Главная Франц Шуберт Соната для фортепиано №13 ля мажор (Op.120)

Соната для фортепиано №13 ля мажор (Op.120), D 664 (Шуберт)

Франц Шуберт (1797–1828)

Соната для фортепиано №13 ля мажор (Op.120) D 664

Скачать ноты
1. Allegro moderato
2. Andante
3. Allegro

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

26.06.2014, Шварценберг (Австрия)
Добавил: weina , 04.06.2017 18:16            (0)  


Апрель 1980 г., Швейцария.
Добавил: art15 , 14.08.2013 11:15            (0)  


Добавил: cantarella , 06.12.2009 13:28            (5)  


2013/2014, Berlin, Teldex Studio
Добавил: alexa_minsk , 17.02.2015 20:03            (0)  


Добавил: enmfromspb , 23.02.2013 21:19            (0)  


Торонто, 1997-1998.
Добавил: art15 , 13.08.2013 21:34            (2)  


Добавил: art15 , 29.08.2013 23:46            (0)  


Запись - март 1982 г., Лондон.
Добавил: Osobnyak , 16.11.2016 00:41            (0)  


22 декабря 1997 г., Милан
Добавил: linata , 21.09.2010 03:22            (0)  


14.10.1974
Добавил: incognito , 08.01.2013 14:22            (0)  


Дата записи: 1992-1994. Лейбл: Brilliant Classics.
Добавил: art15 , 29.08.2013 01:29            (0)  


Добавил: perechnica , 12.06.2010 17:19            (1)  


1995
Добавил: Pianikola , 14.02.2012 21:05            (2)  


Запись 1956 г.
Добавил: samlev , 24.03.2012 09:58            (1)  


Добавил: fito , 01.01.2010 00:15            (0)  


Taken from a LP record released by VOX (USA) in 1973.
Добавил: Gabisou , 18.04.2017 02:15            (0)  


Taken from a LP record released by VOX (USA) in 1973.
Добавил: Gabisou , 28.04.2017 00:35            (0)  


Recorded: Salle De Chatonneyre, Corseaux, Switzerland, December 1991.
Добавил: Senorita , 26.04.2009 11:41            (1)  


Добавил: art15 , 07.06.2015 06:24            (0)  


Добавил: skoddehjerne , 17.01.2010 19:26            (1)  


Екатерина Новицкая Грамзапись 1975 года
Добавил: casf , 05.05.2011 20:44            (4)  


Recorded in 1992.
Добавил: Osobnyak , 21.05.2017 22:08            (0)  


1978.
Добавил: Osobnyak , 21.05.2017 23:09            (0)  


Amsterdam, June 10, 2012.
Добавил: art15 , 11.09.2012 15:13            (1)  


Москва, 2 октября 1982 г.
Добавил: art15 , 15.11.2016 03:07            (0)  


23/7/78 - Munich. Rezidenz. Herkulessaal.
Добавил: D-503 , 08.05.2009 22:12            (10)  


11/2/58 - Будапешт, Большой зал консерватории им.Листа.
Добавил: Yuriyauskiev , 31.05.2011 19:51            (0)  


Запись с концерта в Токио 1 февраля 1979 года.
Добавил: Andrusha , 20.11.2012 20:31            (0)  


Recorded at the Grand Hall of the Moscow Conservatory on October 18, 1978.
Добавил: art15 , 05.08.2014 18:00            (0)  


Kiev, Philharmonic hall, 15/04/1964
Добавил: incognito , 05.02.2015 13:34            (0)  


BBC Legends. Recording: Royal Festival Hall, London, 31 March 1979.
Добавил: Osobnyak , 08.05.2015 14:58            (0)  


Москва, БЗК, 31.10.1953.
Добавил: art15 , 16.05.2015 22:41            (0)  





Запись - 11-13, 16, 18 февраля 1963 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 15.02.2016 22:53            (0)  


Запись - 10 августа 1978 г., Будапешт.
Добавил: Osobnyak , 17.03.2016 02:00            (0)  


Добавил: ulyanka , 13.01.2012 15:16            (3)  


Добавил: Sergio2905 , 14.04.2015 09:06            (0)  


2002
Добавил: Anthony , 13.04.2011 02:50            (0)  


Recorded in New York City (USA), 1963.
Добавил: Gabisou , 18.08.2013 04:55            (0)  


Добавил: ahol , 11.07.2014 19:06            (0)  


1960.
Добавил: Osobnyak , 02.06.2017 16:51            (0)  


Запись - 13 ноября 1974 г., Париж.
Добавил: art15 , 26.08.2013 20:07            (0)  


Запись 1993-1995 гг.
Добавил: art15 , 19.01.2013 14:54            (0)  


Последние комментарии

MargarMast
  Согласна с оценкой 3 - это такой, как бы, облегченный вариант - в духе неприхотливой
немецкой песенки.
MargarMast
  Вообще, здесь когда-то был профессиональный звукооператор (или -режиссёр). Вот хотелось бы
ему задать вопрос - очень ли часто фортиссимо в записи просто режет ухо, в то время, как в
концертном зале оно слушается совершенно естественно?
maxpotseluev
  как зайчик на лужайке......))))
sir Grey
  Двенадцатую сонату Шуберт пропустил?
sir Grey
  MargarMast писал(а):
Согласна с оценкой 3 - это такой, как бы,
облегченный вариант - в духе неприхотливой немецкой песенки.
Как иногда спрашивает
Aelina, `а Вам какое исполнение этой сонаты нравится?`
Intermezzo
  и снова: слова постоянно прекрасны
sergei_sergunin
  Intermezzo писал(а):
и снова: слова постоянно прекрасны
Возражу!
Прекрасно не слово, а то, что оно отображает...
alexshmurak
  по-моему, хорошо. очень со вкусом, но с должным вниманием к краскам. как бы сказал один
московский пианист, здраво
Pianikola
  Думаю,что Казакевич в своих исполнениях Шуберта достиг Совершенства.
alexshmurak
  просто супер, настоящее открытие. био пианиста:
http://www.bach-cantatas.com/Bio/Kazakevich-Mikhail.htm
mikrus72
  Уважаемый samlev!
Спасибо за Соломона Катнера. Это удивительная игра! Английский пианист -да.. сколько в
игре благородства достоинства ..с материалом нотным работает, как с ценностью, словно это
жемчуг или бриллианты.. Когда он играет иногда мен кажется, что он не дышит!
Andrusha
  Весьма и весьма неплохо. Да что там неплохо - хорошо. Ничего не знал про этого пианиста -
поищу-покопаюсь...
sir Grey
  А вторая часть даже у него хорошо. Видимо, она сама по себе настолько манерная, что С.
Нейгаузу подходит, испортить уже не может. Какая-то разрешенная пошлость, как у
Вертинского.
sir Grey
  Почему-то в названии указано: `Грамзапись`. Это что-нибудь значит? Или просто, что
записано в 75 году.

Посмотрел в Википедии биографию пианистки - у нас не нашел, или не открылось? - первая
фраза - дочь декана истфака МГУ. А потом уже - Оборин, Брюссель... Любопытная статья.
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
биографию пианистки
Катя Новицкая была весьма
знаменитая пианистка, играла в лучших и забитых залах, случилось это с ней в очень ранние
ее годы. А потом она вышла замуж, уехала за рубеж, и всё кончилось. У Кати были идеи
поиграть со мной в ансамбле, но уже не пришлось.
sir Grey
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Катя Новицкая была весьма знаменитая
пианистка, играла в лучших и забитых залах, случилось это с ней в очень ранние ее годы. А
потом она вышла замуж, уехала за рубеж, и всё кончилось. /.../
Ну и ладно, тогда.

Я не нашел у нас биографии. Плохо щелкнул? А в Википедии - дочь декан... ученица Оборина
(странно).
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
Я не нашел у нас биографии
Очень уж давно
уехала Новицкая, в конце 70-х, забыли. Ученица Оборина, это очень и очень хорошая марка,
ассистентом была у Малинина, если не ошибаюсь. А я то ли в аспирантуре был, то ли уже тоже
преподавал?? не помню.
sir Grey
  Быстро он управился. В третьей части точно убрал повторы. В первой - не уследил. И
правильно сделал, я думаю. Очень нежное исполнение. Любопытно. Форте такое приглушенное.
Или это так записалось?
Yuriyauskiev
  Насколько я понимаю, это 23/7/78 - Munich. Rezidenz. Herkulessaal.
Надо бы для сравнения выложить запись, сделанную двадцатью годами раньше.
MargarMast
  Юрий, ну здесь тоже есть `поколачивание` в аккордах - но ведь это ещё зависит от
инструмента, а Рихтер, как известно, инструменты не выбирал. Есть такие, на которых просто
невозможно взять глубокий звук форте и, тем более - фортиссимо - настолько они жёсткие.
papyrus
  Слушая медленную часть этой сонаты в исполнении Рихтера, вспоминаю его диалог с
Мильштейном по поводу другой сонаты Шуберта (`Рассказывают, что после исполнения Сонаты
Шуберта В-dur Яков Мильштейн, мнение которого Рихтер ценил, сказал ему, имея в виду
неукоснительное исполнение всех реприз и подчеркнуто медленные темпы, что соната звучит
слишком долго. «Значит, надо играть еще медленнее», — заключил Рихтер.`) И, несмотря на
этот, казалось бы, парадоксальные слова Святослава Теофиловича, смысл в них потрясающий!
Yuriyauskiev
  MargarMast писал(а):
Юрий, ну здесь тоже есть `поколачивание` в
аккордах - но ведь это ещё зависит от инструмента, а Рихтер, как известно, инструменты не
выбирал. Есть такие, на которых просто невозможно взять глубокий звук форте и, тем более -
фортиссимо - настолько они жёсткие.
Всё же стук на фортепиано – нечто другое. Слышал
когда-то в прелюдиях Рахманинова у Г. Это было надуманно и неприятно. Зато публика была
вне себя – очень громко и быстро. У Рихтера звук сильный, а не стучащий и деревянный. Но,
в принципе, я согласен, что рояль жестковат. Сам чаще слушаю запись из Токио - 1&7/2/79.
Но какая здесь 2-я часть! Правда, когда-то пианист Александр Пироженко на форумклассике
утверждал, что музыка Шуберта не выдерживает такой нагрузки. Не раз отвечал на подобные
обвинения. Недавно прочитал здесь, что нечего непрофессионалам лезть не в своё дело. Но и
без этого заявления хотел процитировать пианиста Алексей Скавронского (статья в «Советской
музыке», №9, 1978). Он пишет о впечатлениях от концертов 2-го и 3-го мая 78-го года с
шубертовской программой – оба концерта были посвящены 90-летию Г.Г.Нейгауза.

2 мая меня не покидало ощущение некоей заданности, искусственности многого, что звучало
тогда. Что же служило источником такого ощущения? Постоянное противопоставление piano -
fortissimo - без «середины». Трогательное, «ранимое» piano, целомудренное, как сам
Шуберт,— в столкновении с суровым, жестоким forte. И так - во всех исполняемых сочинениях.

И действительно, после шубертиады 3 м»я ощущение заданности куда-то ушло. Более того,
когда я посмотрел после концерта в ноты, то увидел, что все эти нюансы там есть. Так
написал Шуберт, и именно так его истолковал Рихтер... Поиск обернулся открытием истинного
Шуберта!
В трактовке шубертовских произведений было отчетливо заметно желание Рихтера как бы
замедлить вре¬мя. Он обращался с ним с колоссальной свободой - и потому в каждом сочинении
было свое время, то вдруг остановленное безмерно длящимся piano, то вдруг - словно
повернутое вспять (при закономерном для Рихтера повторе экспозиции в сонатной форме)...
И вновь я задаю себе Вопрос - какова же рихтеровская концепция Шуберта? Быть может - в
духе древнегреческой трагедии: человек и рок? Однако такого рода «программность» вряд ли
соответствует действительному пониманию Рихтером музыки первого роман тика. В одном я
убежден твердо: в том, что во времена иные не могло возникнуть контрастов такой силы,
каких достиг пианист XX века — Святослав Рихтер! Не могло возникнуть такой трагической
пронзительности при всей величайшей сдержанности и гармоничности высказывания (особенно в
с-moll’ном Allegretto и е-moll’ной Сонате).
Да, искусство Рихтера всегда несет в себе заряд огромного духовного напряжения,
восприятие которого требует адекватных усилий от слушателя. И такой способностью обладает
далеко не всякий. Многие ждут от музыки прежде всего эмоционального воздействия, ищут в
ней правду переживания, искреннее чувство (да и как не искать их в творчестве Шуберта!).
Все это есть (и в огромной мере) в игре Рихтера, но отходит на второй план под натиском
мощнейшего интеллектуального начала. Рихтеровская концепция обязательно включает в себя
эмоциональный момент, но подчиняет его обобщающей мысли, создавая единый сплав, построение
огромной художественной силы и значимости.
Постичь внутренние законы мышления Мастера подчас очень нелегко, да я и не задавался
такой целью. Далеко не все (и не всегда) воспринимают единодушно всё в рихтеровском
искусстве. Но он поднимает слушателя до своей духовной высоты, до масштабов своего
музыкантского сознания. И его возвышающее воздействие испытывает каждый, кто соприкасается
с ним. Вот, кажется, и нашлось более или менее точное (хотя и не полное) выражение
характера воздействия искусства Рихтера. Оно возвышает.
MargarMast
  Yuriyauskiev писал(а):
Недавно прочитал здесь, что нечего
непрофессионалам лезть не в своё дело.
Господи, Юрий, кого Вы слушаете? Этот ползучий
грузовичок БВМ 00-00 (ака vmb1)? Он же неспособен ничего везти, он не выдерживает никакого
груза. Поэтому всё его шипение, пыхтение, кряхтение и выбрасывание отработанных газов -
это всё - фуфло. Не обращайте внимание. ;)
MargarMast
  Yuriyauskiev писал(а):
Всё же стук на фортепиано – нечто
другое.
Не могу сейчас вчитываться - соседи `гостюют`. Вечером обязательно перечитаю
и переслушаю. Спасибо большое!
Yuriyauskiev
  MargarMast писал(а):
Юрий, ну здесь тоже есть `поколачивание` в
аккордах - но ведь это ещё зависит от инструмента, а Рихтер, как известно, инструменты не
выбирал.
А Вы знакомы с той же записью, только видео? Я бы сказал, что слушается
по-другому. И сила звука в аккордах совершенно оправдана. И красиво выглядит. Не зря в
одной беседе Нина Львовна сказала, что на него интересно смотреть. В фильме Монсенжона он
удивляется - зачем, мол, смотреть на лицо? Оно выражает работу. Так это ведь и интересно,
если кто-то делает работу на высочайшем уровне.
M_I_
  Yuriyauskiev писал(а):
...хотел процитировать пианиста Алексей
Скавронского (статья в «Советской музыке», №9, 1978). Он пишет о впечатлениях от концертов
2-го и 3-го мая 78-го года с шубертовской программой – оба концерта были посвящены
90-летию Г.Г.Нейгауза.

2 мая меня не покидало ощущение некоей заданности, искусственности многого, что звучало
тогда. Что же служило источником такого ощущения? Постоянное противопоставление piano -
fortissimo - без «середины». Трогательное, «ранимое» piano, целомудренное, как сам
Шуберт,— в столкновении с суровым, жестоким forte. И так - во всех исполняемых сочинениях.

И действительно, после шубертиады 3 м»я ощущение заданности куда-то ушло. Более того,
когда я посмотрел после концерта в ноты, то увидел, что все эти нюансы там есть. Так
написал Шуберт, и именно так его истолковал Рихтер... Поиск обернулся открытием истинного
Шуберта!
В трактовке шубертовских произведений было отчетливо заметно желание Рихтера как бы
замедлить вре¬мя. Он обращался с ним с колоссальной свободой - и потому в каждом сочинении
было свое время, то вдруг остановленное безмерно длящимся piano, то вдруг - словно
повернутое вспять (при закономерном для Рихтера повторе экспозиции в сонатной
форме)...
Я не понял мыль А.Скавронского: то ли он имеет в виду, что Рихтер
по-разному играл Шуберта 2 и 3 мая (2-го плохо, а 3-го хорошо), то ли что после концерта 3
мая он переосмыслил своё ошибочное восприятие концерта 2 мая.
Мне показался сильнее концерт 2 мая. Во всяком случае, 18-я соната Шуберта. Но 2 мая в
первой части на самом пике кульминации вышла досадная помарка. Из-за этого на `Бриллиант
классик` фонограмму составили так: 1-я часть от 3 мая, остальные - от 2-го.
Yuriyauskiev
  M_I_ писал(а):
Мне показался сильнее концерт 2 мая. Во всяком случае,
18-я соната Шуберта. Но 2 мая в первой части на самом пике кульминации вышла досадная
помарка. Из-за этого на `Бриллиант классик` фонограмму составили так: 1-я часть от 3 мая,
остальные - от 2-го.
К сожалению, концерт 2/5 не слушал, и записи нет. Но большая
часть концерта 3/5, к счастью, записана. Сравнить не могу, и ничего плохого сказать не
могу. 6-я Соната всегда воздействует очень сильно. Да и всё остальное на высоком уровне.
Только вот у меня вопрос: неужели концерт 2/5 не записывали? Ответить на него сейчас вряд
ли можно - в старом каталоге Гостелерадиофонда, который у них был на диске и который они
продавали, такой записи нет, а сейчас на их сайте каталог просто ужасный - толком дат нет,
названий произведений тоже нет - одни композиторы и, разумеется, исполнитель.
M_I_
  MargarMast писал(а):
Юрий, ну здесь тоже есть `поколачивание` в
аккордах - но ведь это ещё зависит от инструмента...
Кажущийся стук может быть от
слишком близкого расположения микрофона к роялю при записи. Возможно, здесь и рояль был не
концертный, а поменьше размером, кабинетный. Исполнение сонаты здесь красивое, образное.
Скажем, в самом начале: от тихого звучания переход к форте - как взлёт пробудившейся
птицы. Превосходное исполнение (помарка во второй части не в счёт).
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru