Главная Людвиг Шпор Симфония № 2 ре минор

Симфония № 2 ре минор, op. 49 (Шпор)

Людвиг Шпор (1784–1859)

Симфония № 2 ре минор op. 49

Скачать ноты
1. Allegro
2. Larghetto
3. Scherzo: Presto
4. Finale: Vivace

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Singapore Symphony Orchestra, con. Choo Hoey / 1985, Singapore, Victoria Memorial Hall
Добавил: alexa_minsk , 09.10.2015 21:27            (0)  


Orchestra della Svizzera italiana. 2006, Lugano
Добавил: MNMN , 18.03.2010 08:42            (103)  


Последние комментарии

Mikhail_Kollontay
  Вот ведь очень симпатично, но как Вебер, из которого воздух подспустили, так что мячик не
прыгает, а шмякается, да так на полу и остаётся лежать. И зачем он всё время повторяет
одно и то же, зачем так маниакально привязан к одному и тому же мотиву, как бы приятен
мотив этот ни был. А так ведь много чего даже свежего встречается, но не хватает остроты
эмоционального посыла, что ли? Ну да ранний романтизм, который еще не нашел, как бы это
ему самовыразиться, не нашел ещё адекватных содержанию неологических ходов и приёмов. Но и
это, наверное. казалось слушателям, воспитанным на классике, дерзким? Вспоминается, как
Глинке кто-то, послушав его патетическое трио, сказал: да это настоящее безумие (не
безумие, какое-то подобное слово там, я забыл). А сейчас - какое такое там безумие, никак
и не поймёшь.
abyrvalg
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Именно с этой 2-й симфонии связана
одна примечательная история. В 1820 году Шпор появился в Лондоне и стал репетировать эту
симфонию с местным оркестром, но, увы, его не устроил заведенный порядок в оркестрантской
среде. Музыканты всегда ориентировались на первого скрипача, концертмейстера оркестра. А
дирижер сидел в глубине оркестра за фортепианной клавиатурой. И многие вещи контролировать
не мог. Но Шпора такое положение дел не устроило и он просто встал перед оркестром и
достал из кармана сюртука.... длинный деревянный предмет, похожий на указку школьного
учителя.
У окружающих, глядя на Шпора с палочкой, было ощущение об агрессивных намерениях
господина-дирижера, но через некоторое время все были довольны, потому как одним простым
взмахом можно задать темп, показать вступление и т.д. Надо добавить к этому, что еще Шпор
обладал и гигантским ростом: чуть больше двух метров. А его палочка была значительно
длиннее нынешних дирижерских. Хотя, конечно, не он первый придумал палочку, но именно его
запомнили как изобретателя дирижерской палочки.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
его запомнили
Я не знал, что именно эта
симфония со штукой была. Вообще, конечно, человек немало хорошего сделал, несмотря на свои
габариты. Мы знаем маленького Гиндемита (кажется, так его называл Хренников в 30-е годы?),
ну, а Шпор - большой Гиндемит. Почему-то что-то похожее чудится, тоже струнник, тоже
немеренное количество сочинений, и т.д.
precipitato
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Я не знал, что именно эта симфония со
штукой была. Вообще, конечно, человек немало хорошего сделал, несмотря на свои габариты.
Мы знаем маленького Гиндемита (кажется, так его называл Хренников в 30-е годы?), ну, а
Шпор - большой Гиндемит. Почему-то что-то похожее чудится, тоже струнник, тоже немеренное
количество сочинений, и т.д.
Вроде бы - самый высокорослый композитор всех времен?
Или кто нибудь еще такой был?
Mikhail_Kollontay
  precipitato писал(а):
Вроде бы - самый высокорослый композитор всех
времен? Или кто нибудь еще такой был?
У меня есть старый друг, ещё даже школьный,
Сережа Фирсанов, давно обитающий в Бразилии, это 2 метра, кажется, но не думаю, что
больше. Причем вообще-то он альтист (!), а композитором стал постепенно, оформлял
спектакли и прочее, был проф. аранжировщик. В Бразилии постоянно что-то пишет, то детский
балет его поставили, то правительственный заказ чего-то типа попурри на народные браз.
темы Морейра-Лима с оркестром играет. Однако всё-таки он не совсем уж так композитор.
abyrvalg
  precipitato писал(а):
Вроде бы - самый высокорослый композитор всех
времен? Или кто нибудь еще такой был?
Фуртвенглер был тоже чуть больше 2-х метров или
около. Кстати, он и композитором тоже был, немало сочинил.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
немало сочинил
Да нет, не так уж много,
слишком много было исполнительской работы, она Фуртвенглера задушила, думаю, как
Рахманинова в американские годы. Я тут начал знакомиться с его симфонией, ну не могу.
Развивать не может, топчется на месте, опять-таки остроты нет. Но, правда, я не дослушал
2-ю, даже 1-ю часть не дослушал. Лучше бы ноты посмотреть, чем так страдать, но где их
возьмешь. Но профи как композитор абсолютно.
abyrvalg
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Да нет, не так уж много, слишком много
было исполнительской работы, она Фуртвенглера задушила, думаю, как Рахманинова в
американские годы. Но профи как композитор абсолютно.
То количество произведений,
которое он сочинил,можно сказать, сравнимо с тем количеством, которое сочинил Рахманинов
за рубежом. Ну чуть больше.
А вообще его музыка не лишена высокого и некой красоты и стремления к совершенству,
насколько он мог себе это позволить и это представлял себе. Так сказать, к чему могла бы
привести немецко-австрийская музыка 19 века в своем логическом художественном развитии,
если бы не было то, что есть. Сдается мне, что если бы он не был дирижером, то был бы
достойным композитором.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
если бы он не был дирижером, то был бы достойным
композитором
Тут вопрос: может ли хороший и даже великий музыкант быть достойным
композитором?..
Romy_Van_Geyten
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Тут вопрос: может ли хороший и даже
великий музыкант быть достойным композитором?..
...по-моему, не обязательно. И
наоборот тоже...
abyrvalg
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Тут вопрос: может ли хороший и даже
великий музыкант быть достойным композитором?..
П0-моему, примеров тому немало. Но
все-таки заниматься надо чем-то одним. Либо сочиняем, либо дирижируем или играем на рояле.
Или руководим консерваторией, как Глазунов.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
Либо сочиняем
Подхватывая: потому что нужно
пространство, то, что тут пришлось недавно назвать ленью. Опять мысль не моя, а опять
А.А,Бузовкина: художником быть - это не чулок вязать. Отложил, потом опять (и то рубец в
вязании может быть, если не в настроении). Вол работает 20 часов, но вол - не художник, а
артист 2 года думает, 2 часа работает (Шаляпин, по книжке Коровина, цифры я наверняка
наврал...).
musikus
  abyrvalg писал(а):
П0-моему, примеров тому немало. Но все-таки
заниматься надо чем-то одним. Либо сочиняем, либо дирижируем или играем на рояле. Или
руководим консерваторией, как Глазунов.
Получается, что Глазунов не был композитором.
Вы настаиваете на этой `логике`?
musikus
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Тут вопрос: может ли хороший и даже
великий музыкант быть достойным композитором?..
Что-то тут с терминологией.
Композитор это не музыкант? Кроме того, масса примеров когда хорошие и даже великие
музыканты (читаем - исполнители) стали хорошими и даже великими композиторами: Бах,
Моцарт, Бетховен, Шуман, Шопен, Лист, Паганини, Венявский,Скрябин, Рахманинов, Шостакович
и др., и др. Или вот М.Г.Коллонтай - прекрасный пианист и крупный композитор...
musikus
  Mikhail_Kollontay писал(а):
я не дослушал 2-ю, даже 1-ю часть не
дослушал.
Заранее простите, Михаил Георгиевич, если сможете. Но если бы Вы могли
слушать всю симфонию, могли бы Вы так долго оставаться на Тайване?
abyrvalg
  musikus писал(а):
Получается, что Глазунов не был композитором. Вы
настаиваете на этой `логике`?
Заметьте, эту самую `логику` Вы определили, а не я. А
много ли он сочинил хорошей музыки будучи ректором? Вы можете возразить, а как же 8-я
симфония? Не спорю, но он ее сочинил почти в том же году, когда ступил в должность. Ну еще
можно добавить и пару форт. концертов. И все. Так что, композитором он был, да еще каким
,да только преимущественно до своего ректорства.
abcz
  musikus писал(а):
Что-то тут с терминологией.
по смыслу:
`...любой хороший и даже великий...`
По-моему: очевидно нет.
musikus
  abyrvalg писал(а):
А много ли он сочинил хорошей музыки будучи
ректором?
Меня интересовала не хронология творчества АКГ, а его творчество. Даже если
в годы ректорства он сочинял меньше, не факт, что из-за работы в консерватории. Впрочем,
какая разница...
abyrvalg
  musikus писал(а):
Меня интересовала не хронология творчества АКГ, а
его творчество. Даже если в годы ректорства он сочинял меньше, не факт, что из-за работы в
консерватории. Впрочем, какая разница...
В широко смысле его творчество никуда не
девалось.
Mikhail_Kollontay
  musikus писал(а):
Заранее простите, Михаил Георгиевич, если сможете.
Но если бы Вы могли слушать всю симфонию, могли бы Вы так долго оставаться на
Тайване?
Глубокоуважаемый musikus, вот если бы я мог до конца дочитывать посты, мне
обращённые, наверное, было бы даже ещё лучше. Тем не менее, что до второй части вопроса, у
меня нет никакого выбора. Что до первой части вопроса, прослушать, если набраться времени
и терпения, можно. Но как быть, если всё уже давно понятно? Это как читать романы,
написанные в эпоху соцреализма примерно. Взглянул и мимо. Была бы партитура, было бы проще
пролистать, а тут, пока мысль о достоинствах батона за 13 копеек со скрипом натужно
поворачивается на банку майонеза провансаль, да ещё и не знает, как бы ей получше
повернуться...
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru