Главная Георг Филипп Телеман Фантазия XII для скрипки соло ля минор

Фантазия XII для скрипки соло ля минор, TWV 40: 25 (Телеман)

Георг Филипп Телеман (1681–1767)

Фантазия XII для скрипки соло ля минор TWV 40: 25

Скачать ноты
Moderato - Vivace - Presto

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

No.12. 1970, Швейцария
Добавил: alexa_minsk , 23.01.2012 00:53            (7)  


запись 1988г.
Добавил: alexa_minsk , 25.03.2017 08:04            (0)  


1994, U.K.
Добавил: alexa_minsk , 23.01.2012 02:28            (9)  


№12 ля минор TWV 40:25. Moderato - Vivace - Presto. Транскрипция К.Марчионе. Альбом 1998г.
Добавил: alexa_minsk , 01.10.2011 03:06            (0)  


альбом 2012г. издания
Добавил: alexa_minsk , 26.03.2017 08:09            (0)  


Fantasia No.12 a-moll. 2007, Canada
Добавил: alexa_minsk , 13.08.2011 12:48            (0)  


Последние комментарии

Intermezzo
  Всегда удивлялся, зачем Грюмьо с его романтическими замашками играл столько барокко.)) Но
все равно, как получалось! Спасибо за запись.
alexa_minsk
  Телеман все же уже не совсем барокко. Мне эти фантазии больше по душе от Эндрю Манце
(Мэнзи). Уже 5 первых в Архиве. Понемногу добавлю еще. Музыка редко исполняемая и
малоизвестная, но очень хорошая
Andrew_Popoff
  alexa_minsk писал(а):
Телеман все же уже не совсем барокко. Мне эти
фантазии больше по душе от Эндрю Манце (Мэнзи). Уже 5 первых в Архиве. Понемногу добавлю
еще. Музыка редко исполняемая и малоизвестная, но очень хорошая
Почему? Телеманн
именно позднее немецкое барокко, ровесник и Баха, и Генделя, и Вивальди. Прожил только
больше них, 86 лет. А формы у него часто более архаичные, чем у Б и Г. Иногда проглядывает
программность, которая более была свойственна французам, чем немцам.
Грюмьо играет в романтической манере. Это, конечно, не возбраняется, и хорошо играет, но
я предпочитаю иной подход к звуку.
alexa_minsk
  Andrew_Popoff писал(а):
Грюмьо играет в романтической манере. Это,
конечно, не возбраняется, и хорошо играет, но я предпочитаю иной подход к
звуку.
Андрей, а я сейчас загружу эту фантазию в исполнении Э.Манце. Хотелось бы Ваше
мнение о его исполнении
Andrew_Popoff
  alexa_minsk писал(а):
Андрей, а я сейчас загружу эту фантазию в
исполнении Э.Манце. Хотелось бы Ваше мнение о его исполнении
Слушаю уже. :)
victormain
  alexa_minsk писал(а):
Телеман все же уже не совсем барокко. Мне эти
фантазии больше по душе от Эндрю Манце (Мэнзи). Уже 5 первых в Архиве. Понемногу добавлю
еще. Музыка редко исполняемая и малоизвестная, но очень хорошая
Но Телеман СТАРШЕ
Баха и Генделя... Был кумом Баха, между прочим. Крёстный отец Иоганна Кристиана, младшего
сына Баха, если не ошибаюсь.
DzhiTi
  Intermezzo писал(а):
Всегда удивлялся, зачем Грюмьо с его
романтическими замашками играл столько барокко.)) Но все равно, как получалось! Спасибо за
запись.
красота какая!!!
Andrew_Popoff
  Ну, это мне нравится гораздо больше. Дело не в том, что я люблю аутентистов, просто мне
кажется, что их подход к звукоизвлечению соответствует этой музыке.
alexa_minsk
  Andrew_Popoff писал(а):
Ну, это мне нравится гораздо больше. Дело не
в том, что я люблю аутентистов, просто мне кажется, что их подход к звукоизвлечению
соответствует этой музыке.
спасибо. И люблю же я по ночам беседовать с настоящими
музыкантами :)))
Andrew_Popoff
  alexa_minsk писал(а):
спасибо. И люблю же я по ночам беседовать с
настоящими музыкантами :)))
Да, и я с умными людьми с удовольствием. :)
Kuumuudessa
  Это называется `исторически ориентированное исполнительство`? Или как?
Andrew_Popoff
  Kuumuudessa писал(а):
Это называется `исторически ориентированное
исполнительство`? Или как?
Вроде того. :-)
Kuumuudessa
  Мне ещё с времён учёбы в музыкальных домах не давал спать вопрос, целесообразно ли это
историческое исполнительство. Реально ли исторически ориентировано исполнять произведения,
написанные очень давно? Что там за принципы? Я веду к тому, что никто никогда не слышал,
как они исполнялись тогда. Надеюсь, мысль моя складной получилась.
victormain
  Kuumuudessa писал(а):
Мне ещё с времён учёбы в музыкальных домах не
давал спать вопрос, целесообразно ли это историческое исполнительство. Реально ли
исторически ориентировано исполнять произведения, написанные очень давно? Что там за
принципы? Я веду к тому, что никто никогда не слышал, как они исполнялись тогда. Надеюсь,
мысль моя складной получилась.
Верно, не слышали. Но осталось огромное количество
трактатов, подробнейшим образом описывающих исполнительский стиль, манеры, правила.
Расшифровки мелизмов. В том числе и баховские рукописи такого рода сохранились. И так
далее.
Andrew_Popoff
  Kuumuudessa писал(а):
Мне ещё с времён учёбы в музыкальных домах не
давал спать вопрос, целесообразно ли это историческое исполнительство. Реально ли
исторически ориентировано исполнять произведения, написанные очень давно? Что там за
принципы? Я веду к тому, что никто никогда не слышал, как они исполнялись тогда. Надеюсь,
мысль моя складной получилась.
Да, я Вас понял. Многое там верно реконструировано,
но, я думаю, мы все равно не сможем себе доподлинно представить, как играли Телеманна во
время Телеманна. Это и неважно. Мне нравится сам подход к звукоизвлечению - отсутствие
вибрато, мягкая аттака и угасание каждой ноты. Это, на мой взгляд, как-бы приподнимает
музыку над временем, переносит ее на уровень созерцания Бога. Тут что-то родственное
восточной медитации. А так играли или не так - это неважно.
reflechant
  Это `колокольный` тембр струнных. К нему стремились. Марэ был мастером этого дела, хоть и
на виоле. Возможно он написал `колокола Св. Женевьевы` чтобы это продемонстрировать (на
хороших записях сходсво с колоколом немалое)
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru