Главная Айнар Оле Асмудсен `Реквием по мечте` для фортепиано (2012) в семи частях

`Реквием по мечте` для фортепиано (2012) в семи частях,  (Асмудсен)

Айнар Оле Асмудсен (Род. 1989)

`Реквием по мечте` для фортепиано (2012) в семи частях

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Добавил: alexshmurak , 13.05.2012 17:31            (62)  


Последние комментарии

alexshmurak
  1. Апрель мечты (c-moll)

2. Грусть разлуки (cis-moll)

3. Красивая мелодия (d-moll)

4. Похороны оловяненного солдатия (es-moll)

5. Музыка ангелов (e-moll)

6. Шелест дождя (f-moll)
Intermezzo
  ВАЩЕ МУЗЫЧКА!!! Я МЛЕЮ!
Intermezzo
  Intermezzo писал(а):
ВАЩЕ МУЗЫЧКА!!! Я МЛЕЮ!
Заставляет
подумать...
alexshmurak
  Айнара Оле уже давно, и довольно справедливо, обвиняли в миниатюризме, в аскезе. `Где же
крупная форма, где же пространство для развития идей?` - вопрошали поклонники великого
норвежца. Молодой талант всегда знает, как ответить на критику - музыкой!

Концептуальная сюита `Реквием по мечте` - вершина творчества Айнара Оле. В следующем
комментарии я приведу подробную рецензию норвежского журналиста Тора Фьордсона на шедевр
op132
  а где седьмая часть?
*заставило подумать
Gyorgy
  Вот она, крупная форма моей мечты!!!
Gyorgy
  op132 писал(а):
а где седьмая часть?
*заставило подумать
Она в fis moll, наверное
Intermezzo
  И все же для того, чтобы критики замолкли навсегда, нужно сочинить Высокую Мессу для Души
си минор. Можно даже в соавторстве с Эм Си Бахом.
alexshmurak
  `Прежде всего, конечно же` - пишет Тор, - `вопросы может вызвать столь странный
инструментальный состав Реквиема. Где оркестр, где хор, почему не указан субъект отпевания
(мечта - объект)? Но небольшой - сравнительно - интертекстуальный анализ позволяет быстро
определить причину авторского Выбора. Выбранный инструмент, - конечно же, метафора.
Фортепиано, этот король романтической музыки, - в наше время превратилось в объект
несчастного поругания со стороны т. н. `авангардных` композиторов, который делают с ним
что угодно (скрипят по нему, пилят его, сжигают и т. д.), кроме того, что он сам любит -
то есть красивой и задушевной мелодичной игры. Итак, это Реквием по Мечтательному
романтизму, полному Двойственных Эмоций, Любви и прочей Искренности.

Следующий (естественный) вопрос: почему в названии указаны семь частей, между тем как мы
слышим лишь шесть? Тут уже сложнее, но элементарные герменевтические усилия легко приведут
нас к Разгадке. Семь - божественное число, а шесть - число порока и Дьявола. Автор
названием как бы намекает на высокость своих помыслов, своих интенций, но грубая
реальность разрушает его Идею, которая словно бы с силой разбивается о Камни
Повседневности (в виде реальной шестичастности).

Ещё одна Проблема Произведения. Почему столь радикальный монотематизм? Почему столь
близки межопусные связи? Поверхностные критики могли бы усмотреть в этом некую авторскую
немощность, некий (стыдно сказать) минимализм. Однако Айнар Оле блестяще разбивает эти
нелепые предположения. Чем же? Очень просто: микроскопическими, доступными лишь людям в
состоянии Любви и Разлуки ИЗМЕНЕНИЯМИ, которые-таки происходят между частями (особенно
серьёзны изменения в 4й и 6й пьесах, что вместе с первой пьесой составляют Намекающий ряд
1-4-6, или 146).`
SergeySibilev
  op132 писал(а):
а где седьмая часть?
*заставило подумать
Может быть, ая часть это все 6 частей вместе = слушая разные
части мы всё равно находимся в одной - в 7ой....
AFlmnv
  Тональный план реквиема - вот главная загадка Айнара Оле!
По логике вещей Реквием - это Заупокойная Месса.
Поэтому тональный план должен быть нисходящим (риторическая фигура, символизирующая
положение во гроб), а не восходящим.
А у Асмудсена получился обращенный passus duriusculus - что бы это значило!!
Romy_Van_Geyten
  AFlmnv писал(а):
Поэтому тональный план должен быть нисходящим
(риторическая фигура, символизирующая положение во гроб), а не восходящим.
А он и
есть нисходящий - большими септимами. Положение во гроб проходит семимильными шагами...
alexshmurak
  AFlmnv писал(а):
Тональный план реквиема - вот главная загадка Айнара
Оле!
В данном случае Реквием есть воспарение Романтизма Ввысь, вот так можно
объяснить тональный план. Романтизм и Искренность остались Наверху, а мы - в Аду, внизу
AFlmnv
  Romy_Van_Geyten писал(а):
А он и есть нисходящий - большими
септимами. Положение во гроб проходит семимильными шагами...
правильно. просто для
воплощения концепции у рояля не хватило клавиш.)
steinberg
  Romy_Van_Geyten писал(а):
А он и есть нисходящий - большими
септимами. Положение во гроб проходит семимильными шагами...
...шутки-шутками, а ведь
по пути к Голгофе было сделано именно 7 остановок...
Vladimir7
  Intermezzo писал(а):
И все же для того, чтобы критики замолкли
навсегда...
Для того, чтобы критики замолкли навсегда надо, видимо, чтобы они умерли.
Но даже если умирают одни, тут же их заменяют другие. Поэтому без критики не обойдётся.
Вообще, по моему ощущению почему то это музыка более на инструментальную походит, а не
на классическую. Хм.
alexshmurak
  Vladimir7 писал(а):
Вообще, по моему ощущению почему то это музыка
более на инструментальную походит, а не на классическую. Хм.
Вы имеете в виду, что
этот трек не может находиться на данном сайте?
Vladimir7
  Нет. Я просто размышляю. Не я же здесь определяю, что должно быть на сайте а что нет.
alexshmurak
  Vladimir7 писал(а):
Нет. Я просто размышляю. Не я же здесь определяю,
что должно быть на сайте а что нет.
Вы понимаете, что инструментальная музыка, как Вы
её называете, - это просто обслуживающий, фоновый, благозвучный вариант классической?
Vladimir7
  Да. Были случаи, когда меня просили переносить из классического раздела свои опусы
(фортепианные) в другую категорию (инструментал) (на сайте любителей, где я когда-то
обитал), если модераторам они казались недостаточно `классическими`.:)
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru