Главная Кароль Шимановский Соната для фортепиано №3

Соната для фортепиано №3, op. 36 (Шимановский)

Кароль Шимановский (1882–1937)

Соната для фортепиано №3 op. 36

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

7/11/82 - Paris. Концерт посвящен 100-летию со дня рождения Кароля Шимановского.
Добавил: Yuriyauskiev , 27.03.2011 14:37            (26)  


Piano Sonata No. 3, Op. 36, M38.
Добавил: art15 , 05.09.2013 20:52            (2)  


Последние комментарии

abyrvalg
  Очень трудная соната. Для того чтобы ее как следует оценить, нужно ее несколько раз
прослушать, т.к. соната сложна и обильна музыкальными мыслями и образами, и лучше же для
ее оценки прибегнуть к нотам. Но вообщем и целом соната представляет собой некий сплав
Скрябина, Регера и Дебюсси, но влияние первого весьма ощутимо, т.к. присутствуют такие же
элементы нервного беспокойства, болезненной жалобы, эмоциональных взлетов-падений,
вздыхания, торжественного ликования. Весьма примечательна фуга в финальном разделе (фуги
также есть в 1-й и 2-й сонатах) - мастерская работа. От этой сонаты все-таки есть ощущение
законченности, спаянности.
Но отдельное слово, конечно же, надо уделить Рихтеру, который очередной раз доказывает
свое умение сыграть произведение любой сложности так, что видно все как бы на ладони. Все
подголоски слышны, многослойная фактура отчетлива видна, динамические перепады логичны;
особое удовольствие еще получаешь слушая как он играет, следя за нотным текстом.
musikus
  abyrvalg писал(а):
соната представляет собой некий сплав Скрябина,
Регера и Дебюсси
Регера? Хм... Что такое - Регер...
abyrvalg
  musikus писал(а):
Что такое - Регер...
Довольно любопытная
композиторская единица. Но нудная.
musikus
  abyrvalg писал(а):
Довольно любопытная композиторская единица. Но
нудная.
Шимановский тоже нудноват?
abyrvalg
  musikus писал(а):
Шимановский тоже нудноват?
А это смотря для
кого.
musikus
  abyrvalg писал(а):
А это смотря для кого.
Для любителей попсы -
конечно. Что касается сонаты Ш., то - применительно к ее второй половине с фугой - скорее
хочется упомянуть не Регера, а, скажем, Хиндемита. Вообще, первая и вторая половины сонаты
разностильны, не монтируются.
precipitato
  Мне совершенно не нравится. Стилистически неопределенная музыка, с навязчиво жирным
многонотием, провинциальный модерн. Один шаг - и будет уже Сорабджи. Рихтер бесподобен,
но, по моему - сонату не спасает.
abyrvalg
  musikus писал(а):
Для любителей попсы - конечно. Что касается сонаты
Ш., то - применительно к ее второй половине с фугой - скорее хочется упомянуть не Регера,
а, скажем, Хиндемита. Вообще, первая и вторая половины сонаты разностильны, не
монтируются.
От Регера Шимановский воспринял, как мне кажется, сочинять в
тяжеловесной контрапунктической манере, да еще и явно прослеживается фактура в
регеровском духе.
А на счет разностильности - это вообще в духе Шимановского. У него скорее была не сильная
индивидуальная физиогномия, а талант успешно сплавлять в одно целое с мира по нитке.
abyrvalg
  precipitato писал(а):
Один шаг - и будет уже Сорабджи.
Может
быть спорную вещь скажу, но у Сорабджи прослеживается влияние Алькана, но не в копировании
творческого лица, а у них есть что-то общее в библиографическом плане: демонстративная
независимость, редкие публичные выступления, безразличие к славе и судьбе своих
произведений. А также склонность к сверх сложности и продолжительности сочинений. И
кстати, сам Сорабджи высоко ценил Алькана.
musikus
  abyrvalg писал(а):
А на счет разностильности - это вообще в духе
Шимановского. У него скорее была не сильная индивидуальная физиогномия
Если вспомнить
`Короля Рогера`, Stabat mater (одно из лучших сочинений этого рода вообще!), Третью
симфонию, то никак не сказал бы так насчет `физиогномии`. Добавьте сюда `Мифы`, `Метопы`,
1-й скр. концерт и др. Влияние Скрябина, импрессионистов было, конечно (а кто не без
влияния? - Такого вообще не бывает. Корни должны же быть), но был и свой стиль, довольно
изысканный, я бы сказал - аристократичный, элитарный... Регер, которого Вы ему
навязываете, в сравнении с ним - мелочь.
abyrvalg
  musikus писал(а):
Если вспомнить `Короля Рогера`, Stabat mater (одно
из лучших сочинений этого рода вообще!), Третью симфонию, то никак не сказал бы так насчет
`физиогномии`. Добавьте сюда `Мифы`, `Метопы`, 1-й скр. концерт и др.
Вот `Короля
Рогера` не слышал, стОит ли его слушать, не подскажете? К Вашему списку я бы еще добавил
4-ю симфонию (для форт-но с оркестром), правда что-то мне напоминает Бартока временами, да
и фольклорные танцы эти...
precipitato
  abyrvalg писал(а):
Может быть спорную вещь скажу, но у Сорабджи
прослеживается влияние Алькана, но не в копировании творческого лица, а у них есть что-то
общее в библиографическом плане: демонстративная независимость, редкие публичные
выступления, безразличие к славе и судьбе своих произведений. А также склонность к сверх
сложности и продолжительности сочинений. И кстати, сам Сорабджи высоко ценил
Алькана.
Ну да, это одна ветка. Алькан поинтересней, по моему.
abyrvalg
  precipitato писал(а):
Алькан поинтересней, по
моему.
Естественно!!
Кстати, у Рихтера немало Шимановского в репертуаре, наверное это влияние Г. Нейгауза,
как-никак знаком был с композитором.
musikus
  abyrvalg писал(а):
Вот `Короля Рогера` не слышал, стОит ли его
слушать, не подскажете? К Вашему списку я бы еще добавил 4-ю симфонию (для форт-но с
оркестром), правда что-то мне напоминает Бартока временами, да и фольклорные танцы
эти...
КР определенно стОит. Только там не стоит следить сюжетные линии и проч. Важна
стилистика, интонационная фактура, чисто ушной компонент. Там есть то, что есть
`Шимановский` 4-ю симфонию или такие вещи как `Харнази` я не люблю. Это уже другой
Шимановский.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
влияние Г. Нейгауза
Полагаете?
precipitato
  abyrvalg писал(а):
наверное это влияние Г. Нейгауза, как-никак знаком
был с композитором.
Даже вроде бы родня.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
Сорабджи
Я так понимаю, что мы вообще-то о
Сорабджи мало имеем понятия. Если симфония идет этак 6 часиков, то вопрос: кто будет ее
играть. Ладно сумасшедший Огдон, но где взять сумасшедший оркестр вместе с очумелым его
менеджментом. А мы и знаем только камерные сочинения, и то мало.
precipitato
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Я так понимаю, что мы вообще-то о
Сорабджи мало имеем понятия. Если симфония идет этак 6 часиков, то вопрос: кто будет ее
играть. Ладно сумасшедший Огдон, но где взять сумасшедший оркестр вместе с очумелым его
менеджментом. А мы и знаем только камерные сочинения, и то мало.
Ох, Миша, мне
кажется - я могу себе представить себе эту симфонию. Минут десять - и она превратится в
сплошное туду -ду многонотное, и так до конца.
Niksti
  precipitato писал(а):
Даже вроде бы родня.
Кажется, что-то вроде
троюродного брата.
http://berkovich-zametki.com/Nomer35/Neuhaus1.htm
abyrvalg
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Я так понимаю, что мы вообще-то о
Сорабджи мало имеем понятия. Если симфония идет этак 6 часиков, то вопрос: кто будет ее
играть. Ладно сумасшедший Огдон, но где взять сумасшедший оркестр вместе с очумелым его
менеджментом. А мы и знаем только камерные сочинения, и то мало.
У него все огромно:
2-х часовая форт. токката и еще одна длиной почти в 3 часа, 2-х часовой симфонический
ноктюрн, две органные симфонии - каждая из которых длиной 6,5 часов, 100 трансцендентных
этюдов для фортепиано - 8 часов, симфонические вариации - почти 9 часов, 4-х часовой
фортепианный квинтет.
Боюсь, мало кто осмелится на такие подвиги из музыкантов.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru