Главная Джоаккино Россини Опера «Отелло»

Опера «Отелло»,  (Россини)

Джоаккино Россини (1792–1868)

Опера «Отелло»

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Otello – Irine Ratiani; Desdemona – Patrizia Ciofi; Iago – Gregory Bonfatti; Rodrigo – Simon Edwards; Emilia – Barbara Vivian; Elmiro – Soon-Won Kang; Lucio – Daniele Gaspari; Doge – Salvatore Cordella; Gondoliero – Alessandro Codeluppi. Bratislava Chamber Choir, Orchestra Internazionale d`Italia – Paolo Arrivabeni. July, 2000, live. Recorded at performances of the «Malibran version» at the Martina Franca Festival, Palazzo Ducale, Italy.
Добавил: ATTILA , 20.02.2012 11:07            (0)  


Otello - José Carreras; Desdemona - Frederica Von Stade; Iago - Gianfranco Pastine; Rodrigo - Salvatore Fisichella; Emilia - Nucci Condò; Elmiro - Samuel Ramey; Lucio - Keith Lewis; Doge - Alfonso Leoz. Ambrosian Singers, Philharmonia Orchestra - Jesús López-Cobos, 1978, studio recording.
Добавил: ATTILA , 05.01.2012 14:35            (0)  


Otello – Gregory Kunde; Desdemona – Olga Peretyatko; Iago – Chris Merritt; Rodrigo – Juan Diego Flórez; Emilia – Maria Gortsevskaya; Elmiro – Mirco Palazzi; Lucio – Enrico Iviglia; Doge – Aldo Bottion. Prague Chamber Chorus, Teatro Comunale di Bologna – Renato Palumbo. Recording of a performance at the Rossini Opera Festival, Pesaro, 8 August 2007, live.
Добавил: ATTILA , 07.01.2012 17:02            (0)  


John Osborn (Otello), Anna Caterina Antonacci (Desdemona), Marco Vinco (Elmiro), Dmitry Korchak (Rodrigo), Jose Maria Lo Monaco (Emilia), Tansel Akzeybek, Fabrice Constnas, Dir. Evelino Pido. 2010. Paris.
Добавил: ATTILA , 03.01.2012 13:22            (0)  


Otello – Chris Merritt; Desdemona – June Anderson; Iago – Ezio Di Cesare; Rodrigo – Rockwell Blake; Emilia – Raquel Pierotti; Elmiro – Giorgio Surjan; Lucio – Eugenio Favano; Doge – Francesco Piccoli; Gondoliero – Enrico Facini. RAI Torino - John Pritchard – 1988.
Добавил: ATTILA , 27.12.2011 18:03            (0)  


Otello - Bruce Ford; Desdemona - Elizabeth Futral; Iago - Juan José Lopera; Rodrigo - William Matteuzzi; Emilia - Enkelejda Shkosa; Elmiro - Ildebrando d’Arcangelo; Lucio - Dominic Natoli; Doge - Ryland Davies; Gondoliere - Barry Banks. The Geoffrey Mitchell Choir, The Philharmonia Orchestra - David Parry. Henry Wood Hall, London, 1999
Добавил: ATTILA , 02.03.2013 17:43            (0)  


Отелло - Джон Осборн (тенор), Дездемона - Перетятько Ольга (меццо-сопрано), Яго - Ши Джи (баритон), Родриго - Максим Миронов (тенор), Эмилия - Изабель Энрикес (сопрано), Elmiro - Джованни Фурланетто (бас), Оперный хор Лозанны Лозанны ( Veronique Carrot) и Лозаннский камерный оркестр. В зале Metropole в Лозанне (26 февраля 2010)
Добавил: alYx , 23.03.2011 19:13            (9)  


Otello - John Osborn; Desdemona - Cecilia Bartoli; Elmiro - Peter Kálmán; Rodrigo - Javier Camarena; Iago - Edgardo Rocha; Emilia - Liliana Nikiteanu; Doge - Nicola Pamio; Gondoliero - Ilker Arcayürek. Music director - Muhai Tang. Opernhaus Zurich, 2012



Otello – Michael Spyres; Desdemona – Jessica Pratt; Elmiro Balberigo – Ugo Guagliardo; Jago – Giorgio Trucco; Rodrigo – Filippo Adami; Emilia – Geraldine Chauvet; Il Doge – Sean Spyres, Lucio – Hugo Colin, Un gondolier – Leonardo Cortellazzi. Transylvania State Philharmonic Choir, Cluj Virtuosi Brunensis – Antonino Fogliani. Live rec. Rossini Wildbad Festival, Kursaal, Bad Wildbad, Germany, 12, 17, 19 July 2008.
Добавил: ATTILA , 10.03.2012 17:07            (0)  


Otello – Aldo Bottion; Desdemona – Virginia Zeani; Emilia – Giovanna Fioroni; Iago – Gastone Limarili; Elmiro – Pietr Clabassi. Director - Carlo Franci. 1968
Добавил: ATTILA , 16.07.2012 01:50            (3)  


Последние комментарии

mikrus72
  Всю жизнь Джоаккино Россини мечтал избавится от речитативов или recitativo secco! Как и в
опере « Королева Елизавета Английская» его мечта сбылась. Несмотря на то, что либретто
,написанное Ф.М.Берио было бездарным, а попросту: « Совсем плохое»:)))) Россини все таки,
написал гениальную музыку.
Часто жаловался маэстро:
«-Почему я вынужден писать гениальную музыку на отвратительные стихи? Почему так мне
везет с либреттистами?»
Но.. нам то, это все равно!.:) Мы по-итальянски, все равно не понимаем!:)) Хотя было
время, я подучил язык; только ради Россини. Ну надо же, как-то с ним общаться!:)
Опера написана для Неаполя! И является типичным образцом пения бельканто. Вообще, в то
время отказ от recitativo secco был новаторским приемом. А глубина и широта взглядов на
трактовку музыкальных героев у Россини, всегда была на самом высоком уровне. Уже даже сам
стиль пения, голосовые данные певца, маэстро закладывал в музыку, которая должна была
выражать с максимальной силой образ героя. А не просто петь_ « Выходные арии»))
«Отелло» –типичный образец стремлений Россини. И конечно необычайный симфонизм в
увертюре. Потрясающее крещендо. Его так и называли. « Сеньор громыхатель»
mikrus72
  Все это было новым, новаторским. Гений Россини!
«Отелло» звучит потрясающе. Живая музыка, образная.., экспрессивная. В лучших традициях
опера-серия! Эту оперу очень высоко оценили в свое время Байрон и Стендаль.
Я присоединяюсь к этой компании! :)
MargarMast
  mikrus72 писал(а):
Все это было новым, новаторским. Гений Россини!
«Отелло» звучит потрясающе. Живая музыка, образная.., экспрессивная. В лучших традициях
опера-серия! Эту оперу очень высоко оценили в свое время Байрон и Стендаль.
Я присоединяюсь к этой компании! :)
mikrus, дорогой, что это у Вас вдруг такая
широкая россиневская жизненная полоса наметилась? Это в противовес нашим шостаковичам и
авангардистам? Но всё равно хорошо, Вам явно есть, что о нём рассказать. Вообще, я так
понимаю, что Вы и будете продолжать махать нам вместе с Россини из прежних веков своими
шляпами с перьями. Чтобы мы о них не забывали (о веках и шляпах с перьями) :).
mikrus72
  Любимая MargarMast!
Ну что Вы! Какой «ПРОТИВОВЕС»!?:) Так противовесичек………:))))) Маленький такой! Совсем
невинный!:)
MargarMast
  mikrus72 писал(а):
Любимая MargarMast!
Ну что Вы! Какой «ПРОТИВОВЕС»!?:) Так противовесичек………:))))) Маленький такой! Совсем
невинный!:)
Дорогой mikrus. Вы просто молодец. Вы можете находить радость просто во
всём. А я сейчас под впечатлением от лекции Пивоварова. Он меня здорово удручил. Хотя на
самом деле он обратился к молодёжи со словами надежды. Надо надеяться.
mikrus72
  - Я действительно боюсь! Я переживаю за «Отелло», и мое сердце вот- вот , выпрыгнет от
волнения.
-Да ладно , дружище! Тебе ли боятся. Россини! У тебя столько было провалов, что ты давно
должен быть к этому привыкнуть. И столько недругов!? Взять хоть Вебера и Вагнера; что
собственно.. что тут, уж нового такого!:))).
4 декабря 1816 года. Вечер. Неаполь. Театр Сан –Карло, уничтожен пожаром; а спектакль
пройдет в театре Фондо. А это хуже не куда. Зрители ждут премьеры; театр хуже чем
Сан-карло, поэтому все будут требовать чего-то великолепного и вправду шедевралного. Как
говорится если Джоакинно Россини не опрокинет первыми тремя тактами на лопатки слушателей,
помидором в лоб точно получит. А миланцы скромничать в этом не будут!
Но вернемся к созданию оперы. Началось все так….
Барбайя- это импресарио Россини. Так вот: он был им не доволен.
- Россини, – сказал Барбайя,- ты отбился от рук. Бездельничаешь и ни черта ни делаешь.
Пора писать новую оперу. Только не буффа, а опер -серия. Будь любезен поднять свою задницу
с простели и начать работать!
-Но я так люблю горизонтальное положение. Мне кажется, что вертикальное придумал
какой-то глупец жаждущий прослыть оригиналом. А настоящее –это горизонталь! Как приятно,
просто лежать. И есть макароны. ( Как я тебя понимаю дорогой Джоаккино)
-Ну и что за опера?
-Я приготовил для тебя либретто «Отелло». Поедем знакомится с автором. Предупреждаю-
это князь, а не какой -нибудь чудило, пишущий либретто, чтобы избавится от аппетита. Так
что Поднимайся!
Вот так и началось. Сам был этому свидетелем. Клянусь:=)))
О! Это был не князь. Это маркиз Берио Ди Сальса!
Когда он вытащил увесистый труд и положил перед Россини у того защемило сердце.
- Кошмар.. это что?
-Это лл…ллиии…ибреето к ОО….Отееее….ллооо..!
-К «Отелло»??
-Да! Только первая часть!
- Первая чааасть! О боже.!- Россини стало плохо.
Но когда Берио прочел свой опус, стихи понравились Россини. И подойдя к Берио, он
похлопал его по плечу сказал:
-Великолепные стихи! Мы кое что уберем, кое что добавим! Изменим весь второй акт.
Добавим кое-где арии, три или четыре дуэта, несколько терцетов, а также хоровые сцены, и
пойдет. Короче.. дорогой мой! Вы должны мне помочь написать оперу.
-Но это значит , что я должен переделать всю поэму..!?- сник маркиз!
-Не не всю,- вступает Барбайя,- Чтобы получилась опера, мало иметь стихи, пусть даже
такие превосходные как Ваша, мало иметь поэму, пусть даже такую великолепную как Ваша,
нужно иметь еще немного музыки и пения( жаль что он не сказал как Ваша, а то я уж
надеялся):=))
Это был маркиз, поэт –дилетант, но со своей задачей он справился. Барбайя запер Россини
на ключ в его комнате, чтобы тот не убежал, а сочинял! А тот в свою очередь, все равно
убегал вылезая через балкон к своей любимой Кольбран. Но это не помешало ему написать
оперу за двадцать дней. И еще какую!
Первый акт был встречен очень хорошо! Второй бурными аплодисментами, И восторженными
овациями –третий!
В третьем акте гений Россини сумел передать всю силу и размах Шекспировской драмы..
Но…!!!
Слишком могуч был гений английского драматурга и так ничтожно скромны возможности
маркиза- любителя- дилетанта! Либретто получилось не удачным и только музыка Россини
вытащила всю оперу на уровень. Но публике – наоборот; было глубоко по «барабану» на текст;
главаное музыка, а значит Россини гений! Этим все сказано…Все..!!!!
В третье акте у публики посрывало «крышняк», и весь зал обезумел.
Кольбран исполнила знаменитую «Песнь Ивы». Овации!!!
Сколько находок.
В сцене ревности маэстро решил внести (вот все-таки лентяй), крешендо арии о «Клевете»
из «Цирюльника». К счастью эта небольшая заплатка была заглажена стремительным финалом.
Среди первых исполнителей были: Ноздори -Отелло; Чичимарра- Яго; Давид-Родриго; Изабелла
Кольбран в роле Дездемоны. Вот они и были первые. Снимаем шлюпу господа!:)))
Но потом «Отелло» переделали. Уж слишком печальна драма. И публика уходит с тяжелым
сердцем. Поэтому в Риме предложили изменить финал. И вот что получилось:
В финале когда «мавр» заносит кинжал, чтобы убить супругу, она останавливает его такими
словами:
-Что делаешь несчастный! Я не вина!
Отелло смотри на нее.
-Невинна! Это правда?( какая наивность. Я говрю : « Не верь ей, попросту убей»:) Но нет
ведь! Переделали. Чудики..то!:))) Но продолжим. Вот что ответила Дездемонна:
-Да клянусь тебе!
Тогда Отелло обезумив от радости:) бросает кинжал, берет Дездемону за руку, ведет ее к
рампе и вместе они поют финальный дуэт « Дорогая, тебе моя душа посвящена»
mikrus72
  А в Венеции пошли еще дальше и сделали мавра вообще белым. Вот что писали газеты:
« Это сделано для того, чтобы публика не чувствовала неудовольства при виде негра на
сцене»
mikrus72
  Краткое содержание « Отелло»!

Главные персонажи: Отелло (тенор), Дездемона (сопрано), Яго (тенор), Родриго (тенор),
Эльмиро (бас), Эмилия (сопрано), Люцио (тенор).

Венеция. 15 в. Победителем возвращается с войны мавр Отелло. Он любит Дездемону, дочь
Эльмиро. Но она обещана сыну венецианского дожа Родриго. Отелло прерывает брачную
церемонию. Эльмиро, пытаясь воспрепятствовать встрече Отелло с дочерью, запирает ее. Яго
обманом убеждает мавра, что Дездемона изменяет ему с Родриго. Тогда Отелло вызывает
Родриго на дуэль. Власти высылают Отелло, однако тот тайно возвращается, чтобы убить
Дездемону. Войдя к ней в комнату, Отелло уверяет ее, что Яго убил Родриго. Дездемона в
ужасе. Она понимает, что во всем виноват Яго. Мавр истолковывает ее реакцию, как
свидетельство любви к Родриго, и душит возлюбленную. Входит друг Отелло Люцио и сообщает,
что Яго мертв. Козни интригана раскрылись, и Родриго убил его. Мавр в отчаянии от
содеянного закалывается.
MargarMast
  mikrus72 писал(а):
А в Венеции пошли еще дальше и сделали мавра
вообще белым. Вот что писали газеты:
« Это сделано для того, чтобы публика не чувствовала неудовольства при виде негра на
сцене»
В Штатах в силу политкорректности Дездемона вполне может быть чёрной ;).
Aelina
  Излишне говорить , что я в шоке !
Грандиозная , экспрессивная , темпераментная ,
интереснейшая опера !!!!!
Особенно впечатлила каватина Отелло , перерастающая в мощный мужской хор в начале первого
акта , Ария Родриго ( 54 мин.) ,
дуэт Яго и Отелло ( 87 мин.) , изумительная по сложности и прекрасно исполненная Ария
Дездемоны (105 мин.) и
конечно же потрясающий страстный дуэт Отелло и Дездемоны
в финале !!!
Из вокалистов хотелось прежде всего отметить Петера Калмана ,
исполняющего партию Эльмиро и несомненно божественную и очаровательную
Чечилию Бартоли !!!
Однако , удручают бедно-куцие декорации и костюмы ( одежда Эмилии -абсолютный кич)
Но эта атрибутная ``мелочь `` растушевывается
блеском и великолепием дивного голоса Дездемоны !!!!!
Браво Россини !
Браво Бартоли !

Спасибо Аттиле !!!!
victormain
  Из самых лучших работ Бартоли.
mikrus72
  Кстати, Зеани была красавица! :) ))
ATTILA
  mikrus72 писал(а):
Кстати, Зеани была красавица! :) ))
А я о
чем?
ATTILA
  mikrus72 писал(а):
Кстати, Зеани была красавица! :) ))
Здесь
можно посмотреть:
http://www.facebook.com/pages/Virginia-Zeani/348708207188?sk=photos
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru