Главная Петр Ильич Чайковский Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор (1874-75/1876-79/1888-90)

Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор (1874-75/1876-79/1888-90), Op. 23 (Чайковский)

Петр Ильич Чайковский (1840–1893)

Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор (1874-75/1876-79/1888-90) Op. 23

Скачать ноты
1. Allegro non troppo e molto maestoso - Allegro con spirito
2. Andantino semplice - Prestissimo
3. Allegro con fuoco

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Запись - 12, 13, 15 октября 1953 г., Лондон.
Добавил: Osobnyak , 18.02.2016 20:53            (0)  


1977 г.



Recording date: December 1994.
Добавил: art15 , 06.03.2015 20:41            (0)  


Recording date: December 1970.
Добавил: Osobnyak , 02.01.2017 19:03            (0)  


Live - 7 Feb 1980.
Добавил: Avia , 14.01.2017 20:53            (0)  


Добавил: art15 , 09.03.2014 20:20            (0)  


Gina Bachauer, London Orchestra, Alec Sherman.
Добавил: art15 , 24.12.2014 08:16            (0)  


Boris Berezovsky, piano. Ural Philharmonic Orchestra, Dmitri Liss. 2006
Добавил: olgavard , 23.02.2010 16:44            (0)  


Оригинальная версия .Симфонический Оркестр Западноберлинского Радио, дирижер Юрий Темирканов; запись 1986 года. Оцифровка пластинки (запись цифровая.)
Добавил: Konstanin10081949 , 14.01.2010 09:59            (32)  


Запись 1975 г.
Добавил: rudross , 24.08.2011 18:24            (0)  


6 октября 1977 года. Токио.
Добавил: serbar , 27.09.2016 05:28            (0)  


Добавил: Krage , 04.05.2010 09:04            (0)  


Vienna Symphony Orchestra, Jean Fournet (conductor). Taken from a LP recorded by PHILIPS in 1961.
Добавил: Gabisou , 02.03.2014 18:58            (0)  


Запись - февраль 1970 г., Париж.
Добавил: D-503 , 05.01.2010 18:13            (0)  


LONDON SYMPHONY ORCHESTRA, KAZIMIERZ KORD (conductor). Taken from a LONDON audio cassette released in 1976.
Добавил: Gabisou , 08.07.2013 18:09            (0)  


Paris 1986
Добавил: hamerkop , 05.07.2014 14:32            (0)  


Лауреаты Первого конкурса им. Чайковского, 1958 г.
Добавил: antongranik , 08.06.2010 19:59            (1)  


Берлинский филармонический оркестр, дирижер Сейджи Озава, 2002г. Берлинская филармония (live).
Добавил: MaximusS7 , 16.01.2010 15:48            (4)  


Дир. - Генрих Холрайзер.
Добавил: Osobnyak , 19.02.2016 02:30            (0)  


Оркестр & Филармония& , дир. Рикардо Мути, 1978 г.
Добавил: GeorgeX , 19.03.2010 22:36            (0)  


24/2/1952
Добавил: Valery2 , 09.05.2011 17:25            (0)  


Emil GILELS (piano) / Leningrad Philharmonic Orchestra / con E.Mrawinskij / from Edition: Leningrad Masters (1995, Point Classics) / rec. 30.03.1971, Leningrad (live)
Добавил: alexa_minsk , 29.12.2014 17:53            (7)  


New Philharmonia Orchestra, дирижер Lorin Maazel
Добавил: nnov_serg , 16.04.2015 09:44            (0)  


Gilels, Kondrashin, USSR SO, 1949
Добавил: incognito , 29.04.2015 12:01            (0)  


дирижёр Е.Светланов.
Добавил: EVGENY , 25.07.2015 17:07            (0)  


Государственный симфонический оркестр СССР 1950
Добавил: Sovet , 06.12.2015 01:50            (0)  


Запись 1995 г.
Добавил: Leb1 , 18.11.2013 18:00            (0)  


Дирижер - Артуро Тосканини , запись Carnegie Hall, май 1941
Добавил: Krage , 06.04.2010 14:08            (268)  


Дирижёр - Артуро Тосканинию The NBC Symphony Orchestra. Запись - 25 апреля 1943 г., Карнеги-Холл, Нью-Йорк.
Добавил: Mustang525 , 05.02.2011 16:52            (1)  


Дирижер Джордж Селл. Карнеги-Холл, 12 января 1953 г.
Добавил: Intermezzo , 18.01.2012 02:54            (0)  


Hollywood Bowl Orchestra 1949
Добавил: serggeev , 27.09.2012 11:36            (0)  


Carnegie Hall,31 марта 1940 г.
Добавил: serggeev , 27.09.2012 10:45            (0)  


Запись 11 апреля 1948 г.
Добавил: alebaranov , 30.11.2016 16:21            (0)  


THE CLEVELAND ORCHESTRA, GEORGE SZELL (conductor). Recorded in Cleveland (USA), January 24/25, 1969.
Добавил: Gabisou , 30.08.2013 05:28            (0)  


(Recording debut of Horacio Gutierrez) LONDON SYMPHONY ORCHESTRA, ANDRÉ PREVIN (conductor). Taken from a LP recorded by EMI RECORDS (England), 1976.
Добавил: Gabisou , 01.03.2014 20:37            (0)  


Terence JUDD (piano) / Moscow Philharmonic Orchestra, Alexander Lazarev (conductor) / Live recording from the finals of the 1978 Tchaikovsky Competition.
Добавил: Gabisou , 06.02.2013 04:56            (0)  


Herbert Menges (дирижер); июнь 1960, Лондон
Добавил: incognito , 27.02.2013 13:08            (0)  


Запись - 2 октября 1974 г., Филадельфия.
Добавил: Osobnyak , 30.12.2016 01:18            (0)  


Московский государственный симфонический оркестр, дирижер Вероника Дударова, 1986 г.
Добавил: Daniil , 13.11.2009 09:43            (0)  


1974
Добавил: alexskvor , 18.04.2009 20:16            (0)  


Eugene Istomin (piano) / Philadelphia Orchestra / Eugene Ormandy (conductor)
Добавил: art15 , 27.05.2014 18:36            (0)  


Georgian SIMI Festival Orchestra, Nodar Tsatishvili (conductor).
Добавил: Gabisou , 03.07.2015 21:26            (0)  


Запись 1929г
Добавил: Kris1979 , 28.01.2010 13:56            (0)  


Cyprien Katsaris - piano, Orchestre Radio-Symphonique de Lille, conductor Maurice Suzan.
Добавил: art15 , 15.11.2014 12:29            (0)  


WIENER PHILHARMONIKER, Sir Georg SOLTI (conductor). Recorded in the Sofiensaal, Vienna (Austria), October 14-17, 1958.
Добавил: Gabisou , 24.01.2016 00:39            (0)  


New Symphony Orchestra, George SZELL (conductor). Recorded in the Kingsway Hall, London (England), September 5-7 & 9, 1950. MONO
Добавил: Gabisou , 23.01.2016 06:21            (0)  


Дирижер- Валерий Гергиев
Добавил: Germann , 14.06.2009 07:41            (3)  


31 декабря 1988 г.



Запись 1988 г.
Добавил: Osobnyak , 23.09.2015 11:20            (0)  


RCA Symphony Orchestra - дир. К. Кондрашин, 1958 г.
Добавил: German , 03.11.2009 08:00            (5)  


Последние комментарии

Igor2
  Первый концерт для фортепиано с оркестром был написан в 1875 году. Он предназначался
Чайковским для исполнения Н.Г.Рубинштейну. Однако пианист посчитал концерт чрезмерно
сложным и неудобным для исполнения. Чайковский отказался переделывать концерт. Правда,
изменил посвящение, сделав его Г.фон Бюлову, знаменитому немецкому пианисту, ученику
Ф.Листа. Бюлов исполнил концерт впервые в США, в Бостоне.

В России концерт впервые исполнил С.И.Танеев. Он же в одном из писем назвал его первым
русским фортепианным концертом, что соответствовало действительности. Именно Первый
концерт для фортепиано с оркестром Чайковского стал первым классическим образцом этого
жанра в русской музыке.

В музыке концерта Чайковский использовал украинские народные темы. В 1 части, в главной
партии им использован напев лирников, услышанный им на Украине. Сам композитор писал об
этом так: `Слушал лирное пение слепых. Оно называется лирным по названию аккомпанирующего
инструмента - лира, которая, впрочем, с античной лирой ничего общего не имеет.
Замечательно, что все слепые певцы в Малороссии поют один и тот же вечный напев и с тем же
наигрышем. Я отчасти воспользовался этим напевом в первой части моего фортепианного
концерта`. В финале концерта Чайковский использовал украинскую песню `Выйди, выйди,
Иваньку.` По воспоминаниям М.И.Чайковского, во 2 части концерта композитор использовал
французскую песню, которую часто напевали его младшие братья.

Замена имени Н.Рубинштейна именем Бюлова на рукописи Первого фортепианного концерта
вызвана обидой Чайковского за уничтожительный приговор его ментора и директора
консерватории, который вынес тот по поводу фортепианного концерта ор.23, когда Чайковский
проиграл ему его в рождественский вечер 1874 года. Рубинштейн сказал, `что мой концерт
никуда не годится...` В ответ Чайковский заявил: `Я не изменю ни единой ноты... ` Карл
Клиндворт, высоко чтимый Чайковским как пианист и коллега по Московской консерватории,
рекомендовал фон Бюлова, своего коллегу и друга, в качестве исполнителя, в то время как
Чайковский сначала имел в виду своего ученика С.И.Танеева. Клиндворт передал Бюлову
рукописную партитуру фортепианного концерта с посвящением, которому Бюлов особенно
обрадовался. Бюлов в письме к Чайковскому от 13 июня 1875 года поблагодарил и выразил сое
восхищение новым произведением. Бюлов сообщил, что он будет играть этот фортепианный
концерт во время своего турне по Америке осенью 1875 года. Чайковский с радостью ответил 1
июня 1875 г., что он чувствует себя очень польщенным. Тщательно готовился Бюлов к первому
исполнению: `Я испытал удовольствие, овладевая концертом Чайковского, посвященным мне. Он
требует очень больших усилий, но стоит их`.

25 октября 1875 года он исполнил концерт в первый раз, а именно в Бостоне с американским
дирижером Б.Лангом, `молодым элегантным коллегой`. Бюлов сообщал Клиндворту: `Исполнение
под управление американца Ланга, которого я нашел и сразу сделал знаменитым, было вполне
приличным, а вчера при повторении было принято с восторгом . Критика пока несколько
тяжеловесна и неуверена, но она еще больше обратит внимание на Чайковского, как только
успех будет подтвержден в Нью-Йорке и Филадельфии. Сообщи о прилагаемых рецензиях, твоему,
нашему другу, он, конечно, будет благодарен тебе, ведь это ты впервые вызвал мой интерес к
нему.` О концерте в Нью-Йорке 22 ноября 1875 года Бюлов писал Клиндворту: `Концерт под
управлением Дамроша прошел здесь еще лучше, чем в Бостоне, решительно завоевал всех и в
субботу будет исполнятся еще раз. Чайковский сделался популярным в Новом Свете.`

Чайковский благодарил Бюлова в письме 1 декабря 1875 г., где писал, что он очень хотел
бы присутствовать на концертах в Америке, чтобы познакомиться с интерпретацией Бюлова,
поскольку он недоволен премьерой своего концерта 1 ноября 1875 года в Санкт-Петербурге под
руководством Э.Ф.Направника с солистом Густавом Кроссом. Он надеется на успех второго
исполнения, которое состоится через два дня в Москве, а именно с солистом С.Танеевым и
дирижером Н.Рубинштейном. Последний пересмотрел свое прежде отрицательное мнение, и, может
быть благодаря интересу Бюлова к этому произведению, сам решил сначала продирижировать его
в Санкт-Петербурге и Москве, а потом впервые сыграть его. Впоследствии концерт занял в
репертуаре Рубинштейна прочное место.

Во время гастролей Чайковского по Америке в 1891 году неоднократно звучал Первый
концерт. Играли его и под управлением композитора при открытии в Нью-Йорке зала `Карнеги -
холл`. Популярность этого сочинения Чайковского, получившего свое признание именно в этой
стране более десяти лет назад, проявилась в том, что всевозможные приглашения и
приветствия Чайковскому издавались с темами из Первого концерта.

Примечательно, что в последний свой концерт 16 октября 1893 года, когда состоялась
премьера Шестой симфонии, Чайковский также исполнил свой Первый концерт. Его играла
пианистка Аус дер Оэ, участница американских гастролей Чайковского. Таким образом
Чайковский простился с русской публикой, со своими современниками - музыкой Шестой
симфонии и Первого концерта для фортепиано с оркестром.

В настоящее время Первый концерт Чайковского - одно из самых репертуарных его
произведений. Особенно часто оно звучит в дни конкурса имени Чайковского в Москве.

П Е. Вайдман

http://www.tchaikov.ru/concerto1.html
Aelina
  Игорь , спасибо за комментарий и ссылку.
Исполнение отличное , превосходное !
Марта Аргерих творит чудеса !
Aelina
  Игорь , спасибо за комментарий и ссылку.
Исполнение отличное , превосходное !
Марта Аргерих творит чудеса !
72AG_AlexNN
  Непонятно в каком смысле `оригинальная версия`. Это исполнение по авторской редакции П.И.
Чайковского. Наверное единственное такое исполнение концерта. Все остальные играют по
редакции А.И. Зилоти.
Valery2
  72AG_AlexNN писал(а):
Непонятно в каком смысле `оригинальная
версия`. Это исполнение по авторской редакции П.И. Чайковского. Наверное единственное
такое исполнение концерта. Все остальные играют по редакции А.И. Зилоти.

Господи, вот в том смысле и есть оригинальная версия, что как задумано автором (и
записано в первый раз), так и исполнено. И исполнено, правду говоря, на редкость
проникновеннно. Кто только не играет этот концерт! Примечательно, что именно Берман, с его
феноменальными виртуозными данными, играет так бережно, даже где-то `нежно` - кому
довелось видеть Бермана на эстраде, наверное, поймёт...
musikus
  Оригинальность этой редакции распознается с трудом. Арпеджированные аккорды в самом
начале, во вступлении и что-то там с медными в коде финала. Если и есть другие
особенности, то - для специалистов. В художественном отношении никаких особых изменений, в
сравнении с ред. Зилоти, не заметно.
Valery2
  musikus писал(а):
Оригинальность этой редакции распознается с
трудом. Арпеджированные аккорды в самом начале, во вступлении и что-то там с медными в
коде финала. Если и есть другие особенности, то - для специалистов. В художественном
отношении никаких особых изменений, в сравнении с ред. Зилоти, не заметно.

МУЗИКУС, Вы не заметили существенной купюры в финале (то есть тут-то этот эпизод есть -
см. в данной записи хронометраж 31.45 - 32.12, это в редакции Зилоти он купирован; думаю,
что это не пошло во вред концерту - сия `прогулка по далеким тональноостям` весьма и
весьма расхолаживает. В подтверждение - практическое отсутствие интереса к оригинальной
редакции среди исполнителей. Только Жуков пытается найти некие `компромиссные` аккорды во
вступлении - не компакт, но вроде и не совсем арпеджио (звучит, кстати, интересно), однако
ж финал он играет с традиционной купюрой.
musikus
  Valery2 писал(а): МУЗИКУС, Вы не заметили...

Все. Кирдык. Моё реноме рухнуло.
Valery2
  musikus писал(а):
Valery2 писал(а): МУЗИКУС, Вы не
заметили...

Все. Кирдык. Моё реноме рухнуло.


Поплачьте, поплачьте... Токо зачем? Никуда оно не денется, Ваше реноме. Я слушал впервые
эту редакцию давно довольно, и прекрасно знаю разницу. Вы, по всей вероятности, нет - ну
так многие даже профи про неё знают? Уверяю Вас, я, при абсолютной оторванности от муз.
мира, и то умудрился встретить таких, которые ни бум бум о существовании разных редакций и
1-го, и 2-го концертов.
Valery2
  PS. Или Вас опять на иронию пробило? (Ух, как нужно редактирование на форуме - воистину -
написано пером... слово не воробей... и будет твоя глупость висеть веки вечные)
musikus
  Valery2 писал(а): ...и то умудрился встретить таких, которые ни бум бум
о существовании разных редакций и 1-го, и 2-го концертов.

Не так показательно скромничать, Валерий. Но замечу - как же это Вы, такой
`зануда`, не упомянули еще и о существовании также и 3 частной редакции 3-го концерта
П.И.?
Valery2
  musikus писал(а):
Valery2 писал(а): ...и то
умудрился встретить таких, которые ни бум бум о существовании разных редакций и 1-го, и
2-го концертов.

Не так показательно скромничать, Валерий. Но замечу - как же это Вы, такой
`зануда`, не упомянули еще и о существовании также и 3 частной редакции 3-го концерта
П.И.?


А надо было?
Упоминаю.
Вот, слышал, есть трехчастная редакция третьего концерта Чайковского, представляете? А
мне-то, дурню, всё только одночастные попадаются...
Прошу извинений у тени Лазаря Наумовича...
musikus
  Полагаю, что вообще не надо было так суетиться ни с редакцией 1-го, ни 2-го, не говоря уже
о 3-м. В какую цельность всё это?Суета это все (как и научные изыскания по поводу концерта
Д.Б.К. - всё тщательнЕе, тщательнЕе...). Как говорили древние - vanitatum vanitas.
kollontay_
  Авторская редакция хоть и выглядит понежнее зилотиевской, но она пианистически весьма
бестолкова и незвучаща (имею в виду разницу в малозаметных деталях фактуры в 1-й части),
на мой взгляд. Как всегда, запись слушать нет моих сил, так что рассуждаю только о нотном
материале. Что до меццо-форте в начале, то впечатление такое, что сам Петр Ильич не понял,
какой силы и энергетики вещь он создал. Просто дико выглядит это меццо-форте, при всем
глубочайшем уважении к автору. Я бы на месте Зилоти еще что-то такое сделал бы с мало
зачем нужным вальсом во 2-й части.
72AG_AlexNN
  kollontay писал(а):
Авторская редакция хоть и выглядит понежнее
зилотиевской, но она пианистически весьма бестолкова и незвучаща (имею в виду разницу в
малозаметных деталях фактуры в 1-й части), на мой взгляд. Как всегда, запись слушать нет
моих сил, так что рассуждаю только о нотном материале. Что до меццо-форте в начале, то
впечатление такое, что сам Петр Ильич не понял, какой силы и энергетики вещь он создал.
Просто дико выглядит это меццо-форте, при всем глубочайшем уважении к автору. Я бы на
месте Зилоти еще что-то такое сделал бы с мало зачем нужным вальсом во 2-й части.
Вот
так вот, не больше и не меньше. Оказывается это Чайковский не понял что и как он написал.
А может быть это Вы, господин музыкант с высшим консерваторским образованием не поняли
что, как и зачем написал П.И. Чайковский? Может быть Вы откроете партитуру концерта (а не
клавир) и посмотрите, что в начале дико звучат именно дубасящие полновесные аккорды в
редакции Зилотти в то время, когда тема проходит у виолончелей и 1-х скрипок в октаву, при
гармонической педали у деревянных духовых. И что в редакции Чайковского арпелдированные
аккорды звучат куда как более логично и очень естественно получается нарастание к
заключительному проведению темы tutti. Никогда не задумывались об этом?? И может быть Вы
все-таки прослушаете запись, прежде чем рассуждать?
kollontay_
  72AG_AlexNN писал(а):
Вот так вот, не больше и не меньше. Оказывается
это Чайковский не понял что и как он написал. А может быть это Вы, господин музыкант с
высшим консерваторским образованием не поняли что, как и зачем написал П.И. Чайковский?
Может быть Вы откроете партитуру концерта (а не клавир) и посмотрите, что в начале дико
звучат именно дубасящие полновесные аккорды в редакции Зилотти в то время, когда тема
проходит у виолончелей и 1-х скрипок в октаву, при гармонической педали у деревянных
духовых. И что в редакции Чайковского арпелдированные аккорды звучат куда как более
логично и очень естественно получается нарастание к заключительному проведению темы tutti.
Никогда не задумывались об этом?? И может быть Вы все-таки прослушаете запись, прежде чем
рассуждать?
Глубокоуважаемый 72AG_AlexNN, конечно, я вполне мог не понять
Чайковского. Партитуру я знаю, тем более, что многократно сам этот концерт играл. И
конечно, у автора все прекрасно написано. Профессионально тут можно, однако, о чем-то
рассуждать. Рояль в среднем регистре и в MF, тем более если речь идет о тех древних роялях
(на которых опять-таки мне приходилось играть и концерты) - это вполне беззвучное
учреждение рядом даже с легкими (не такими уж!) деревянными и меццофортными струнными. Я
так полагаю, что именно поскольку рояль не был слышен, Зилоти и предложил дубовую свою
версию. Но калейдоскоп от этого повернулся, и оказалось, что усиления рояля при повторении
после 1-й короткой каденции и так достаточно. Вероятно, это и убедило Чайковского -
вероятно, он изначально хотел предусмотреть возможность динамизирования больше, чем желал
собственно этого жидкого и невразумительного MF? А тот потенциал страсти, который автор
вложил в свой ранний шедевр, и переживания той жуткой драмы, которая разыгрывалась в это
время, MF выражает совсем не в том смысле и не в той трагической силе. (Запись слушать,
простите, я не буду, совсем не в ней интерес.) Мое мнение таково, что перед нами не столь
уж частый случай, когда постороннее редактирование предложило достойный вариант
исполнительской интерпретации, и к тому же этот вариант, как я понимаю, авторизован. Никто
не мешает играть 1-ю редакцию, ведь верно? Может быть, я неправ, и все постепенно вернется
к автору, как это происходит с `Борисом Годуновым`, где Р-К с Шостаковичем тоже
предприняли вполне дубовые попытки вернуть шедевр на сцену, поскольку публика на тот
момент не была готова воспринять слишком бережный оркестр и хотела слышать труляля. Сейчас
уже Мусоргский видится вполне убедительным и не нуждается в действительно дико выглядящих
упрощениях. Но так мы пойдем дальше - что делать с 3-м концертом??? Мы имеем авторскую
волю в виде одночастной версии. Но вряд ли верно утверждать, что 3-хчастная не имеет
никаких прав. Сам в прошлом я стоял на более пуристических позициях, просто постепенно
увидел, что изменения, которые вносит жизнь, попадают в сочинение не просто так, а под
давлением каких-то серьезных обстоятельств. Кроме того, как композтор, с одной стороны, и
как исполнитель, с другой, на практике многократно принимал удачную правку текста
исполнителями, и моя правка тоже была авторами часто принимаема с удовольствием. По этому
всему я не думаю. что все обстоит так просто и прямо.
Ferulyov
  Пока не послушал запись (сейчас попробую), могу, даже в отрыве от произведения, сказать,
что прецеденты не совсем адекватного практического выражения идей в готовом тексте -
вполне имеющая место быть практика. Мой отец, высокопрофессиональный дирижёр,
свидетельствует, что, например, у Шумана есть такая проблема в симфониях: их оркестровка
не вполне филигранна, и грешит слишком частыми и тотальными дублировками, таким образом
несколько нивелируя само качество музыки, что ли... И это мнение распространено. Брамс,
кстати, метод дублировок реализовал как раз на высоте. И его не критикуют. Да и сам я,
пробуя сочинять, столкнулся с тем, что подбор средств и градаций выражения замысла, да и
выкристализовывание самого замысла - это то, что весьма и весьма во многом не само в руки
идёт... Я НЕ Чайковский и быть им близко не могу, но ПРАКТИКА, как таковая, касается всех,
и я думаю, не один великий мастер не избегал известных `шатаний`. Так что, понимая
праведный гнев противников позиции Kollontay, я думаю, что он не справедлив в таком
безапеляционном виде.
Ferulyov
  * `Не один великий мастер`
Верно: `Ни один великий мастер`

`Не` и `ни`...
Valery2
  kollontay писал(а):
Авторская редакция хоть и выглядит понежнее
зилотиевской, но она пианистически весьма бестолкова и незвучаща (имею в виду разницу в
малозаметных деталях фактуры в 1-й части), на мой взгляд. Как всегда, запись слушать нет
моих сил, так что рассуждаю только о нотном материале. Что до меццо-форте в начале, то
впечатление такое, что сам Петр Ильич не понял, какой силы и энергетики вещь он создал.
Просто дико выглядит это меццо-форте, при всем глубочайшем уважении к автору. Я бы на
месте Зилоти еще что-то такое сделал бы с мало зачем нужным вальсом во 2-й части.
А
вот я, пожалуй, соглашусь с основным тезисом этого поста - по части энергетики вступления
(кстати, САМ Берман в своей книге утверждает, что переделка MF арпеджио на FF `компакт` во
вступлении - идея Ганса фон Бюлова, он начал так играть гораздо раньше, чем Зилоти печатно
зафиксировал новый вариант). Другой вопрос - имеют ли исполнители право на подобное
отступление от авторской редакциии. И сам Петр Ильич вроде бы протестовал против переделок
Зилоти. Не слишком, видимо, решительно, коль скоро такая редакция появилась (мне почему-то
кажется, что Зилоти опубликовал свои редакции 1 и 2 концертов уже после кончины
композитора - кто-то может подтвердить или опровергнуть?). Но поезд-то ушёл - играют по
Зилоти... тем более, что поправки фактурных неудобств в первой части (я их не слышу,
только слышал ПРО), любой профи мог только приветствовать. Однако вот не соглашусь с
КОЛЛОНТАЙ по части вальса в середине второй части. Зилоти очень изобретательно сделал
поправки в фп партии и предложил купюры (опять же как в 1-м, так и во 2-м конц.), но что
именно ему надо было давать вместо того милого вальсового эпизода? Убрать - изуродовать,
самому, что ли, сочинить? тож не годится... по пути Зюсмайра он, слава богу, не пошел, тем
более что опус-то был завершен.
kollontay_
  Valery2 писал(а):
А вот я, пожалуй, соглашусь с основным тезисом
этого поста - по части энергетики вступления (кстати, САМ Берман в своей книге утверждает,
что переделка MF арпеджио на FF `компакт` во вступлении - идея Ганса фон Бюлова, он начал
так играть гораздо раньше, чем Зилоти печатно зафиксировал новый вариант). Другой вопрос -
имеют ли исполнители право на подобное отступление от авторской редакциии. И сам Петр
Ильич вроде бы протестовал против переделок Зилоти. Не слишком, видимо, решительно, коль
скоро такая редакция появилась (мне почему-то кажется, что Зилоти опубликовал свои
редакции 1 и 2 концертов уже после кончины композитора - кто-то может подтвердить или
опровергнуть?). Но поезд-то ушёл - играют по Зилоти... тем более, что поправки фактурных
неудобств в первой части (я их не слышу, только слышал ПРО), любой профи мог только
приветствовать. Однако вот не соглашусь с КОЛЛОНТАЙ по части вальса в середине второй
части. Зилоти очень изобретательно сделал поправки в фп партии и предложил купюры (опять
же как в 1-м, так и во 2-м конц.), но что именно ему надо было давать вместо того милого
вальсового эпизода? Убрать - изуродовать, самому, что ли, сочинить? тож не годится... по
пути Зюсмайра он, слава богу, не пошел, тем более что опус-то был завершен.
Кстати,
насчет вальсового эпизода - критика восходит к Ракову, это мы с ними как-то по ходу
разговора обсуждали, Николай Петрович так высказался, и уж потом я задумался, что, в самом
деле, вальс-то по качеству музыки несколько простит сочинение, и после такого
невероятного, фантастического начала престиссимо он - снижение образа, не в позитивном
смысле слова. Но Вы правы, речи о выкидывании и уродовании я не вел, а только говорил в
том смысле, что Зилоти мог бы об этом подумать и, может, предложить какой-то вариант
автору. Там же пианист сидит и что-то непонятное чирикает (в Ре мажоре, имею в виду), а
оркестр играет тему, ее автор даже солисту не дал сыграть ведь. Иногда сталкиваешься с
явными недотяжками (это по моему мнению - оговорюсь на всякий случай, что вообще не
высказываю чего-то решительного почти никогда, но не писать же каждый раз это идиотское
`по моему мнению`) у классиков и знаю, как легко можно было бы делу помочь, но, конечно,
не решаюсь. С современниками все, как уже писал, очень просто, потом это вполне бывает
принято и издано, и никто не узнает, что там было, и не надо. Надо еще выяснить, какова
доля участия Ростроповича, например, в `Симфонии-концерте` Прокофьева, или в виолончельных
пьесах Шапорина, а то говорят, что чуть ли не сам Ростропович их и написал (он же был
композитором), во всяком случае последнюю. Ну и пусть, что это меняет? А уж что в оперных
и особенно балетных театрах делают на глазах авторов, это и так ясно, тут уж не всегда
выходит `позитивно`. А иногда и позитивно, не думаю, что некоторые купюры в `Жизни за
Царя` уж так бессмысленны. В общем, музыка - это живое дело все-таки.
Valery2
  Немного офтоп, но всё ж таки интересно - в интермеццо 3 концерта Рахманинова вальсовый
эпизод тоже ощущается несколько вставным, и солист тоже тему вальса не играет, только
аккомпанемент...
Ferulyov
  Valery2 писал(а):
Немного офтоп, но всё ж таки интересно - в
интермеццо 3 концерта Рахманинова вальсовый эпизод тоже ощущается несколько вставным, и
солист тоже тему вальса не играет, только аккомпанемент...
Valery2, простите, но я
уверен, что там всё не так. Для `аккомпанемента` там слишком важная роль мелодической, я
бы сказал, `микромелодической`, линии. Так что, и сам оркестровый, собственно, вальс,
может оказаться как бы фоном, дальней картиной или общим содержательным контекстом, в
рамках которого рояль плетёт свою конкретику. К тому же, там мелодические обороты в партии
рояля, которые параллельно, как и материал оркестра, варьируют заглавную тему концерта.
Подход к этому вальсу выполнен по принципу контраста и ухода от главного драматургического
ядра части, а так же с эффектом неожиданности, так что с точки зрения музыкальной
`режиссуры` не может считаться вставным или, тем более, выпадающим. Тут дело уже в том,
как исполнитель всё воспроизводит. У Рахманинова ведь ещё докопаться надо до
первоначального зерна, а потом оттолкнуться от него и по всем составляющим `сложится
пасьянс`, и логика будет железная. То есть, она там есть, только надо её познать, так
сказать. Valery2, Вы какое исполнение предпочитаете? Или Вы руководствуетесь собственным
исполнением или разбором?
Ferulyov
  Вернее даже, я бы сказал, и оркестр, и фортепиано сливаются в единую какую-то картину,
отдалённую как бы от нас по времени. При этом оркестр словно рисует общую какую-то
атмосферу, среду, отдалённую от нас и окрашенную в ностальгические тона, а у рояля тогда
проносится вереница трудноуловимых мелькающих эпизодов, может быть, обрывисто, всполохами
озаряющих память. В общем, тут отношения между `этажами` многоэтажной драматургии, а не
главенствующей партии с аккомпанементом, пожалуй. Простите меня за оффтоп и за ранее
допущенные грамм. ошибки!
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru