Главная Альбан Берг Опера `Воццек`

Опера `Воццек`, Op. 7 (Берг)
Оригинальное название — Wozzeck.

Опера в трех действиях Альбана Берга на либретто (по-немецки) самого композитора, основанное на одноименной драме Георга Бюхнера.

Действующие лица:

ВОЦЦЕК,...Читать дальше
Оригинальное название — Wozzeck.

Опера в трех действиях Альбана Берга на либретто (по-немецки) самого композитора, основанное на одноименной драме Георга Бюхнера.

Действующие лица:

ВОЦЦЕК, солдат (баритон)
МАРИ, его возлюбленная (сопрано)
МАЛЬЧИК, их ребенок (сопрано (мальчиковое))
АНДРЕС, друг Воццека (тенор)
МАРГРЕТ, соседка (контральто)
КАПИТАН (тенор)
ДОКТОР (бас)
ТАМБУРМАЖОР (тенор)
ПЕРВЫЙ и ВТОРОЙ ПОДМАСТЕРЬЯ (баритон и бас)
ДУРАЧОК (тенор)

Время действия: около 1835 года.
Место действия: Германия.
Первое исполнение: Берлин, 14 декабря 1925 года.

Альбан Берг, самый выдающийся ученик Арнольда Шёнберга, умер в возрасте 50 лет в своей родной Вене. Это произошло в 1935 году. Обычно я не включаю такую статистику смертей композиторов в свои вступительные заметки к операм, но на сей раз мне кажется это важным, поскольку Берг и его оперы «Воццек» и «Лулу» отражают — для меня, по крайней мере, — некий определенный аспект конкретного времени и места. «Воццек» был задуман в период первой мировой войны; сочинение оперы закончилось сразу после этой войны, а первое исполнение ее на сцене состоялось в Берлине в 1925 году. Она тогда глубоко взволновала всех в Западной Европе. А это была эпоха д-ра Зигмунда Фрейда, Франца Кафки, время упрочения сил национал-социализма. В музыке это был период ломки старых идеалов мелодии и — даже в еще большей степени — гармонии. Это был период революционный, интеллектуально странный, неустойчивый, отражал болезненность немецкой души.

Берг написал свое собственное либретто для «Воццека», основанное на пьесе, написанной за сто лет до этого чрезвычайно своеобразным, я бы сказал, даже странным молодым гением по имени Георг Бюхнер (он умер, прожив едва 24 года). Это была пьеса о психологическом страдании и сломе туповатого солдата (полицейского) по имени Иоганн Франц Войцек (так у Бюхнера) и о трагической судьбе его возлюбленной и их незаконнорожденного ребенка. Прелестная тема, нечего сказать, не так ли? Вряд ли в пьесе среди действующих лиц есть хоть одна привлекательная фигура, за исключением, быть может, этих трех несчастных. Большой успех оперы, когда она была поставлена в «Метрополитен-опера» в 1959 году, для многих оказался совершенно неожиданным.

ДЕЙСТВИЕ I

Сцена 1. Воццек бреет своего капитана, денщиком которого он является. Капитан тем временем сурово выговаривает ему за его безнравственное, как он считает, поведение: он знает о связи Воццека с Мари и об их незаконном ребенке. (Партия капитана написана для очень высокого тенора). Поначалу Воццек отвечает бестолково и рассеянно: `Jawohl, Herr Hauptmann` (`Конечно, господин капитан`), а под конец очень сбивчиво и бессвязно жалуется на свою бедность (`Wir arme Leut`!` - `Мы, бедный люд`).

Сцена 2. Широкое поле на окраине города. Воццек вдвоем со своим армейским приятелем Андресом; на опушке леса они рубят дерево. Неожиданно на Воццека нападает суеверный страх: разбегающиеся в траве ежи в лучах заходящего солнца кажутся ему катящимися по полю человеческими головами, а лучи солнца зловещим огнем, взметающимся от земли к небу. Охваченный ужасом, он бежит к своей Мари.

Сцена 3. У себя в комнате Мари, возлюбленная Воццека, играет с малышом, их сынишкой. Она видит, как по улице торжественным маршем проходит рота солдат, и восхищается тамбурмажором; она мечтает о встрече с ним. Соседка Маргрет язвительно намекает на ее увлечение красавцем тамбурмажором. Мари резко захлопывает окно и укладывает спать ребенка. При этом она поет своему малышу колыбельную песенку. Неожиданно появляется Воццек; он все еще охвачен суеверным страхом. Мари с испугом слушает его рассказ о загадочных видениях, которые, как он думает, он видел. Он предчувствует что-то страшное.

Сцена 4. На следующий день Воццека в своем кабинете обследует полковой доктор. (Чтобы заработать немного денег, Воццек соглашается стать подопытным объектом в экспериментах доктора). Этот доктор - психиатр-дилетант, если не сказать садист. Он внушает Воццеку мысль, что тот на грани помешательства и что он должен употреблять только определенную пищу (одни бобы). К концу сцены доктор тешит себя надеждой, что прославится, благодаря тем экспериментам, которые он проделывает с бедным Воццеком.

Сцена 5. Мари на улице встречает тамбурмажора, уверенного в себе и хвастливого. Она очень увлечена этим импозантным малым. Мари приглашает его к себе. Он соглашается. И вот они уже направляются в ее комнату.

ДЕЙСТВИЕ II

Сцена 1. Мари с восторгом рассматривает серьги, которые подарил ей тамбурмажор. Входит Воццек. Он замечает новые серьги, и его охватывает подозрение. Однако Воццек все еще расстроен по поводу других вещей. Он огорчен, что у малыша, который сейчас заснул, легкая лихорадка. Воццек рассеянно отдает Мари заработанные им на медицинских экспериментах деньги и уходит из дома. Оставшись одна, Мари корит себя за то, что ведет себя аморально - поддалась соблазну и флиртует с тамбурмажором.

Сцена 2. На улице капитан встречает доктора, который пугает его, говоря ему, что он плохо выглядит. `В один прекрасный день вас может парализовать`, - черство говорит доктор капитану. Но вот доктор замечает более подходящую мишень для своих садистских издевательств. Это бедный Воццек. Пользуясь случаем, доктор и капитан с издевкой говорят ему об измене Мари. И доктор сообщает Воццеку, что тот тоже болен.

Сцена 3. Улица перед домом Мари. Пасмурный день. Встретив Мари, Воццек обращается с нею очень грубо. Он пытается добиться у нее признания в измене; он даже замахивается на нее кулаком, но она останавливает его возгласом: `Лучше нож в моем теле, чем чья-либо рука на мне`. И когда она убегает, Воццек продолжает бормотать ее слова: `Лучше нож...`

Сцена 4. Двор возле пивного трактира. Поздний вечер. Посетители горланят песни, все уже изрядно подвыпили. Танцуют солдаты, парни, служанки, девушки. Пришедший сюда Воццек замечает Мари, она танцует с тамбурмажором. Воццек готов напасть на него. Но музыка прекращается, вместе с ней и танец. Какой-то солдат затягивает пьяным голосом песню. Городской дурачок заводит разговор с Воццеком: `Я чую кровь...` - произносит он. Снова звучит музыка, снова все начинают танцевать. Воццек видит танцующих Мари и тамбурмажора, слышит их полные страсти возгласы. Его взор словно застилает кровавый туман.

Сцена 5. Ночь в казарме. Воццек стонет во сне; его мучают кошмарные сны. Андрес просыпается и слышит, как тот говорит о кровавом ноже. В казарму с шумом вваливается пьяный тамбурмажор; он хвалится своими победами. Воццек, совершенно лишившийся рассудка из-за ревности, нападает на него. Но Тамбурмажор - здоровенный детина, и ему удается поколотить Воццека. Избив его, тамбурмажор удаляется. Другие солдаты бессердечно реагируют на то, что произошло, и продолжают спать, повернувшись на другую сторону.

ДЕЙСТВИЕ III

Сцена 1. Эта сцена целиком посвящена Мари. Она одна со своим малышом; ее мучает раскаяние. Она читает Библию - сначала историю о женщине, уличенной в прелюбодеянии, а затем историю Марии Магдалины. Она молит Бога о прощении.

Сцена 2 переносит нас к пруду в лесу за городом, где Воццек идет с Мари. Он просит ее сесть рядом с ним, целует ее; они откровенно говорят о любви. Затем он что-то таинственно шепчет про себя. Наступает долгое молчание. Вдруг Мари замечает, что луна красная. `Как окровавленная сталь`, - произносит Воццек, и выхватывает свой нож. Мари пытается убежать. Но он вонзает нож ей прямо в грудь и, когда она умирает, сам скрывается.

Сцена 3. Он прибегает в трактир. Здесь он пытается забыться. Полупьяный, он поет как помешанный, танцует с Маргрет, соседкой Мари. Неожиданно она замечает кровь на его руке и в испуге кричит. Вся толпа собирается вокруг Воццека и видит кровь. Но Воццек стремительно убегает.

Сцена 4. Он возвращается на место убийства. Он должен замести следы убийства - подальше упрятать нож. Он ищет его, так как бросил его где-то здесь, и когда его находит, то выбрасывает в пруд. Но потом он пугается, что там, куда тот упал, его смогут найти. Он лезет в воду, чтобы достать его, заходит все глубже и внезапно тонет. Доктор и капитан, проходящие неподалеку, слышат шум. Капитан порывается броситься на помощь, но доктор удерживает его, и они покидают это злосчастное ночное место.

Сцена 5. Яркое солнечное утро следующего дня. У дома Мари играют дети, верхом на палочках, как на лошадках. Среди них малыш Мари. Появляется другая группа детей. У них новость. Один из них кричит малышу: `Эй, твоя мать померла!` Но малыш не слышит - он увлечен игрой. Все спешат посмотреть на труп, а малыш продолжает скакать на `лошадке`. `Хоп-хоп! Хоп-хоп!` - весело кричит он.

Генри У. Саймон (в переводе А. Майкапара)

Х Свернуть

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео




recorded 1988
Добавил: herrrafael , 02.01.2013 12:46            (0)  


Wozzeck-Dietrich Fischer-Dieskau, Tambourmajor-Helmut Melchert, Andres-Fritz Wunderlich, Hauptmann-Gerhard Stolze, Doktor-Karl Christian Kohn, 1.Handwerksbursch-Kurt Böhme, 2. Handwerksbursch-Robert Koffmane, Der Narr-Martin Vantin, Marie-Evelyn Lear, Margret-Alice Oelke, Soldat-Walter MuggelbergBerlin Deutsche Oper Chorus, Berlin Deutsche Oper OrchestraConductor: Karl Böhm
Добавил: Mick_M , 30.10.2011 02:44            (15)  


Wozzeck - Walter Berry, Marie - Isabel Strauss, Hauptmann - Albert Weikenmeier, Doktor - Carl Doench, Margret - Ingeborg Lasser, Andres - Richard van Vroomann, Tambourmajour - Fritz Uhl, 1. Habdwerksbursche - Walter Poduschka, 2. Habdwerksbursche - Raymond Steffner, Der Narr - Gerard Dunan. Chorus of the Paris National Opera, Children-s Chorus of the Paris National Opera. Paris National Opera Orchestra. 1966. CBS Records.
Добавил: Mick_M , 22.09.2012 13:22            (0)  


Баварская государственная опера, 2013.



Bavarian State Orchestra & Chorus, conductor - Carlos Kleiber. Marie - Wendy Fine, Wozzeck - Theo Adam, The Drum Major - Fritz Uhl, The Captain - Georg Paskuda, The Doctor - Jieth Engender, Margret - Gudrun Wewezow, Andres - Friedrich Lenz, The Fool - Walter Carnuth, First Artisan - Max Proebstl, Second Artison - Carl Hoppe, Maries Child - Narika Krauth. Live Recordings at Nationaltheater, Munich, 27 November 1970.
Добавил: art15 , 18.09.2012 17:09            (0)  


Запись прямой трансляции из Большого театра 26 ноября 2010 года телеканалом Mezzo. Воццек - Георг Нигль Мари - Марди Байерс Тамбурмажор - Роман Муравицкий Андрес - Фредрик Аксельберг Капитан - Максим Пастер Доктор - Петр Мигунов Маргрет - Ксения Вязникова Первый подмастерье - Валерий Гильманов Второй подмастерье - Николай Казанский Сумасшедший - Леонид Виленский (Бомштейн)
Добавил: Mick_M , 10.09.2011 22:53            (0)  


Режиссер и сценограф - Дмитрий Черняков, Дирижер - Теодор Курентзис, Художник по свету - Глеб Фильштинский, Художники по костюмам - Елена Зайцева, Дмитрий Черняков Воццек - Георг Нигль, Мари - Марди Байерс, Тамбурмажор - Роман Муравицкий, Андрес - Фредрик Аксельберг, Капитан - Максим Пастер, Доктор - Петр Мигунов Маргрет - Ксения Вязникова, Первый подмастерье - Валерий Гильманов, Второй подмастерье - Николай Казанский, Сумасшедший - Леонид Виленский (Бомштейн). Запись с телеканала MEZZO 24



Alessandra Marc (soprano), Staatskapelle Dresden. Акт 1 (сцены 2,3), акт 3 (сцены 1,4,5).
Добавил: incognito , 18.05.2012 21:58            (0)  


Последние комментарии

victormain
  Я бы всё-таки на Бёма записывал, но на Фшера тоже нормально.
Sousa
  При всем моем отвращении к такой «музыке», и композиторам сочинявших ее, удивительно
то, что эта опера понравилась мне. Хотя чем она могла мне понравиться? Не знаю. Обычно
я от таких опусов бегу затыкая уши.
avantrad
  Sousa писал(а):
При всем моем...
`Музыка` стерпит.Берегите уши.
samlev
  Sousa писал(а):
При всем моем отвращении к такой «музыке», и
композиторам сочинявших ее, удивительно, что эта опера понравилась мне. Обычно я от
таких опусов бегу затыкая уши.
Судя по тому, что `музыка` у Вас все-таки в кавычках,
не все в постановке Вам понравилось одинаково. Попробуйте следующий раз смотреть без
звука.
victormain
  Sousa писал(а):
... удивительно то, что эта опера понравилась мне.
Хотя чем она могла мне понравиться? Не знаю. Обычно я от таких опусов бегу затыкая
уши.
Ничего не поделать, придётся списать на талант автора)
Romy_Van_Geyten
  victormain писал(а):
Ничего не поделать, придётся списать на талант
автора)
Да нет, просто так карта легла...)
Romy_Van_Geyten
  samlev писал(а):
Судя по тому, что `музыка` у Вас все-таки в
кавычках, не все в постановке Вам понравилось одинаково. Попробуйте следующий раз смотреть
без звука.
...а потом и без изображения. Верняк...
Sousa
  Я не воспринимаю додекафонный метод сочинения музыки. Для меня это не музыка, а
конструкция из нот. Разве можно слушая такую музыку сказать, что написана она от озарения
или вдохновения? Но эта опера убедила меня в том, что для такой додекафонной техники
вдохновение не нужно, что б это сочинение затронуло мою душу.
alexshmurak
  Sousa писал(а):
Я не воспринимаю додекафонный метод сочинения
музыки
а много ли тут додекафонии? я сам не в курсе
op132
  alexshmurak писал(а):
а много ли тут додекафонии? я сам не в
курсе
немного совсем, в основном - в пассакалии четвертой картины. Ортодоксальной -
нет вообще.
Andrew_Popoff
  Sousa писал(а):
Я не воспринимаю додекафонный метод сочинения
музыки.
Уж сто лет никто ортодоксальную додекафонию не использует. А элементы
серийности ничем не механистичнее баховской полифонии. Вообще, почти вся музыка носит
черты серийности, или аллюзии оной. То же мотивное развитие в симфониях Бетховена,
Чайковского. Вообще, везде, где есть повторяемость, есть и аналогия с серийностью. А
такие штуки, как ракоход, инверсия, транспозиция задолго до Шенберга возникли.
Intermezzo
  Sousa писал(а):
Разве можно слушая такую музыку сказать, что написана
она от озарения или вдохновения?
А о какой действительно крутой музыке вообще можно
сказать, что она написана исключительно от озарения или вдохновения?

Да и зачем так отрицать додекафонию? Серия фортепианного концерта Шенберга - совершенно
гениальная!
Intermezzo
  Огромное спасибо за эту запись, Михаил! Скачал уже давно, а по-настоящему послушал только
несколько недель назад - для меня это стало одним из главных музыкальных потрясений.
Написано под впечатлением от оперы:
`Я был (и частично сейчас) полностью погружен в `Воццека`, это фантастическая,
феноменальная музыка. Насколько в ней сочетается высочайшая концентрация музыкальных
событий, невероятная сложность партитуры, переплетение лейтмотивов и сложная оркестровка,
и при этом совершенно прямое воздействие на слушателя и потрясающее, просто исключительное
качество материала! Я не могу назвать ни одного эпизода, который бы мне не понравился и
который бы меня не потряс. Честно говоря, не знаю, как возможно было написать столь
гениальную музыку.`

И, если говорить об исполнении, не могу не отметить невероятных вокалистов, особенно
Капитана и Доктора! [Фишер-Дискау подразумевается] Да вообще все поют прекрасно!
SergeySibilev
  Мне стыдно, а выходит, что я с `Воццеком` только сегодня вот познакомился. Очень шедевр.
Да.
samlev
  SergeySibilev писал(а):
Мне стыдно, а выходит, что я с `Воццеком`
только сегодня вот познакомился. Очень шедевр. Да.
Поздравляю! Очень неплохое
знакомство. У меня оно с годами переросло в дружбу. Несколько, правда, односторонюю.
Mick_M
  Москвичи, наверное, видели живьем. Да не все еще москвичи!
Andrew_Popoff
  Mick_M писал(а):
Москвичи, наверное, видели живьем. Да не все еще
москвичи!
Я видел. Живьем. Курентзис молодец, вся музыкальная часть сделана
превосходно. Постановка очень интересная, но есть некоторые сомнения относительно
сценографии. Если бы `Воццек` шел во всех шести музыкальных театрах Москвы, это было бы
здорово. Но предыдущая российская постановка была в 1926 году в Питере. А непуганная
московская публика, привыкшая ходить на теноров, конечно не совсем была к этому готова.
Думаю, более традиционная постановка не так сильно отпугнула бы ее. После премьеры дали,
кажется всего 2-3 спектакля. В фойе, когда закончился спектакль, какая-то пожилая дама
схватила меня за руку и возмущенно выкрикнула: я думала, что иду на оперу, а тут...
(непечатно далее)
victormain
  Мне кажется, что вся идея сценографии хороша. А с нюансами её использования, работы с ней,
можно кое-где и не соглашаться, конечно. Я имею в виду плановость, конечно. Но это всё так
индивидуально...
Andrew_Popoff
  victormain писал(а):
Мне кажется, что вся идея сценографии хороша. А
с нюансами её использования, работы с ней, можно кое-где и не соглашаться, конечно. Я имею
в виду плановость, конечно. Но это всё так индивидуально...
Да, я согласен. Я говорил
о том, что все же надо учитывать дремучесть публики, которая ходит в БТ. Среди тех, кто
сидел в зале, человек сто, наверное знали, кто такой Берг и про что опера, но основная
масса состояла из офисного планктона и престарелых лемешисток с козловистками.
Mick_M
  Andrew_Popoff писал(а):
Если бы `Воццек` шел во всех шести
музыкальных театрах Москвы, это было бы здорово.
А непуганная московская публика, привыкшая ходить на теноров, конечно не совсем была к
этому готова.
Не видел живьем, а ТВ это что-то совсем другое. Но, тем не менее,
думаю, что это не совсем так. Если бы `непуганная публика` пришла на `Норму` и ей показали
бы такое (непечатное слово упомянутой Вами дамы), да, - можно было бы говорить о том, что
в 5 театрах `как у Беллини`, а в 6-м - `как у Вареза`. Но человек, идущий на Берга,
все-таки понимает, что ему там не будут приятно `белькантировать`. На мой (телезрительский
взгляд) там все одно другому соответствует. Я видел четырех `Воццеком` (двух живьем и двух
на видео) - этот меня убеждает больше других.
victormain
  Andrew_Popoff писал(а):
Среди тех, кто сидел в зале, человек сто,
наверное знали, кто такой Берг и про что опера, но основная масса состояла из офисного
планктона и престарелых лемешисток с козловистками.
Супер! Мечта просто.
Andrew_Popoff
  Mick_M писал(а):
Но человек, идущий на Берга, все-таки понимает, что
ему там не будут приятно `белькантировать`.
Я тоже так думал, но убедился, что был
неправ. Нормальная живая публика была на `Детях Розенталя`. Я думаю потому, что премьере
предшествовала грязная кампания прессухи против Сорокина, особенно мерзко и грязно
бушевали сурковские нашисты. И на спектакли ходили только нормальные и думающие люди,
читавшие Сорокина и слышавшие разную музыку. И благодаря этому ДР давались приличное
количество раз в течение нескольких сезонов. `Воццека` же пиарили как нечто
благопристойное и заманчивое, и тем сослужили дурную службу спектаклю.
Mick_M
  Andrew_Popoff писал(а):
Нормальная живая публика была на `Детях
Розенталя`.премьере предшествовала грязная кампания прессухи против Сорокина, Воццека` же
пиарили как нечто благопристойное и заманчивое
Ну, наверное... Мне трудно судить. Но
ведь в конечном итоге это все - проблемы `внутри Садового кольца`. Естественно, этот
контекст важен и многое объясняет. Но ведь и на Таганке тех лет, когда ее прессовали не
хуже, чем Сорокина сейчас, тоже сидела не только нормальная живая публика, но и бабы из
комиссионок. Беда, видимо, в том, что кто-то придумал, что `поэт в России больше, чем
поэт`. Но это уже другая тема...
victormain
  Mick_M писал(а):
Беда, видимо, в том, что кто-то придумал, что `поэт
в России больше, чем поэт`. Но это уже другая тема...
Не просто беда, а трагедия с
элементами неприличия.
Mikhail_Kollontay
  Andrew_Popoff писал(а):
я думала, что иду на оперу, а тут...
(непечатно далее)
Берг (в частности) не въехал понять, что формат театра (в России,
во всяком случае) не соответствует запросу автора. Надо строить другие здания, создавать
принципиально другие труппы, иная публика, всё иное. Если честно, то и Монтеверди мало что
есть обсудить с Верди. Вагнер это понял и сумел чего-то, пусть локально, добиться.
MargarMast
  Mick_M писал(а):
Но ведь и на Таганке тех лет, когда ее прессовали не
хуже, чем Сорокина сейчас, тоже сидела не только нормальная живая публика, но и бабы из
комиссионок.
А что, Сорокин действительно - такой же `луч в тёмном царстве`, каким
была Таганка тогда? Неужто ж? И их действительно можно вот так вот сравнить? Странные
времена пошли.
MargarMast
  `луч света`
BogolubovAL
  Вот удивительная черта Большого театра в последнее время ставить спектакли никак! Либо
очень плохо, либо никак. Все на угоду публике, иногда возникает такое ощущение, что ты
дебил - тебе так все явно показывают, за тебя все разжевывают и проглатывают. Призываю,
посмотрите постановку Воццека Венской оперы, дирижер непревзойденный Клаудио Аббадо.
Такого сочетания актерской игры, вокального исполнительства и блестящей режиссуры не часто
увидишь.
victormain
  BogolubovAL писал(а):
иногда возникает такое ощущение, что ты дебил -
тебе так все явно показывают...Призываю, посмотрите постановку Воццека Венской
оперы...
Так вроде никто не мешает и с Аббадо посмотреть, они рядом выложены. Правда
тоже всё довольно явно показывают.
victormain
  MargarMast писал(а):
А что, Сорокин действительно - такой же `луч в
тёмном царстве`, каким была Таганка тогда? Неужто ж? И их действительно можно вот так
вот сравнить?
Речь идёт, Алёна, не о том, что на сцене, а о тех, кто в зале.
MargarMast
  victormain писал(а):
Речь идёт, Алёна, не о том, что на сцене, а о
тех, кто в зале.
Ох, Виктор, давно не была в России, но могу себе представить. Была
сколько-то лет назад в Маяковке - уже тогда в перерыве хотелось смотреть только на книжные
киоски, а не на публику. Печально.
Mick_M
  MargarMast писал(а):
А что, Сорокин действительно - такой же `луч в
тёмном царстве`, каким была Таганка тогда? Неужто ж? И их действительно можно вот так
вот сравнить?
Не знаю. Контекст, естественно, можно сравнивать, а касаемо таланта,
дарования и всего в этом роде - так, вообще, лучше никого ни с кем не сравнивать. А речь в
моем посте, как Вы заметили. шла об историческом контексте, а не о сравнении С. с
Таганкой. Хотя я не был в России с 1993 года...
MargarMast
  Mick_M писал(а):
Не знаю. Контекст, естественно, можно сравнивать, а
касаемо таланта, дарования и всего в этом роде - так, вообще, лучше никого ни с кем не
сравнивать.
Насчёт сравнения таланта и дарования - не поняла. Это происходит
постоянно, и часто просто бессознательно. Почему-то обычно люди тянутся к наиболее
одарённым и предпочитают не иметь дело с посредственностью. Во всяком случае, у меня это
именно так. Я обожаю талантливых людей. Ну и, конечно, чтобы они при этом не были
подонками.
BogolubovAL
  victormain писал(а):
Так вроде никто не мешает и с Аббадо посмотреть,
они рядом выложены. Правда тоже всё довольно явно показывают.
В исполнении Аббадо
есть тонкость.
BogolubovAL
  victormain писал(а):
Так вроде никто не мешает и с Аббадо посмотреть,
они рядом выложены. Правда тоже всё довольно явно показывают.
В исполнении Аббадо
есть тонкость.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru