Главная Ян Сибелиус Симфония №1 ми минор (1898-99)

Симфония №1 ми минор (1898-99), op. 39 (Сибелиус)

Ян Сибелиус (1865–1957)

Симфония №1 ми минор (1898-99) op. 39

Скачать ноты
1. Andante ma non troppo - Allegro energico
2. Andante (ma non troppo lento)
3. Scherzo (Allegro)
4. Finale (Quasi una fantasia)

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

1981.
Добавил: art15 , 25.08.2013 21:14            (0)  


Helsinki Philharmonic Orchestra
Добавил: alexpopkov , 05.10.2012 01:10            (1)  


New-York Philarmoniker
Добавил: LeonardBernstein , 05.07.2012 18:54            (0)  


Добавил: art15 , 25.08.2013 21:14            (0)  


Добавил: art15 , 25.08.2013 21:14            (0)  


Лахтинский симфонический оркестр
Добавил: Dissonance , 30.09.2010 00:06            (0)  


Vienna Philharmonic Orchestra, Valery Gergiev - conductor. 25 May 2009, Theatre des Champs-Elysees.
Добавил: art15 , 24.09.2012 22:24            (13)  


Boston Symphony Orchestra. 1976
Добавил: alexa_minsk , 20.08.2016 14:45            (0)  


Добавил: art15 , 25.08.2013 21:15            (2)  


1973.
Добавил: Osobnyak , 01.02.2017 02:17            (0)  


Запись - январь 1981 г.
Добавил: Osobnyak , 02.10.2015 19:02            (0)  


Запись первой половины 1950-х гг.
Добавил: art15 , 25.08.2013 21:13            (0)  


Vienna Philharmonic Orchestra, September 1963
Добавил: TheMister2x , 05.02.2012 00:38            (3)  


Vienna Philharmonic Orchestra, Lorin Maazel - conductor. Musikverein, Vienna, 19 February 2012.
Добавил: art15 , 05.11.2012 18:09            (0)  


Moscow Radio Symphony Orchestra, 1973
Добавил: allal , 14.06.2011 12:37            (8)  


Berlin Philharmonic Orchestra, conductor - Sir Simon Rattle. Philharmonie, Berlin, 4 February 2010.
Добавил: art15 , 30.09.2012 09:22            (14)  


1987.
Добавил: art15 , 25.08.2013 21:16            (0)  


Добавил: Up_perception , 25.08.2016 04:46            (5)  


Royal Concertgebouw Orchestra, conductor - Mariss Jansons. 31 August 2009, Royal Albert Hall, London.
Добавил: art15 , 13.10.2012 14:35            (11)  


2002.
Добавил: art15 , 25.08.2013 21:14            (0)  


Последние комментарии

alexshmurak
  начальное соло кларнета - подвиг! в конце пиано практически как у Марка Андрэ в известной
пьесе)
Wlodzimierz
  Первая часть - просто шикарно. После такого Сибелиуса уж точно нельзя назвать
второстепенным композитором.
gleb_krasilnikow
  Wlodzimierz писал(а):
Сибелиуса уж точно нельзя назвать
второстепенным композитором.
А его кто-то так называл???
abyrvalg
  gleb_krasilnikow писал(а):
А его кто-то так
называл???
Разительно отличается симфоническое творчество Сибелиуса от фортепианного.
Как-будто два разных человека писали.
Aelina
  abyrvalg писал(а):
Разительно отличается симфоническое творчество
Сибелиуса от фортепианного. Как-будто два разных человека писали.
А Вам какое его
тв-во больше нравится ? Симфоническое или фортепианное ?
yurick
  Wlodzimierz писал(а):
Первая часть - просто шикарно. После такого
Сибелиуса уж точно нельзя назвать второстепенным композитором.
Забавно, однако.
Maxilena
  yurick писал(а):
Забавно, однако.
Ага. `Его давно уже перевели.
В первостепенные`. (`Доживем до понедельника`)
abyrvalg
  Aelina писал(а):
А Вам какое его тв-во больше нравится ?
Симфоническое или фортепианное ?
Симфоническое, конечно, больше, но и здесь он не
одинаковый. Разностилистические симфонии и симф. поэмы - это вершины его творчества, за
исключением, наверное, 1-й симфонии: уж больно она несамостоятельная. Хотя и видны
некоторые его шероховатости и корявости, впрочем являющиеся одной из составляющих его
стиля, т.к. его музыка возникала явно под влиянием немецкой и русской школ, но со своим
национальным финским духом. Вроде Сибелиус не исповедовал какой-то одной стилистической
линии, своего рода куча-мола в творчестве, но в этом как раз и изюминка Сибелиуса, ничего
эклектичного не видно, все благородно переработано. Этим он и велик. А вот его
малоизвестные оркестровые сочинения меня разочаровали, такая скудность фантазии,
совершенно серые.
А вот форт. вещей у него больше, чем можно вместить в себя. Много салона, много `так
себе`, есть более-менее с красотой. Впечатление, что Сибелиус просто их строчил без
зазрения совести, на всякий пожарный, на перспективу.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
форт. вещей
Кюллики наиболее.
Wlodzimierz
  abyrvalg писал(а):
Много салона, много `так себе`, есть более-менее с
красотой. Впечатление, что Сибелиус просто их строчил без зазрения совести, на всякий
пожарный, на перспективу.
Ну надо ж как-то деньги на жизнь зарабатывать в период
между посещениями музы, вдохновением, гениальными озарениями
Wlodzimierz
  gleb_krasilnikow писал(а):
А его кто-то так называл???
Я просто
имею в виду то, что Сибелиус только что сдал мне, простому слушателю, для которого
композиторы и пишут музыку, экзамен на право стоять в одном ряду с такими именами, как
Моцарт, Бетховен, Чайковский, Малер
Romy_Van_Geyten
  Wlodzimierz писал(а):
Сибелиус только что сдал мне, простому
слушателю, для которого композиторы и пишут музыку, экзамен на право стоять в одном ряду с
такими именами, как Моцарт, Бетховен..
Волновался, наверное, страшно...
alexshmurak
  Wlodzimierz писал(а):
Сибелиус только что сдал мне, простому
слушателю, для которого композиторы и пишут музыку
в принципе, уже за одну эту фразу
можно дать Пулицера, Букера, Нобеля и заодно ещё и пирожок
Wlodzimierz
  А пирожок с чем?)
Kuumuudessa
  Какого года запись?
art15
  Kuumuudessa писал(а):
Какого года запись?
не знаю, знал бы -
указал
alexshmurak
  сегодня масоны открыли мне Первую симфонию Сибелиуса. чудо! может быть самую-самую чуточку
слишком много условностей в драматических кусках, но это, разумеется, проблемы моих
установок, базирующихся на Второй и Пятой. В любом случае, качество материала -
запредельно, общая драматургическая структура - невероятно гибкая и стройная. Что особо
тронуло - конкретно начало и конкретно конец просто потрясают до глубины души, простите за
штамп! Не так часто это встречается в такой сложной, непредсказуемой, насыщенной смыслами
музыке.
art15
  alexshmurak писал(а):
Алексей, а как тебе 7-ая симфония?
alexshmurak
  art15 писал(а):
Алексей, а как тебе 7-ая симфония?
всё впереди)
Akimych23
  Что угодно можно говорить, но это исполнение - просто лучшее! Особенно 4ая часть! Какая
лирика в конце! Прямо-таки до слёз. Спасибо, Геннадий Николаевич!
railkunafin
  Akimych23 писал(а):
Что угодно можно говорить, но это исполнение -
просто лучшее! Особенно 4ая часть! Какая лирика в конце! Прямо-таки до слёз. Спасибо,
Геннадий Николаевич!
Я тоже считаю, что в постижении симфоний Сибелиуса
Рождественский - лучше всех. Я Сибелиусом занимался много, выслушал немалое число версий,
даже сделал цикл из восьми радиопередач по всем симфониям (вместе с `Куллерво`), так что
основания для такого заявления кое-какие имеются. А ещё у Геннадия Николаевича
непревзойдённый Брукнер. Прямое сравнение даёт неожиданный результат: такое впечатление,
что все предыдущие дирижёры (весьма именитые) только пытались переплыть огромные
партитуры, а Рождественский наконец ИСПОЛНИЛ.
musikus
  railkunafin писал(а):
Я тоже считаю, что в постижении симфоний
Сибелиуса Рождественский - лучше всех. А ещё у Геннадия Николаевича непревзойдённый
Брукнер.
С извинениями повторяю собственный старый пост, когда-то написанный в ответ
на реплику в различиях между «дирижерами-исполнитеями» и «дирижерами-просветителями».

«Скажу то, что, быть может, покоробит кого-то и заранее извиняюсь.
Многие почитают Г.Н.Рождественского. Я его тоже крайне уважаю как
мастера (моя близкая знакомая, замечательная флейтистка Ира Лозбень
много с ним играла в оркестре Минкультуры и много мне о нем
рассказывала, да и в концертах я его частенько видел, не говоря уже о
сотнях записей; книжки его почитывал). Слов нет, это виртуоз работы с
оркестром, эрудит, умница и проч. Как дирижер он, прежде всего,
известен и хорош своими просветительскими и разного рода премьерными
программами, в которых всегда играл что-то для нас новое,
оригинальное. Комментировал своим хорошо поставленным баском... Его
работа с БСО была в свое время для нас, любителей, золотым веком на
радио 4-й программы. В свое время я, не глядя, напропалую записывал на магнитофон всё,
что он нам дарил в прошлые годы…
Но... Секрет его просветительской работы, КАК МНЕ КАЖЕТСЯ,
заключается в том, что, уходя от стандартных программ, он всегда избегал
сопоставляться с теми дирижерами, которые умеют играть классику и
способны художнически проявить себя в `шлягерах`. А Г.Н. сие, увы,
не дано, и, будучи человеком умным, он это хорошо понимает.
Практически ничто из того, что он когда-либо решался играть из классики, не
звучало сколько-нибудь интересно, наособицу. Обычно (как, например, в
комплекте симфоний Чайковского) это было формально-«культурное»
вяло-сероватое прочтение без искры божьей. Даже своего любимого
Прокофьева, которого он в свои времена буквально монополизировал, он
играл, порой, довольно бледно (особенно отмечу в этом смысле
потрясающую 6-ю симфонию, сравните с Мравинским!). Вот откуда любовь
к `новинкам`, т.е. - к вещам, применительно к которым, фактически, не
существует традиций исполнения и сравнивать не с чем. Безопасно! И не
случаен его конфликт с Е.Ф.Светлановым, которого он высокомерно
третировал (и которому, как художник-интерпретатор, извините, не годится в
подметки). Пафосно выражаясь, артистическое горение, страсть у него
всегда заменялась формальным техническим мастерством. В итоге, он был
и есть исполнитель-просветитель, а не исполнитель-художник. Разница принципиальная».

Теперь немного о Брукнере и Сибелиусе. Глубокоуважаемый Раиль Кунафин прав:
Г.Н. сделал весьма достойные записи циклов симфоний того и другого. Но, полагаю,
экстраординарная оценка «реализации» Г.Н. Брукнера несколько завышена. Замечательно,
конечно, что Г.Н. записал не только все номерные симфонии, но и «Нулевую», и фа минорную,
и финал 9-й по Самале и Маццуки. Но ничего особенно чрезвычайного не произошло. Хорошо
знаю довольно много вариантов исполнения симфоний Брукнера, определенно превосходящих
записи Р. Это, к примеру, в «Нулевой» – Шолти, в 1-й – Аббадо, во 2-й,3-й и 6-й – Йохум, в
4-й – Бломштедт, в 5-й и 9-й – Фуртвенглер, в 7-й – Бём, в 8-й – Ван Байнум и т.д.
Сходная картина с симфониями Сибелиуса. Только из записей 5-й, я, пожалуй,
выделил бы Рождественского, остальные – явно у других. Это и Орманди (2-я!), и Караян (4-я
и 6-я!), и Окко Каму, и Девис (много тонких находок), И Мравинский (7-я!), и финны, и др.
railkunafin
  musikus писал(а):
С извинениями повторяю собственный старый пост,
когда-то написанный в ответ на реплику в различиях между «дирижерами-исполнитеями» и
«дирижерами-просветителями».

«Скажу то, что, быть может, покоробит кого-то и заранее извиняюсь.
Многие почитают Г.Н.Рождественского. Я его тоже крайне уважаю как
мастера (моя близкая знакомая, замечательная флейтистка Ира Лозбень
много с ним играла в оркестре Минкультуры и много мне о нем
рассказывала, да и в концертах я его частенько видел, не говоря уже о
сотнях записей; книжки его почитывал). Слов нет, это виртуоз работы с
оркестром, эрудит, умница и проч. Как дирижер он, прежде всего,
известен и хорош своими просветительскими и разного рода премьерными
программами, в которых всегда играл что-то для нас новое,
оригинальное. Комментировал своим хорошо поставленным баском... Его
работа с БСО была в свое время для нас, любителей, золотым веком на
радио 4-й программы. В свое время я, не глядя, напропалую записывал на магнитофон всё,
что он нам дарил в прошлые годы…
Но... Секрет его просветительской работы, КАК МНЕ КАЖЕТСЯ,
заключается в том, что, уходя от стандартных программ, он всегда избегал
сопоставляться с теми дирижерами, которые умеют играть классику и
способны художнически проявить себя в `шлягерах`. А Г.Н. сие, увы,
не дано, и, будучи человеком умным, он это хорошо понимает.
Практически ничто из того, что он когда-либо решался играть из классики, не
звучало сколько-нибудь интересно, наособицу. Обычно (как, например, в
комплекте симфоний Чайковского) это было формально-«культурное»
вяло-сероватое прочтение без искры божьей. Даже своего любимого
Прокофьева, которого он в свои времена буквально монополизировал, он
играл, порой, довольно бледно (особенно отмечу в этом смысле
потрясающую 6-ю симфонию, сравните с Мравинским!). Вот откуда любовь
к `новинкам`, т.е. - к вещам, применительно к которым, фактически, не
существует традиций исполнения и сравнивать не с чем. Безопасно! И не
случаен его конфликт с Е.Ф.Светлановым, которого он высокомерно
третировал (и которому, как художник-интерпретатор, извините, не годится в
подметки). Пафосно выражаясь, артистическое горение, страсть у него
всегда заменялась формальным техническим мастерством. В итоге, он был
и есть исполнитель-просветитель, а не исполнитель-художник. Разница принципиальная».

Теперь немного о Брукнере и Сибелиусе. Глубокоуважаемый Раиль Кунафин прав: Г.Н.
сделал весьма достойные записи циклов симфоний того и другого. Но, полагаю,
экстраординарная оценка «реализации» Г.Н. Брукнера несколько завышена. Замечательно,
конечно, что Г.Н. записал не только все номерные симфонии, но и «Нулевую», и фа минорную,
и финал 9-й по Самале и Маццуки. Но ничего особенно чрезвычайного не произошло. Хорошо
знаю довольно много вариантов исполнения симфоний Брукнера, определенно превосходящих
записи Р. Это, к примеру, в «Нулевой» – Шолти, в 1-й – Аббадо, во 2-й,3-й и 6-й – Йохум, в
4-й – Бломштедт, в 5-й и 9-й – Фуртвенглер, в 7-й – Бём, в 8-й – Ван Байнум и т.д.
Сходная картина с симфониями Сибелиуса. Только из записей 5-й, я, пожалуй,
выделил бы Рождественского, остальные – явно у других. Это и Орманди (2-я!), и Караян (4-я
и 6-я!), и Окко Каму, и Девис (много тонких находок), И Мравинский (7-я!), и финны, и
др.
IMHO, Караян здесь просто халтурщик, человек без философии, а Йохум откровенно
вял и одинаков: достаточно сопоставить 1-ю часть 3-й. Дальше конкретизировать не буду,
поскольку сравнивал и искал Достойного Брукнера давно, и плохое в памяти не очень-то
огкладывается
musikus
  railkunafin писал(а):
IMHO, Караян здесь просто халтурщик, человек
без философии, а Йохум откровенно вял и одинаков: достаточно сопоставить 1-ю часть 3-й.
Дальше конкретизировать не буду, поскольку сравнивал и искал Достойного Брукнера давно, и
плохое в памяти не очень-то огкладывается
Караян, быть может, и не халтурщик
(`мастерство не пропьешь`), но в целом с отзывом на его счет совершенно согласен и уже
писал об этом. Гер(и)берт фон далеко не гений, вопреки тому как его принято рекомендовать,
и `человек без философии` - хорошее определение. Все остальное - дело вкуса (не сказал бы,
в частности, что Г.Н.Р. - в сравнении Йохумом - дирижер с темпераментом).
railkunafin
  musikus писал(а):
Караян, быть может, и не халтурщик (`мастерство не
пропьешь`), но в целом с отзывом на его счет совершенно согласен и уже писал об этом.
Гер(и)берт фон далеко не гений, вопреки тому как его принято рекомендовать, и `человек без
философии` - хорошее определение. Все остальное - дело вкуса (не сказал бы, в частности,
что Г.Н.Р. - в сравнении Йохумом - дирижер с темпераментом).
Благодарю за продуманный
и корректный ответ. К Вашему мнению я всегда прислушиваюсь, оно не бывает поверхностным.
Но и не отказываю себе в праве иметь своё. Спасибо.
art15
  musikus писал(а):
Орманди (2-я!), и Караян (4-я и 6-я!), и Окко Каму,
и Девис (много тонких находок), И Мравинский (7-я!), и финны, и др.
А трактовки
Рэттла показались Вам интересными?
musikus
  art15 писал(а):
А трактовки Рэттла показались Вам
интересными?
Пока не слушал. Говорил только о тех, что у меня в фонотеке. Надо
послушать, спасибо.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru