Главная Мечислав (Моисей) Вайнберг Соната для фортепиано №5 (1956)

Соната для фортепиано №5 (1956), op. 58 (Вайнберг)

Мечислав (Моисей) Вайнберг (1919–1996)

Соната для фортепиано №5 (1956) op. 58

Скачать ноты
1. Allegro
2. Andante
3. Allegretto

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Добавил: LAKE , 21.01.2014 15:59            (0)  


Добавил: abyrvalg , 27.03.2013 21:05            (4)  


запись 2009г.
Добавил: alexa_minsk , 19.08.2017 09:51            (0)  


Последние комментарии

LiliyaUgay
  Вопрос такой: в нотах, согласно изданию `Музыка`, темп первой части - половинка с
точкой=108, - т.е. с учетом трехдольности и пунктирного ритма темы получается очень
приподнятый танец. Однако, все исполнители играют намного медленней, создавая при этом
характер шествия на Голгофу. В данном случае, Маклахлан играет буквально в два раза
медленней темпа, указанного Вайнбергом. Я понимаю, что текст не легкий, и темпы у
Вайнберга во всех подвижных произведениях очень амбициозные, поэтому отклонения на 10-20
ещё допустимо, но записывать и выпускать произведение исполненное в два раза медленнее...
он наверное не стал бы так делать с Шопеном или Бетховеном. Почему в случае с Вайнбергом
допускаются такие вольности интерпретации?
Mikhail_Kollontay
  LiliyaUgay писал(а):
Вопрос такой: в нотах, согласно изданию
`Музыка`, темп первой части - половинка с точкой=108, - т.е. с учетом трехдольности и
пунктирного ритма темы получается очень приподнятый танец. Однако, все исполнители играют
намного медленней, создавая при этом характер шествия на Голгофу. В данном случае,
Маклахлан играет буквально в два раза медленней темпа, указанного Вайнбергом. Я понимаю,
что текст не легкий, и темпы у Вайнберга во всех подвижных произведениях очень
амбициозные, поэтому отклонения на 10-20 ещё допустимо, но записывать и выпускать
произведение исполненное в два раза медленнее... он наверное не стал бы так делать с
Шопеном или Бетховеном. Почему в случае с Вайнбергом допускаются такие вольности
интерпретации?
Мне этот темп кажется очень странным, даже более чем (я сам эту сонату
играю, горжусь тем. что вот у меня в руках ноты с надписом автора). Я как-то не догадался
у МС спросить, что это значит. Говорю только о себе: для меня такой метроном абсолютно не
приемлем и идет против музыки, совершенно так, как идет вопреки смыслу музыки метроном 1-й
части Хаммерклавира. - Да, `Музыка`, 1966.
precipitato
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Мне этот темп кажется очень странным,
даже более чем (я сам эту сонату играю, горжусь тем. что вот у меня в руках ноты с
надписом автора). Я как-то не догадался у МС спросить, что это значит. Говорю только о
себе: для меня такой метроном абсолютно не приемлем и идет против музыки, совершенно так,
как идет вопреки смыслу музыки метроном 1-й части Хаммерклавира. - Да, `Музыка`,
1966.
С темпами вообще незадача, я всегда выставляю темп, с которым потом резко сам
не соглашаюсь при исполнении, причем в разную сторону - и быструю, и медленную. Возможно у
Вайнберга такая же проблема.
Mikhail_Kollontay
  precipitato писал(а):
С темпами вообще незадача, я всегда выставляю
темп, с которым потом резко сам не соглашаюсь при исполнении, причем в разную сторону - и
быструю, и медленную. Возможно у Вайнберга такая же проблема.
Вайнберг мне напоминает
по `текстуре` Гульда, но еще более выраженно: горбатый, сверхсексуальный человек, сверх же
естественно одарённый, с болезненно цепкими пальцами и болезненно скорым мозгом. Но при
этом лишен звука и физической возможности вкладываться в звук рояля телом как простые
смертные. Всё за счёт липких, цепких рук с 10ю железными крючочками. Возможно, отсюда и.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru