Главная Валерий Гаврилин `Военные письма`

`Военные письма`,  (Гаврилин)

Валерий Гаврилин (1939–1999)

`Военные письма`

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Вокально-симфоническая поэма. Исполнители: Витя Корсаков, Ирина Долженко (меццо-сопрано), Александр Лукьянов (баритон), Хор мальчиков хорового училища им.А.В.Свешникова, Большой детский хор им.В.С.Попова радиокомпании `Голос России`, БСО им.Чайковского. 2009 год.
Добавил: Andrusha , 25.01.2012 00:44            (6)  


Вокально-симфоническая поэма для солистов, смешанного и детского хоров и симфонического оркестра (1974) Слова А. Шульгиной
Добавил: arthurvabel , 17.04.2010 20:28            (8)  


Последние комментарии

Andrusha
  01. Уезжал он зимой или летом...
02.(01.03) Что мои то ясны очи...
03.(08.09) Ха-ха, тра-ля-ля...
04.(10.19) Всё рябины...
05.(12.47) Дорогой, куда ты едешь...
06.(15.55) Пошёл солдат...
07.(19.09) Милый мой дружок...
08.(22.21) Не приходила ли почтальонка...
09.(25.15) Добрый день, а может ночь...
10.(28.30) Май зелёный, май зелёный...
andreiKo
  Я как-то всегда проходил мимо `Военных писем` предпочитая `Перезвоны` а недавно
внимательно послушал и хочу сказать - это же тоже совершенно гениальный опус, как я его
раньше не замечал...
musikus
  andreiKo писал(а):
предпочитая `Перезвоны`
Музыка хорошая, хотя
совсем не тот уровень, что в `Перезвонах` и `Русской тетради`. И еще эти тексты Шульгиной,
эта интонация, которая частит у Гаврилина даже в `Немецких (!) тетрадях`: `Миленький мой,
хорошенький...`. Это - не очень или даже очень не.
andreiKo
  musikus писал(а):
эта интонация, которая частит у Гаврилина:
`Миленький мой, хорошенький...`.
Думаю, это специально (и гениально, правда не
Шульгиной) придуманный прием - это по сути некое монотонное заговаривание боли (душевной
или физической), страха, беспокойства и т.д. - слова и смысл тут совершенно не важны -
важно именно непрерывное повторение - наподобие того, как это сделано у Твардовского в
доброй половине `Тёркина` - может, оттуда она это и взяла - темы то близкие...
musikus
  andreiKo писал(а):
Думаю, это специально (и гениально, правда не
Шульгиной) придуманный прием
Когда прием приходится объяснять, это означает, что он
не работает.
andreiKo
  musikus писал(а):
Когда прием приходится объяснять, это означает, что
он не работает.
да как раз здорово работает ))
Adcv
  Еще один шедевр истинно народной музыки! Истинно народной,поскольку чувства описанные в
этом произведении принадлежат нашему народу в трагический момент истории! И какое Величие
народного духа!!
redbook
  Исполнители: Симфонические оркестры под управлением А.Бадхена и С.Горковенко. Солисты:
Эдуард Хиль,баритон; Таисия Калинченко,сопрано
maksimBulatov
  Фантастика! На таком уровне писать эстрадную музыку мог только Гаврилин!
abcz
  `эстрадную музыку`. Это радует.
Romy_Van_Geyten
  abcz писал(а):
`эстрадную музыку`. Это радует.
Хе-хе...
Напомнило недавно виденное в ВК: Песня - это когда слова кладут на музыку, а попса - когда
кладут и на слова и на музыку... Гаврилин, конечно, не вписывается ни туда, ни сюда..
abcz
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Гаврилин, конечно, не вписывается ни туда,
ни сюда..
я совсем не поклонник Гаврилина, но взгляд на мир прозрачными глазами
maksimBulatov`a меня просто разит наповал.
Как перегар недельного запоя.
musikus
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Песня - это когда слова кладут на музыку, а
попса - когда кладут и на слова и на музыку...
!!!!!!!!!!!!!!!!!
kirillsrjabcevs
  В 1974 году выдающимся режиссером Г. Товстоноговым в Ленинградском Большом Драматическом
театре ставился спектакль «Три мешка сорной пшеницы» Тендрякова. Название, которое многим
ныне покажется непонятным, говорило об одной из самых горьких и жестоких реалий военного и
послевоенного времени: за сбор остатков колосков и зерна на уже убранных полях голодными,
обобранными крестьянами-колхозниками, им грозило длительное тюремное заключение. А между
тем часто это было единственным способом спастись от голодной смерти. Сорная пшеница — и
есть те зерна, собранные вместе с соломой, мякиной и другим сором.Гаврилину была заказана
музыка к спектаклю. Тема настолько захватила его, что в памяти стали возникать и другие
эпизоды, другие истории, связанные с военными годами. Постепенно сложился замысел большого
вокально-симфонического произведения, которое композитор определил как поэму, — «Военные
письма». «Это драма о женщине, у которой любимый человек погиб во время войны, а она
продолжает его ждать и до сих пор», — рассказывал Гаврилин в одном из интервью. А еще
раньше, в радиопередаче, прошедшей вскоре после премьеры, композитор говорил: «`Военные
письма`, как и большинство моих сочинений, — сочинение о любви, которая разрушена, на этот
раз страшным бедствием — войной. Подобно злому лиху из русских сказок она приносит горе и
слезы людям, отнимая у них самых дорогих и близких — отнимая любимых.
В композиции сочинения три линии: голос рассказчика, появление лиха, написанного в духе
народного представления, и, наконец, собственно история любви — проводы и гибель солдата,
призывы женщины, обращенные к нему, уже неживому.
Цель, которую я ставил перед собой, работая над «Военными письмами», выразить огромное
восхищение перед моральным подвигом людей военного времени, давших нам жизнь и несмотря на
свои страдания и душевные раны, сохранивших для нас, потомков, все самое доброе и
человечное».В этом сочинении впервые соавтором Гаврилина стала Альбина Шульгина (р. 1939),
киносценаристка, с которой он познакомился, работая над музыкой к фильму «В день свадьбы»,
поставленному ее мужем, режиссером В. Михайловым. Для этого фильма он написал на стихи
Шульгиной песню «Сшей мне белое платье, мама». После этого, кроме собственных и народных
текстов, за исключением еще одного обращения к Гейне, Гаврилин сотрудничал только с
Шульгиной, с которой у него наладился прекрасный творческий контакт.
«Военные письма» сложились из 12 частей, очень разных по размеру и выразительным
средствам, которые предваряет эпиграф, читаемый на сцене исполнителями:
— Уезжал он зимой или летом?
— Не помню, ничего не помню, помню только, что было воскресенье, и с утра собирался
дождик.
— Сколько лет ему было, мама?
— Не помню, ничего не помню, помню только полосатую рубашку, зеленым по белому полю!
— Что сказал он в последнюю минуту?
— Не помню, ничего не помню, помню только, что губы шевелились, а потом загудели
паровозы.
— Как домой ты вернулась, мама?
— Не помню, ничего не помню, помню только, что грела руки, у какого огня — не знаю... В
партитуре композитор вместо обычного точного определения голоса, написал просто женский и
мужской, так как предназначал свое сочинение не для исполнителей классической музыки, а
для известных ленинградских эстрадных певцов Таисии Калинченко и Эдуарда Хиля, которые
прекрасно исполнили «Военные письма» на премьере, состоявшейся 4 апреля 1976 года в
Ленинграде, в Большом концертном зале «Октябрьский». В 1995 году композитор осуществил
вторую редакцию сочинения, первое исполнение которой состоялось в Москве в Большом зале
консерватории 16 мая того же года.
«Военные письма» используют очень широкий спектр выразительных средств. Певцы не только
поют, но иногда переходят на говорок, звучат стон, всхлипывания; с оркестровыми номерами
соседствуют исполняемые без аккомпанемента. Оркестр включает большое число разных ударных
инструментов, фортепиано, гармошку и гусли, использованы эффекты звука падающей фугасной
бомбы и взрыва, а также мрачного гула, записанных на пленке.

http://www.belcanto.ru/or-gavrilin-pisma.html
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru