Главная Николай Яковлевич Мясковский Соната для фортепиано № 3 до минор

Соната для фортепиано № 3 до минор, op. 19 (Мясковский)

Николай Яковлевич Мясковский (1881–1950)

Соната для фортепиано № 3 до минор op. 19

Скачать ноты
Con desiderio, improvisato - Moderato con moto, stentato, ma sempre agitato

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

1979
Добавил: incognito , 11.06.2013 11:31            (0)  


Добавил: ArmanLoengrin , 22.10.2010 15:44            (0)  


Добавил: Kris1979 , 01.12.2009 09:05            (1)  


Добавил: incognito , 12.02.2013 21:04            (0)  


Запись с концерта в Большом зале Нижегородской гос. консерватории 21 апреля 2009 года // Источник - авторская раздача исполнителя на rutracker.org
Добавил: evc , 02.10.2013 10:12            (0)  


Запись 3 декабря 1953 г. г. Москва, live
Добавил: D-503 , 05.01.2010 23:21            (0)  


Tours, 8 July 1973
Добавил: incognito , 07.06.2015 22:39            (0)  


Запись - 22 декабря 1974 г., Москва.
Добавил: Osobnyak , 26.09.2016 20:45            (0)  


Соната №3 соч.19 (вторая редакция)
Добавил: vladimir2010 , 20.04.2011 16:54            (0)  


Третья соната для фортепиано, с-moii, 1920. Вторая редакция 1939.
Добавил: LAKE , 15.02.2013 19:02            (13)  


Запись - 16-25 августа 1989 г., Будапешт.
Добавил: opus83 , 12.01.2010 19:58            (0)  


Последние комментарии

somm
  Похоже, Мясковский интересует всего 2-ух музыкантов - Владимира Юровского и Михаила
Лидского. Зал Мясковского есть, а звучащей музыки нет, причем никогда. Был недавно в доме
музее Голованова, Лидский играл 3 сонату. Впечатление, что открыл пусть не континент, но
огромный остров. Никого ретроградства в помине не заметил, стилистика скорее близка к
Прокофьеву, чем к 19 веку. Скажу больше, соната весьма похожа на серийную музыку, и это не
ради красного словца. Монотематизм, приятная сухость и где-то даже механистичность,
изобретательность, искусность в обращении с материалом. Понятно, что не везде Мясковский
идет `от живота` (как в 27 симфонии), есть и модерновые сочинения. Какая скорбь, что НЯ
тоже приложил руку к расшатыванию устоев :)
M_I__
  Исполнение не очень-то художественное, `роскошное и безвкусное` (С). Необъяснимые,
необоснованные остановки звучания, по сути - паузы, иногда заикания. Буря в стакане воды.
Есть ажиотаж, мелкая вычурность, мелкая истеричность, своеобразная таинственность, и нет
самопожертвования. Игра не по принципу `как надо`, а по принципу `как могу`. Обращение с
роялем залихватски-панибратское, `на-ты`. Я предпочитаю отношение к инструменту `на-Вы`.
Исполнение, вероятно, придётся по вкусу нынешним богатеньким слушателям, это для них, они
сами, в большинстве своём, такие. Поймут
musikus
  M_I__ писал(а):
Исполнение не очень-то художественное, `роскошное и
безвкусное` (С).
Эк Вас повело-то как сурово... Ну, не Рихтер, наш с Вами, любимый,
да. А кто Рихтер?
Hasca
  musikus писал(а):
Эк Вас повело-то как сурово... Ну, не Рихтер, наш с
Вами, любимый, да. А кто Рихтер?
`Повело`, говорите. Даже понесло. M_I_ клавир надо
почитать. Там паузы авторские стоят как дырки в сыре - в точности на своих местах. Зависть
берет своё.
M_I__
  musikus писал(а):
Эк Вас повело-то как сурово... Ну, не Рихтер, наш с
Вами, любимый...
Спасибо и за `наводку`, и за чуткое отношение. Взял, да и прослушал
эту сонату в записи Рихтера, и всё стало ясно. Там `дырка` сыграна так, что в неё
вопросительно вглядываешься, вслушиваешься. И - `дырки` словно и нет, она эмоционально
звучит, она - не пустое место. И потом, у Рихтера чувствуется неравнодушное отношение к
происходящему в музыке, переживание, почти смятение, у него сердце болит за всё это. А
эстетически - всё превосходно выполнено.
Hasca
  M_I__ писал(а):
Спасибо и за `наводку`, и за чуткое отношение. Взял,
да и прослушал эту сонату в записи Рихтера, и всё стало ясно. Там `дырка` сыграна так, что
в неё вопросительно вглядываешься, вслушиваешься. И - `дырки` словно и нет, она
эмоционально звучит, она - не пустое место.
`Остапа несло` дальше.
Результаты анализов Рихтера и Фаворина еще чутче, чем отношение `наводчика`.
Любой может утверждать, что Рихтер лучше Фаворина, но это - пустяки.
Бессмертен экзерсис музыковеда о `вопросительном вглядывании, и вслушивании` в
исчезающую дырку, которая еще эмоционально звучит при этом и нагло утверждает, что `она -
не пустое место`.
Настал полный `шухер` в музыковедении, а на `атасе` - никого.
abyrvalg
  Hasca писал(а):
`Остапа несло` дальше.
Результаты анализов Рихтера и Фаворина еще чутче, чем отношение `наводчика`.
Любой может утверждать, что Рихтер лучше Фаворина, но это - пустяки.
Бессмертен экзерсис музыковеда о `вопросительном вглядывании, и вслушивании` в
исчезающую дырку, которая еще эмоционально звучит при этом и нагло утверждает, что `она -
не пустое место`.
Настал полный `шухер` в музыковедении, а на `атасе` - никого.
Мил человек, ну дык
сделайте свой всеобъемлющий анализ, беспристрастный и независимый, как советский суд, а
не как в одной известной пьесе `сюда нельзя, плевать - нельзя, а только слышно: `дурак` да
`дурак`. Потыкайте по клаве умные словеса, покажите себя.
M_I__
  Hasca писал(а):
Бессмертен экзерсис музыковеда...
Настал полный `шухер` в музыковедении...
Да бросьте, нет тут никакого музыковеда, а
есть слушатель.
А что касается музыковедения - какое мне до этого дело? Меня интересует музыка, и если у
кого-то есть интересное впечатление (хвалебное или ругательное), пусть выскажет, а мы
почитаем.
alexshmurak
  Hasca писал(а):
`Остапа несло` дальше.
Лэйк, дружище, давно ли
из лепрозория?)
Hasca
  abyrvalg писал(а):
Мил человек, ну дык сделайте свой всеобъемлющий
анализ, беспристрастный и независимый, как советский суд, а не как в одной известной
пьесе `сюда нельзя, плевать - нельзя, а только слышно: `дурак` да `дурак`. Потыкайте по
клаве умные словеса, покажите себя.
Например:
Такт №6 - фермата.
Такт № 24 - апостроф.
Школа игры на фортепиано Николаева ответит - что в таких случаях ждать от пианиста.
Термин `дырка` отсутствует в музыке. Понятие эмоционально звучащая `дырка` применительно
к Рихтеру вообще еще не встречалось в музыковедении.
Никаких запретов M_I_.
Никаких `дураков`.
Анализ M_I_ бессмертен.
Hasca
  abyrvalg писал(а):
Мил человек, ну дык сделайте свой всеобъемлющий
анализ, беспристрастный и независимый, как советский суд, а не как в одной известной
пьесе `сюда нельзя, плевать - нельзя, а только слышно: `дурак` да `дурак`. Потыкайте по
клаве умные словеса, покажите себя.
Какой Вас интересует анализ?
Только про суды не надо больше. Я не судья.
M_I__
  Hasca писал(а):
Какой Вас интересует анализ?
Анализов не надо.
Лучше расскажите о Вашем впечатлении от этой записи, если оно есть.
А анализ можете сдать в поликлинику. По месту жительства.
Hasca
  M_I__ писал(а):
Анализов не надо. Лучше расскажите о Вашем
впечатлении от этой записи, если оно есть.
А анализ можете сдать в поликлинику. По месту жительства.
Простите, но меня просили
сделать, а затем сдать анализ сюда, а не в поликлинику. Потому и спросил у запрашивающего
- какой именно анализ нужен?
Hasca
  M_I__ писал(а):
Анализов не надо. Лучше расскажите о Вашем
впечатлении от этой записи, если оно есть.
А анализ можете сдать в поликлинику. По месту жительства.
Я почти не верю Вам,
потому, думаю, что Ваш вопрос задан не с целью узнать моё впечатление от исполнения, а для
иных целей. Но, отвечу.
Соната по сути уникальна тем, что при, в значительной мере, сохранении традиционной
сонатной формы, совершенно отсутствуют смысловые пикники в виде кадансовых остановов (уж
простите термин из истории ЭВМ, но слово `остановок` тут не годится).
Вся соната такова, что ее музыкальная ткань не дает возможности поразмышлять хотя бы
кратко об уже услышанном и подготовится к дальнейшему развитию или как-то его для себя
обозначить. Музыка постоянно опережает слушателя, загоняя его в безостановочный поток все
новых и новых сильных эмоций, если хотите - держит его на грани экспрессивной экзальтации.
При всем этом достичь такого эффекта в реальном исполнении сложно. Очень легко создать
шум, педальные эффекты, что при весьма сложной гармонической фактуре, все поймут и
простят, ну и проч.
Фаворину же благодаря отличной технике удается найти манеру исполнения сонаты,
позволяющую ему при точном выполнении формальных авторских указаний и практически
безупречной точности попадания в ноты, выстроить целостную композицию непрерывного
движения сильных, ярких, в чем-то яростных эмоций, достигая сразу и сохраняя на всем
протяжении сонаты благородного звучания рояля даже в самых `заумных` местах. Это в
целом. А, в частностях - ну, очень хороши у Фаворина тембровые контрасты верхних голосов и
аккомпанемента во многих разделах сонаты.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru