Главная Иоганн Себастьян Бах Хорошо темперированный клавир. Том 2-й

Хорошо темперированный клавир. Том 2-й, BWV  870-893 (Бах)

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)

Хорошо темперированный клавир. Том 2-й BWV 870-893

Скачать ноты
Das wohltemperierte Klavier

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Запись - август/сентябрь 1972, февраль 1973 г., Зальцбург.
Добавил: D-503 , 18.04.2009 01:56            (817)  


Запись - август 1966 г. и январь/февраль 1967 г.(№№ 1-8); сентябрь & декабрь 1969 г. (№№ 9-16) - Нью-Йорк; январь 1971 г. (№№ 17-24) - Торонто.
Добавил: D-503 , 18.04.2009 01:52            (225)  


Запись - ноябрь 1995 г., Швейцария.
Добавил: Atanos , 08.12.2010 16:02            (4)  


Запись - декабрь 2004 г., Берлин.
Добавил: Pianoth , 01.09.2016 14:53            (0)  


Rec. September 1988 & March 1989, Hamburg.
Добавил: art15 , 01.07.2014 10:49            (0)  


Добавил: Kris1979 , 30.11.2009 15:03            (0)  


ХТК, 2-й том: №№ 1-4, 7, 8, 15, 17, 19, 20, 23, 22. Запись - 18 марта 1973 г., Будапешт.
Добавил: Osobnyak , 17.03.2016 01:14            (0)  


Запись - май 1973 г., Виллинген, Германия.
Добавил: Kris1979 , 30.11.2009 11:34            (3)  


2001.
Добавил: Kris1979 , 30.11.2009 14:43            (2)  


Запись - октябрь 1985 г., Лондон.
Добавил: D-503 , 18.04.2009 02:00            (47)  


1958-61.
Добавил: Hana , 29.11.2009 13:37            (1)  


N 9-24.
Добавил: ulyanka , 11.04.2014 13:12            (18)  


Date of recording: August 2011, Lugano.
Добавил: art15 , 20.12.2013 18:41            (0)  


Запись — декабрь 1952-май 1953 г., Нью-Йорк.
Добавил: Modya , 02.12.2009 11:07            (0)  


Recording: Maria Minor, Utrecht, 1999.
Добавил: akairo , 21.01.2010 11:43            (0)  


Запись - 26, 28 июля 1973 г., Инсбрук.
Добавил: Osobnyak , 25.02.2016 15:20            (0)  


Radio broadcast by SAAR Radio (Germany), March/April 1950.
Добавил: Gabisou , 28.03.2013 17:16            (0)  


Lifschitz plays both books of the 48 together, rather than separately, playing the preludes and fugues in the same key from each book together in order through all the keys. Lifschitz performes both books from memory in a single day. Recorded in a set of concerts on March 30, 2008. Released on DVD in USA by the Miami International Piano Festival. (iTunes)
Добавил: Gabisou , 01.12.2014 19:17            (0)  


Запись - май 1990 г., Нью-Джерси, США.
Добавил: Ovsov , 15.01.2010 16:35            (0)  


Запись - апрель 1994 г., Кольмар, Франция. Клавесин изготовлен Хансом Рюкерсом II в 1624 году.
Добавил: Dolivlad , 24.02.2010 11:16            (18)  


Записано в доме Ландовска, г.Лейквилл (Коннектикут), июнь 1951 - март 1954 гг.
Добавил: Andrusha , 15.03.2012 03:56            (0)  


1950, Малый зал Московской консерватории. Записаны были только 16 прелюдии и фуг.
Добавил: abyrvalg , 24.05.2014 11:44            (0)  


Запись - сентябрь 1959 г., Париж.
Добавил: Kris1979 , 30.11.2009 15:17            (0)  


Запись - сентябрь 1974 г., Париж.
Добавил: art15 , 30.10.2012 21:25            (0)  


Запись - апрель 1980 г., Монреаль.
Добавил: evocatus , 12.03.2012 15:02            (0)  


Запись - июнь/июль 1995 г., Нью-Йорк.
Добавил: evc , 31.08.2012 15:15            (0)  


Recorded in 7-22 August, 2008, Wörthsee, Bavaria, Germany.
Добавил: Gabisou , 22.03.2013 01:39            (0)  


II, VI/1935, VI/1936
Добавил: alYx , 16.12.2010 23:29            (0)  


Recorded at Schloß Kirchheim, Cedernsaal, 1973.
Добавил: SerjSud , 25.07.2010 11:13            (0)  


1989.
Добавил: LizaZav , 13.06.2010 16:16            (0)  


Запись - 8-16 сентября 2008 г., Берлин.
Добавил: alexa_minsk , 07.09.2013 03:28            (0)  


Запись - апрель 1982 г., Утрехт.
Добавил: cantarella , 07.12.2009 19:00            (0)  


Запись - сентябрь 2000 г., Нью-Йорк.
Добавил: aleks91801 , 06.03.2016 22:15            (0)  


Recorded in 1975, Paris.
Добавил: Gabisou , 22.03.2013 07:09            (0)  


Запись - май 1989 г., Хаарлем.
Добавил: D-503 , 15.04.2009 20:46            (0)  


Rec. Chartres, Musée de Chartres, January 1983.
Добавил: art15 , 04.05.2015 21:27            (0)  


Запись - 27 апреля (№ 1-4), 4 мая (№ 5-8), 12 мая (№ 9-12), 18 мая (№ 13-16), 25 мая (№ 17-20), 4 ноября (№ 21-24) 1976 г., Лондон.
Добавил: Osobnyak , 13.03.2016 00:52            (0)  


Recorded in April 2007, France.
Добавил: Gabisou , 14.03.2013 16:53            (0)  


Май 1979 года.
Добавил: serbar , 02.04.2015 09:32            (0)  


Recorded in November 1964.
Добавил: Gabisou , 18.03.2013 20:37            (0)  


Robert Levin - Harpsichord, Clavichord, Organ, Fortepiano. Date of recording: 12-19 May 2000.
Добавил: art15 , 07.11.2013 18:02            (0)  


Recorded in tne Beethovensaal, Hannover, 17-19 August 1998 & 21-23 March 1999.
Добавил: art15 , 13.05.2014 13:13            (0)  


Recorded January 12-13, 1998 and November 24, 1999.
Добавил: Gabisou , 16.03.2013 02:09            (0)  


Запись - январь 2005 г., Япония.
Добавил: Osobnyak , 07.08.2016 18:00            (0)  


Запись - 17-20 октября и 15-18 декабря 2005 г., Париж.
Добавил: Osobnyak , 20.10.2017 00:56            (0)  


Запись - 17-21 апреля 2011 г., Кольмар, Франция.
Добавил: alexa_minsk , 23.02.2016 13:31            (0)  


Запись - январь 1961 г., Гамбург.
Добавил: Osobnyak , 15.05.2017 16:19            (0)  


Запись - июнь 1970 г., Прага.
Добавил: serbar , 22.06.2017 18:53            (0)  


2014
Добавил: RodionAndreevich , 20.07.2017 06:27            (0)  


BWV878 2014, Musiikkitalo Black Box, Finland (Steinway)
Добавил: dmitrikurs , 03.10.2017 03:06            (0)  


1964.
Добавил: Osobnyak , 21.06.2017 19:57            (0)  


Запись 1965 г., Берлин.
Добавил: Osobnyak , 11.08.2017 01:14            (0)  


Запись - апрель 1988 г.
Добавил: Osobnyak , 30.05.2017 12:57            (0)  


1995 год.
Добавил: serbar , 25.06.2017 18:48            (0)  


Запись - февраль/март 1985 г., Осло.
Добавил: Osobnyak , 13.01.2018 01:04            (0)  


Последние комментарии

Yuriyauskiev
  У меня вопрос к специалистам. Рихтер играл Прелюдию и Фугу из 2-го Тома, № 8 BWV877 в
тональности dis-moll в 1937 г. в МЗК в Москве и 9/7/44 в Тбилиси. Но 21/3/46 в БЗК в
Москве он играл её в тональности es-moll; впоследствии он стал играть её именно в этой
тональности, впрочем, нужно бы проверить. Я понимаю, что они эквивалентны, но всё же хотел
бы услышать грамотное объяснения. Есть ли принципиальная разница в звучании и проч.?
Andrew_Popoff
  Yuriyauskiev писал(а):
У меня вопрос к специалистам. Рихтер играл
Прелюдию и Фугу из 2-го Тома, № 8 BWV877 в тональности dis-moll в 1937 г. в МЗК в Москве
и 9/7/44 в Тбилиси. Но 21/3/46 в БЗК в Москве он играл её в тональности es-moll;
впоследствии он стал играть её именно в этой тональности, впрочем, нужно бы проверить. Я
понимаю, что они эквивалентны, но всё же хотел бы услышать грамотное объяснения. Есть ли
принципиальная разница в звучании и проч.?
???

Для фортепиано ровным счетом никакой разницы. Клавиши, как Вы понимаете, те же самые. :)

Разница была бы заметна при исполнении хором или струнным квартетом.
AFlmnv
  Yuriyauskiev писал(а):
У меня вопрос к специалистам. Рихтер играл
Прелюдию и Фугу из 2-го Тома, № 8 BWV877 в тональности dis-moll в 1937 г. в МЗК в Москве
и 9/7/44 в Тбилиси. Но 21/3/46 в БЗК в Москве он играл её в тональности es-moll;
впоследствии он стал играть её именно в этой тональности, впрочем, нужно бы проверить. Я
понимаю, что они эквивалентны, но всё же хотел бы услышать грамотное объяснения. Есть ли
принципиальная разница в звучании и проч.?
Уважаемый Yuriyauskiev!
dis-moll и es-moll - это энгармонически равные тональности с шестью знаками (в первом
случае - с 6 диезами, во втором - с 6 бемолями). В звучании разницы нет никакой.
Более того. У Баха прелюдия записана с 6 бемолями (то есть в es-moll), а фуга с 6
диезами (dis-moll). Так что можно выбирать между двумя тональностями.)
Но, в-основном, по прелюдии тональность называют. Почти во всех учебниках - es-moll.
Просто есть такая байка (в которой есть правда), что Бах хотел показать совершенство и
крутизну темперированного строя - что он может какие хочешь энгармонизмы устраивать.)
AFlmnv
  Andrew_Popoff писал(а):
???

Для фортепиано ровным счетом никакой разницы. Клавиши, как Вы понимаете, те же самые. :)

Разница была бы заметна при исполнении хором или струнным квартетом.
Это да.
Особенно в хоре.
ре-диез значительно выше, чем ми-бемоль.)
almorgo1
  Yuriyauskiev писал(а):
У меня вопрос к специалистам. Рихтер играл
Прелюдию и Фугу из 2-го Тома, № 8 BWV877 в тональности dis-moll в 1937 г. в МЗК в Москве
и 9/7/44 в Тбилиси. Но 21/3/46 в БЗК в Москве он играл её в тональности es-moll;
впоследствии он стал играть её именно в этой тональности, впрочем, нужно бы проверить. Я
понимаю, что они эквивалентны, но всё же хотел бы услышать грамотное объяснения. Есть ли
принципиальная разница в звучании и проч.?
Никакой . Абсолютно никакой. Результат
один.
А вот во внутреннем звучании Рихтера,обладавшего абсолютным слухом, видимо была разница.
У вокалистов и струнников es и dis интонируются по разному , еs-чуть ниже, dis-чуть выше,
по тяготению(мы не говорим о кластерной и проч. музыке).Но они и могут это воплотить
своими инструментами.
Пианист, интонируя внутри себя, обострить это тяготение не может. Клавиша будет
интонировать по высоте так, как её настроил...
Богино, например.
Видимо, С.Т. искал из двух зол меньшее, ведь его слух связывал конкретную частоту с
конкретными названиями до, ми, ре...
Но результат для слушателя фортепианного исполнения един: что ре-диез минор, что
ми-бемоль минор.
Yuriyauskiev
  Благодарю уважаемых музыкантов, откликнувшихся на мой вопрос. Просто когда-то обратил
внимание на написанное Музикусом по поводу этой прелюдии и фуги у Гудьда: `он даже
предпочитал эту п.и ф. подавать в аннотациях энгармонически, как dis-moll-ную`. Тогда не
стал переспрашивать, но честно скажу, всегда испытывал зависть к людям с абсолютным
слухом. Правда, не называя имен (надо в таких случаях предупреждать известных людей,
которых цитируешь), что когда-то пожаловался на свою безграмотность и, возможно, не очень
хороший слух в присутствии сразу нескольких известных музыкантов. Так вот, одна из них
сказала, что у меня хороший слух, только я об этом не знаю, т.к. меня этому никто не учил.
Yuriyauskiev
  almorgo1 писал(а):
А вот во внутреннем звучании Рихтера,обладавшего
абсолютным слухом, видимо была разница.
Вот теперь не успокоюсь, пока не задам вопрос
кому-нибудь из ближайшего окружения Рихтера, музыканту, разумеется. Естественно, не стану
звонить и задавать только такой вопрос и всё – они люди занятые, но при случае обязательно
спрошу. С Прелюдией и Фугой в той же тональности из 1-го Тома происходило подобное; Рихтер
пишет, что играл её в тональности dis-moll 20/12/45 в БЗК (впервые), но в концерте 20/3/46
в зале ЦДРИ (Вечер памяти Сурикова) она у него фигурирует как es-moll (собственноручная
запись в тетради).
Эту Прелюдию и Фугу люблю особенно и принципиально в его исполнении, хотя в разных
записях чувствуется небольшая разница, но идейная сторона видимых изменений не
претерпевает. Правда, неплохо было бы вновь освежить в памяти – всё-таки существует 8
разных записей. Надо полагать, что он тоже её особенно выделял, о чем может
свидетельствовать тот факт, что играл в скорбных случаях, например, в таком:
11/10/68 - Москва. Нижнее фойе Большого зала консерватории. Скончался Арон Шерешевский.
В фильме Монсенжона он рассказывает, что ходили слухи, что он выбрал специально длиннющую
прелюдию и фугу и играл её во время прощания со Сталиным, тут же эти слухи опровергая. От
себя тоже скажу, что ничего из ХТК он тогда не играл.
almorgo1
  AFlmnv писал(а):
Уважаемый Yuriyauskiev!
dis-moll и es-moll - это энгармонически равные тональности с шестью знаками (в первом
случае - с 6 диезами, во втором - с 6 бемолями). В звучании разницы нет никакой.
Более того. У Баха прелюдия записана с 6 бемолями (то есть в es-moll), а фуга с 6 диезами
(dis-moll). Так что можно выбирать между двумя тональностями.)
Но, в-основном, по прелюдии тональность называют. Почти во всех учебниках - es-moll.
Просто есть такая байка (в которой есть правда), что Бах хотел показать совершенство и
крутизну темперированного строя - что он может какие хочешь энгармонизмы
устраивать.)
Уважаемый Юрий,
отвечая на Ваш вопрос, я не видел что написали другие по данному вопросу. Думаю, что
приведённая цитата ближе к истине,чем мой ответ.
Дело в том, что дискомфорт несоответствия внутренней звуковысотности той, которую он
слышал прикасаясь к клавишам мучил Рихтера в последние годы жизни, но не в 30 лет.
А тогда... Объявили произведение,ориентируясь на то или иное издание. Может, сначала на
это, а потом на то )) Ничего более. Думаю ,что так.
.......................................
Теперь, если позволите, о слухе.
Отсутствие слуха(а точнее-способности воспроизвести звук определённой звуковой частоты)
встречается так же редко как глухонемые.
А вот неразвитый слух(а точнее-.....)-сплошь и рядом. Именно неразвитый слух ошибочно
называют отсутствием слуха.
За всю свою более, чем тридцатилетнюю практику работы с неподготовленными, неотобранными
детьми я только с одним мальчиком потерпел полное фиаско. Он так и не запел. Все остальные
в теч. до двух лет научились петь в унисон. надо просто над этим работать.
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
Об абсолютном слухе
Это умение воспроизвести любую ноту с её названием без предварительной настройки, т.е
опираясь на свою `внутреннюю клавиатуру`
Хорошо или плохо?
У меня относительный слух,т.е если мне подсунут в качестве тоники до, а скажут, что это
си, я буду сольфеджировать заданную мелодию, обзывать ноты чужими именами не чуствуя
подвоха.
То же будет делать хор, сольфеджируя по нотам, разбирая новое произведение которому я
вместо до в качестве тоники подсуну ля, пониже для ознакомления. И только один человек
будет мучится, потому, что у него ничего не будет совпадать: он поёт `доооооо`, а
внутренний слух ему подсказывает:`это-ляаааа` и будет ёрзать.
Поэтому я так не делаю.
Моя знакомая пианистка очень мучается и не может играть, если инструмент не настроен в
камертон. Или если слушает знакомое произведение не в оригинальной тональности.
Музыкальность исполнения не зависит от абсолютности слуха. Это главное!
`Думайте сами, решайте сами-
иметь или не иметь.``
Andrew_Popoff
  almorgo1 писал(а):
Поэтому я так не делаю.
Моя знакомая пианистка очень мучается и не может играть, если инструмент не настроен в
камертон. Или если слушает знакомое произведение не в оригинальной тональности.
Музыкальность исполнения не зависит от абсолютности слуха. Это главное!
`Думайте сами, решайте сами-
иметь или не иметь.``
В целом я согласен. Но есть одна штука. Композиторы все время
выбирают разные тональности. Когда дело касается хора, оркестра это понятно - есть удобные
тональности, есть неудобные. Скрипачи, к примеру, любят ре мажор, а ми-бемоль минор уже не
очень. Имеет значение и диапазон певческих голосов - тут надо вычислять, чтобы диапазон
вокальной партии не вылезал за рамки. Но и для рояля много музыки не только в до-мажоре. И
дело не только в удобстве. Мне кажется, даже человек без абсолютного слуха, но просто с
хорошим слухом отличит сумрачную и тяжеловесную окраску до минора от светлой и тихой
окраски соседнего си минора. Наивную радость соль-мажора от горячего сияния фа-диез мажора
и т.д.
childcomposer
  Andrew_Popoff писал(а):
сумрачную и тяжеловесную окраску до минора...
Наивную радость соль-мажора...
Как в наше время, так и в эпоху барокко - Фа мажор
семантически как был, так, в общем, и остался пасторальным, Соль мажор - наивным, Ре мажор
- `глориозным`, До мажор - девственно-чистым (Virgine). За тональностями с малым
количеством знаков закрепилась за века особенно устойчивая семантика. Но ведь абсолютная
высота камертонного `ля` повысилась за два века чуть ли не полтона! Как же так? Значит,
семантика той или иной тональности не зависит от конкретной частоты в герцах! Семантика
постепенно `ехала` вверх вместе с повышением `своей` тональности, как привязанная цепью,
ведь так? Поэтому мне странно и некомфортно слушать такие аутентичные исполнения, где
сохранен барочный камертон. Всё! Того камертона нет и уже не будет! Квартира барочного Ре
мажора `Глории` теперь прочно занята другим жильцом - это Ре-бемоль мажор романтического
аморозо... и т.д.
Andrew_Popoff
  childcomposer писал(а):
Как в наше время, так и в эпоху барокко - Фа
мажор семантически как был, так, в общем, и остался пасторальным, Соль мажор - наивным, Ре
мажор - `глориозным`, До мажор - девственно-чистым (Virgine). За тональностями с малым
количеством знаков закрепилась за века особенно устойчивая семантика. Но ведь абсолютная
высота камертонного `ля` повысилась за два века чуть ли не полтона! Как же так? Значит,
семантика той или иной тональности не зависит от конкретной частоты в герцах! Семантика
постепенно `ехала` вверх вместе с повышением `своей` тональности, как привязанная цепью,
ведь так? Поэтому мне странно и некомфортно слушать такие аутентичные исполнения, где
сохранен барочный камертон. Всё! Того камертона нет и уже не будет! Квартира барочного Ре
мажора `Глории` теперь прочно занята другим жильцом - это Ре-бемоль мажор романтического
аморозо... и т.д.
Наверное, и мы изменились. И потом, пасторальность фа мажора
приходит к нам с 6-й Бетховена, чистота до мажора с белыми клавишами рояля, а наивность
соль мажора с первой скрипичной гаммой на струнах соль и ре, и первыми же детскими
пьесками. И все это не зависит от камертона, а закрепляется в памяти. Хуже, когда строй
меняется в процессе жизни, как это пррисходит сейчас. Действительно, возникает дискомфорт.
railkunafin
  С Шестой Бетховена? А как же Пастораль F-dur Баха?
Andrew_Popoff
  railkunafin писал(а):
С Шестой Бетховена? А как же Пастораль F-dur
Баха?
Да, верно.
sir Grey
  Yuriyauskiev писал(а):
Вот теперь не успокоюсь, пока не задам вопрос
кому-нибудь из ближайшего окружения Рихтера, музыканту, разумеется. ....играл её в
тональности dis-moll
Не успокаивайтесь, пожалуйста, пусть Вам ответят те, кто
разбирается. В нотах в прелюдии стоят диезы, а в фуге - бемоли (в первом томе, во втором -
не помню). Так откуда информация? Может быть, этот номер называют и так, и так? Или для
музыканта есть принципиальная разница? А как у Баха? Если у него реально стоят в фуге
бемоли, то исполнитель пусть молчит уже. И я не понял, для людей с абсолютным слухом -
что, ре-диез и ми-бемоль звучат чуть-чуть по-разному? ми-бемоль - чуть выше, что ли?
sir Grey
  almorgo1 писал(а):
Дело в том, что дискомфорт несоответствия
внутренней звуковысотности той, которую он слышал прикасаясь к клавишам мучил Рихтера в
последние годы жизни, но не в 30 лет.
Поясните, пожалуйста. Вы хотите сказать, что
Рихтера мучило, что инструмент звучит выше или ниже, чем он слышит? У нас дома был плохой
советский инструмент, который не держал строй. Настройщик сказал: `Я вам настрою на
четверть тона ниже, какая разница, вы же не скрипачи`. Мы сказали: `Валяй`. А потом
приехали друзья отца - одна из оркестра Мравинского, другой - ленинградский виолончелист.
А сын их - пианист. Надо было видеть их лица, когда он играл на нашем ф-но Бетховена на
четверть тона ниже. А что было у Рихтера? Рояли-то нормально настроены? В чем вопрос?
sir Grey
  Andrew_Popoff писал(а):
Скрипачи, к примеру, любят ре мажор, а
ми-бемоль минор уже не очень. ....от светлой и тихой окраски соседнего си минора.
А
пианисты любят ми-бемоль минор? Я и тональности такой не знаю. Покажите мне человека,
который любит ми-бемоль минор, и я первый брошу в себя камень!
А насчет си-минора - Вы серьезно? А Листа соната, не понмю сейчас, не в си-миноре? А у
Баха есть фуга органная, в крематориях играют часто, по-моему тоже си-минор (с прелюдией,
но прелюдию не играют). Си-минор - какой-то странный.
meister
  Andrew_Popoff писал(а):
Скрипачи, к примеру, любят ре мажор, а
ми-бемоль минор уже не очень.
Верное наблюдение, и связан этот момент с тем, что
можно строить тоническую функцию, используя 2 открытые струны `ре` и `ля`, например,
ре-мажорное трезвучие в широком расположении.
Или другой случай: кларнетисты, работающие в симфонических оркестрах, всегда носят с
собой 2 инструмента - in A и in B.
Первый из перечисленных используется для игры в диезных тональностях, 2-й - в бемольных.
victormain
  Sergeey писал(а):
А пианисты любят ми-бемоль минор? Я и тональности
такой не знаю. Покажите мне человека, который любит ми-бемоль минор, и я первый брошу в
себя камень!
А насчет си-минора - Вы серьезно? А Листа соната, не понмю сейчас, не в си-миноре? А у
Баха есть фуга органная, в крематориях играют часто, по-моему тоже си-минор (с прелюдией,
но прелюдию не играют). Си-минор - какой-то странный.
Готовьтесь с камнем. Ми бемоль
минор - моя любимая тональность. И тому есть практические доказательства, так что ступайте
к зеркалу и цельтесь :)))
Yuriyauskiev
  Sergeey писал(а):
Не успокаивайтесь, пожалуйста, пусть Вам ответят
те, кто разбирается.
Но тут нам уже ответили те, кто в этом профессионально
разбирается. Я ведь не то имел в виду. Просто любопытно узнать, почему Рихтер раньше пару
раз написал `dis-moll` (кстати, обходился без дефиса), а потом начал писать `es-moll`.
Была ли это случайность или какие-то иные соображения? А он тоже в тональностях
разбирался. -:)
sir Grey
  НУ, наверное, как сказали, просто по-разному объявили, а он повторил...
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru