Главная Юрий Маркович Буцко Соната для фортепиано в четырех фрагментах

Соната для фортепиано в четырех фрагментах,  (Буцко)

Юрий Маркович Буцко (1938–2015)

Соната для фортепиано в четырех фрагментах

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Запись 1984 г., концерт в Малом зале Московской консерватории.
Добавил: muzaR , 20.01.2012 09:21            (37)  


Последние комментарии

precipitato
  Наверняка-самая длинная соната в мире,71 минута.Несколько раз порывался выключить,но
решил-дослушаю,чего бы ни стоило.Масса любопытных частностей,уверенное письмо-и
удивительно необаятельный и даже отталкивающий общий результат.Такую реакцию вызывали у
меня все слышанные мной крупные сочинения Буцко,пожалуй-слушать этого автора больше не
буду,совсем не мое.Коллонтай-просто герой,а если наизусть выучил-то вообще сверхчеловек.
Andrew_Popoff
  ЮМБ как-то меня спросил, что для меня труднее - начать сочинение или закончить. Я, не
задумываясь, ответил: конечно начать. На что он сказал: а мне закончить.
Думаю, это многое объясняет.
Opus88
  Ожидал большего.

`По мнению исполнителя сонаты М.Ермолаева, она — единственное современное произведение,
которое серьезностью мысли и масштабностью замысла может уравновесить в одной концертной
программе такое колоссальное творение, как Hammerklavier Бетховена.` (Цитата)

Великолепно однако!

P.S. Я эту музыку представляю как Баха, а не Бетховена совсем
(прячусь от шишек, камней и острых скрипичных ключей...)
victormain
  Opus88 писал(а):
Ожидал большего.

`По мнению исполнителя сонаты М.Ермолаева, она — единственное современное произведение,
которое серьезностью мысли и масштабностью замысла может уравновесить в одной концертной
программе такое колоссальное творение, как Hammerklavier Бетховена.`
(Цитата)...
Думаю, вслед за Хаммерклавиром во 2-м отделении нужно играть Конкорд. Или
8-ю Прокофьева, как минимум. Кстати, эти сонаты я люблю больше, чем Хаммерклавир.
victormain
  victormain писал(а):
Думаю, вслед за Хаммерклавиром во 2-м отделении
нужно играть Конкорд. Или 8-ю Прокофьева, как минимум. Кстати, эти сонаты я люблю больше,
чем Хаммерклавир.
И потом, есть ведь Большая B-dur Шуберта. Весь вечер в си бемоле c
любимыми монстрами, why not? Никто ведь не скажет, что соната Шуберта - не самая
современная музыка?
sergey6akov
  precipitato писал(а):
Наверняка-самая длинная соната в мире,71
минута.
У Жана Катуара фортепианная соната op.420 длится несколько часов. Правда, ее
нотная запись умещается на одной странице)
Mikhail_Kollontay
  sergey6akov писал(а):
У Жана Катуара фортепианная соната op.420
длится несколько часов. Правда, ее нотная запись умещается на одной странице)
А
музыка тоже хорошая?..
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
Думаю, вслед за Хаммерклавиром во 2-м отделении
нужно играть Конкорд. Или 8-ю Прокофьева, как минимум. Кстати, эти сонаты я люблю больше,
чем Хаммерклавир.
По мне, 8 Прокофьева - жуткий мрак. уже одно посвящение чего стОит.
У меня студентка недавно выучила, но когда до нее дошло всё это, она бросила и играть не
стала. Что до 29-й, я много раз играл, в итоге понял, что дело не в сонате, а в том, что
там недотянут конец. Я в итоге поставил ее во 2 отделении, но не в конце: после нее 6
багателей ор.126 - прекрасно просто получается тогда. В 1 отделении тогда не так важно
что. В данном случае были вариации оп. 35 и 22-я соната, кажется.
Opus88
  victormain писал(а):
И потом, есть ведь Большая B-dur Шуберта. Весь
вечер в си бемоле c любимыми монстрами, why not? Никто ведь не скажет, что соната Шуберта
- не самая современная музыка?
Современная, конечно.
В моем понимании цитаты - осмысление `уравновесить масштабностью мысли`, а не дополнить
концертную программу (?)

А 8-ю Прокофьева не смог пока слушать.
Mikhail_Kollontay
  Opus88 писал(а):
Я эту музыку представляю как Баха, а не
Бетховена
Этому проекту сопутствовали переговоры с автором. История такая. ЮМ сыграл
свою сонату в концерта сам (без 2-й части), в Малом зале конс. Играл, конечно, очень ярко,
но и конечно же, он не пианист. Я был впечатлен и, встретив на улице, попросил у него
ноты. Буцко сверкнул очками, скрипнул зубами, тряхнул бородкой и выкрикнул `не дам!!!
хватит, и так у меня довольно поворовали музыки!`. Но дал, хотя не сразу. Я ему сказал,
что собираюсь сыграть с 29. `Да, интуиция у Вас`, сказал ЮМ, `Хаммерклавир в виду и
имелся`. А то непонятно. Такое же структурирование. Насчет Конкорда я бы сказал иначе -
вот Конкорд мог бы быть хорошим 1-м отделением к Сонате Буцко. Два типа спиритуальности.
Но до Конкорда я не добрался уже. А Буцко в те годы практически не исполнялся и был
загоняем под лавку. Гнали его по всем фронтам: незадолго до тогобыла снята премьера балета
в театре Станиславского. Так что не последним мотивом была попытка морально поддержать
автора. Я те годы был славен, билеты нельзя было не то что купить, я не мог даже друзей в
Москве обеспечить. Но зато это был последний концерт, который мне дала филармония, после
этого нежелательного выступления центральные залы давать перестали, и через год я закончил
всю эпопею с исполнительством. Так что эта выходка с Буцко закончила мне карьеру (о чем не
только не жалею, но и рад). Политик-с. - Насчет Баха не спорю, но Хаммерклавир и есть,
думаю, попытка обахивания Бетховеном своего мышления.
Opus88
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Этому проекту сопутствовали переговоры с
автором. История такая. ЮМ сыграл свою сонату в концерта сам (без 2-й части), в Малом зале
конс. Играл, конечно, очень ярко, но и конечно же, он не пианист. Я был впечатлен и,
встретив на улице, попросил у него ноты. Буцко сверкнул очками, скрипнул зубами, тряхнул
бородкой и выкрикнул `не дам!!! хватит, и так у меня довольно поворовали музыки!`. Но дал,
хотя не сразу. Я ему сказал, что собираюсь сыграть с 29. `Да, интуиция у Вас`, сказал ЮМ,
`Хаммерклавир в виду и имелся`. А то непонятно. Такое же структурирование. Насчет Конкорда
я бы сказал иначе - вот Конкорд мог бы быть хорошим 1-м отделением к Сонате Буцко. Два
типа спиритуальности. Но до Конкорда я не добрался уже. А Буцко в те годы практически не
исполнялся и был загоняем под лавку. Гнали его по всем фронтам: незадолго до тогобыла
снята премьера балета в театре Станиславского. Так что не последним мотивом была попытка
морально поддержать автора. Я те годы был славен, билеты нельзя было не то что купить, я
не мог даже друзей в Москве обеспечить. Но зато это был последний концерт, который мне
дала филармония, после этого нежелательного выступления центральные залы давать перестали,
и через год я закончил всю эпопею с исполнительством. Так что эта выходка с Буцко
закончила мне карьеру (о чем не только не жалею, но и рад). Политик-с. - Насчет Баха не
спорю, но Хаммерклавир и есть, думаю, попытка обахивания Бетховеном своего
мышления.
А какая была реакция слушателей?
Я слушал и думал - исполняли, и как же так, что Буцко не стал исполняем, востребован?
Сколько лет еще нужно? 50?? (Надеюсь, что отсчет с 70-ых!)

И можно я как игнорамус полный спрошу - почему Вы его так романтически исполняли, а не
как Баха?
Mikhail_Kollontay
  Opus88 писал(а):
А какая была реакция слушателей?
Я слушал и думал - исполняли, и как же так, что Буцко не стал исполняем, востребован?
Сколько лет еще нужно? 50?? (Надеюсь, что отсчет с 70-ых!)

И можно я как игнорамус полный спрошу - почему Вы его так романтически исполняли, а не
как Баха?
Реакция у слушателей была предсказуемо двоякой. Много народу ушло, а кто
остался, хлопали вполне нормально. Слушали крайне внимательно, в адской тишине. перед тем
я сыграл эту программу в Ленинграде, на Невском, и вот там играл менее удачно, потерял
публику немного в 3-й части Буцко. Для полноты информации, я повторил в точности ту жн
программу в Малом зале в начале 90-х, на моем монофестивале (сыграл 4 программы тогда
подряд практически).

На мой взгляд, Буцко вполне достаточно стал исполняем, но вопрос в том, что он сделал со
своим музыкальным мышлением. Эта соната - бодрый эксперимент для него, но ведь дальше ЮМ
пошел по другим совсем путям.

Играл я как умел - Вы думаете, я Баха или Бетховена лучше играл? тоже как кретин и играл.
Но дело не только в моем идиотизме. Все-таки надо учитывать время: начало 80-х, больше
30-ти лет назад. Все вот так тупо и играли. Никаких пианофорт еще не было, аутентики еще
не было. Так что равноидиотично, скажем, играл Караян какой-нибудь Бранденбургский концерт
Баха. Я и сейчас как ни пыхчу, как ни бегу за комсомолом, а принадлежу тому времени,
конечно. Ну и плюс к тому пианистом я никогда всерьез не был, хотя и занимался короткое
время этой деятельностью.
Opus88
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Реакция у слушателей была предсказуемо
двоякой. Много народу ушло, а кто остался, хлопали вполне нормально. Слушали крайне
внимательно, в адской тишине. перед тем я сыграл эту программу в Ленинграде, на Невском, и
вот там играл менее удачно, потерял публику немного в 3-й части Буцко. Для полноты
информации, я повторил в точности ту жн программу в Малом зале в начале 90-х, на моем
монофестивале (сыграл 4 программы тогда подряд практически).

На мой взгляд, Буцко вполне достаточно стал исполняем, но вопрос в том, что он сделал со
своим музыкальным мышлением. Эта соната - бодрый эксперимент для него, но ведь дальше ЮМ
пошел по другим совсем путям.

Играл я как умел - Вы думаете, я Баха или Бетховена лучше играл? тоже как кретин и играл.
Но дело не только в моем идиотизме. Все-таки надо учитывать время: начало 80-х, больше
30-ти лет назад. Все вот так тупо и играли. Никаких пианофорт еще не было, аутентики еще
не было. Так что равноидиотично, скажем, играл Караян какой-нибудь Бранденбургский концерт
Баха. Я и сейчас как ни пыхчу, как ни бегу за комсомолом, а принадлежу тому времени,
конечно. Ну и плюс к тому пианистом я никогда всерьез не был, хотя и занимался короткое
время этой деятельностью.
Вы замечательно сыграли, спасибо Вам огромное!
(и извините, что мой глупый вопрос не удался)

У меня создалось впечатление, что ЮМ в какой-то степени оказался в плену теоретических
концепций, того что он осмыслял. Что его ограничивало, как Художника, но и сфокусировало
при этом. А потом он освободился немного(?) (моего понимания тут катастрофически не
хватает)
Mikhail_Kollontay
  Opus88 писал(а):
Вы замечательно сыграли, спасибо Вам огромное!
(и извините, что мой глупый вопрос не удался)

У меня создалось впечатление, что ЮМ в какой-то степени оказался в плену теоретических
концепций, того что он осмыслял. Что его ограничивало, как Художника, но и сфокусировало
при этом. А потом он освободился немного(?) (моего понимания тут катастрофически не
хватает)
По отдаче. самоконтролю и вдохновению я тоже считаю, что тут все хорошо.
Кстати. мне помогло то, что страницы крутил Ефрем Подгайц, прекрасный композитор и к тому
же ученик Буцко. Тут не только важно, что вовремя, а важно, что человек с тобой одинаково
дышит, когда слушает музыку. Насчет теоретических вопросов я слаб, ничего не могу сказать.
Тут понимание очень сильно зависит от поколения. Могучее поколение родившихся в 30-е еще
несло радикалистские идеи (может, даже и не в плохом смысле слова), а в нашем поколении
они уже не находили отклика. Мне лично глубоко чужды глобально конструктивные идеи, уже
потому, что они в основном относятся к вещам внемузыкальным, а не к музыке как музыке. Но
я не умен действительно, поэтому вполне допускаю, что у кого-то оно важно и определяюще.
И все-таки оно холодно как-то, это в любом случае.
Mikhail_Kollontay
  Да, а насчет сроков, по моей оценке, на то, чтобы кто-то стал заниматься нашим временем,
надо лет 300. Пока оно всё в противофазе.
Opus88
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Да, а насчет сроков, по моей оценке, на
то, чтобы кто-то стал заниматься нашим временем, надо лет 300. Пока оно всё в
противофазе.
Мне трудно размышлять о времени в целом.
Развитие цивилизации происходит все с большим ускорением - и какой-то скачок, или на
новый уровень, или в никуда - представляется неизбежным.
precipitato
  sergey6akov писал(а):
У Жана Катуара фортепианная соната op.420
длится несколько часов. Правда, ее нотная запись умещается на одной странице)
Ну -
такие фокусы и у других есть, я все таки - о более-менне традиционных случаях писал.
Osobnyak
  Opus88 писал(а):
Развитие цивилизации происходит все с большим
ускорением - и какой-то скачок, или на новый уровень, или в никуда - представляется
неизбежным.
Истину глаголете.
victormain
  Opus88 писал(а):
...
А 8-ю Прокофьева не смог пока слушать.
У Плетнёва послушайте. Очень утешает.
victormain
  Mikhail_Kollontay писал(а):
По мне, 8 Прокофьева - жуткий мрак. уже
одно посвящение чего стОит...
А что там с посвящением? Я не в курсе, расскажите,
пожалуйста.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru