Главная Рихард Штраус `Жизнь героя`, симфоническая поэма для оркестра (1898)

`Жизнь героя`, симфоническая поэма для оркестра (1898), op. 40 (Штраус)

Рихард Штраус (1864–1949)

`Жизнь героя`, симфоническая поэма для оркестра (1898) op. 40

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Запись концерта ЗКР из Большого Зала Петербургской филармонии. Июнь 2009.
Добавил: pavelpopov , 16.12.2012 19:38            (0)  


London Symphony Orchestra, Sir John Barbirolli - conductor. Royal Festival Hall, London, 28 September 1969.
Добавил: art15 , 01.11.2012 17:26            (0)  


Residentie Orchestra, The Hague, Edo de Waart - conductor. Dr. Anton Philipszaal, The Hague, 28 November 2009.
Добавил: art15 , 12.11.2012 21:09            (0)  


Запись - 24 февраля 1996 г., Сидней.
Добавил: Osobnyak , 05.01.2017 10:25            (0)  


Ein Heldenleben, Op. 40. William Preucil, violin. Cleveland Orchestra, conductor Franz Welser-Most. Cleveland Orchestra, conductor Franz Welser-Most. Knight Concert Hall, Adrienne Arsht Center for the Performing Arts, Miami, Florida, January 28, 2011.
Добавил: art15 , 11.05.2014 16:44            (0)  


1996
Добавил: Antlitz , 28.03.2012 21:44            (1)  


Берлинский филармонический, 1964
Добавил: opus83 , 22.01.2010 20:03            (40)  


Recorded: V & IX.1974.
Добавил: Osobnyak , 05.10.2015 00:12            (0)  


Запись 1959 г.
Добавил: Osobnyak , 07.10.2015 16:00            (0)  


Запись 1985 г.
Добавил: Osobnyak , 13.10.2015 03:52            (0)  


1970-75 гг., Дрезден.
Добавил: yabay , 08.01.2011 15:18            (0)  


Венский филармонический оркестр, дирижёр - Карлос Клайбер. Live Recording: Wien, 14 Mai 1993.
Добавил: art15 , 16.09.2012 07:33            (0)  


Венский филармонический оркестр, 1952 г.
Добавил: Daniil , 13.11.2009 10:28            (0)  


Amsterdam Concertgebouw Orchestra. Con. Willem Mengelberg. Ferdinand Helman, violin. Recorded in 1941.;
Добавил: yabay , 04.02.2010 20:11            (0)  


Jan Pospichal, Solo-Violine. Wiener Symphoniker, Dirigent - Fabio Luisi. Rec. live Stefaniensaal des Grazer Congress, 20. Januar 2009.
Добавил: art15 , 26.12.2014 08:27            (0)  


Chicago Symphony
Добавил: yabay , 07.01.2011 20:00            (1)  


Berlin Philharmonic Orchestra, Sir Simon Rattle - conductor. 1 September 2003.
Добавил: art15 , 28.09.2012 21:11            (0)  


Berlin Philharmonic Orchestra, Sir Simon Rattle - conductor. Philharmonie, Berlin, 8 March 2003.
Добавил: art15 , 01.10.2012 17:13            (0)  


Berlin Philharmonic Orchestra, Sir Simon Rattle - conductor. Philharmonie, Berlin, 23 September 2005.
Добавил: art15 , 06.10.2012 13:54            (0)  


Запись - май 1970 г., Амстердам.
Добавил: Osobnyak , 05.03.2016 02:43            (0)  


Pittsburgh Symphony Orchestra. Cond. Manfred Honeck. Rec. 31.08.2013.
Добавил: ulyanka , 06.06.2014 13:33            (0)  


Добавил: mulvina87 , 26.01.2013 17:43            (0)  


1978 г.
Добавил: Osobnyak , 30.05.2016 23:57            (0)  


Bavarian Radio Symphony Orchestra, Mariss Jansons - conductor. Royal Festival Hall, London, 25 March 2011.
Добавил: art15 , 21.10.2012 11:41            (0)  


Последние комментарии

konthorn
  Послушал все представленные записи здесь и считаю, что Горенштейн по трактовке и качеству
исполнения лучший!
Слушал несколько раз с удовольствием!
Все темы из других произведений сыграны ясно и внятно.
Оркестр выше всяких похвал.Молодая Россия 1996 год Браво!
balaklava
  На мой взгляд из всех `жизней` представленных в архиве, эта - самая героическая! Караян
здесь на своём месте. Даже вялые стороны этого произведения ему удалось представить с
выгодной стороны. Заряжаюсь, как подсевший китайский аккумулятор...В `Госпоже Бовари`
герой задаёт вопрос: `Какую музыку Вы предпочитаете: итальянскую или немецкую?`.`Немецкую,
она предпосылает к мечтам`...
NASA
  Слушаешь и нет, нет, да вспомнишь Малера, есть всё таки какие то параллели между этими
авторами.
Slavutinsky
  balaklava писал(а):
На мой взгляд из всех `жизней` представленных в
архиве, эта - самая героическая! Караян здесь на своём месте.
Рекомендую ещё и
`Альпийскую симфонию`, тоже в исполнении Караяна - она в том же духе. И написана позже, с
бОльшим опытом.
balaklava
  Slavutinsky писал(а):
Рекомендую ещё и `Альпийскую симфонию`, тоже в
исполнении Караяна - она в том же духе. И написана позже, с бОльшим опытом.
Спасибо!
Вообще я фанат Рихарда Штрауса. А `Альпийская симфония` - одна из моих любимых. Там есть
место где коровы идут на водопой, звенят колокольчики - точно такие же как в медленной
части 6 симфонии Малера - очень успокаивающая пастораль...
aptitude
  NASA писал(а):
есть всё таки какие то параллели между этими
авторами.
По-моему, кроме общей культуры (австро-немецкой) и времени - ничего.
abyrvalg
  Вот давно уже слушаю Штрауса, в том числе и все его оперы, но не завладел он меня
почему-то, не могу понять почему. Вроде все помпезно, масштабно, фантастический оркестр,
если говорить о его поэмах, но от всего этого я чувствую холод, это меня не греет. Вроде,
скажем, `Смерть и просветление` или первые такты `Заратустры` должны по идее вызывать
грандиозный трепет, но для меня это всего лишь `медь звенящая`, внутренние струны не
задеты отчего-то. Альпийскую симфонию слушал раз десять, впечатление оглушительное, но
одновременно есть какой-то примитив в самой этой оглушительности. Могу долго говорить про
Штрауса, но как-то так. И разумеется - это всего лишь мое восприятие его творчества, оно
нисколько ни на что не претендует.
aptitude
  abyrvalg писал(а):
давно
Я считаю, что к его музыке (говорю
именно про симфонические вещи, с операми не знаком) неприменимо серьезное отношение а-ля
Чайковский или Малер. То есть, там мало чего личного, зато очень много иронии, сарказма и
разного такого всего. И через призму этого восприятия я его слушаю, и музыку его очень
люблю при этом. Оркестр феноменальный, это да.
Slavutinsky
  aptitude писал(а):
То есть, там мало чего личного, зато очень много
иронии, сарказма и разного такого всего.
Насколько я могу припомнить в позднем
Штраусе, после войны, всё в точности наоборот.
abyrvalg
  aptitude писал(а):
Я считаю, что к его музыке неприменимо серьезное
отношение а-ля Чайковский или Малер.
Я как раз ничего и не говорил про серьезное
отношение. Я сам люблю музыку с `несерьезным содержимом`. Но вот боюсь, что Штраус-то как
раз серьезно к своему творчеству относился.
musikus
  aptitude писал(а):
Я считаю, что к его музыке (говорю именно про
симфонические вещи, с операми не знаком) неприменимо серьезное отношение а-ля Чайковский
или Малер.
Немного поверхностно Вы судите. У Р.Ш. есть такие вещи, к примеру, как
`Смерть и просветление`, которую (поэму) еще Луначарский анализировал, сопоставляя ее
смысл, идеологию с Шестой Чайковского, и не в пользу ПИЧ. У него, Р.Ш., есть такие, более
чем серьезные, оперы как `Саломея` и `Электра`, укрепившие в европейской музыке линию
экспрессионизма. (Оперную музыку Р.Ш. никоим образом нельзя отсекать от симфонических
вещей, его оперы - как и у Вагнера - насквозь симфоничны, оркестровые фрагменты из его
опер - музыкальные жемчужины, послушайте `Каприччио`, `Потухший огонь, `Молчаливую
женщину`, `Арабеллу`, не говоря уже о `Кавалере розы`). Наконец, есть поздний Р.Ш. с его
абсолютно гениальными и полными драматизма `Метаморфозами` и Четырьмя последними песнями.
abyrvalg
  musikus писал(а):
У него, Р.Ш., есть такие, более чем серьезные,
оперы как `Саломея` и `Электра`, укрепившие в европейской музыке линию
экспрессионизма.
Из той же серии. Все взвинчено до невозможности, особенно в Саломее.
Если по большому счету говорить, то если взять его `Дон Жуана` или `Заратустру` и
разбавить истеричным вокалом - то получатся `Саломея` с `Электрой`. Хотя, разумеется,
интересных моментов в них тоже немало.
musikus
  abyrvalg писал(а):
Все взвинчено...
...истеричным вокалом - то получатся `Саломея` с `Электрой`.
Это фразеология
совкового музыковедения. Если Р.Ш. истеричен, то что же, скажем, пение у Шенберга и проч.
aptitude
  musikus писал(а):
Немного поверхностно Вы судите. У Р.Ш. есть такие
вещи, к примеру, как `Смерть и просветление`, которую (поэму) еще Луначарский
анализировал, сопоставляя ее смысл, идеологию с Шестой Чайковского, и не в пользу ПИЧ. У
него, Р.Ш., есть такие, более чем серьезные, оперы как `Саломея` и `Электра`, укрепившие в
европейской музыке линию экспрессионизма. (Оперную музыку Р.Ш. никоим образом нельзя
отсекать от симфонических вещей, его оперы - как и у Вагнера - насквозь симфоничны,
оркестровые фрагменты из его опер - музыкальные жемчужины, послушайте `Каприччио`,
`Потухший огонь, `Молчаливую женщину`, `Арабеллу`, не говоря уже о `Кавалере розы`).
Наконец, есть поздний Р.Ш. с его абсолютно гениальными и полными драматизма
`Метаморфозами` и Четырьмя последними песнями.
Я про среднего и позднего ничего не
говорил, потому что не знаю.
musikus
  abyrvalg писал(а):
Все взвинчено до невозможности, особенно в
Саломее.
Хорошо ли Вы слушали обе эти оперы?
aptitude
  Slavutinsky писал(а):
после войны, всё в точности наоборот.
Так
и думал.
abyrvalg
  musikus писал(а):
Это фразеология совкового музыковедения. Если Р.Ш.
истеричен, то что же, скажем, пение у Шенберга и проч.
В совковом музыковедении
немало было толкового написано, между прочим.
А `истеричный` в данном случае у меня не синоним вульгарного и дурного, а всего лишь
внешняя сторона вокала, так сказать, характер пения, т.е. взрывной, с надрывом, на грани
срыва`.
Maxilena
  abyrvalg писал(а):
Из той же серии. Все взвинчено до невозможности,
особенно в Саломее. Если по большому счету говорить, то если взять его `Дон Жуана` или
`Заратустру` и разбавить истеричным вокалом - то получатся `Саломея` с `Электрой`. Хотя,
разумеется, интересных моментов в них тоже немало.
Мне Рихард нелегко давался. Но в
конце концов сдался))) Послушала как-то `Саломею` с молодой Стратас - с наслаждением!
Maxilena
  abyrvalg писал(а):
В совковом музыковедении немало было толкового
написано, между прочим.
А `истеричный` в данном случае у меня не синоним вульгарного и дурного, а всего лишь
внешняя сторона вокала, так сказать, характер пения, т.е. взрывной, с надрывом, на грани
срыва`.
Да его просто петь трудно. Но можно спеть и без надрыва.
abyrvalg
  musikus писал(а):
Хорошо ли Вы слушали обе эти оперы?
Ну а как
Вы сами думаете? И несколько исполнений слушал к каждой опере, и в клавир, и партитуру
заглядывал. Вы, наверное, просто не поняли с чего я начал разговор про Штрауса. А речь
идет о моем личном восприятии его творчества, меня не задевает как-то вся его авторская
помпезость и своеобразный почерк. И Саломея с Электрой идут у меня хоть и с интересом, но
без трепета.
А вот недавно, для сравнения просто пишу, слушал `Питера Граймса` - я сразу понял, что
это мое. А после `Смерти в Венеции` вообще растворился с головой в Бриттене. Ну вот почему
так? Вот вопрос.
victormain
  abyrvalg писал(а):
Из той же серии. Все взвинчено до невозможности,
особенно в Саломее...
По-моему, в Электре взвинчено всё куда больше; с трудом
досмотрел один раз, с тех пор страшно о ней подумать. А вот `Женщину без тени` рекомендую.
Очень качественное письмо.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru