Главная Галина Ивановна Уствольская Октет (Octet)

Октет (Octet),  (Уствольская)

Галина Ивановна Уствольская (1919–2006)

Октет (Octet)

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

2011



1950
Добавил: Ondatr34 , 25.09.2009 16:35            (66)  


1995
Добавил: kozakol2008 , 09.01.2013 08:38            (3)  


Lyn Fletcher, Susie Meszaros, Christopher Tombling, Maya Iwabuchi – скрипки, Sue Bohling, Margaret Tindale – гобои, William Stephenson – фортепиано, Graham Cole - литавры
Добавил: incognito , 02.05.2013 12:44            (0)  


Последние комментарии

SergeySibilev
  Очень классная вещь!!!
Rensi
  Весьма забавно муж Уствольской Багренин пишет о переписке Шостаковича и Уствольской и о
том, как он спас от уничтожения Октет и Трио Уствольской от её же рук:

«Многочисленные письма Шостаковича Уствольская сожгла». Этот миф возник после выхода
одной из книг Хентовой с псевдо-интервью Уствольской (об этом см. предыдущий комментарий)
и до сих выдается за правду некоторыми музыковедами и журналистами. А правда состоит в
следующем: в 1965 г. Галина Ивановна принесла в кухню к мусоропроводу тяжелую пачку
рукописей своих сочинений и две-три толстые пачки писем, перевязанных верёвочками, и
потребовала, чтобы я всё это порвал и выбросил в мусоропровод. Я отказался, сказав чтобы
она сама это делала, на что она ответила, что «не хочет пачкать руки». Письма были
Шостаковича. Эти пачки я порвал и выбросил первыми. Галина Ивановна стояла рядом и
контролировала процесс. Когда раздался неожиданный телефонный звонок и она пошла на него
отвечать, я успел «украсть» стопку партитур. Это были «Октет» и «Трио». Так что я являюсь
спасителем этих гениальных сочинений. Среди уничтоженных работ были «Соната для
виолончели», «Симфониетта» и многочисленные пьесы для фортепиано.
Почему-то никто из тех, кто повторяет этот миф не подумал о том, как же можно сжечь
тяжелую пачку партитур и писем в маленькой городской квартире, не вызвав неудовольствия
соседей или пожарников. Или может быть маленькая женщина, Галина Ивановна, собрала эту
кипу бумаги в большую сумку, запросто донесла её до автобуса и поехала за город, в лес,
где нашла укромное место, чтобы никто не увидел, развела костёр и сожгла всё? В это можно
поверить? В те годы Уствольская выезжала только в Училище на работу. И общественным
транспортом она не пользовалась, большая часть зарплаты уходила на такси. Ни одно такси в
лес не поедет.
Что касается писем Уствольской к Шостаковичу, то их судьба мне неизвестна.
MargarMast
  Вероятно она была талантливым композитором, но, с моей точки зрения, этот октет
демонстрирует, насколько она была раздрызганной личностью с депрессивной психикой. Мне не
кажется, что она несёт в мир какой-то посыл, а просто всем сообщает, как ей плохо. Когда
этот октет был написан? А, в 1950. Не сомневаюсь, что так тогда не писали. Я просто не
очень понимаю, что это даёт слушателям-немузыкантам? Мне лично это мало, что даёт. Я уже
поняла, что ей плохо в первые 5 минут, зачем это повторять в ещё оставшиеся 10?
MargarMast
  Alex, объясните мне, пожалуйста, что именно я должна услышать в этом октете Уствольской,
как обычный слушатель, не музыкант?
alexshmurak
  MargarMast писал(а):
Alex, объясните мне, пожалуйста, что именно я
должна услышать в этом октете Уствольской, как обычный слушатель, не
музыкант?
Собственно, конкретно это произведение посоветовал не я, а Юрий. Я сам пока
не вслушивался в это сочинение. Мне нравится другая Уствольская, 70х-80х годов. Особенно
70х. Конкретнее - мне больше нравятся `Композиция № 2. Dies irae для восьми контрабасов,
ударных и фортепиано (1972—1973)` и `Вторая симфония «Истинная, Вечная Благость» для
оркестра и голоса соло. Текст Германа Расслабленного (1979)`. Вот
MargarMast
  Я, конeчно, её ещё послушаю, но то, чтo она так относилась к своему собственному учителю,
который в ней души не чаял - при его-то таланте, который на много порядков выше её
собственного - говорит только о том, что человек она была очень и очень странный, с
нездоровой посихикой.
precipitato
  MargarMast писал(а):
Я, конeчно, её ещё послушаю, но то, чтo она так
относилась к своему собственному учителю, который в ней души не чаял - при его-то таланте,
который на много порядков выше её собственного - говорит только о том, что человек она
была очень и очень странный, с нездоровой посихикой.
У них была личная драма,ДД
несколько раз предлагал ей выйти за него замуж,она ему отказывала.Думаю,она всегда
одинаково негативно к нему относилась.Композиторски она ничем ему не обязана,влияние ДД у
нее не прослеживается вовсе.
MargarMast
  precipitato писал(а):
У них была личная драма,ДД несколько раз
предлагал ей выйти за него замуж,она ему отказывала.Думаю,она всегда одинаково негативно к
нему относилась.Композиторски она ничем ему не обязана,влияние ДД у нее не прослеживается
вовсе.
Зачем тогда - и, главное - чему, она у него училась? Это становится уже совсем
непонятным.
alexshmurak
  precipitato писал(а):
влияние ДД у нее не прослеживается
вовсе.
до 50х всё же есть
тот же фортепианный концерт
да и 55го, кажется, года Первая симфония чуть-чуть отдаёт ДДШ
precipitato
  MargarMast писал(а):
Зачем тогда - и, главное - чему, она у него
училась? Это становится уже совсем непонятным.
Думаю-ей было все равно,у кого
учиться.Тому,чем она занималась-никто научить не может.Все композиторы у кого то учатся
формально,я,например,ничем не обязан своему официальному педагогу,рискну
предположить(возможно-ошибусь),что Алекс-тоже.
precipitato
  alexshmurak писал(а):
до 50х всё же есть
тот же фортепианный концерт
да и 55го, кажется, года Первая симфония чуть-чуть отдаёт ДДШ
Ну-некоторое
есть,да,но потом совсем исчезает.
alexshmurak
  precipitato писал(а):
я,например,ничем не обязан своему официальному
педагогу,рискну предположить(возможно-ошибусь),что Алекс-тоже.
не совсем так;
безусловно, мой официальный педагог вряд ли смог бы дать мне что-то языково, т. к. просто
не знал той музыки, на которую я ориентировался и, тем более, ориентируюсь нынче; но в
самом принципе мышления, в деталях, в технологическом процессе, а также в анализе старых
мастеров (условно говоря, вплоть до авангарда), - тут дал, и много, и я ему за это весьма
благодарен.
precipitato
  alexshmurak писал(а):
не совсем так; безусловно, мой официальный
педагог вряд ли смог бы дать мне что-то языково, т. к. просто не знал той музыки, на
которую я ориентировался и, тем более, ориентируюсь нынче; но в самом принципе мышления, в
деталях, в технологическом процессе, а также в анализе старых мастеров (условно говоря,
вплоть до авангарда), - тут дал, и много, и я ему за это весьма
благодарен.
Значит,Вам повезло больше,чем мне)А у кого Вы учились-у Скорика?
alexshmurak
  precipitato писал(а):
Значит,Вам повезло больше,чем мне)А у кого Вы
учились-у Скорика?
у Юрия Ищенко
precipitato
  alexshmurak писал(а):
у Юрия Ищенко
Я совсем не знаю его,как
композитора,но сказанное Вами заставляет отнестись к нему с уважением.
alexshmurak
  precipitato писал(а):
Я совсем не знаю его,как композитора,но
сказанное Вами заставляет отнестись к нему с уважением.
Собственно, один из немногих
(для счёта - пальцы одной руки, и то, скорее птичьей лапы) в нашей консе, кто занимается
по композиции со студентами. Это, собственно, и стало причиной того, что я к нему пошёл.
Не жалею что кроме всего прочего получил и `академическую` закалку.
Всё в жизни надо пережить :)
MargarMast
  alexshmurak писал(а):
Не жалею что кроме всего прочего получил и
`академическую` закалку.
Всё в жизни надо пережить :)
Не понимаю, как можно что-то делать без `академической
закалки`. Вот так вот и нарождается бесконечное фуфло, ака `чёрные квадраты` - разве нет?
alexshmurak
  MargarMast писал(а):
Не понимаю, как можно что-то делать без
`академической закалки`. Вот так вот и нарождается бесконечное фуфло, ака `чёрные
квадраты` - разве нет?
автодидактов сейчас хоть пруд пруди. да к тому же
`академическая` можно понимать по-разному - в том смысле, что от `академии` зависит. В
данном случае `академия` была достаточно консервативной
MargarMast
  Alex, если проводить аналогию с наукой - то это всё равно, что приходит кто-то, кто не
знает математики и законов физики и строит новую теорию расширения Вселенной. Такие гении,
конечно, могут зародиться - но сколько их будет? В смысле - если приходит новый
композитор и начинает новое направление, не имея никакой базы - что от него можно ожидать?
precipitato
  MargarMast писал(а):
Не понимаю, как можно что-то делать без
`академической закалки`. Вот так вот и нарождается бесконечное фуфло, ака `чёрные
квадраты` - разве нет?
Так композиторы вроде все-с закалкой.Самоучек среди них очень
мало.Шенберг разве что)
alexshmurak
  MargarMast писал(а):
Alex, если проводить аналогию с наукой - то это
всё равно, что приходит кто-то, кто не знает математики и законов физики и строит новую
теорию расширения Вселенной. Такие гении, конечно, могут зародиться - но сколько их будет?
В смысле - если приходит новый композитор и начинает новое направление, не имея никакой
базы - что от него можно ожидать?
Маргар, в нашей реальности, - в постсоветской, - я
довольно много знаю таких композиторов. То есть не то чтобы совсем без базы, но, в
общем-то, без `реального` педагога. Без `учителя` в высоком смысле, а ля Бетховен, или
Черни, или Лист, или Лешетицкий, или Шёнберг и т. д.
alexshmurak
  precipitato писал(а):
Так композиторы вроде все-с закалкой.Самоучек
среди них очень мало.Шенберг разве что)
ещё Сальваторе Шаррино, а также, нельзя
сказать, чтоб совсем уж чёткую базу получил Джачинто Шелси
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru