Главная Сергей Прокофьев 2 сонатины для фортепиано (1931-32)

2 сонатины для фортепиано (1931-32), op. 54 (Прокофьев)

Сергей Прокофьев (1891–1953)

2 сонатины для фортепиано (1931-32) op. 54

Скачать ноты
№ 1 in e-moll
1. Allegro moderato
2. Adagietto
3. Allegretto

№ 2 in G-dur
1. Allegro sostenuto
2. Andante amabile - Poco meno mosso
3. Allegro, ma non troppo

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

№ 1 in e-moll. 1990, London
Добавил: alexa_minsk , 25.04.2014 14:32            (0)  


№ 2 in G-dur. 1990, London
Добавил: alexa_minsk , 25.04.2014 14:37            (0)  


Сонатина для фортепиано Ми минор, 1991
Добавил: Anthony , 26.06.2009 13:45            (0)  


Op.54, Nos. 1 & 2. Oleg Marshev - piano.
Добавил: art15 , 04.03.2014 16:35            (81)  


Добавил: art15 , 06.04.2014 11:10            (0)  


Добавил: Kris1979 , 29.11.2009 17:06            (0)  


Recorded by VOX (USA). First released in 1967.
Добавил: Gabisou , 12.02.2014 06:00            (0)  


Последние комментарии

alexshmurak
  попытался послушать сонатины Прокофьева (1931-1932).
жутко изысканная музыка, просто-таки пир интеллекта.
однако, эмоционально воспринимать практически нереально.
слух отказывается редуцировать это до какого-нибудь постигаемого образа - и в плане
характера, и в плане звуковысотной структуры, и в плане `темы`...
при внешней тоникальности и неоклассицизме, при крайне подробной работе
фактуры-фразировки-..., - абсолютная мёртвость собственно музыкальной материи.
маловероятно, чтобы он сам это не ощущал / не понимал, поэтому, мне кажется, кроме
материальных причин, у Прокофьева была ещё одна, более глубокая, чтобы вернуться в этих
годах в эсэсэсэр.
впрочем, может, я романтизирую его мотивы :)
victormain
  alexshmurak писал(а):
... мне кажется, кроме материальных причин, у
Прокофьева была ещё одна, более глубокая, чтобы вернуться в этих годах в
эсэсэсэр...
...и написать вместо Сонатин `Симфоническую Песнь`... Кстати,
материальными мы обычно зовём денежные условия (ну ещё квартирно-бытовые, наверное);
Прокофьева это, конечно, волновало (на особняки купленных советских классиков он
насмотрелся на гастролях), но ещё больше - проблема лидерства. На Западе оно ему никак не
светило, он совсем немного опоздал к `раздаче пирога`; даже в русской тамошней среде он
был не более, чем 3-м, вслед за ИФС и СВР. И понимал это, по Дневникам видно. Ну а там ещё
французы разные, немцы с австрийцами, даже и американцы... В сэсэсэре он рассчитывал быть
оторванно 1-м, соперников себе не видел, да их и действительно не было в начале 30-х.
`Нос` ДД мог навести на размышления, но ССП его, кажется, не слыхал. И относился к ДД
всегда свысока, как денди к беспризорнику. Вот за этим он сюда в 1-ю очередь и ехал, а
насчёт того, чтО писать, `Ромео` ли, `Котко` ли, он никогда не морщился.
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
проблема лидерства
Я согласен, ощущение,
что поезд уходит, мне кажется, был одним их существенных мотивов. Но. Раньше я с большим
трудом воспринимал то, что ПРКФВ делал в СССР, и чем позднЕе сочинение, тем тяжелее.
Однако сейчас я уже не так уверен. И своеобразное качество в поздних сочинениях, вряд ли
тут поспоришь. Какая-нибудь `Дуэнья` не обходится без пронзительнейших изюмин вроде `Когда
вокруг зелёной девочки`, и даже `Зимний костер` без мистического пламени, везде что-то да
есть. Но даже не это хотел сказать, а то, что сочинения предотъездных годов начинают
тревожить, они как будто подсыхают, что сонатины, что Пасторальная сонатина, что Мысли
(если говорить о ф-нной музыке). Уходит предмет, либидо, что ли. И как я ни трепетал,
общаясь с `Блудным сыном`, понимаю, что а не периферия ли это, и применительно к общему
процессу в мире, и к деятельности СС в частности. А вот про 7 сонату, допустим, этого уже
никак не скажешь, и даже про 6-ю. А уж 8-я, посвященная 2-й жене, это такое царство тьмы,
куда там 5-й, к примеру говоря. То есть я пришел к выводу, что СС правильно сделал,
творчески не проиграл, нашел выход из творческого кризиса (условно так назовем это
состояние), хотя, как и при любой подобной сделке с темной силой, цену заплатил - никому
не пожелаешь.
paraklit
  Mikhail_Kollontay писал(а):
То есть я пришел к выводу, что СС
правильно сделал, творчески не проиграл, нашел выход из творческого кризиса (условно так
назовем это состояние), хотя, как и при любой подобной сделке с темной силой, цену
заплатил - никому не пожелаешь.
Что за намеки? Не слыхал такого.
P.S А для возврата, подозреваю, и личная какая-то, семейная, что ли составляющая, думаю,
была. Поэтому, нужно всегда говорить о комплексе причин.
Mikhail_Kollontay
  paraklit писал(а):
о комплексе причин
Намеков никаких вроде?
Комплекс, конечно, но я вообще не о том, собственно, а о том, что всё равно он творчески
выиграл. Хотя это и спорно, видимо.
paraklit
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Намеков никаких вроде? Комплекс, конечно,
но я вообще не о том, собственно, а о том, что всё равно он творчески выиграл. Хотя это и
спорно, видимо.
О каких `сделках с темными` шла речь?..
Mikhail_Kollontay
  paraklit писал(а):
О каких `сделках с темными` шла речь?..
А. Я
имел в виду роль известной спецслужбы в переезде и дальнейшей жизни СС в СССР. То есть как
на четкий факт, ясно, я указать не могу, но и сомневаться в этом деле трудно. Когда читал
дневник его (правда, давно уже), казалось, черным по белому это было видно. Но и СС ведь
не вчерась родилась, чтоб уж таким наивным быть. Поэтому, вероятно, был некий взаимный
интерес устроен. Заметим, что с момента переезда в СССР прекращается дневник, подробно
пишемый с ранних лет. Если я неправ в предположении, прошу прощения.
LAKE
  alexshmurak писал(а):
- абсолютная мёртвость собственно музыкальной
материи...
Уникально))
Кажется, современные `исследователи` творчества Прокофьева в миллион раз больше
политизированы и зависимы от места своего пребывания, чем Шостакович и Прокофьев. Ну, а
тезис о `темных силах` вообще поражает. Они жили в стране, которая им нравилась, и жизнь у
них была не мукой. Ничего сверхъестественного по сравнению с другими людьми повсюду и
аналогичными сегодняшними самыми разнообразными проблемами они не претерпевали.
Великолепные сонатины. Настоящее наслаждение звуком.
paraklit
  Кстати, о сонатинах. Очень живая музыка (помимо того, что классно сделано). Хорошо, что
переслушал. Обязательно подскажу студентам, чтобы слушали и переслушивали.
Mikhail_Kollontay
  LAKE писал(а):
сонатины
А неважно, какая страна. Может, я вообще
ошибаюсь, и грызло художника вовсе не то, что видится извне, я же исповедь не принимал у
него.
sergey6akov
  paraklit писал(а):
Кстати, о сонатинах. Очень живая музыка (помимо
того, что классно сделано). Хорошо, что переслушал. Обязательно подскажу студентам, чтобы
слушали и переслушивали.
Поставил скачиваться, вечером послушаю...
andreiKo
  Я тоже послушал эти сонатины (точнее послушал пока первую) что могу сказать - отличная и
вполне `редуцируемая до образов` музыка. По-поводу первой части можно даже говорить об
очень ярком образе первой темы, и конечно же везде практически я просто-таки наслаждался
прокофьевскими гармониями и тем как они тонко и непредсказуемо переходят друг в друга, а
какие везде изящные и оригинальные кадансы - блеск!. Пару `блох` (со своих позиций) я все
таки нашел - это троекратное почти точное повторение первого предложения главной партии в
первой части (начало, начало разработки и реприза) - я прекрасно понимаю что это реприза
и что сейчас композитор как-то очень тонко поменяет второе предложение и что в этом и
будет его мастерство и прочее, прочее прочее... но даже в классических бетховенских
сонатах я часто не могу это точное повторение репризного первого предложения главной темы
слушать - это мной воспринимается не как живое течении и развитие музыки а как некая
риторическая фигура - типа `вот началась реприза в основной тональности`...а уж в
современной музыке это вообще как анахронизм (мною) воспринимается - отсюда видимо и
стремление к динамизации репризы начиная от романтиков всеми возможными способами -
зеркальная реприза, главная партия-кульминация разработки и т.д.....Даже во-второй части
(видимо, наиболее `интеллектуальной`) есть очаровательная середина, а финал меня приятно
порадовал мажорно-минорной терцией - отсюда прямая дорога в финалу седьмой сонаты. Очень
классная и тонкая музыка!
paraklit
  Mikhail_Kollontay писал(а):
А неважно, какая страна. Может, я вообще
ошибаюсь, и грызло художника вовсе не то, что видится извне, я же исповедь не принимал у
него.
Да уж... А надо было бы...
paraklit
  andreiKo писал(а):
- это мной воспринимается не как живое течении и
развитие музыки а как некая риторическая фигура - типа `вот началась реприза в основной
тональности`...
Вот тут мы очень сходимся... Но все же - это `объективный
субъективизм`... А вдруг великий Пркф предвосхищал таким образом `репититивизм` музыки
нашего времени? Ведь в принципе, в соответствующем контексте (я имею в виду интонационный
контекст времени Прокофьева) это может нравиться... Или, во всяком случае, не резать
ухо... Я вот сам так не делаю, но у Прокофьева конкретно здесь мне это `не резало`... Ну,
извините, что себя немножко навязываю.
LAKE
  Mikhail_Kollontay писал(а):
.. грызло ..
Значения слова `грызло`
:
1) в конской упряжи - часть мундштука, которую засовывают в рот лошади на язык сверху;
2) на жаргоне - лицо человека, к которому говорящий испытывает негативное отношение;
3) форма глагола `грызть` для обозначения соответствующего действия третьего лица
единственного числа в прошедшем времени.
В Вашем посте речь идет, вероятнее всего, о лице, хотя Вы говорите о некоем внутреннем
образе художника, то есть некоем интерфейсе, который также называете грызлом. Итак ещё
одно значение:
4) интерфейс художника.
shark_bmt
  ...
Mikhail_Kollontay
  LAKE писал(а):
Значения слова `грызло` :
1) в конской упряжи - часть мундштука, которую засовывают в рот лошади на язык сверху;
2) на жаргоне - лицо человека, к которому говорящий испытывает негативное отношение;
3) форма глагола `грызть` для обозначения соответствующего действия третьего лица
единственного числа в прошедшем времени.
В Вашем посте речь идет, вероятнее всего, о лице, хотя Вы говорите о некоем внутреннем
образе художника, то есть некоем интерфейсе, который также называете грызлом. Итак ещё
одно значение:
4) интерфейс художника.
Некогда вчитаться, но разве не ясно, что третье?
shark_bmt
  Mikhail_Kollontay писал(а):
не ясно
Подобные посты LAKE
производят впечатление деятельности, направленной вдаль от ясности
Mikhail_Kollontay
  shark_bmt писал(а):
Подобные посты LAKE производят впечатление
деятельности, направленной вдаль от ясности
Ну что Вы.
shark_bmt
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Ну что Вы.
Трудно воспринять иначе
навязывание высказыванию чуждого смысла
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru