Главная Николай Андреевич Римский-Корсаков Опера «Царская невеста»

Опера «Царская невеста»,  (Римский-Корсаков)

Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844–1908)

Опера «Царская невеста»

Скачать ноты

Опера в 4-х действиях по драме Л.Мея в обработке Ильи Тюменева.

Действие происходит в Александровской слободе (в Москве) осенью 1572 года.

Действующие лица:
Василий Степанович Собакин,...Читать дальше
Опера в 4-х действиях по драме Л.Мея в обработке Ильи Тюменева.

Действие происходит в Александровской слободе (в Москве) осенью 1572 года.

Действующие лица:
Василий Степанович Собакин, новгородский купец — бас
Марфа, его дочь — сопрано
Григорий Григорьевич Грязной, опричник — баритон
Григорий Лукьянович Малюта Скуратов, опричник — бас
Боярин Иван Сергеевич Лыков — тенор
Любаша, любовница Грязного — меццо-сопрано
Елисей Бомелий, царский лекарь — тенор
Домна Ивановна Сабурова, купеческая жена — сопрано
Дуняша, её дочь, подруга Марфы — контральто
Петровна, ключница Собакиных — меццо-сопрано
Царский истопник — бас
Сенная девушка — меццо-сопрано
Молодой парень — тенор
Два знатных всадника
Опричники, песенники и песенницы, плясуньи, бояре и боярыни, сенные девушки, слуги, народ

Нерадостно на душе у молодого царского опричника Григория Грязного. С недавних пор ему наскучили лихие забавы. Он впервые в жизни испытал чувство всепоглощающей любви. Напрасно засылал Григорий Грязной сватов к отцу полюбившейся ему Марфы. Купец Собакин наотрез отказал ему, сказав, что Марфа уже просватана за боярина Ивана Лыкова. Стремясь забыться, Григорий созвал к себе на пирушку опричников во главе с Малютой Скуратовым. С ними пришли царский лекарь Бомелий и Иван Лыков. Гости славят радушие и гостеприимство хозяина. Лыков, недавно возвратившийся из заморских стран, рассказывает о том, что видел. Свой рассказ он заканчивает здравицей в честь мудрого государя Ивана IV. Пением и плясками песенников и песенниц Грязной развлекает своих гостей. Светает. Все расходятся. По просьбе хозяина остается только Бомелий. У Грязного к нему есть важное дело. Обещая щедро наградить за услугу, он просит лекаря достать ему такое снадобье, которым можно было бы приворожить девушку. Их разговор подслушала любовница Грязного Любаша. Она и раньше замечала, что возлюбленный охладел к ней; теперь Любашу охватили ревнивые подозрения. Но своего счастья она не уступит и жестоко отомстит злодейке-разлучнице.

Улица в Александровской слободе. Вечереет. Народ выходит из монастыря. Среди прочих — Марфа и Дуняша, сопровождаемые ключницей Собакиных, Петровной. Все мысли Марфы — о любимом женихе, Иване Лыкове. Беседу девушек прерывает появление двух неизвестных всадников. Один из них пристально смотрит на Марфу. Это Иван Грозный. Марфа не узнает царя, закутанного в богатые одежды, но пугается властного взгляда. Надвигаются сумерки. Улица пустеет. Любаша подкрадывается к дому Собакиных и заглядывает в окно. Красота Марфы поражает ее. Любаша решает погубить соперницу, подменив ядом приворотное зелье, выпрошенное Грязным. На стук Любаши выходит Бомелий. Он готов выполнить ее просьбу, но взамен требует любви. Любаша с возмущением отвергает его притязания. Но беспечно-радостный смех Марфы, доносящийся из дома, вызывает у Любаши новые душевные муки; в приливе отчаянной решимости она соглашается на позорную сделку с ненавистным ей Бомелием.

В доме Собакиных идут приготовления к свадьбе. Пора бы уж справить ее, да помешали царские смотрины, на которые собрали во дворец самых красивых девушек. Лыков обеспокоен; взволнован и Грязной. Наконец Марфа возвращается с царских смотрин. Все успокаиваются, поздравляя жениха и невесту. Воспользовавшись случаем, Грязной незаметно сыплет в чарку Марфы зелье. Внезапно появляется Малюта с боярами; он пришел сообщить, что царь избрал себе в жены не Дуняшу, как надеялись влюбленные, а Марфу.

Палата в царском тереме. Тяжелое раздумье Собакина, глубоко опечаленного болезнью дочери, от которой ее никто не может излечить, прервано появлением Грязного. Опричник докладывает Марфе, что под пыткой Лыков сознался в намерении извести зельем невесту царя и по повелению государя казнен. Марфа не выдерживает тяжести горя. Ее помутившемуся разуму кажется, что перед ней не Грязной, а любимый жених, Ваня. Ему она рассказывает о своем чудном сне. Видя безумие Марфы, Грязной с ужасом убеждается, что обманулся в своих надеждах: вместо того, чтобы приворожить, он погубил ее. I1е в силах снести душевных мук при виде страданий любимой, Грязной признается в совершенном преступлении: он отравил Марфу и оклеветал невинного Лыкова. Навстречу ему из толпы выбегает Любаша и признается, что подменила зелье. Охваченный яростью Грязной убивает Любашу.

Премьера оперы состоялась 22 октября (3 ноября) 1899 года в московском театре частной оперы С. И. Мамонтова.

Х Свернуть

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Запись трансляции 8 октября 2013 года с комментариями ведущего канала MEZZO LIVE HD - сделана Mauricelugher`. Режиссёр: Дмитрий Черняков. Исполнители: Анатолий Кочерга (Собакин), Ольга Перетятько (Марфа), Johannes Martin Kränzle (Грязной), Tobias Schabel (Малюта-Скуратов), Pavel Cernoch (Лыков), Анита Рахвелишвили (Любаша), Stephan Rügamer (Бомелиус), Anna Tomowa-Sintow (Сабурова), Анна Лапковская (Дуняша), Carola Höhn (Петрова). Дирижёр: Даниэль Баренбойм, Берлинская гос. опера.



Хор и оркестр Мариинского театра. Солисты: М.Шагуч, О.Бородина, Е.Акимов, Д.Хворостовский, Г.Беззубенков, С.Алексашкин, Н.Гассиев, И.Лоскутова, О.Маркова-Михайленко, Л.Соколова. 1999 год.
Добавил: pryostyo , 08.03.2010 21:44            (2)  


Live performance, 1973 Г.Вишневская, И.Архипова, В.Атлантов, Е.Нестеренко и др.
Добавил: natasha , 21.04.2010 01:33            (0)  


Хор и оркестр Государственного театра оперы и балета им. Т. Шевченко УССР. Солисты: Б. Гмыря, Е. Чавдар, М. Гришко, В. Матвеев, П. Белинник, Л. Руденко, П. Иванов, В. Любимова, А. Сопова, В. Бабенко, И. Трофимова, И. Клякун. Запись 1950 г.
Добавил: pryostyo , 09.03.2010 18:03            (14)  


Фильм-опера 1965 г., режиссёр В.Гориккер / Солисты, хор и оркестр Большого театра / дирижер Е.Светланов



звуковая дорожка фильма-оперы 1965г. // Марфа - Г.Олейниченко; Любаша - Л.Авдеева; Грязной - Е.Кибкало; М.Скуратов - А.Гелева; Бомелий - П.Чекин; Собакин - А.Ведерников; И.Лыков - Е.Райков // Хор и оркестр Большого театра - дирижер Е.Светланов
Добавил: alexa_minsk , 21.05.2016 13:15            (0)  


Василий Собакин, новгородский купец – Игорь Наволошников / Марфа, его дочь – Галина Ковалева / Григорий Грязной – Владимир Киняев / Малюта Скуратов – Владимир Морозов / Иван Лыков – Михаил Егоров / Любаша – Ирина Богачёва / Елисей Бомелий, царский лекарь – Иван Бугаев / Хор и оркестр Ленинградского театра оперы и балета им.Кирова / дирижер Виктор Федотов / Запись спектакля 30.12.1972
Добавил: marmik , 27.08.2014 04:28            (0)  


Собакин - М. Михайлов / Марфа - Н. Шпиллер / Лыков - А. Орфёнов / Грязной - П. Медведев / Любаша - М. Максакова / Домна Сабуровна - С. Панова / Дуняша - В. Гагарина / Бомелий - В. Яковенко / Петровна - М. Левина / Хор и оркестр Большого театра СССР / Хормейстер А.Рыбнов / дирижёр Л.Штейнберг / Москва, 1943 год.
Добавил: denisevstuin , 03.12.2013 02:44            (0)  


Последние комментарии

Allaya
  Когда смотришь - расчуднО очень. Когда не смотришь - голоса и музыка замечательны.
Наверное, всё имеет право быть, но Р.К. и компьютеры никак не вяжутся.
Модно.
victormain
  Allaya писал(а):
...
Наверное, всё имеет право быть, но Р.К. и компьютеры никак не вяжутся.
Модно.
Дорогая Алла, если кроме компов Вас здесь ничего не смутило - спектакль
удался!
sir Grey
  victormain писал(а):
Дорогая Алла, если кроме компов Вас здесь ничего
не смутило - спектакль удался!
Смотреть-то долго... Я согласен: слышно все хорошо, а
видно плохо.

Вы-то сами скажите, что думаете. Интересно же...

удай прейняя дьевауайсь. Пел бы уж на своем.
victormain
  sir Grey писал(а):
Смотреть-то долго... Я согласен: слышно все
хорошо, а видно плохо.
Вы-то сами скажите, что думаете. Интересно же...
удай прейняя дьевауайсь. Пел бы уж на своем.
Я смотрел трансляцию по Mezzo, мне
отдельные вещи показались милыми, но не более. По режиссуре. А музыкальный уровень
спектакля очень невысок.
Allaya
  victormain писал(а):
Дорогая Алла, если кроме компов Вас здесь ничего
не смутило - спектакль удался!
1. Я не Алла, я Татьяна.
2. меня много чего смутило, но шибко опасаюсь высказать, дабы не возмущать пространство.
3. Просто очень люблю эту музыку.
4. Спектакль я пролистала - смотреть невозможно. а голоса есть очень красивые.
5. Зато захотелось посмотреть нормальную оперу, что и сделаю в ближайшем -
насладюсь.(наслаждюсь?)
Andrew_Popoff
  Allaya писал(а):
1. Я не Алла, я Татьяна.
Простите Виктора, он
не сообразил. Аллайя - это, вероятно, вот это имеется в виду?: http://allaya.ru/
evc
  Andrew_Popoff писал(а):
Простите Виктора, он не сообразил. Аллайя -
это, вероятно, вот это имеется в виду?: http://allaya.ru/
видимо ) я просто думал,
что отождествление со алым цветом, но суть та же, цвет/свет, только духовный...
victormain
  Allaya писал(а):
1. Я не Алла, я Татьяна...
Ой... А я всегда
читал: АЛЛА Я. Так что сорри, Татьяна)
Allaya
  Andrew_Popoff писал(а):
Простите Виктора, он не сообразил. Аллайя -
это, вероятно, вот это имеется в виду?: http://allaya.ru/
Если честно, то я ничего не
имела ввиду придумывая никнейм. Просто красиво. А потом, уже позже, после регистрации
набрала в поисковике и там вышло - ведьма, колдунья и по-другому- путь домой. Т.ч.....
sophiakost
  Мне исполнение понравилось. Акцент немного раздражает, но только поначалу. Итальянцам,
может, тоже не нравится акцент наших певцов. Я за исполнение на языке оригинала. А что
касается компьютеров etc - вообще-то я очень не люблю (ну, иногда терплю) современные
костюмы и антураж в операх, но здесь впервые мне это показалось очень уместно.
DL76
  Уже писал на Belcanto.ru по горячим следам после трансляции-спектакль захватил,очень
сильный.И компьютерная вёрстка правительства с царём явный отсыл к пелевинскому `
Generetion P` и экранизации Гинзбурга(прямо пассажи увертюры так и ложатся на деловитую
суету PR- технологов),и работа дирижёра очень понравилась,несмотря на `не наши` темпы,и
текст у `варягов` понятен более,чем у славян и грузин(хоть и акцент).А финалы 2,3 и 4
действий просто убили своей безжалостной откровенностью.
mifms
  Мне в этой постановке больше всего понравилась Любаша, в частности, её ария a capella в
первом действии, звучит, на редкость, неплохо
OlgaMel
  Запись хорошая. Вот только Марфа не понравилась. Поёт натужно как-то. А Бородина (Любаша)
превосходна, как впрочем и всегда.
victormain
  OlgaMel писал(а):
Запись хорошая. Вот только Марфа не понравилась.
Поёт натужно как-то. А Бородина (Любаша) превосходна, как впрочем и всегда.
По части
Марфы рекомендую запись Киевского т-ра. Она есть на сайте. Чавдар там поёт бесподобно,
никого лучше в этой партии не слыхал. Просто отдельно финальный акт послушайте: там всё
сразу ясно.
Slyhohol
  Я уже многому разучился удивляться, но все равно интересно: каким образом Пирадов оказался
российским дирижером? Слов нет. Тогда надо отбросить ложную скромность и Караяна,
Фуртвенглера, Тосканини, Бернстайна такхе прихватизировать...
victormain
  Чавдар здесь поёт потрясающе. Гришко тоже хорош.
Sovet
  Это точно запись 1950 г.? Или 1960 г.?
Andrew_Popoff
  Slyhohol писал(а):
Я уже многому разучился удивляться, но все равно
интересно: каким образом Пирадов оказался российским дирижером?
Судя по биографии,
определить непросто. Правильнее бы назвать советским, но такого пункта, как и страны, нет.
Так что, если у Вас есть соображения на сей счёт, обратитесь к модераторам, пусть
исправят.
Opus88
  Slyhohol писал(а):
Я уже многому разучился удивляться, но все равно
интересно: каким образом Пирадов оказался российским дирижером? Слов нет. Тогда надо
отбросить ложную скромность и Караяна, Фуртвенглера, Тосканини, Бернстайна такхе
прихватизировать...
`Родился в 1892 году в Варшаве.` (Российская Империя)
Российский и советский дирижер.

У Вас есть другие фактологические версии (без эпатажа `скромности` и `прихватизации`)?
Andrew_Popoff
  Sovet писал(а):
Это точно запись 1950 г.? Или 1960 г.?
Едва ли
1960-го. Пирадов умер в 1954.
shoolsy
  есть дома диск с этой записью, написано 1956 год. Но не всегда написанному можно верить
alebaranov
  Вчера заново прослушал от начала до конца. До чего же здорово! Я как-то успел до этого
подзабыть, насколько хороша эта запись.
musikus
  alebaranov писал(а):
Вчера заново прослушал от начала до конца. До
чего же здорово! Я как-то успел до этого подзабыть, насколько хороша эта запись.
Да и
опера-то замечательная. На мой вкус - лучшая у НАРК (если, конечно, не считать `Китеж`,
который статья совершенно особая).
alebaranov
  musikus писал(а):
Да и опера-то замечательная. На мой вкус - лучшая у
НАРК (если, конечно, не считать `Китеж`, который статья совершенно особая).
С
`Китежем` мне не везло - может быть, просто не искал, но сами собой мне не попадались
приличные исполнения. Возможно, дело в том, что когда-то попал на неудачный спектакль в
Большом (то ли в конце 70-х, то ли в нач. 80-х) - и шлейф тогдашнего впечатления до сих
пор тянется:) Я, кстати, не знаю, возможно, та постановка была неплохая, просто при мне
спектакль прошел как-то кисло. - Если знаете запись, которая Вас удовлетворяет,
посоветуйте, пожалуйста.
musikus
  alebaranov писал(а):
С `Китежем` мне не везло
У меня все просто.
Еще в 50-х г.г. появилась единственная тогда запись `Китежа` с Натальей Петровной
Рождествнской, Тарховым, Небольсиным. И, разумеется, никаких сценических вариантов.
Выбирать было не из чего. Да и слава богу. Н.П. хороша в этой партии. Я был потрясен этой
музыкой (не `оперой` с ее вокальным компонентом, а именно музыкой, этой мистерией). Потом,
много позже, была, как известно, постановка в БТ со Светлановым, Касрашвили и пр. Есть
живая запись этого спектакля, которую я могу воспринимать только через призму самых
первых впечатлений, от которых и не хочу до сих пор отвлекаться... Это как с некоторыми
книгами, прочитанными в молодости, которые страшно перечитывать, боясь разочароваться...
Теперь есть и другие постановки, включая зарубежные, но как-то не хочется иметь с ними
дело... Поэтому мне нечего Вам посоветовать. Вы любитель и знаток именно жанра оперы, но
`Китеж` это не опера...
alebaranov
  musikus писал(а):
У меня все просто. Еще в 50-х г.г. появилась
единственная тогда запись `Китежа` с Натальей Петровной Рождествнской, Тарховым,
Небольсиным. И, разумеется, никаких сценических вариантов. Выбирать было не из чего. Да и
слава богу. Н.П. хороша в этой партии. Я был потрясен этой музыкой (не `оперой` с ее
вокальным компонентом, а именно музыкой, этой мистерией). Потом, много позже, была, как
известно, постановка в БТ со Светлановым, Касрашвили и пр. Есть живая запись этого
спектакля, которую я могу воспринимать только через призму самых первых впечатлений, от
которых и не хочу до сих пор отвлекаться... Это как с некоторыми книгами, прочитанными в
молодости, которые страшно перечитывать, боясь разочароваться... Теперь есть и другие
постановки, включая зарубежные, но как-то не хочется иметь с ними дело... Поэтому мне
нечего Вам посоветовать. Вы любитель и знаток именно жанра оперы, но `Китеж` это не
опера...
Спасибо Вам за ответ. Боюсь, мне именно то и помешало, что я тогда в первый
и единственный раз в жизни попал в Большой (если не считать того, что однажды видел там
балет `Спартак`) - и увидел именно `оперу`, а не мистерию, и притом оперу странную, чтобы
не сказать аляповатую по постановке - это мешало мне слушать музыку и отбило охоту туда
ходить (тем более, что и попасть туда было очень непросто). Возможно, тогдашнее
впечатление мне до сих пор мешает. Впрочем, не настаиваю и на том,что мое впечатление было
верным; допускаю, что в тот вечер в спектакле просто что-то не склеилосЬ, не так пошло -
такие неудачные вечера в театрах бывают. Попробую окончательно забыть, что там было, и в
первые же свободные часы заново переслушаю запись Небольсина. Ваша мысль, что это не
опера, а мистерия, мне кажется очень справедливой. - Но я не назвал бы себя любителем и
знатоком оперы, я люблю в музыке многое разное, а знаю не так уж много; вообще же всерьез
увлекся оперой сравнительно недавно, уже в пенсионном возрасте:)
musikus
  alebaranov писал(а):
увидел именно `оперу`
Вы правы, `Китеж`
надо скорее слушать, а не смотреть. И это тот случай когда важен не вокал, это лишь
частное средство, а чисто художественное и философское постижение этой вещи. Там ведь
вообще, если не считать Февронии, главный `персонаж` - Лес, `пустыня прекрасная`, некое
нравственное пространство... А оперу как жанр, я же вижу, Вы знаете превосходно, любите
это дело.
alebaranov
  musikus писал(а):
`Китеж` надо скорее слушать, а не смотреть. И это
тот случай когда важен не вокал, это лишь частное средство, а чисто художественное и
философское постижение этой вещи. Там ведь вообще, если не считать Февронии, главный
`персонаж` - Лес, `пустыня прекрасная`, некое нравственное пространство...
Пожалуй,
что так и есть.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru