Я забыл добавить, что некоторое (недолгое) время
тут висела та же самая запись в неполном виде: обрывалась минут за 5 до окончания 4-го
акта из 5, на очень эффектной арии Изабеллы и бурных-пребурных аплодисментах после нее.
Те, кто слушал недавно ту неполную запись - возьмите на заметку, что она заменена теперь
правильной, минут на 40 более длинной.

Спасибо Вам за дотошность и внимание, а то с этой
оперой заблудиться нетрудно, особенно если учитывать её единственную (пока) запись. Может,
для верности кто-н. оснастит Роберта-Дьявола (видимо, капитана Корабля-призрака)
партитурой?

Я еще раз внимательно прослушал запись.
Последние 7 минут - совершенно точно бонус; по содержанию это безусловно ария Роберта, но
в доступных мне записях этой оперы ее нет, где именно она должна находиться - не ясно;
исполнитель явно не тот, что в основной записи. У этого (бонусного) исполнителя
характерный дефект дикции: слово `тужур` и еще пару слов с аналогичными окончаниями он
произносит, как `тужуй`; я припоминаю одного очень хорошего певца с аналогичным дефектом,
это Алессандро Бончи - но для хорошей записи с оркестром он жил рановато (самые известные
записи - 1905-07 гг.), да и очень редко пел по-французски, но он свое итальянское `амор`
иной раз произносил как `амой`. Короче, вопрос остается вопросом: неизвестно, кто поет, и
неизвестно, из какого именно места оперы эта ария.:)) А поёт хорошо.

Ну и детектив! Дефектив-детектив!

Имел в виду саму историю с певцами, которых
вычисляли по дефектам речи. Плюс странная история с 7-минутным номером. Что это:
безалаберность при подготовке записи? Случайность?

Мейербер в свое время был если не самый
популярный, то один из самых популярных оперных композиторов в 19 веке. Этакий оперный
олигарх, всё мог. И чего стало в 20 веке?

Что касается его прижизненной популярности, то
Хлестаков у Гоголя, помнится, хвастал: `Моих много есть сочинений: Свадьба Фигаро,
Роберт-Дьявол, Норма.` (!) :)) А в 20 веке его меньше ставили, думаю, не потому, что
недостаточно хорош, а потому, что, во-первых, требует больших затрат, а, во-вторых,
шедевры середины и 2-й половины 19 в. не одного его потеснили: от Россини, Беллини,
Доницетти тоже ведь долго в репертуаре оставалось всего по паре или тройке
опер...

Что касается его прижизненной популярности, то
Хлестаков у Гоголя, помнится, хвастал: `Моих много есть сочинений: Свадьба Фигаро,
Роберт-Дьявол, Норма.` (!) :)) А в 20 веке его меньше ставили, думаю, не потому, что
недостаточно хорош, а потому, что, во-первых, требует больших затрат, а, во-вторых,
шедевры середины и 2-й половины 19 в. не одного его потеснили: от Россини, Беллини,
Доницетти тоже ведь долго в репертуаре оставалось всего по паре или тройке
опер...

Плоховато я знаю творчество Якоба Либмана Бера,
надо бы послушать побольше его да чего-то времени всё никак не найду на его
многокилометровые оперные пиршества.

Там ещё и Вагнер постарался. Немецкий национализм
(и позже нацизм) по сути в немецком романтизме зародился (имею в виду гейдельбергскую
школу; но не имею в виду, что романтики ответственны за нацизм - разумеется, им и не
приснилось бы ни в каком кошмаре). Хотя Мейерберу обязан многим.

Плоховато я знаю творчество Якоба Либмана Бера,
надо бы послушать побольше его да чего-то времени всё никак не найду на его
многокилометровые оперные пиршества.

Времени никогда почему-то не хватает:)) Но ведь
наверняка и `Гугенотов` и `Африканку` (то бишь `Васко да Гаму`) знаете?..

Времени никогда почему-то не хватает:)) Но ведь
наверняка и `Гугенотов` и `Африканку` (то бишь `Васко да Гаму`) знаете?..

Ну эти когда-то слушал. Но у него эти две оперы, о
которых надо сказать особо! Северная звезда и Динора. В первой опере текст либретто по
абсурдности и нелепости превосходит все самые нелепые и абсурдные либретто всех времен и
народов. В либретто речь идет о нашем Петре Первом. Причем изначально композитор написал
Виелку, чьё либретто представляет собой, в сущности, анекдоты из жизни Фридриха Великого,
но позже переписал либретто и опера стала Северной звездой, только уже про Петра нашего
Великого. Описывать даже вкратце либретто этой оперы не имеет никакого смысла - полный
бред! Причем эта бредятина не понятно каким образом и почему была состряпана самим
Скрибом, известнейшим в то время либреттистом. Что он курил во время написания этого
либретто остаётся только догадываться. Но музыка, говорят, хорошая. Я, правда, еще не
слушал.
А вот уже с Динорой Бог миловал. Более-менее занятная комическая опера с удобоваримым
либретто. Чрезвычайно популярная опера в 19 веке, любой театр считал очень престижным
иметь её в своём репертуаре, но в 20 веке канула в Лету. Хотя об этой опере вспоминают
только по одной единственной арии-вальс `Лёгкая тень`, её все пели в 20 веке и продолжают
петь в 21. Многие, пытаясь перещеголять друг друга, в финале арии забирались на
сверхвысокие вставные ноты – ми-бемоль, фа и даже невероятный ля-бемоль 3-й октавы. Есть,
кажется, запись ныне живущей Натали Дессей, впечатляюще певшая эту арию.