Главная Никколо Паганини 24 каприса для скрипки соло

24 каприса для скрипки соло, op.  1 (Паганини)

Никколо Паганини (1782–1840)

24 каприса для скрипки соло op. 1

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Rec. 1978.
Добавил: ulyanka , 17.08.2013 14:53            (0)  


переложение для флейты
Добавил: Kris1979 , 26.12.2009 19:50            (2)  


Bruno Canino (piano). Recorded: June 1996, Grimisuat, Tibor Varga Foundation Studio, Switzerland
Добавил: RUBINstein , 24.07.2011 11:19            (0)  


Добавил: Kris1979 , 26.12.2009 19:41            (0)  


Добавил: Kris1979 , 26.12.2009 20:02            (0)  


1994
Добавил: CKPunA4 , 23.04.2014 16:19            (0)  


Запись 1992 г.
Добавил: Intermezzo , 01.02.2012 23:12            (0)  


Добавил: ostatnik , 11.05.2012 13:35            (0)  





Добавил: OlisIra , 13.11.2009 18:15            (0)  


Последние комментарии

AnnaBanana
  великолепно звучит и на флейте тоже))очень красиво.я в восторге!пойду пробовать)))
stm7926601
  Я уже попробовал - так не выходит:)
На самом деле, загадка, как возможно такое виртуозное исполнение. Спасибо.
drofa
  Похоже,наш сайт становится волшебным по насыщенности открытий!!!Испытал настоязщий
шок!Возможно ли это?Или это ухищрения звукозаписи и монтажа?Ремарка Н.Паганини на нотах к
каприсам `Посвящается артистам` как-будто открыла истинный потаённый смысл. Мне
посчатливилось в начале 60-х годов в Омске,на двух авторскиж концертах А.Хачатуряна,под
его руководством,в сопровождении Гос.оркестра СССР слышать игру Альберта
Маркова;казалось,что пульсирует вся Вселенная!!!Потом уже в 90-ые на Невском проспекте в
Питере,купил уникальную нотную школу упражнений для игры на скрипке.Похоже,что Александр
Марков учился по школе своего отца!!! Уважаемый,Kuumuudessa,огромное Вам
спасибо за эту выкладку!
Intermezzo
  drofa писал(а):
Похоже,наш сайт становится волшебным по насыщенности
открытий!!!
Вы абсолютно правы! Сайт открыл для мне новые миры классики (не говоря уж
о таких не самых огромных по масштабу, но очень приятных сюрпризах, как вышеописанное Вами
исполнение).
Большое спасибо, что поделились - добавляю в плейлист, чтобы потом (когда найдется время)
послушать.
Kuumuudessa
  Ну там базар про то, что в начале 80-х он начал их разбирать и разобрал-таки за одно лето.
И как ему хорошо было разбирать, нравилось, интересно было, много технически сложных
вывертов, но это даже хорошо! И какие эти каприсы интересные, и Паганини тоже очень
хороший.
Kuumuudessa
  Intermezzo писал(а):
Вы абсолютно правы!
Ну так что, Вы
посмотрели в конце концов или нет?
Kuumuudessa
  Intermezzo писал(а):
Вы
Андрей, чего молчите-то? Кончайте эти
игры в Джона Кейджа уже. Мне страшно.
alexshmurak
  Kuumuudessa писал(а):
Андрей, чего молчите-то? Кончайте эти игры в
Джона Кейджа уже. Мне страшно.
интригу, интригу нагнетает. циничное поколение, говорю
же...
Intermezzo
  Kuumuudessa писал(а):
Кончайте эти игры в Джона Кейджа
уже.
Дайте же кастрюле с чайником докипеть!
steinberg
  Intermezzo писал(а):
Дайте же кастрюле с чайником
докипеть!
...кастрюля с чайником?
Intermezzo
  steinberg писал(а):
...кастрюля с чайником?
Waterwalk!
Kris1979
  Это было чертовски быстро. Очень быстро.
alaman
  На 24-м почти все рубятся. К сожалению, Перльман - не исключение. Твердая `4`, но не
больше. Пальцы короткие, это не его вина
alexa_minsk
  Гитарист большой виртуоз. Но, по-моему, это не совсем Паганини. Гитарная фактура у
Паганини другая, а на скрипичную не слишком похоже.
А запись нравится.
ostatnik
  Так как зашла речь о каприсах и их значимости (насколько помню в «о форуме»), то
прикладываю «хронометраж» записи и обработку нескольких статей об этом опусе итальянского
гения. Много текста, но сначала данные о каждом, затем о каприсе как стиле и конкретно
Паганиньеском каприсе, потом о сюжетах их. Думаю, что кому-то, возможно, будет интересно.
1 - 00’00 - E
2 - 1’48 - b
3 - 4’38 - e
4 - 7’57 - c
5 - 14’11 - a
6 – 16’58 - g
7 - 22’55 - a
8 - 26’47 - Es
9 – 29’49 - E
10 – 32’59 - g
11 – 35’16 - C
12 - 39’49 - As
13 - 43’07 - B
14 - 45’34 - Es
15 – 46’53 - e
16 - 49’41 - g
17 - 51’18 - Es
18 - 55’04 - C
19 - 57’38 - Es
20 - 60’49 - D
21 - 64’42 - A
22 - 67’41 - F
23 - 70’30 - Es
24 - 75’14 - a
Вообще ни под одной записью хронометража и сведений о каждом каприсе нет. И это
ужасно! Каприсы Паганини – огромный пласт в скрипичной, да и вообще музыке в целом. Без
скрипки нельзя представить ни барокко, ни романтизм, ни авангард. Да что там говорить.
Можно заставить звук литься из рояля, но петь, заливаться, рождаясь и умирая в звуке… в
этом скрипке нет равных. А без Паганиньевского первого опуса сложно представить эту в
самом деле «королеву» музыки. Будто бы августейшая особа потеряла свою мантию и над ней
потешается весь двор, если позволите.
Теперь о каприсах.
Вообще каприс (каприччио, каприччо) в буквальном переводе значит фантазия, каприз, в
котором автор вправе дать полную свободу своему воображению. Задача композитора – легко
набросать появившийся в его воображении образ, так, чтобы мы могли следовать за полетом
его фантазии, часто скорее угадывая, чем замечая, отдельные детали. Это совсем не
грандиозное, помпезное произведение, нет: вот картинка, нарисованная воображением автора и
отобразившаяся в наших мыслях перед нами, а вот она улетела и её как будто и не было.
Создавался этот жанр преимущественно для светской публики, искушённой в метафорах и
символах. Однако сам жанр и то, что получилось у великого итальянца, далеко не одно и
тоже. Каприсы Паганини являются настоящим пособием для искушённых в инструменте
музыкантов, желающих постичь все таинства этих четырёх струн, превращавшихся у генуэзца в
нечто более мощное, чем целый оркестр. Все каприсы – сложнейшие по технике этюды,
покоряющиеся только истинным профессионалам. Но именно из-за этого и сложилось мнение о
том, что весь 1-ый опус – только этюдный, и ничего, кроме техники, в нём найти нельзя.
Кроме 24-ого (наверное, самого известного скрипичного произведения). Это, конечно,
глупость. Думал выделить в хронометраже те из каприсов, которые действительно стоит
послушать… и не смог. Тут надо слышать и чувствовать каждый. Если же говорить о сюжетах,
то, хотя во многих каприччо его можно трактовать двояко, «рисуются» совершенно разные
изображения, то в некоторых идея ярко выражена и не вызывает сомнений.
Девятый – сцена охоты. Да ещё какой! Тут всё: имитация охотничьих рогов и скачки
лошадей, выстрелы охотников и порхание взлетающих птиц, азарт погони и гулкое пространство
леса. А про то, что это именно охота, свидетельствует начало – блестяще воссозданные звуки
горна, собирающего в путь.
Тринадцатый – это настоящая ода смеху, как «искусству». Он воплощает в себе
всевозможные оттенки человеческого смеха: от кокетливого женского до безудержных раскатов
мужского.
Семнадцатый - не настолько выраженный, но чувствующийся торжественный выезд при
дворе. Фанфары, а затем ярко показанные лица отдельных участников процессии не могу не
говорить о этом.
Шестой (к слову, мой любимый) – завывание зимней вьюги в трубе небольшого дома,
почти что хижины.
Во многих случаях целую сцену представить нельзя, однако границы сюжета – более чем
возможно.
Второй – дождь, бьющий по крышам.
Восьмой – пантомима, некое театральное действо (вообще большинство каприсов
приближены к театру, с его неповторимым чувством юмора, условностей, волшебства и
сказочности).
Первый – начало пути. Каприс, открывающий цикл, сразу же не может не поразить
свободой, импровизацией, показом интереснейших возможностей скрипки.
Стоит отметить также часто исполняемые (настолько часто, настолько это возможно)
одиннадцатый и двадцать первый. А вообще, каждый, наверное, сможет найти в них нечто своё.
Хронометраж есть – есть возможность окунуться в удивительный мир Николо Паганини.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru