Главная Андрей Головин Canto d`attesa для скрипки с оркестром (1999)

Canto d`attesa для скрипки с оркестром (1999),  (Головин)

Андрей Головин (Род. 1950)

Canto d`attesa для скрипки с оркестром (1999)

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Максим Федотов (скрипка), Миша Дамев (дирижер). Филармонический оркестр Брно. Запись 2000 г., звукорежиссёр Петр Ржезничек.
Добавил: kollontay_ , 22.09.2011 15:35            (50)  


Последние комментарии

Zvolinsky
  Потрясающее сочинение настоящего Мастера. Недавно спорил с товарищем - гениальна ли эта
музыка? Всё-таки я считаю, что да.
musikus
  Zvolinsky писал(а):
Потрясающее сочинение настоящего Мастера. Недавно
спорил с товарищем - гениальна ли эта музыка? Всё-таки я считаю, что да.
Ну, может
быть, и не гениальна, музыка-то и по форме и по смыслу вполне традиционна. Но музыка
совершенно очаровательная в своем мечтательном лиризме. Вещь - плана концертов Глазунова,
Карловича, поэмы Шоссона. Но самое ценное, что это вещь ведь вполне `свежая` - 99-й год.
Оказывается и теперь НЕ СТЫДНО писать такие вещи и наслаждаться ими.
meister
  Добротное сочинение. Только странно, что у автора не нашлось в лексиконе ни одного
русского слова для названия этого опуса. Пижонил, наверное.

Игра Максима Федотова на уровне. Его надо именно слушать, потому что его
телевыступления... Впрочем, не стану углубляться дальше: кто их видел, поймёт меня.

Повторюсь: добротное сочинение.
Zvolinsky
  musikus писал(а):
Ну, может быть, и не гениальна, музыка-то и по
форме и по смыслу вполне традиционна. Но музыка совершенно очаровательная в своем
мечтательном лиризме. Вещь - плана концертов Глазунова, Карловича, поэмы Шоссона. Но самое
ценное, что это вещь ведь вполне `свежая` - 99-й год. Оказывается и теперь НЕ СТЫДНО
писать такие вещи и наслаждаться ими.
По-моему бОльшая часть гениальной музыки вполне
традиционна по форме и по содержанию, на мой взгляд это не может быть недостатком при
ПРОЧИХ достоинствах))
musikus
  Zvolinsky писал(а):
По-моему бОльшая часть гениальной музыки вполне
традиционна по форме и по содержанию, на мой взгляд это не может быть недостатком при
ПРОЧИХ достоинствах))
Не хотелось бы опять дискутировать на тему гениальности. Уже
было. Но все же придется отметить, что `гениальность`, как принято считать в психологии
творчества - высшая степень одаренности, позволяющая совершать прорыв, открывать новые
пути развития в той или ной обасти деятельности. Так что `гениальность, традиционная по
форме` это сухая вода, холодное пламя и т.д.
musikus
  Кстати, забыл отметить, что название вещи Головина - очень точное.
Zvolinsky
  Насчёт названия - согласен.
Для меня гораздо важнее, что музыка хорошая и то, как она на меня (и не только)
воздействует))) Остальное не принципиально. Один мой знакомый музыковед высказал мысль,
что для каждой эпохи характерна своя терминология обозначения высшей степени дарования и
мастерства: в доклассический период говорили `мастер`, потом стали говорить `гений`, ну а
со 2-й половины 20 века появилось своё словечко: `звезда` (кстати не только в эстраде, но
и в академической музыке). Я не изучал этот вопрос детально и до конце так и не согласился
с такой точкой зрения, но она показалась мне небезосновательной и интересной)) Головин
сегодня не `звезда`, и я говорю это с большим сожалением. Но он автор потрясающей музыки,
как бы такой феномен не назывался)))
Zvolinsky
  Сложность в том, что если `гений` вполне мог быть и не признанным, то `звезда` часто не
обладает даже элементарным мастерством: лишь бы блестела.
Zvolinsky
  musikus писал(а):
Не хотелось бы опять дискутировать на тему
гениальности. Уже было. Но все же придется отметить, что `гениальность`, как принято
считать в психологии творчества - высшая степень одаренности, позволяющая совершать
прорыв, открывать новые пути развития в той или ной обасти деятельности. Так что
`гениальность, традиционная по форме` это сухая вода, холодное пламя и
т.д.
Оказывается ли, при принятии этой позиции, что гениальность проявляет себя
только очень локально в творчестве весьма избранного круга композиторов, причём лишь в
небольшой части этого творчества? И можно ли считать гениальными поздние симфонии Гайдна
(просто пример, можно взять и другую классику: там же не везде прорывы и открытия)?
musikus
  Zvolinsky писал(а):
Оказывается ли, при принятии этой позиции, что
гениальность проявляет себя только очень локально в творчестве весьма избранного круга
композиторов, причём лишь в небольшой части этого творчества?
Абсолютное - редкость.
Вспоминатся цвейговское выражение `Гений одной ночи`. Случаются авторы, создающие в минуты
высочайшей творческой вспышки шедевр, а потом - и навсегда - не способные вернуться на
этот уровень. Хотя этот уровень (уровень оценок)исторически очень подвижен. Боборыкин в
свое время считался писателем гораздо `круче` Чехова. Художественая ценность композиторов
тоже постоянно дрейфует в сознании разных поколений. Недаром Берстайн написал в свое время
статью `Малер, время его пришло`. Ранний Чайковский был далек от гениальности, но и
высшие его вещи сейчас как-то подзастыли в рейтинге, а, может, и приопустились. А вот
Римский-Корсаков и Рахманинов поднимаются. Симфониетта и Глаголическая месса Яначека
гениальны, об остальном этого не скажешь. Бах - хочется сказать - абсолютный гений. Но
абсолютно ли все у него `гениально`? Вряд ли. С этой точки зрения `абсолютных` гениев,
действительно, мало, если они вообще есть. Должен же нормальный человек иногда от самого
себя отдыхать... Шутка.
Zvolinsky
  Видимо согласен.. Моё понимание этого вопроса было более локальным.
zinzinnat
  Завистники!!!! Помню со времен ДМШ, если ученик играл откровенно плохо, то упреков по
поводу его игры ни кто не произносил, а вот если действительно появлялся на сцене
талантливый ученик...то тут же возникали упреки в его адрес по поводу звукоизвлечения,
неправильной постановки руки, или просто посадки..очень нежного звука или наоборот,
недостаточно легкого. Одним словом хорошее произведение, сколько бы в его названии не было
импортных букв.
Ruscomp
  Потрясающая музыка!
И точка!
balaklava
  Эта довольно добротная имитация под медленные части романтических скрипичных концертов
напомнило мне назойливую игру скрипача в кабаке, пытающегося искусственно вышибить слезу у
захмелевшего купчишки...
precipitato
  balaklava писал(а):
Эта довольно добротная имитация под медленные
части романтических скрипичных концертов
Вы очень строги,по моему - партитура
хорошая.
DzhiTi
  по-моему - прекрасно!!!
balaklava
  precipitato писал(а):
Вы очень строги,по моему - партитура
хорошая.
Не спорю, вполне может сойти за неизвестный концерт Брамса, к примеру.
Проблема в другом. Я люблю старые спектакли, где актёры говорят растяжно, пафосно. Ошибкой
было бы думать, что это - старая театральная школа, просто в те времена так говорили не
только на сцене, но и в обычной жизни. Сейчас так не говорят. Поэтому, если современный
молодой актёр начнёт играть `по старому` - это будет похоже на имитацию, на кривлянье.
Только разговаривая на сегодняшнем, естественном для него языке, актер может выразить
себя, свои чувства. Так и в музыке. Те чувства которые выражались раньше с помощью старых
форм - негодны сейчас. Требуются новые современные формы соответствующие данному времени.
Вот.
precipitato
  balaklava писал(а):
Те чувства которые выражались раньше с помощью
старых форм - негодны сейчас.
Тут соглашусь. Но пишет Головин мастерски.
victormain
  precipitato писал(а):
Тут соглашусь. Но пишет Головин
мастерски.
Меня на кульминации нисходящими секстами стошнило.
Mikhail_Kollontay
  precipitato писал(а):
Головин
У Андрея немного странная проблема
с быстрой музыкой. Когда он и не пытается её писать, получается прекрасно. На мой взгляд,
коротенький скорый эпизод в этом сочинении немного портит целое. В этом смысле 3-я
симфония мне кажется предпочтительнее.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru