Главная Александр Кнайфель Глупая лошадь, пятнадцать историй для певицы и пианиста (1981)

Глупая лошадь, пятнадцать историй для певицы и пианиста (1981),  (Кнайфель)

Александр Кнайфель (Род. 1943)

Глупая лошадь, пятнадцать историй для певицы и пианиста (1981)

Скачать ноты

01. Обыкновенная история
02. Сундук
03. Мистер Квакли
04. Уики-уэки-уоки
05. Зелёная история
06. Глупая лошадь
07. Несостоявшееся знакомство
08. Зимняя колыбельная история
09. Мистер Сноу...Читать дальше
01. Обыкновенная история
02. Сундук
03. Мистер Квакли
04. Уики-уэки-уоки
05. Зелёная история
06. Глупая лошадь
07. Несостоявшееся знакомство
08. Зимняя колыбельная история
09. Мистер Сноу
10. Бычок
11. Джо Билл
12. Как профессор Джон Дул беседовал с профессором Клодом Булем
13. Ночная история
14. Маленькая песенка о большом дожде
15. Грустная песенка о слонёнке

Х Свернуть

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

01 Обыкновенная история; 02 Сундук; 03 Мистер Квакли; 04 Уики-уэки-уоки; 05 Зелёная история; 06 Глупая лошадь; 07 Несостоявшееся знакомство; 08 Зимняя колыбельная история; 09 Мистер Сноу; 10 Бычок; 11 Джо Билл; 12 Как профессор Джон Дул беседовал с профессором Клодом Булем; 13 Ночная история; 14 Маленькая песенка о большом дожде; 15 Грустная песенка о слонёнке
Добавил: Katel , 22.05.2010 19:51            (240)  


Последние комментарии

Musikveilchen
  Это запись 1996 года. Исполняет Татьяна Мелентьева (вокал) и Олег Малов (фортепиано).
Фирма Megadisk, MDC 7844
Andrew_Popoff
  Давно не слышал это сочинение! Спасибо!
alexshmurak
  Спасибо
alexshmurak
  ... вернулись в купейном вагоне!!!!!!
alexshmurak
  Когда я мальчишкой
на речку ходил,
Неся котелок и сачок,
Мне часто встречался
У чистой воды
Весёлый и добрый
Бычок.
Смотрел на меня —
Дурачок дурачком,
Молчал, и жевал, и хрустел,
И рыжие уши стояли торчком,
И нос, будто блюдце, блестел.

— Здорово, бычок! —
Говорил я ему.
И он отвечал мне:
— МУ-У!

Теперь я с портфелем хожу
и в очках,
И в городе жить мне пришлось,
Но всё вспоминаю
Бычка-дурачка
И мокрый, приветливый нос,
Всё думаю:
Как там ему
Одному,
Кому
Говорит он:
— МУ-У!

Послушайте,
Если пойдёте к реке
И встретитесь
с глупым бычком,
Он мордой потянется
к вашей руке
И станет махать вам хвостом,
Привет от меня
Передайте ему.
И он вам ответит:
— МУ-У!
alexshmurak
  Мне Серёжа Ф. запретил материться на форуме. Даже со звёздочками. Простите, но без этого
сказать об этой музыке нельзя!
rdvl
  alexshmurak писал(а):
Мне Серёжа Ф. запретил материться на форуме.
Даже со звёздочками.
Видимо, очень правильный человек- С.Ф.?
Aelina
  rdvl писал(а):
Видимо, очень правильный человек- С.Ф.?
Вот что
значит отсутствующая буква `` К `` :)))
gutta
  alexshmurak писал(а):
Когда я мальчишкой
на речку ходил...
Сиквел:

Когда я на почте служил ямщиком...
karapusik
  alexshmurak писал(а):
— Здорово, бычок! —
Говорил я ему.
И он отвечал мне:
— МУ-У!
Хотя стишок и не хитёр
Пишите уж Бог с Вами,
Гляжу способствует ликёр
Общению с бычками!(с)
balaklava
  alexshmurak писал(а):
Когда я мальчишкой
на речку ходил,
....
Вадим Левин - замечательный поэт.
musikus
  balaklava писал(а):
Вадим Левин - замечательный поэт.
`Глупая
лошадь` - классика.
andreiKo
  я сегодня послушал это сочинение целиком в концерте - и у меня возникли некоторые ощущения
которые я решил проверить послушав эту запись - и хочу сказать что все мои ощущения (для
меня) полностью подтвердились - насколько претенциозно и местами нелепо (для меня) это
слушалось в `обычном` `живом` концерте настолько здорово и местами просто завораживающе
это слушается в записи ...пишу это не в упрек сочинению и автору а просто как наблюдение -
как (казалось бы) концертная пьеса выигрывает в студийной записи по сравнению со своим же
живым исполнением
Andrew_Popoff
  andreiKo писал(а):
я сегодня послушал это сочинение целиком в
концерте - и у меня возникли некоторые ощущения которые я решил проверить послушав эту
запись - и хочу сказать что все мои ощущения (для меня) полностью подтвердились -
насколько претенциозно и местами нелепо (для меня) это слушалось в `обычном` `живом`
концерте настолько здорово и местами просто завораживающе это слушается в записи ...пишу
это не в упрек сочинению и автору а просто как наблюдение - как (казалось бы) концертная
пьеса выигрывает в студийной записи по сравнению со своим же живым
исполнением
Любопытно. Может, исполнение подкачало? Сам я живьем `Лошадь` никогда не
слышал, а в записи очень нравится.
Mikhail_Kollontay
  andreiKo писал(а):
в концерте
Я тоже всё больше думаю, что
совершенно разные жанры или даже виды деятельности: концерт и запись. И в исполнительстве
тоже.
andreiKo
  Дело не в исполнении (исполняли вполне неплохо - насколько это можно хорошо исполнить, и
кстати в исполнении участвовал тот же самый Малов) дело в студийных вещах - отсутствии
шумов, искусственной реверберации, панораме и динамике - теоретически это достижимо и на
концерте - но это ж надо автору в партитуре прописывать...и еще одна вещь - когда стоит
большой рояль на сцене и пианист в течении часа с лишним играет такую фактуру как в этом
опусе - для меня именно что нелепо на это смотреть - хочется спросить - а зачем рояль ?
тот же самый вибрафон с ксилофоном (или арфа) гораздо лучше бы справились с этой задачей
во всех смыслах - и по тембру и даже по концептуальности...через пару минут это
превратилось для меня в странное упражнение для проверки слуха - угадай, какая именно нота
сейчас звучит (серьезно))))))) ....а в записи таких вопросов не возникает - звучат ноты
рояля с громадным холлом и вроде неплохо.....и третий момент - автор явно требует от
певицы вещи, которые может и существуют в природе но скорее теоретически чем практически -
исполнитель должен и феноменально точно интонировать и при этом от него требуются
феноменальные актерские данные - т.к. `удержать` зал больше часа при таком материале - это
сложнейшая задача даже для выдающегося актера...теоретически это тоже решаемо - я бы
посадил исполнителей за сцену а на сцену транслировал какой-то видеоряд - хотя бы даже
руки пианиста, а потом бы оба точно так же вышли на сцену и поклонились как обычно - но
это ж все надо продумывать и прописывать в нотах композитору (уж если он такое
`концептуальное` полотно задумывает) ...из вступительного слова я понял что эта музыка
игралась до этого несколько раз - я более чем уверен что такие же мысли у меня возникли бы
и в любой из этих `разов`
Andrew_Popoff
  andreiKo писал(а):
Дело не в исполнении (исполняли вполне неплохо -
насколько это можно хорошо исполнить, и кстати в исполнении участвовал тот же самый Малов)
дело в студийных вещах - отсутствии шумов, искусственной реверберации, панораме и
динамике - теоретически это достижимо и на концерте - но это ж надо автору в партитуре
прописывать...и еще одна вещь - когда стоит большой рояль на сцене и пианист в течении
часа с лишним играет такую фактуру как в этом опусе - для меня именно что нелепо на это
смотреть - хочется спросить - а зачем рояль ? тот же самый вибрафон с ксилофоном (или
арфа) гораздо лучше бы справились с этой задачей во всех смыслах - и по тембру и даже по
концептуальности...через пару минут это превратилось для меня в странное упражнение для
проверки слуха - угадай, какая именно нота сейчас звучит (серьезно))))))) ....
Да,
такой эффект бывает, безусловно.
precipitato
  andreiKo писал(а):
из вступительного слова я понял что эта музыка
игралась до этого несколько раз
Мне довелось слушать эту вещь в зале, было крайне
мучительно. С тех пор не переслушивал.
Niksti
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Я тоже всё больше думаю, что совершенно
разные жанры или даже виды деятельности: концерт и запись. И в исполнительстве
тоже.
Понимаю ли я правильно, подразумевается, что наступает (наступило) время, когда
композитор, сочиняя, должен (или должен будет) предопределить желательную форму будущего
существования произведения, пометив это соответственно в партитуре. Или я неправильно
понимаю?
andreiKo
  в случае если композитор пишет например трио для скрипки виолончели и фортепиано то,
наверно, нет, а если пишет нечто подобное кнайфелевскому циклу то да - автору надо было
подумать о том что (например) стук шагов, скрипы стула, переворачивание страниц какие то
другие шумы - все это будет заглушать и отвлекать слушателя, например, от шуршания или от
шипения (это все было в этом сочинении), так же все эти сценические шумы будут мешать
авторским `многозначительным` паузам...надо думать о том как это все будет смотреться с
визуальной точки зрения на сцене и прочее и прочее и прочее...
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru