Главная Михаил Иванович Глинка Музыка к трагедии Н. Кукольника `Князь Холмский` (1842)

Музыка к трагедии Н. Кукольника `Князь Холмский` (1842),  (Глинка)

Михаил Иванович Глинка (1804–1857)

Музыка к трагедии Н. Кукольника `Князь Холмский` (1842)

Скачать ноты
1. Увертюра
2. Антракт ко 2-му действию
3. Антракт ко 3-му действию
4. Антракт ко 4-му действию
5. Антракт ко 5-му действию

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Увертюра. ГАСО СССР. Запись 50-х гг.
Добавил: hamerkop , 14.09.2011 19:53            (9)  


Государственный академический симфонический оркестр СССР, 1984
Добавил: Iolanta , 05.05.2009 22:45            (12)  


Последние комментарии

victormain
  Совсем Малер 1-ю минуту звучит, надо же!
Romy_Van_Geyten
  victormain писал(а):
Совсем Малер 1-ю минуту звучит, надо
же!
Отличное наблюдение! Просто 6-я Малера, или Вторая....
Mikhail_Kollontay
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Отличное наблюдение! Просто 6-я Малера, или
Вторая....
Ну вот как - я этих наблюдений не читал, параллель.
victormain
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Отличное наблюдение! Просто 6-я Малера, или
Вторая....
Я увертюру эту лет 40 не слыхал, с тех пор, как в детстве не понравилась.
Вчера включил случайно по Гауку и обалдел. Откуда, как? Через любимого Шуберта? Или такой
странный индивидуальный порыв-прорыв? Просто как заказной портрет Малера звучит, обалдеть.
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
как заказной портрет Малера звучит
Витя, Вы
обратите внимание, что Глинка ездил по Европе, как думаю, осознанно оседая там, где был
для него важный материал. Если чуть внимательнее, по-ленински, прищуриться, обнаружим
явные французские влияния в Хоте (по части оркестра), явные итальянские в Жизни за Царя,
но и в Вене, и в Германии ведь МИ останавливался надолго. И Варшава. И Фильд. И австрочех
Гуммель. И тесные отношения с Листом. Испания - совсем уж понятное дело. И ориениталистика
Руслана (и не только). И странности полустрогостильной полифонии последних фуг. И
синтетический `лад` того же Руслана и ф-ной Молитвы. Думаю, что по кругозору он был и для
Европы уникальным человеком, конкурируя в этом с Листом. Плюс богатейший русский народный
звуковой материал. Шуберта или не Шуберта, но что-то венское он, конечно, знал. Шуберт-то
в потребном Глинке смысле был одним из.
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
Гендель! Не только в формах `Сусанина`, но
и начальном обороте Руслана - реплика на его Аллилуйю. Всего сразу не упишешь.
Romy_Van_Geyten
  На Верди ещё лёгкий наезд чувствуется)
Mikhail_Kollontay
  Romy_Van_Geyten писал(а):
На Верди ещё лёгкий наезд
чувствуется)
Хоть Глинка его и не переносил - но это от зависти. Безусловно.
victormain
  Mikhail_Kollontay писал(а):
...Шуберта или не Шуберта, но что-то
венское он, конечно, знал. Шуберт-то в потребном Глинке смысле был одним из.
Да, но
чтоб так... Один из главных (неважно, случайных или нет) прообразов для Малера - 2-я часть
Большой симфонии Шуберта. Но знал ли её Глинка? Больше всего в Германии он у Дэна сидел, а
Симфонию эту к тому времени Шуман ещё не отыскал, и она сыграна не была... В общем, тут
только гадать. Скорее всего, конечно, случайность.
kozakol2008
  Музыка к трагедии Кукольника "Князь Холмский" - произведение многочастное. При его
прослушивании, хотелось бы видеть на экране какая часть звучит и как она называется. Это
пожелание к создателям сайта. Спасибо за прекрасную идею и её воплощение. Ольга.
Andrusha
  kozakol2008 писал(а):
Музыка к трагедии Кукольника `Князь Холмский` -
произведение многочастное. При его прослушивании, хотелось бы видеть на экране какая часть
звучит и как она называется.
1.Увертюра 2.Антракт ко 2-му действию 3.Антракт ко 3-му
действию 4.Антракт ко 4-му действию 5.Антракт ко 5-му действию.
Andrusha
  Из статьи В. В. Стасова `Об исполнении одного неизвестного сочинения М. И. Глинки`:
`...Считаю нужным сказать несколько слов о содержании и значении каждого из антрактов.
Их всего четыре: перед вторым, третьим, четвертым и пятым актами драмы; перед первым же
актом находится, по общепринятому порядку, увертюра.
Антракт перед вторым актом есть переложенная на оркестр песнь еврейки Рахили (уже
прежде написанная Глинкою для голоса)... В оркестровом виде своем сочинение это получило
несколько новую форму и настолько уже возвысилось над первым своим вокальным типом,
насколько в антрактах `Эгмонта` у Бетховена возвысилась инструментальная песенка Клерхен
`Freudvoll und leidvoll` над тою же песенкой в ее вокальном виде: быть может, у Глинки,
как и у Бетховена, как и у всего нашего музыкального поколения, еще более было родственной
симпатии к сочинению инструментальному, чем даже к сочинению вокальному, несмотря на все
чудеса, созданные им в этой области искусства. Этот антракт -- целая историческая
картинка, вырванная из жизни еврейского народа.
Антракт перед третьим действием -- дуэт любви. Герой драмы, князь Холмский,
признается в страсти своей -- ветреной и коварной кокетке баронессе Адельгейде, которая,
нисколько не будучи к нему привязана, притворяется, будто также любит его, для того чтобы
лучше завлечь его в свои сети и заставить его выполнить свои намерения. Весь антракт
изображает нежное томление и страсть, и глубокое очарование этих звуков прерывается только
порывами князя Холмского к мечтаемому им царственному величию, которым он думает облечь
себя и красавицу, положив у ног ее будущий венец свой.
Антракт перед четвертым действием имеет форму марша. Здесь изображена толпа
предводимого Холмским войска, которое, узнав замысел его сделаться независимым принцем,
оставляет его и уходит со своими воеводами. Трио марша представляет перешептывание,
смутные речи народа, собравшегося на псковском вече и также взволнованного громовою
вестью. Антракт заключается картиною как бы уходящего вглубь, бегущего прочь со сцены
народа и войска.
Наконец антракт перед пятым актом представляет Холмского одного, в его страстном
отчаянном монологе с самим собою, в ту минуту, когда все горделивые надежды и ожидания
любви и величия разрушились и перед ним разверзается страшная безвыходная пропасть вместо
того лучезарного будущего, о котором он так самоуверенно мечтал. Сцена или монолог этот --
одно из высших созданий в жизни Глинки-лирика; но он не захотел остановиться на диссонансе
истерзанной страдающей души и заключил антракт свой (ас ним и все свое создание)
несколькими примирительными тактами какой-то апофеозы блаженства и успокоения.
Увертюра всего творения открывается чем-то вроде марша с тяжелыми, величественными
ритмами и переходит от образа задумчивого, мечтающего Холмского к патетическому
изображению влюбленной еврейки Рахили, рассказывающей в полусумасшествии пророческий сон о
своей смерти...
По временам является величественный патетический образ Холмского, и увертюра кончается
замираниями его сердца, вздохами погибающей красавицы-еврейки, тщетно любившей его и не
заслужившей даже его взгляда посреди порывов его страсти к другой и упоительного мечтания
о царстве и власти.
Таково вкратце содержание увертюры и антрактов. Красоты и совершенства художественной
фактуры этого великого произведения, принадлежащего к той эпохе, когда создавались
гениальнейшие нумера `Руслана и Людмилы`, готовят неисчерпаемые удовольствия для тех, кто
в состоянии понимать настоящую музыку. Будем надеяться, что их найдется у нас немало и что
благодаря им музыка Глинки к `Холмскому` займет, наконец, в нашем понятии то место,
которое в глазах всех музыкантов занимают бетховенские увертюра и антракты к `Эгмонту`.
1857 г.
zahvatkinan
  К стыду своему с музыкой `Холмского` ознакомился лишь в 67 лет. Впечатление огромное.
Послушал и решил, что надо ещё долго жить, ибо столько чудных открытий можно сделать за
оставшуюся жизнь. Как жаль, что Глинка был русским барином и не мог быть более
продуктивным. Но слава Богу всё-таки среднее количество музыки он создал (не так
постыдно мало как это произошло у Бородина).К сожалению, и это-то даже сами музыканты мало
знают. Например, фортепианные и ансамблевые сочинения, которые, несмотря на итальянские и
фильдовские влияния весьма тонко и изящно поданы. Спасибо за доставленную возможность
доизучить великого Глинку.
Mikhail_Kollontay
  zahvatkinan писал(а):
с музыкой `Холмского`
Он скорее был сыном
успешной бизнесвуман - мама торговала хлебом, а обычные лохи, аристократы по Федотову,
вынуждены были заниматься поденщиной, как Мусоргский с Даргомыжским. Климат России к
изобилию не располагает, скорее в этом дело. Исключений мало.
SmirnovPierre
  Грандиозно.
Twist7
  SmirnovPierre писал(а):
Грандиозно.
Спасибо за наводку.
Andrusha
  zahvatkinan писал(а):
...не так постыдно мало как это произошло у
Бородина...
Как больно за Александра Порфирьевича... Первая реакция - хочется дать в
морду... Наверно, горячусь, но добавлю пост, пока не остыл...
Andreewa
  Andrusha писал(а):
Первая реакция - хочется дать в морду...
Не
поняла, за что и кому? Если Бородину, то ни он, ни кто не виноват, что он мало написал:
так карта легла. Если zahvatkinan, то он, по-моему, ничего обидного не сказал))
Andrusha
  Andreewa писал(а):
Не поняла, за что и кому? Если Бородину, то ни он,
ни кто не виноват, что он мало написал: так карта легла. Если zahvatkinan, то он,
по-моему, ничего обидного не сказал))
Больно за Бородина и ему же в морду - ????
Какая Вы непонятливая... Не `...постыдно мало...`, а к сожалению мало.
bubusir
  Это гениально !!!

Сколько еще открытий чудных предстоит !...

Поражаюсь , насколько все это свежо , изобретательно , точно !
Mikhail_Kollontay
  bubusir писал(а):
открытий чудных
Помню, удивило, тромбон
используется немало в качестве баса.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru