Главная Жан-Филипп Рамо Кантата `Верный пастух` для сопрано, струнных и континуо (1728)

Кантата `Верный пастух` для сопрано, струнных и континуо (1728),  (Рамо)

Жан-Филипп Рамо (1683–1764)

Кантата `Верный пастух` для сопрано, струнных и континуо (1728)

Скачать ноты

`Le Berger Fidele`
1. Recitatif: `Pret a voir immoler`
2. Air plaintif: `Faut-il qu`Amarillis perisse`
3. Recitatif: `Mais c`est trop me livrer à ma douleur mortelle`
4. Air gai: `L`Amour...Читать дальше
`Le Berger Fidele`
1. Recitatif: `Pret a voir immoler`
2. Air plaintif: `Faut-il qu`Amarillis perisse`
3. Recitatif: `Mais c`est trop me livrer à ma douleur mortelle`
4. Air gai: `L`Amour qui regne dans votre ame`
5. Recitatif: `Cependant à l`autel le berger se presente`
6. Air vif et gracieux: `Charmant Amour, sous ta puissance`

Х Свернуть

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

`Les Musiciens du Louvre`. Альбом 1996г.
Добавил: alexa_minsk , 31.12.2012 00:43            (0)  


Earlymusic-2014, Гатчина, Александровская приемная, 14.09.2014. Ансамбль `Sagittarius`: Софи Пати — сопрано (солирует в кантате), Мишель Лаплени — художественный руководитель и дирижер, Рональдо Лопес — теорба, Поль Руссо — виола да гамба. А также: Евгений Свиридов и Мария Крестинская (`Солисты Екатерины Великой`).



сопрано - Рэйчел ЭЛЛИОТ. Ансамбль `New Chamber Opera`. 1994
Добавил: alexa_minsk , 31.12.2012 00:50            (0)  


Последние комментарии

VittorioCrivelli
  Русский текст:
РЕЧИТАТИВ
Храня любовьу готов он жертвой стать,
О верный и несчастнейший Миртий!
Вздыхает он, и Эхо повторять Не устает тех стонов хрупкий стиль.
ЖАЛОБНАЯ АРИЯ
Возможно ль Амариллис погубить? Диана, огради свой мести пыл! Возможно ль в жертву деву
приносить? Такую юную, свести ее в могилу.
Ведь дева так хрупка и так робка душой,
И из-за вас должна сойти во тьму... Великий Бог, возьми сюжет другой!
Чем сможет заменить ее Вертумн?
Возможно ль Амариллис погубить? Диана, огради свой мести пыл! Возможно ль в жертву деву
приносить? Такую юную, свести ее в могилу.
РЕЧИТАТИВ
Но выбрано смертельное копье, Другой смерть примет скоро за нее. Любовник, что так чисто
ее любит,
Он жизнь свою вместо нее погубит.
ВЕСЁЛАЯ АРИЯ
Одна, одна ты властвуешь в душе Любовь!
Мы очарованы поступком славным. Узнали, как любить, как жертвовать собой, Пастух на.ч
рассказал о самом главном.
Любовь не терпит тягостных цепей,
Не терпит суетзивых пожеланий,
Не ищет наслаждений и сластей,
Не разделяя тягостных страданий.
Одна, одна ты властвуешь в душе Любовь!
Мы очарованы поступком славным. Узнали, как любить, как жертвовать собой, Пастух нам
рассказал о са.чом главном.
РЕЧИТАТИВ
И вот для казни все уже пристало,
И лентой жертва обвита и стынет кровь. Но защитить Диана пожелала Такую редкую и чистую
любовь. Аркадии закончились мучения, Миртий снискал для всех людей прощение, И запылал
любовный факел вновь.
ПРЕЛЕСТНАЯ И ЖИВАЯ АРИЯ
О чудная любовь, твоею властью
Сбываются и рушатся мечты.
И очень часто посреди несчастий Надежду снова даришь ты.
Ты держишь в строгости притворство, Предательств не прощаешь ты.
И только верность и упорство Рождают сладкие плоды.
О чудная любовь, твоею властью Сбываются и рушатся мечты.
И очень часто посреди несчастий
Надежду снова даришь ты.
victormain
  Автоматически поставил лайк и жалею. Сама партитура пресноватая, а в этом исполнении и
вовсе вялая.
VittorioCrivelli
  victormain писал(а):
Автоматически поставил лайк и жалею. Сама
партитура пресноватая, а в этом исполнении и вовсе вялая.
Учитывая речитативный
характер самой французской барочной музыки, думаю, что `пресноватость` музыки должны были
искупать жестикуляция, мимика и движения музыкантов на сцене, в первую очередь певцов.
Ансамбль `Sagittarius` (по отзывам прессы и заявлениям самих музыкантов) считает своей
задачей восстановление именно атмосферы спектакля, т. е. они пытаются в большей степени
восстановить этот актерский драматический аспект. Музыкальный аспект они, видимо, считают
важным, но второстепенным. Забавно, что один из певцов - Тьерри Пети, обычно значится в
программах в качестве декламатора и в Санкт-Петербурге периодически проводит курсы
актерского мастерства барочной оперы.
А лайк будем считать за любительскую запись спектакля до которого было трудно добраться
даже петербуржцам (это Гатчина).
Romy_Van_Geyten
  VittorioCrivelli писал(а):
Музыкальный аспект они, видимо, считают
важным, но второстепенным.
Этот тезис мне показался в высшей степени сомнительным.
Если музыкальный аспект является второстепенным, то, мне кажется, не стоит вообще
затеваться по части исполнения какой бы то ни было музыки.
VittorioCrivelli
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Если музыкальный аспект является
второстепенным, то, мне кажется, не стоит вообще затеваться по части исполнения какой бы
то ни было музыки.
А я думаю, что такое мнение имеет право на существование. Я слушал
`Лунного Пьеро` Шенберга в исполнении Барбары Зуковой и `Шенберг-ансамбля` лет двадцать
назад. Она - драматическая актриса, прославившаяся ролями в фильмах Фассбиндера, Шлендорфа
и фон Тротта. Никакого музыкального образования не получила, не обладает большими
вокальнми данными, но Райнберт де Леу именно ей доверил исполнение партии и за счет своего
актерского мастерства она произвела неизгладимое впечатление на аудиторию. Мне приходилось
слушать много трактовок, но ее - лучшая. Французское барокко расчитано на артистизм не
меньше, чем музыка нововенцев.
Romy_Van_Geyten
  VittorioCrivelli писал(а):
А я думаю, что такое мнение имеет право на
существование. Я слушал `Лунного Пьеро` Шенберга в исполнении Барбары Зуковой и
`Шенберг-ансамбля` лет двадцать назад. Она - драматическая актриса, прославившаяся ролями
в фильмах Фассбиндера, Шлендорфа и фон Тротта. Никакого музыкального образования не
получила, не обладает большими вокальнми данными
Такой себе пример. Барбара Зукова
еще в 80-е начала выступать как исполнительница Шуберта и Шумана. Отсутствие специального
музыкального образования вовсе не помешало ей сотрудничать с такими дирижерами как Аббадо
или Салонен. Так что с музыкальностью там все в порядке.
VittorioCrivelli
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Отсутствие специального музыкального
образования вовсе не помешало ей сотрудничать с такими дирижерами как Аббадо или Салонен.
Так что с музыкальностью там все в порядке.
Так себе высказывание.
И здесь с музыкальностью все в порядке! Речь идет о взгляде талантливых людей, они имеют
на него право. Почему Мишелю Лаплени и Тьерри Пети, которые в очередной раз совершают
турне по Европе с концертами, нужно менять свое мнение в угоду слушателю. Это их мнение.
Romy_Van_Geyten
  VittorioCrivelli писал(а):
И здесь с музыкальностью все в порядке!
Речь идет о взгляде талантливых людей, они имеют на него право. Почему Мишелю Лаплени и
Тьерри Пети, которые в очередной раз совершают турне по Европе с концертами, нужно менять
свое мнение в угоду слушателю. Это их мнение.
Ухты! Мама хотела назвать мальчика
Зигфридом, а папа - Брунгильдой.
VittorioCrivelli
  Romy_Van_Geyten писал(а):
Ухты! Мама хотела назвать мальчика
Зигфридом, а папа - Брунгильдой.
Я таких семей не знаю, но, раз Вы на этом очень
настаиваете и для Вас это так принципиально, то могу допустить их существование.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru