Главная Сергей Прокофьев `Гамлет`, музыка к спектаклю, для малого симфонического оркестра (1937-38)

`Гамлет`, музыка к спектаклю, для малого симфонического оркестра (1937-38), op. 77 (Прокофьев)

Сергей Прокофьев (1891–1953)

`Гамлет`, музыка к спектаклю, для малого симфонического оркестра (1937-38) op. 77

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Tatiana Sharova - soprano, Andrei Baturkin - baritone, Russian State Symphony Orchestra, conductor Valeri Polyansky. Recording venue Grand Hall of the Moscow Conservatory, Russia; April 2002.
Добавил: art15 , 06.08.2014 06:57            (0)  


Добавил: music-man , 26.05.2010 21:55            (25)  


Марина Домашенко, меццо-сопрано. Виктор Савалей, тенор. Юрий Сватенко, тенор. Арутюн Кочинян, бас. Marek Kalbus, баритон. RIAS Chamber Chorus, Berlin Radio Symphony Orchestra, дирижёр Михаил Юровский. Rec. Berlin, 2003.
Добавил: art15 , 03.08.2014 18:43            (0)  


Последние комментарии

MargarMast
  Почему-то никто не пытался сравнить музыку Шостаковича и Прокофьева к `Гамлету` - а ведь
интересно. Чем определялся её характер - постановкой режиссёра? Вот - мне интересно было
бы узнать у Юрия Красавина о взаимодействии между режиссёром и композитором - как задаются
`настроения`? Я всё-таки считаю, что по крайней мере 80% успеха фильма `Гамлет` Козинцева
- это музыка Шостаковича. Что кто скажет о прокофьевском Гамлете? По-моему, там много
каких-то `золушкиных` мотивов. До шостаковичевского трагизма он, по-моему, не дошёл.

Хотя, впрочем, у Шекспира-то в `Гамлете` ёрничанья гораздо больше, чем в фильме
Козинцева. И нелепостей. Офелия у него - пышущая здоровьем краснощёкая деваха. У
Прокофьева она - милая такая деушка.
victormain
  MargarMast писал(а):
...Хотя, впрочем, у Шекспира-то в `Гамлете`
ёрничанья гораздо больше... Офелия у него - пышущая здоровьем краснощёкая
деваха...
А Гамлет - тучен и отдышлив. А что нелепого? Это мы привыкли по Козинцеву,
что Офелия - меланхолическая вобла из мела (не в обиду Вертинской, она хорошо работает в
рамках, предложенных режиссёром). А у Бранны (сама постановка достаточно неровная) Офелию
замечательно играет Уинслет, вполне кровь с молоком.
MargarMast
  Нежели это - вся музыка к спектаклю? По-моему, здсь есть только пролог, песня Офелии и
песня могильщика. Что-то тут не то. Очень куцый какой-то `Гамлет`. При полном отсутствии
Гамлета и всех остальных заинтересованных лиц.
MargarMast
  victormain писал(а):
А Гамлет - тучен и отдышлив. А что нелепого? Это
мы привыкли по Козинцеву, что Офелия - меланхолическая вобла из мела (не в обиду
Вертинской, она хорошо работает в рамках, предложенных .
Да это-то - Бог с ним. Я
ведь тут смотрела `Гамлета` в постановке нашего местного шекспировского театра - народ
просто валялся от хохота. Я подумала - вот сволочи американы, и тут всё опошлили. Взяла
билеты ещё раз - пошла с книжкой Шекспира - всё точно по тексту. Представляете, Виктор,
мой шок? Вообще, Шекпира надо перечитывать. Это что фантасмагорическое.
victormain
  MargarMast писал(а):
...По-моему, здсь есть только пролог, песня
Офелии и песня могильщика. Что-то тут не то. Очень куцый какой-то `Гамлет`. При полном
отсутствии Гамлета и всех остальных заинтересованных лиц.
Песня Офелии здесь не одна,
а все, что нужно. И очень хорошие, хотя не представляю себе их в драм.спектакле. Это,
скорее, опера. Как и аналогичные номера в `Иване Грозном`. Но музыка замечательная.
Елена, всё это - вопрос эстетике. Шекспира лучше всего играть без всяких музык, с парой
фанфар, парой литавр и парой натянутых бечёвок: щипать. Не считая тех ситуаций, когда
музыка оговорена автором, типа `подойди поближе и играй погромче`; ясно, что тут дудка
заунывная, но она в руках и в собственности персонажа.
Песня Могильщика неудачная тут, к сожалению.
victormain
  MargarMast писал(а):
...Вообще, Шекпира надо
перечитывать...
Можно.
victormain
  victormain писал(а):
..всё это - вопрос эстетике..
эстетикИ*
MargarMast
  victormain писал(а):
Можно.
Кому-то - можно, кому-то нужно :).
sir Grey
  victormain писал(а):
эстетикИ*
Почему же? и Эстетике. Пусть она
ответит.
MargarMast
  victormain писал(а):
Елена, всё это - вопрос эстетике. Шекспира лучше
всего играть без всяких музык, с парой фанфар, парой литавр и парой натянутых бечёвок:
щипать. Не считая тех ситуаций, когда ...
Ну почему? С Шекспиром, по-моему, можно
делать всё, что угодно - на то он и Шекспир. Я `Гамлета` Козинцева обожаю с ранней
юности, и в Смоктуновского-Гамлета была влюблена просто по уши. Написала по этому поводу
стихотворение, которое начиналось так: `О Гамлет, датский принц! Как невозможно передать
того, что чувствуешь/Когда мелодии дыханье тебя коснётся и унесёт тебя в неведомую даль/ -
Так невозможно передать тебе моё благоговенье пред тобой` - ну и всё в том же духе.
Сомневаюсь, что если бы его играл какой-нибудь толстенький актёр среднего возраста, я бы
так прониклась его страданиями :).

Песни Офелии мне не очень здесь понравились - какие-то они бесцветные. Так мне каатся. А
песня Mогильщика как раз - весьма - по контрасту её настроения с родом его деятельности.

И я не поняла, где же здесь Гамлет, и где здесь Гертруда, и Клавдий - не знаю, где Вы всё
это услышали.

Короче, Виктор, я - за обмен вкусовыми ощущениями. Это всегда интересно, даже при их
полном несовпадении :)
precipitato
  MargarMast писал(а):
о взаимодействии между режиссёром и композитором
- как задаются `настроения`?
По разному - иногда на словах ( причем слышали бы Вы эти
слова), иногда режиссер просто подкладывает какую нибудь музыку, как пример - в каком духе
сцену решать. Я это люто ненавижу.
MargarMast
  precipitato писал(а):
иногда на словах ( причем слышали бы Вы эти
слова), иногда режиссер просто подкладывает какую нибудь музыку, как пример - в каком духе
сцену решать. Я это люто ненавижу.
Вот это-то мне и интересно. Два независимых
Художника, которые совершенно по-разному представляют себе решения каких-то сцен - один -
с драматургической, другой - с музыкальной стороны - как они приходят к общему решению?
Или композитор при этом - вассал?
precipitato
  MargarMast писал(а):
как они приходят к общему решению? Или
композитор при этом - вассал?
Конечно, композитор в кино - лицо подчиненное.
victormain
  MargarMast писал(а):
..
И я не поняла, где же здесь Гамлет, и где здесь Гертруда, и Клавдий - не знаю, где Вы всё
это услышали...
Их здесь нет. Они на сцене, в тексте.
victormain
  MargarMast писал(а):
...Гамлет...если бы его играл какой-нибудь
толстенький актёр среднего возраста...
Эфрос готовил спектакль на Калягина. Не
состоялось, увы.
victormain
  MargarMast писал(а):
..по крайней мере 80% успеха фильма `Гамлет`
Козинцева - это музыка Шостаковича. Что кто скажет о прокофьевском Гамлете?...До
шостаковичевского трагизма он, по-моему, не дошёл...
Кино это кино, театр - театр.
Совершенно разные дела, разные методы. В том числе и по части сотрудничества режиссёра и
композитора. Например, театральные песенки Шута для `Лира` у ДД очень ординарные, пресные.
А в козинцевском фильме у него же - замечательные, но это уже почти не пение, то, что
делает там Даль. И очень важно то, что в фильме они без всякого сопровождения: удача.
MargarMast
  victormain писал(а):
Эфрос готовил спектакль на Калягина. Не
состоялось, увы.
Интересно было бы увидеть Калягина-Гамлета.
MargarMast
  victormain писал(а):
Например, театральные песенки Шута для `Лира` у
ДД очень ординарные, пресные. А в козинцевском фильме у него же - замечательные, но это
уже почти не пение, то, что делает там
Это интересно. М.б. удача-неудача у
Шостаковича (не знаю, не слышала) не связана с жанром - кино-театр? Обстановка,
настроение, творческое состояние души - мало ли, верно?
MargarMast
  victormain писал(а):
Их здесь нет. Они на сцене, в тексте.
А-а,
жаль :(.
victormain
  MargarMast писал(а):
... Два независимых Художника, которые...
В
кино независимых художников не бывает. Все зависят от заранее утверждённой сметы.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru