавание`, концертная увертюра op. 27
Мендельсон, Феликс - Кантата `Die erste Walpurgisnacht` / `Первая вальпургиева ночь` для солистов, хора и оркестра op. 60
Мендельсон, Феликс - Музыка к пьесе Ж.Расина `Аталия` op. 74
Мендельсон, Феликс - Симфония №1 до минор op. 11
Мендельсон, Феликс - Симфония №2 си-бемоль мажор «Хвалебная песнь» (1840) op. 52
Мендельсон, Феликс - Симфония №3 ля минор «Шотландская» (1829) op. 56
Мендельсон, Феликс - Симфония №4 ля мажор «Итальянская» op. 90
Мендельсон, Феликс - Симфония №5 ре минор «Реформационная» op.107
Мендельсон, Феликс - Увертюра `Гебриды, или Фингалова пещера` op. 26
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для гобоя с оркестром до мажор `Ferlendis` (1777) KV314 (271k)
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для кларнета с оркестром ля мажор (1791) KV622
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для фагота с оркестром cи-бемоль мажор (1774) KV191 (186e)
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для флейты и арфы с оркестром до мажор (1778) KV299 (297c)
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концерт для фортепиано с оркестром №23 ля мажор (1786) KV488
Моцарт, Вольфганг Амадей - Концертная симфония для скрипки и альта с оркестром ми-бемоль мажор (1779) KV364 (320d)
Моцарт, Вольфганг Амадей - Серенада №13 cоль мажор `Маленькая ночная серенада` (1787) KV525
Рагглс, Карл - Sun-treader [1931]
Фортнер, Вольфганг - Triplum для трех фортепиано и оркестра (1965—1966)
Хенце, Ханс Вернер - Опера `Вакханки`
Хенце, Ханс Вернер - Опера `Молодой лорд`
Чайковский, Пётр Ильич - Симфония №6 си минор `Патетическая` (1893) Op. 74
Шёнберг, Арнольд - `A Survivor from Warsaw` (`Уцелевший из Варшавы`),(1947) op. 46
Шнитке, Альфред - Концерт для виолончели с оркестром №1 (1985-86) op.193
Шнитке, Альфред - Концерт для скрипки с оркестром №4 (1984) op.177
Шнитке, Альфред - Кончерто-гроссо №5 для скрипки, фортепиано и оркестра (1991) op.223
Штраус, Рихард - Бурлеска для фортепиано с оркестром pе минор AV 85
Штраус, Рихард - Опера `Саломея` (1904-05) op. 54
Шуберт, Франц - Симфония №9 до мажор `Большая` (1825-58) D 944
Шуман, Роберт - Интродукция и Аллегро аппассионато для фортепиано с оркестром соль мажор (1849) Op. 92
Шуман, Роберт - Концерт для скрипки с оркестром ре минор (1853) WoO 23
Шуман, Роберт - Концерт для фортепиано с оркестром ля минор (1841-45) Op. 54
Шуман, Роберт - Симфония №1 `Весенняя` cи-бемоль мажор (1841) Op. 38
Шуман, Роберт - Симфония №2 до мажор (1845-46) Op. 61
Шуман, Роберт - Симфония №3 `Рейнская` ми-бемоль мажор (1850) Op. 97
Шуман, Роберт - Симфония №4 pе минор (1841, 1851) Op.120
Яначек, Леош - `Тарас Бульба`, рапсодия для оркестра (1915-18) JW 6/15


Последние комментарии к записям

AFlmnv (09.01.2013 22:29) не в сети не в сети
Классная музыка! Почти Эшпай!) Драйвово и умело написано.
А вот медленная музыка противопоказана Адамсу - начинается или что-то общекиношное, или
разбавленный Сати (что, в общем-то, почти одно и то же). С другой стороны, может быть, это
действует с драматургической точки зрения - в средней части можно заснуть, отключиться,
или же ожидать с нетерпением быстрый финал. И вот когда этот финал таки наступает - какое
счастье!
В этом концерте финал - совершенно блестящий. Джаз так и прёт.
P.S. Мне ещё очень нравится, когда параллельными децимами пианист бегает. Это ж классно.
Можно весь концерт написать, где бы пианист только и делал, что параллельными децимами
играл. И будет звучать!))
almukantarat (09.01.2018 22:17) не в сети не в сети
AFlmnv писал(а):
Классная музыка! Почти Эшпай!) Драйвово и умело
написано.
А вот медленная музыка противопоказана Адамсу - начинается или что-то общекиношное, или
разбавленный Сати (что, в общем-то, почти одно и то же). С другой стороны, может быть, это
действует с драматургической точки зрения - в средней части можно заснуть, отключиться,
или же ожидать с нетерпением быстрый финал. И вот когда этот финал таки наступает - какое
счастье!
В этом концерте финал - совершенно блестящий. Джаз так и прёт.
P.S. Мне ещё очень нравится, когда параллельными децимами пианист бегает. Это ж классно.
Можно весь концерт написать, где бы пианист только и делал, что параллельными децимами
играл. И будет звучать!))
Да ладно, а Вы слышали `Озеро` из `Мой папа знал Ч. Айвза`?
Или медленную часть учения о гармонии? У меня такое впечатление, что у Адамса очень
хорошее чувство в медленных частях там, особенно в `Озере`.
musikus (10.01.2018 01:32) не в сети не в сети
almukantarat писал(а):
Да ладно, а Вы слышали `Озеро` из `Мой папа
знал Ч.Айвза`?
`Волшебное озеро`, но век спустя.
abcz (10.01.2018 01:40) не в сети не в сети
musikus писал(а):
`Волшебное озеро`, но век спустя.
забрали под
стекло, а поверх пустили хайвэй?
musikus (10.01.2018 12:03) не в сети не в сети
abcz писал(а):
забрали под стекло, а поверх пустили хайвэй?
Для
хайвэя скоростей маловато.
abcz (10.01.2018 12:09) не в сети не в сети
musikus писал(а):
Для хайвэя скоростей маловато.
так, на хайвэе
скорость, она медленная. Только-только разогнался вроде бы, а уже взлетать пора
almukantarat (10.01.2018 16:54) не в сети не в сети
abcz писал(а):
так, на хайвэе скорость, она медленная. Только-только
разогнался вроде бы, а уже взлетать пора
Там спокойное озеро. Торо по вечерам
поигрывает джаз. Птички слушают Мессиана. Хайвей, вроде, в последней части.
almukantarat (10.01.2018 16:54) не в сети не в сети
musikus писал(а):
`Волшебное озеро`, но век спустя.
Правда много
сходства.
Andrew_Popoff (04.02.2012 21:25) не в сети не в сети
Сегодня утром уважаемый Samlev досадовал, что в имеющейся здесь записи этого сочинения
Айвза обрезана 3-я часть. Я вспомнил, что у меня есть запись `Трех мест` кливлендским
оркестром. Вот она.
samlev (05.02.2012 09:47) не в сети не в сети
Andrew_Popoff писал(а):
Сегодня утром уважаемый Samlev досадовал, что
в имеющейся здесь записи этого сочинения Айвза обрезана 3-я часть. Я вспомнил, что у меня
есть запись `Трех мест` кливлендским оркестром. Вот она.
Большое спасибо! И к тому
же исполнение другое, очень интересно.
dahremenko (05.07.2012 06:13) не в сети не в сети
Отличное исполнение. Очень понравилось. Спасибо огромное.
NASA (17.08.2015 19:45) не в сети не в сети
Интересно слушать.
Wustin (22.11.2013 13:39) не в сети не в сети
Пьеса, которую, вероятно, пожелал бы написать каждый второй автор моего поколения.
Исполнение достойно высшей оценки.
Mikhail_Kollontay (22.11.2013 15:11) не в сети не в сети
Wustin писал(а):
Пьеса, которую, вероятно, пожелал бы написать каждый
второй автор моего поколения. Исполнение достойно высшей оценки.
Сегодня как раз
говорили об интерпретационных проблемах у Баха. Вот аналогичный случай в рамках совсем
других задач?
Wustin (22.11.2013 15:21) не в сети не в сети
Mikhail_Kollontay писал(а):
Сегодня как раз говорили об
интерпретационных проблемах у Баха. Вот аналогичный случай в рамках совсем других
задач?
Здесь редкий случай, когда исполнитель не побоялся играть шесть piano, на
грани слышимости (у автора три piano на сурдинах).
alexshmurak (19.03.2017 04:28) не в сети не в сети
был на live stream`е концертного исполнения оперы Бартока `Замок герцога Синяя Борода`
( https://www.facebook.com/events/1866187670293668 ),
хочу поделиться несколькими ощущениями

во-первых, сам формат подобного слушания.

итак, ты в зале, ты рядом с другими людьми, ты можешь выйти и зайти, как в кинотеатре. ты
можешь о чём-то спросить соседа, и это помешает только другим слушающим в том же зале, но
непосредственного воздействия на артистов нет. непривычно ? особенно аплодисменты, которые
присоединяются к тем, что в реальном зале.

несколько камер, направленные на героев (то есть дирижёра, солистов, отдельных
инструменталистов), иногда даются крупные планы (их несколько). режиссёр трансляции явно
ориентируется по партитуре, судя по тому, что переключаются на камеру не после вступления
инструмента (или певца), а сильно до. хотелось бы изменить некоторые планы и стратегию
переключений (больше давать групп, скажем, медь, дерево, струнные и т. д.), но, наверное,
в каких-то других трансляциях это (уже) есть.

звук такой, какой более или менее в зале (за вычетом обрезки каких-то частот и
определённо подправленной панорамы, но это мало мешает). микрофонов несколько — не у
каждого инструмента; но, хорошо, что нет никакого типичного для, скажем, студийных записей
80х вытягивания сольных духовых и прочих безобразий.

каково восприятие (по крайней мере, у меня) в таких условиях? киноувеличение, кинопафос:
перед тобой огромный экран. любые переключения (камеры) приобретают огромное значение. ты
видишь подробности звукоизвлечения. происходит то искажение, что ты начинаешь `верить`
тому, что показывают, то есть, что вот сейчас и вправду английский рожок самый важный
(хотя он часть микста, и главная — труба). ты начинаешь замечать `не вместе` и кларнетовые
киксы, хотя в концертной акустике, понятно, это всё бы стало частью благородного общего
саунда.

в целом, того эффекта, когда ты слушаешь с партитурой и видишь буквально каждую линию,
нет; но нет и обще-приятного и быстро теряющего воображаемую дифференцируемость живого
слушания; некий приятный баланс между.

возрастает роль актёрского мастерства певцов. ты видишь мельчайшие оттенки мимики, стоит
ли человек ровно, или качается, как переменяет опорную ногу и т. д.

всем советую пережить этот опыт; и мечтаю о том, чтобы подобные концерты (трансляции
стриминга или записи) были в залах чаще. даже в обычном кинозале это было бы, кажется,
вполне приятно-буржуазно и уместно.

во-вторых, музыка. я очень слабо знаю Бартока и не ожидал, что опера прямиком из 1911
года, что, кстати, было сильно заметно. по некоей искренности экспрессии, ощутимому
символизму (напоминающему, кстати, Планеты Хольста) и сибелиусоподобным неуверенным тихим
началу-концу. привычного `бартоковского` бартока как раз нет, и это приятно. много чуть ли
не популистско-голливудских решений, например, в сцене, где Герцог хвалится своей огромной
страной, оркестр играет исключительно мажорные трезвучия (по всем тонам, почти
шостаковически-плакатно), а его жена отвечает в полной тишине `не в той тональности`.

невероятно колористические эффекты, что, кстати, именно романтическая оперная традиция. в
целом в музыке параллели не только с Сибелиусом, но и с Яначеком (причём, кажется, больше
будущим, то есть 20х годов), Стравинским свежеоткрытой Погребальной, уже упомянутым выше
Хольстом, — и совсем ничего общего с Бартоком фп концертов, концерта для оркестра, музыки
для струнных ударных и челесты и так далее.

в-третьих, либретто. как я уже сказал выше, либретто глубоко символистское, отчего весь
реализм (условного Прокофьева-Шостаковича) засунут куда подальше, а зато изысканное,
честно-последовательное переживание каждой образной сферы, каждого символа. кроме того,
очень психоаналитический, фрейдистский подход; каждая сцена не столько раскрывает
персонажей, сколько демонстрирует ту или иную символическую ситуацию отношений между
субъектами, их ролями, скрытым и так далее. весь путь по раскрытию дверей и обретению роли
королевы ночи героиней можно уподобить глубинному анализу и постепенно отказу от иллюзий
через, кстати, искушения, принятию роли жены как вечно длящегося мрака. показательно, что
в ответ на какие-то очередные мольбы или претензии Герцог в качестве контраргумента
говорит `ты свет моего замка`, как высший комплимент. Герцог представляется эдаким
художником, превращающим любящих его в то или иное освещение, увлажнение (`они поливают
мои цветы`) для своей гордости — прекрасного замка, как вечного итога своих (очевидно
не-актуальных) трудов. погружение жертвы в свою мифологию, превращение в часть
иконостаса... как знакомо ?

за уникальный опыт благодарности проект-пространству Plivka, Goethe-Institut Ukraine и
лично Любовь Морозову
Osobnyak (27.07.2015 23:56) не в сети не в сети
Издержки концертного исполнения. Средне, если не крепче...
Osobnyak (18.09.2015 16:12) не в сети не в сети
По-моему, гениальное исполнение. Потрясающий баланс! Спасибо за заливку!!!
Osobnyak (21.01.2016 20:31) не в сети не в сети
Соглашусь с предыдущим оратором - классное исполнение! Вторая часть только слишком быстро
проскочила, как-то второпях, видимо, на самолёт опаздывал, а в остальном всё здорово!
Osobnyak (21.01.2016 21:45) не в сети не в сети
Нельзя было придумать большего злодейства, как сыграть 2-ю также восхитительно как и 1-ю.
Вот только абстрактный фагот удручал - видимо, за фагот валторниста усадили. И инструмент
на распродаже куплен. Явно не Страдивари.

Аоркестр - просто кливлендская дрезденкапелла. Счастлив тот город, где есть своя
дрезденкапелла.
Romy_Van_Geyten (21.01.2016 21:55) не в сети не в сети
Osobnyak писал(а):
Вот только абстрактный фагот удручал - видимо, за
фагот валторниста усадили. И инструмент на распродаже куплен. Явно не Страдивари.
Я
тоже предпочитаю играть на фаготах от Страдивари)
Osobnyak (21.01.2016 22:38) не в сети не в сети
Romy_Van_Geyten писал(а):
Я тоже предпочитаю играть на фаготах от
Страдивари)
Я знаю!
abyrvalg (21.01.2016 23:10) не в сети не в сети
Romy_Van_Geyten писал(а):
Я тоже предпочитаю играть на фаготах от
Страдивари)
Это фигня... Я вот предпочитаю слушать фагот от Армани, а валторну от
Дольче и Габбана.
Opus88 (21.01.2016 23:33) не в сети не в сети
abyrvalg писал(а):
Это фигня... Я вот предпочитаю слушать фагот от
Армани, а валторну от Дольче и Габбана.
А еще не менее фигнее чем это запивать )
Osobnyak (22.01.2016 00:09) не в сети не в сети
Romy_Van_Geyten писал(а):
Я тоже предпочитаю играть на фаготах от
Страдивари)
Страдивари спекулянты из Венского зажали. Там во 2-й, в 1-й части в
начале разработки, где духовики играют 1/2, важно, чтобы фагот нависал всем своим
авторитетом над остальными авторитетами - и это вот только у Бернстайна и вышло
авторитетно (во время остановки в Венском). Они вот и надулись. А остальные сдулись.
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru