Главная Франц Шуберт Соната для фортепиано № 9 си мажор, op.147

Соната для фортепиано № 9 си мажор, op.147, D 575 (Шуберт)

Франц Шуберт (1797–1828)

Соната для фортепиано № 9 си мажор, op.147 D 575

Скачать ноты
1. Allegro ma non troppo
2. Andante
3. Scherzo. Allegretto
4. Allegro giusto

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту | сначала аудио | сначала видео

1996, Palais Clam-Gallas, Vienna. Instrument: Donath Schöfftos, Vienna, c.1810
Добавил: alexa_minsk , 09.07.2014 18:05            (2)  


2013/2014, Berlin, Teldex Studio
Добавил: alexa_minsk , 17.02.2015 17:27            (0)  


На пластинке соната ошибочно значится под № 8.
Добавил: enmfromspb , 20.01.2013 22:26            (0)  


Торонто, 1997-1998.
Добавил: art15 , 13.08.2013 21:17            (1)  


Добавил: art15 , 29.08.2013 23:46            (0)  


Добавил: Osobnyak , 18.11.2016 22:12            (0)  


Дата записи: 1992-1994. Лейбл: Brilliant Classics.
Добавил: art15 , 29.08.2013 01:28            (0)  


Добавил: perechnica , 12.06.2010 17:29            (56)  


Добавил: fito , 31.12.2009 23:53            (3)  


Taken from a LP record released by VOX (USA) in 1973.
Добавил: Gabisou , 18.04.2017 01:47            (0)  


Recorded at the Grand Hall of the Moscow Conservatory on June 8, 1979.
Добавил: art15 , 05.08.2014 17:56            (0)  


BBC Legends. Recording: Royal Festival Hall, London, 31 March 1979.
Добавил: Osobnyak , 08.05.2015 14:45            (0)  


Париж, 21.05.1979.
Добавил: art15 , 16.05.2015 22:17            (0)  


Rec. 12.10.1965.
Добавил: art15 , 06.06.2015 15:08            (0)  


Kiev, 25 July 1965
Добавил: incognito , 07.06.2015 14:04            (0)  


Запись - 7 февраля 1979 г., Токио.
Добавил: Osobnyak , 12.07.2015 18:27            (0)  


Запись - 15 апреля 1965 г., Карнеги-Холл, Нью-Йорк.
Добавил: Osobnyak , 18.11.2015 21:15            (0)  


1999
Добавил: Anthony , 13.04.2011 02:50            (1)  


Добавил: ahol , 11.07.2014 11:43            (0)  


Запись 1993-1995 гг.
Добавил: art15 , 19.01.2013 14:46            (0)  


Последние комментарии

alexa_minsk
  на рояле начала 19в. венского мастера Доната Шёффтоса
Andrew_Popoff
  alexa_minsk писал(а):
на рояле начала 19в. венского мастера Доната
Шёффтоса
Спасибо, Александр!
Исполнение выдающееся.
sir Grey
  Классный пианист, между прочим.

Я, как и московская публика, отметил `глубину понимания Билсоном конкретного музыкального
материала и тонкостей музыкальной эволюции` (видимо, глубину тонкостей). Но, в отличие от
московской публики, я не склоняюсь к `к отвергающему принцип аутентизма выводу о музейном
характере возникающего при использовании старинного инструмента звучания` (но совсем
понимаю, что это значит, но не склоняюсь).

А что, значит, это исполнятся на старинном ф-но? Ничего не слышно такого.
sir Grey
  Тут все время `Свадьба Фигаро` лезет. Как кто думает - это цитата или совпадение?
sir Grey
  Абсолютно в голове не укладывается эта соната. В голове - пустота.

Люди, кто любит эту сонату, напишите. Если найдется хоть один.... я не уничтожу....
abyrvalg
  sir Grey писал(а):
Абсолютно в голове не укладывается эта соната. В
голове - пустота.
Люди, кто любит эту сонату, напишите. Если найдется хоть один.... я не
уничтожу....
Анализ произведения вас интересует или трактовка Закариаса?
sir Grey
  abyrvalg писал(а):
Анализ произведения вас интересует или трактовка
Закариаса?
И того и другого. А меда можено и совсем не давать.
abyrvalg
  Если говорить вкратце, соната довольна типична для Шуберта. Можно заметить ,что в 1-й
части сочетаются бодрое, динамичное с тормозящим движением убыванием вкупе с лирикой.
Первый аккорд звучит фанфарно, а затем сразу тихо. Как бы тормозится, испугавшись
собственной смелости. Затем опять два удара, но уже в другой тональности с последующим
мелодическим нисхождением на аккордовой основе в звучании pp. Новые два удара звучат уже
в до мажорной окраске (тональность постоянно меняется) с опять-таки последующим
утиханием. А далее тишина. Главная партия исчерпала себя.
Такая типичная шубертовская неустойчивость многих отпугивает.
Что касается 2-й части, то это явно под влиянием бетховенского Adagio из сонаты оп.2, №
3, причем в той же тональности.
sir Grey
  abyrvalg писал(а):
/...
Что касается 2-й части, то это явно под влиянием бетховенского Adagio из сонаты оп.2, №
3, причем в той же тональности.
Спасибо. Сейчас врубил все подряд по второму разу,
обращу внимание. С Бетховеном Вы меня удивили. Я эту сонату играл в школе. Ничего не
слышу! Надо прислушаться.

А, значит, со Свадьбой Фигаро - это мои галлюцинации?
abyrvalg
  sir Grey писал(а):
Бетховеном Вы меня удивили. Я эту сонату играл в
школе. Ничего не слышу! Надо прислушаться.
А, значит, со Свадьбой Фигаро - это мои галлюцинации?
Насчет Бетховена - наверное
неправильно выразился. У Шуберта в сонате много своего. Но в качестве прообраза взял
бетховенское Adagio. А на Свадьба Фигаро немного похожа мелодически.
sir Grey
  abyrvalg писал(а):
/.../Но в качестве прообраза взял бетховенское
Adagio./.../
Вообще, что-то,конечн, есть. Это меня поражает. В каком искаженном виде
музыкальная фраза может аукнуться! Но у меня ассоциации не возникает, поскольку у
Бетховена последняя доля - четверть, а не две восьмых. И это - для меня - меняет рисунок
до абсолютной неузнаваемости.
abyrvalg
  sir Grey писал(а):
В каком искаженном виде музыкальная фраза может
аукнуться!
Можно за прообраз взять еще и Largo из бетховеской же сонаты оп.2 № 2,
много схожего.
sir Grey
  abyrvalg писал(а):
Можно за прообраз взять еще и Largo из бетховеской
же сонаты оп.2 № 2, много схожего.
А тут я вообще ничего не слышу. В 3-ей хотя бы
пунктирный ритм. Если уж заговорили об этом, поясните, пожалуйста, что там из второй?
abyrvalg
  sir Grey писал(а):
А тут я вообще ничего не слышу. В 3-ей хотя бы
пунктирный ритм. Если уж заговорили об этом, поясните, пожалуйста, что там из
второй?
Имеется в виду гармоническое оформление темы. У Шуберта и Бетховена есть
мощные аккордовые удары с беспокойным бегом стучаших в басу октав (только у Шуберта это
бег шестнадцатых, а у Бетховена - восьмых). А также можно услышать добавление нового
подголоска в движении шестнадцатыми в проведении темы.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
Что касается 2-й части, то это явно под влиянием
бетховенского Adagio из сонаты оп.2, № 3, причем в той же тональности.
Это вряд ли. У
Шуберта типичная молитва, католического разлива. У Бетховена нет 3/4ного размера. У
Шуберта приятное сладкое анданте довольно подвижное, скорее гайдновское. Тут ближе, может,
медленный раздел сонаты Листа или Молитва Глинки, чем Бетховен. У Бетховена разговор Орфея
с адскими силами. У Шуберта ничего подобного же. В других частях у Бетховена всё
квадратно. У Шуберта нечетности в счёте тактов опять-таки в духе Гайдна (финал). У Шуберта
неудобоисполнимые полифонические штучки в 3-й части. У Бетховена залезание в собственный
карман (музыка из раннего ф-ного квартета, аж целыми кусками, в 1-й части). У Шуберта
заострённый поиск новизны, скажем, в гармонии, уже в 1-й части небывалые вспомогательные
ступени, небывалая и фигурация. У Бетховена - нарочитые стандарты, всё прочь, только
магистраль. У Бетховена в подтексте: ф-ный концерт (каденция в 1-й части). У Шуберта чисто
камерная фактура.
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
Абсолютно в голове не укладывается эта соната. В
голове - пустота.

Люди, кто любит эту сонату, напишите. Если найдется хоть один.... я не
уничтожу....
Люблю ли - не знаю, но думаю, что это одна из самых лучших сонат
Шуберта, достаточно сказать, что я при только ее из сонат и играю.
abyrvalg
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Это вряд ли. У Шуберта типичная молитва,
католического разлива. У Шуберта чисто камерная фактура.
Хочу подчеркнуть -
Шубертовское Andante не является подражанием бетховенскому. Он вносит много своего,
оригинального.
sir Grey
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Это вряд ли. /.../У Бетховена в
подтексте: ф-ный концерт (каденция в 1-й части). У Шуберта чисто камерная
фактура.
Ухх!
А я-то только приучил себя слышать здесь и 2-ю и 3-ю сонаты!

Разучиваюсь обратно. Тем более, что сравнение было не в пользу Шуберта. Потому что не
фига было сравнивать!
sir Grey
  Mikhail_Kollontay писал(а):
/.../ достаточно сказать, что я при
только ее из сонат и играю.
Вот поди ж.... Надо ж, какую Вы выбрали!

А что означало `при только`?
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
что означало `при только`?
Дорогой
собеседник, простите. У меня плохо с головой, я совершенно серьёзно. Проблемы с
кровообращением. Начинаю мысль, тут же отвлекаюсь, не могу закончить и т.д.
Mikhail_Kollontay
  sir Grey писал(а):
не в пользу Шуберта
Мне кажется, я еще раз
скажу, что перспективнее воспринимать Шуберта в контексте Гайдна, при всех их различиях,
в том числе по возрасту и эпохе. Но, конечно, Гайдн услужливее, опытнее, что ли. Еще
раньше Вагензейль, может быть.
abyrvalg
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Но, конечно, Гайдн услужливее, опытнее,
что ли. Еще раньше Вагензейль, может быть.
Ох уж этот Гайдн. За двадцать лет так и не
знаю его музыки. Для одного баритона-инструмента написал свыше ста опусов.
Mikhail_Kollontay
  abyrvalg писал(а):
Ох уж этот Гайдн. За двадцать лет так и не знаю
его музыки. Для одного баритона-инструмента написал свыше ста опусов.
Мне казалось,
не сто, а 400?
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru