Главная Вольфганг Амадей Моцарт Серенада №10 cи-бемоль мажор для духовых `Gran Partita` (1781)

Серенада №10 cи-бемоль мажор для духовых `Gran Partita` (1781), KV361 (370a) (Моцарт)

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791)

Серенада №10 cи-бемоль мажор для духовых `Gran Partita` (1781) KV361 (370a)

Скачать ноты
1. Largo - Molto allegro
2. Menuetto - Trio I & II
3. Adagio
4. Menuetto - Trio I & II
5. Romance. Adagio - Allegretto
6. Thema mit sechs Variationen. Andante
7. Finale. Molto allegro

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Chamber Soloists of the Royal Philharmonic Orchestra [John Anderson & Timothy Watts (oboes), Donald Mitchell, Thomas Watmough, Rachel Brown & Alan Andrews (clarinets & basset horns), Daniel Jemison & Helen Simons (bassoons), David Chatterton (contrabassoon) and Martin Owen, Kathryn Saunders, Andrew Fletcher & Philip Woods (horns). Recorded 21 August 2007 in Cadogan Hall, London.
Добавил: art15 , 09.03.2017 15:18            (0)  


Andrea Mion, Paolo Grazzi (hautbois) / Alfredo Bernardini, Alessandro Piqué (cors anglais) / Lorenzo Coppola, Daniele Latini (clarinettes) / Alf Hörberg, Gili Rinot (cors de basset) / Thomas Müller, Gabriele Rocchetti (cors naturels) / Alberto Grazzi, Josep Borras (bassons) / Roberto Sensi (contrebasse) / 1996
Добавил: Anonymous , 27.11.2015 17:15            (0)  


Запись - май 1970 г., Берлин.
Добавил: Osobnyak , 28.09.2016 01:05            (0)  


Ensemble Intercontemporain. Pierre Boulez, conductor. 2008, Paris
Добавил: Atonal , 11.10.2011 22:00            (50)  


Consortium Classicum, Dieter Klöcker - clarinet and direction. Rec. 3-8 May 1985, Hannover.
Добавил: art15 , 08.06.2014 16:56            (0)  


Запись - 21/22 февраля 1981 г.
Добавил: Osobnyak , 03.02.2016 23:59            (0)  


Members of the Orchestra of St.Luke`s - con. Charles Mackerras / CD 1994
Добавил: alexa_minsk , 22.02.2016 11:11            (0)  


Добавил: pianist , 10.05.2009 20:13            (0)  


Members of the Marlboro Festival Orchestra. Recorded live at the Marlboro Festival, Marlboro, Vermont, 1975.
Добавил: Osobnyak , 02.07.2015 13:49            (0)  


Vienna, 1947
Добавил: IVANOV , 03.02.2010 21:11            (0)  


Orchestre des Champs-Elysses, conductor - Philippe Herreweghe. Записано в 1997 г.
Добавил: art15 , 29.10.2012 14:45            (0)  


Эрих Хёприх - гобой. 2001 г.
Добавил: Osobnyak , 24.12.2016 20:21            (0)  


Последние комментарии

Atonal
  Моцарт и Пьер Булез - такая комбинация вам часто встречалась? Мне - нет.
glebyakovlev
  Избаве Всевышний...
Andrew_Popoff
  glebyakovlev писал(а):
Избаве Всевышний...
А чем Вам
Булез-дирижер не угодил? Вполне высокий уровень. Иногда даже почти гениально.
glebyakovlev
  Andrew_Popoff писал(а):
А чем Вам Булез-дирижер не угодил? Вполне
высокий уровень. Иногда даже почти гениально.
Пока Булез остается дирижером у меня
никаких претензий нет. ) Сам очень ценю его в этой роли.
Andrew_Popoff
  glebyakovlev писал(а):
Пока Булез остается дирижером у меня никаких
претензий нет. ) Сам очень ценю его в этой роли.
Так он уж лет сорок не сочиняет.
glebyakovlev
  Что Вы что Вы.. Если бы...
Одно из последних сочинений - 2008 Антемы 2 версия для альта и электронного диспозитива.
2005 Une page d`ephemeride для фортепиано.
Andrew_Popoff
  glebyakovlev писал(а):
Что Вы что Вы.. Если бы...
Одно из последних сочинений - 2008 Антемы 2 версия для альта и электронного диспозитива.
2005 Une page d`ephemeride для фортепиано.
Значит, нарушил обет? Зарок ведь давал.
Надо послушать. Спасибо.
glebyakovlev
  Потом еще есть сочинения (начиная с 1980 г. )
1984
1985
1986
1987
1988
1991
1995
1997
1998.
Так что насочинял много. Если Вам интересно могу кинуть список сочинений - мне тут много
надавали информации на лекции в консерватории )
Andrew_Popoff
  glebyakovlev писал(а):
Потом еще есть сочинения (начиная с 1980 г. )
1984
1985
1986
1987
1988
1991
1995
1997
1998.
Так что насочинял много. Если Вам интересно могу кинуть список сочинений - мне тут много
надавали информации на лекции в консерватории )
Не обязательно. Я не большой его
поклонник. Разве только `Молоток` любопытен. Это лучшее, что он сочинил.
op132
  Andrew_Popoff писал(а):
Не обязательно. Я не большой его поклонник.
Разве только `Молоток` любопытен. Это лучшее, что он сочинил.
а как же Нотации и
Третья фортепианная соната?
glebyakovlev
  Andrew_Popoff писал(а):
Не обязательно. Я не большой его поклонник.
Разве только `Молоток` любопытен. Это лучшее, что он сочинил.
Ну если ,,Молоток,, -
это лучшее что он сочинил, тогда я уж не знаю что сказать...
Andrew_Popoff
  op132 писал(а):
а как же Нотации и Третья фортепианная
соната?
Не знаю, Настя. У меня вообще сложные отношения с французской музыкой - это
настолько другой мир, который, мне кажется, мы мало понимаем. Вот нам кажется, что
Сен-Санс или Дебюсси колоритны, но не глубоки. Но так ли это? Если провести параллель с
наблюдателем из Франции, слушающим `Бориса Годунова`, весьма любопытно - что он слышит?
Наверняка, совсем не то, что мы.
А `Молоток` - это совершенное творение сериальной техники и одно созерцание и ковыряние в
нотах уже крайне любопытный процесс.
glebyakovlev
  Andrew_Popoff писал(а):
А `Молоток` - это совершенное творение
сериальной техники и одно созерцание и ковыряние в нотах уже крайне любопытный
процесс.
Насколько я знаю там не совсем сериальная техника применяется, а техника
мультипликантов.
Andrew_Popoff
  glebyakovlev писал(а):
Насколько я знаю там не совсем сериальная
техника применяется, а техника мультипликантов.
Техника мультипликации высот - я
слышал это в таком варианте. Высоты разбиваются на 12 высотных классов - задействован
макроуровень формы.
op132
  glebyakovlev писал(а):
Насколько я знаю там не совсем сериальная
техника применяется, а техника мультипликантов.
на этот раз glebyakovlev прав (хотя я
предпочитаю термин `мультипликация частот`).
Andrew_Popoff
  op132 писал(а):
на этот раз glebyakovlev прав (хотя я предпочитаю
термин `мультипликация частот`).
Ну, хорошо. :)
glebyakovlev
  op132 писал(а):
на этот раз glebyakovlev прав (хотя я предпочитаю
термин `мультипликация частот`).
Ну да - там смотря как перевести с французского.
Andrew_Popoff
  op132 писал(а):
а как же Нотации и Третья фортепианная
соната?
Пошел переслушивать третью сонату. :)
op132
  Andrew_Popoff писал(а):
Техника мультипликации высот - я слышал это в
таком варианте. Высоты разбиваются на 12 высотных классов - задействован макроуровень
формы.
там скорее наоборот - двенадцатитоновый ряд разбивается на группы, ну и т.д.

вот, смотрите (про структуру `Неистового ремесленничества`):

За основу берется двенадцатитоновая серия:

es-f-d-cis-b-h-a-c-as-e-g-fis

Параллельно композитор выбирает числовой ряд из пяти элементов:

2-4-2-1-3

В соответствии с этим рядом серия делится на сегменты – из двух, четырех, двух, одного и
трех элементов:

es-f d-cis-b-h a-c as e-g-fis

Полученные в результате этой операции последовательности тонов Булез называет группами
(или простыми группами). Группы обозначаются латинскими буквами – a, b, c, d, e.
Затем Булез совершает последовательную ротацию числового ряда и получает, помимо
начального, четыре производных:
Основной: 2-4-2-1-3
Производные: 4-2-1-3-2, 2-1-3-2-4, 1-3-2-4-2, 3-2-4-2-1.
После этого Булез разделяет звуковысотную серию на группы в соответствии с полученными
производными рядами так же, как он делал это с основным (начальным) рядом. Так он
получает, кроме первого, еще четыре варианта разделения серии на сегменты. Каждый
полученный вариант Булез называет областью. Таким образом, мы имеем пять областей.
Из простых групп образуются сложные – так называемые «гармонические поля мобильной
плотности». Процесс получения гармонических полей из групп и называется мультипликацией
частот. Ее суть заключается в трансформации одной группы под воздействием другой.
Проследим процесс мультипликации на примере группы с пятой области. Она была получена
путем наложения пятого варианта числового ряда (3-2-4-2-1) на серию:

es-f-d cis-b h-a-c-as e-g fis

и, следовательно, состоит из четырех звуков – h, a, c, as. После того, как мы выбрали
объект мультипликации, необходимо определить группу, которая будет на него воздействовать.
Пусть это будет группа а (необходимо отметить, что «скрещиваться» могут только группы
одной области).
Чтобы совершить мультипликацию одной группы высот другой группой, нужно от каждого звука
первой группы построить каждый звук второй. Группа a включает в себя три звука: es, f, d.
Следовательно, необходимо от каждого из этих звуков построить аккордовый комплекс as-c-a-h
(местоположение в конкретной октаве в данном случае неважно). Итак, мы получаем еще три
набора звуков: es – g – e – fis, f – a – ges – as, d – fis – es – f, которые в
совокупности дают двенадцать.
Следующий этап – это редукция, то есть сокращение повторившихся звуков. Легко видеть,
что два раза повторился звук fis (один раз – в виде ges), по одному разу es и f. Таким
образом, получаем еще одну последовательность:

es – g – e – fis – f – a – as – d

После этого Булез проводит так называемую транспозицию по модулю. Модуль определяется
интервалами между нижними звуками мультипликационных групп. В данном случае это тритон:
группа а – звук d, группа с – звук as, отсюда модуль – d-as.
Созвучие, полученное с помощью транспозиции по модулю, называется гармоническим полем
са. Аналогичным образом можно получить поля cb, cd, cc, ce. В каждой области этих полей
будет n(n+1)/2=5x6/2=15 полей. Совокупность полей всех серийных областей называется
констелляцией (термин Коблякова).
Таким образом, возникает следующая иерархия: высотная группа – гармоническое поле –
область – констелляция.
После получения системы областей и констелляций композитор может приступить к собственно
сочинению, комбинируя элементы по своему усмотрению.
glebyakovlev
  Это Вы сейчас зачем приобщили к своему сообщению? Мы и так это прекрасно себе
представляем.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru