Главная Тадеуш Бэрд Четыре диалога для гобоя и оркестра. 1964

Четыре диалога для гобоя и оркестра. 1964,  (Бэрд)

Тадеуш Бэрд (1938–1981)

Четыре диалога для гобоя и оркестра. 1964

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

I Andante non troppo, II Moderato, III Allegro moderato, IV Adagio calmatissimo - Warsaw Philarmonic National Symphony Orchestra
Добавил: Inkognito , 12.01.2011 21:58            (8)  


Последние комментарии

Inkognito
  Который раз слушаю, не могу остановиться. И чего это я? Неужели так сильно понравилось?
musikus
  То-то и оно, что затягивает. Слушаешь Бэрда - затягивает, слушаешь Пендерецкого - хочется
иронически хмыкнуть.
Игорю Ефимову: правильно сечёте, сэр. Я снебрежничал в очередностях имен. Альбан
Берг и Софья Губайдулина (только как пример на вскидку и каждый в своих временах и
подборках) - это Авангард, а Веберн и Денисов - "авангард" (представляю, что опять
начнется! Почти как с Моцартом... Г.Г.Нейгауз говорил в этих случаях - гармидер!)
Inkognito
  Чем больше слуховой опыт, тем больше начинаешь чувствовать и различать. Я, кажется,
почувствовал разницу. И полностью на Вашей стороне. Но сколь сложно современному
композитору достичь такого эффекта, какой добивается Бэрд! Это, что называется, ему дано
было свыше и не отнимешь.
musikus
  Вы абсолютно правы! Но дело, конечно, не только в слуховом опыте реципиента, но и в
существе индуктора... Вся штука в том, что Бэрд, в отличие всё от того же пресловутого
Пендерецкого, хоть и использует неклассические выразительные средства, но берет их именно
только как средства выражения, целиком погружаясь в сугубо психологический, интимный
человечесикй мир, тогда как Пендерецкий и иже с ними лишь спекулируют этими самыми
средствами, держа их как самоцель и смертельно боясь отклонится от мейнстрима, выпасть из
моды... Характерен, кстати, сторонний пример Щедрина, который много усилий приложил к
поискам формальных решений, но порой пишет глубоко и тонко, используя, в сущности, вполне
авангардные средства. Таковы, к примеру, "Фрески Дионисия" (по языку довольно сходные с
Бэрдом), "Автопортрет", некоторые сцены из "Анны Карениной" (любопытно сопоставить с
толстовским текстом из финала романа, где у Анны - поток сознания) и, конечно,
"Музыкальнон приношение", вещь недооцененная, глубочайшая.
Inkognito
  Какая нам разница - чего там себе думали композиторы и какие у них были цели? Главное
результат. Именно его и стоит оценивать и ценить. А всё, что было "до" - это всё, как
говорят: лирика.
IgorEfimov
  музикусу: да нет, не начнётся - просто забавно. Наособицу )))
vmb1
  Nichts Besonderes.
From
  Замечательная музыка!
Поражает гармоничным использованием столь "фривольного" языка авангарда.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru