Главная Людвиг ван Бетховен Опера `Фиделио` (1805/1814)

Опера `Фиделио` (1805/1814), op. 72 (Бетховен)
Оригинальное название — Fidelio

Опера в двух действиях Людвига ван Бетховена на либретто (по-немецки) Йозефа Зоннлейтнера, основанное на французском либретто Жана Никола Буйи. Либретто...Читать дальше
Оригинальное название — Fidelio

Опера в двух действиях Людвига ван Бетховена на либретто (по-немецки) Йозефа Зоннлейтнера, основанное на французском либретто Жана Никола Буйи. Либретто Зоннлейтнера было переработано Стефаном Брейнингом в 1806 году и Георгом Фридрихом Трейчке — в 1814 году.
Действующие лица:

ФЛОРЕСТАН, испанский аристократ (тенор)
ЛЕОНОРА, его жена, скрывающаяся под именем Фиделио (сопрано)
ДОН ФЕРНАНДО, премьер-министр (бас)
ДОН ПИЗАРРО, начальник тюрьмы (бас)
РОККО, тюремщик (бас)
МАРСЕЛИНА, его дочь (сопрано)
ЖАКИНО, тюремный привратник (тенор)

Время действия: XVIII век.
Место действия: Севилья.
Первое исполнение: Вена, театр «Ан дер Вин», 20 ноября 1805 года.

30 октября 1805 года армии Наполеона перешли границу Австрии, и маршал Бернадот (впоследствии ставший королем Швеции и Норвегии под именем Карла XIV) занял Зальцбург. С той техникой, которая у него была, его армии потратили недели, чтобы достичь незащищенной Вены. Но когда они ее в конце концов захватили, Наполеон устроил свою штаб-квартиру в Шёнбруннском дворце и отдал приказ своим солдатам обращаться с венцами корректно», подобно тому, как Гитлер приказал своим солдатам вести себя в оккупированном им Париже. Проявлением этой «корректности» в ее варианте начала XIX века было посещение расквартированными в Вене французскими офицерами премьеры «Фиделио», состоявшейся 20 ноября. Сам Наполеон, похоже, ничего не знал об этом важном событии — во всяком случае, его вкусу соответствовала более легкая музыка.

Театр на премьере был полупустой, и исполнение провалилось. После двух повторов опера была снята с репертуара — как впоследствии оказалось, временно. В марте следующего года, после того как Бетховена, несмотря на его резкое сопротивление, удалось склонить сделать некоторые сокращения и кое-что изменить, опера снова была поставлена. Но и на сей раз ее ждал провал. Еще одна попытка поставить «Фиделио» была предпринята в следующем сезоне. Но опера — как и большая часть бетховенской, как тогда считалось, «трудной» музыки — привлекла лишь тех, кто мог позволить себе приобрести билеты на хорошие места. Композитор с негодованием забрал партитуру из театра и кардинально переработал ее в 1814 году. Тогда, с великой Шредер - Девриент в заглавной роли, она наконец имела успех.

Тринадцать лет спустя, незадолго до смерти, Бетховен подарил партитуру своей единственной оперы близкому другу и биографу Антону Шиндлеру. «Из всех моих детищ, — сказал как-то умирающий композитор, — это произведение стоило мне при его рождении наибольших мук, позже доставило наибольшие огорчения и поэтому оно мне дороже всех других».

Очень дорога эта опера также и многим любителям музыки. Она заняла почетное место в репертуаре самых знаменитых оперных театров мира. В наши дни, однако, она возобновляется лишь периодически, поскольку редко приносит кассовый успех. Возможно, причина этого в некоторой эклектичности стиля произведения: первая сцена — это в значительной степени зингшпиль, почти оперетта, особенно, когда она дается с речевыми диалогами, как это задумано композитором, вместо речитативов, обычно исполняемых за пределами Германии и Австрии. Возможно, причина заключается в наивности сюжета и его контрасте с неистовой и эмоционально сильной музыкой. Но одно несомненно: мало кто из оперных композиторов (если они вообще есть) могут похвастать, что написали столь экспрессивную музыку, как «Хор узников», большие арии Леоноры и Флорестана или увертюра, известная как «Леонора №3».

УВЕРТЮРА

У постановщика оперы имеется на выбор четыре увертюры. Первая — она была сочинена прежде остальных и исполнена на премьере в 1805 году — в настоящее время известна как «Леонора №2». Другая увертюра — «Леонора №3» — была сочинена для мартовской постановки 1806 года. Именно она была несколько упрощена для планировавшейся, но так и не осуществленной постановки оперы в Праге в том же году; рукопись этого варианта увертюры была потеряна и впоследствии найдена в 1832 году, причем, когда ее обнаружили, было высказано предположение, что именно этот вариант был первым, написанным Бетховеном для оперы. Эта увертюра, таким образом, была назван — ошибочно — «Леонора №1». Четвертая увертюра, написанная для исполнения оперы в 1814 году, названа «Фиделио-увертюра». Именно она обычно в наши дни исполняется перед первым действием и более, чем все остальные, соответствует ему.

«Леонора №3» часто исполняется между двумя сценами второго действия. Многим критикам предвосхищение в ней музыкальных и драматических эффектов, которые имеются в следующей сцене, кажется совершенно антихудожественным. Я должен сказать, что согласен с ними. Эта увертюра столь сильна, столь драматична, столь действенна благодаря призыву трубы за сценой (повторенному, конечно, в опере), что не нуждается ни в каких сценических действиях, чтобы передать музыкальное послание оперы, не детали, конечно, а самую суть. Возможно, именно поэтому Бетховен, по опыту последующих лет убедившийся в этом, написал более скромную «Фиделио-увертюру» для окончательной редакции оперы. И, возможно, именно поэтому эта величайшая оркестровая поэма — «Леонора № 3» — должна быть сохранена исключительно для концертного зала.

ДЕЙСТВИЕ I

Сценическая практика такова: при постановке оперы это действие либо разделяется на две сцены, либо остается, как это в партитуре, неделимым. В обоих случаях действие происходит в доме Рокко, севильского тюремщика. (В тех постановках, в которых действие разделено на две сцены, оно начинается внутри дома Рокко, а завершается в саду; в неразделенных на сцены постановках оно все происходит в саду.)

Молодой тюремный привратник Жакино докучает своими ухаживаниями Марселине, дочери тюремного смотрителя Рокко («Jetzt, Schatzchen, jetzt sind wir allein» — «Подставь мне ушко поскорей»). Молодой человек настойчиво ее убеждает, но не получает от девушки никакого ответа: с некоторых пор он замечает, что Марселина охладела к нему. Когда в конце концов он уходит, Марселина издает вздох облегчения и поет очень приятную небольшую арию «О war ich schon mit dir vereint» («Нельзя сказать, кто идеал»). Она откровенно говорит нам, что человек, за которого она хотела бы выйти замуж, — Фиделио. Но о чем она даже не догадывается — так это то, что Фиделио отнюдь не мужчина, это женщина, переодетая в мужское платье. На самом деле это Леонора, жена Флорестана, политического узника, томящегося в тюрьме правителя-тирана Севильи Пизарро. Никто не знает точно, где заточен Флорестан, но Леонора, подозревая, что он может быть именно здесь, переоделась мужчиной, взяла имя Фиделио и нанялась в качестве первого помощника Рокко. Вот уже полгода, как она состоит на этой службе, но так еще и не отыскала Флорестана, зато приобрела расположение обоих — своего начальника и его дочери.

Рокко входит в сопровождении Жакино и говорит, что ожидает возвращения Фиделио из города. Он должен принести почту для начальника тюрьмы Пизарро и новые наручники, и, когда Фиделио с весьма тяжелой для него (нее) ношей появляется, его приветствуют. Звучит очаровательный квартет в форме канона или рондо, из которого ясно, что Марселине нравится Фиделио. Фиделио замечает проявления ее чувств, но не может отвечать на них, Рокко кажется, что они могли бы составить хорошую пару. Жакино опасается, что Марселина охладела к нему. В простой песне Рокко поет том, что не может быть полного счастья без капитальца, рассуждает о золоте в народно-юмористическом духе.

В следующем диалоге Леонора узнает об узнике, содержащемся в строжайшей тайне, так что никому не позволено посещать его, кроме тюремщика. Леонору переполняет чувство надежды увидеть своего мужа, когда Рокко говорит ей, что, поскольку работа слишком тяжела для него, ему (то есть ей, Леоноре) будет позволено помогать ему.

Это тот момент, когда во многих постановках оперы меняется место действия — теперь оно переносится из дома Рокко в сад. Военная мелодия, звучащая в этот момент в оркестре, дает время для перемены декораций. Входит Пизарро с отрядом гвардейцев и забирает у Рокко принесенную ему из города почту. Одно из писем (Пизарро читает его вслух; так Бетховен вводит нас в курс неприятного для Пизарро поворота событий) — секретное донесение о скором посещении Пизарро доном Фернандо: в Севилье стало известно о беззаконии, творимом Пизарро в своей тюрьме, о многих невинных узниках, томящихся в ней. И вот, оказывается, на днях в тюрьму прибудет сам премьер-министр Испании дон Фернандо. Пизарро призывает к себе Рокко (звучит дуэт басов «Jetzt Alter, jetzt hat es Eile» - «Эй! Слушай!») и приказывает ему немедленно умертвить тайного узника, но так, чтобы ни одна душа об этом не знала. За это он обещает корыстолюбивому тюремщику большое вознаграждение. Дуэт этот строится на психологическом контрасте: Пизарро гневен и нетерпелив, Рокко обеспокоен необходимостью совершить убийство невинного и беззащитного пленника и не знает, на что решиться. В конце концов, принимая вознаграждение, он успокаивает свою совесть рассуждением о том, что быстрая смерть, вероятно, лучше, чем долгие страдания от голода, на которые обречен пленник Пизарро.

Леонора подслушала окончание их разговора и теперь поет свою большую арию «Abscheulicher! wo eilst du hin!» («О, лютый зверь!»), за ней следует другая, в которой она выражает свою надежду и веру, что Господь и ее любовь сделают так, что они свидятся вновь.

После короткой сцены, в которой Марселина дает ясно понять Жакино, что собирается выходить замуж не за него, а за Фиделио, Рокко поддается уговорам вывести (в отсутствие губернатора) заключенных на свежий воздух — роскошь, которой они очень редко удостаиваются. Оборванные и изможденные узники, полные страха перед охраной, дежурящей на стенах тюрьмы, однако счастливые от возможности хоть на миг глотнуть свежего воздуха, медленно выходят из своих камер и поют знаменитый «Хор узников» («О welche Lust, in freier Luft»; «О, как легко! О, солнца свет!») — глубоко волнующее выражение чувств измученных заключенных, которым на краткий миг дано вновь почувствовать вкус свободы.

Рокко возвращается после своего разговора с Пизарро и говорит Фиделио, что он принял решение разрешить ему жениться на Марселине, но это будет потом, а сейчас им нужно вырыть могилу для одного тайного узника. Леонора ошеломлена этими новостями и спрашивает Рокко, мертв ли уже этот заключенный или Рокко только собирается убить его. Ни то, ни другое, говорит Рокко: убийство совершит сам Пизарро, все, что требуется от них, — это вырыть могилу. Рокко готов избавить Фиделио от этого тягостного дела, но он (то есть Леонора) настаивает на том, чтобы помогать старику. Леонора идет на это, догадываясь о самом страшном, — что могила эта роется для ее мужа, Флорестана.

Разгневанный Пизарро, прослышав о несанкционированной свободе, предоставленной узникам, возвращается, чтобы отставить тюремщика, но Рокко усмиряет его гнев напоминанием о человеке, которого они собираются убить. Заключенные отправляются обратно в свои камеры, двери запираются. Действие завершается приглушенными и зловещими звуками литавр.

ДЕЙСТВИЕ II

Сцена 1. В своей мрачной подземной темнице Флорестан, прикованный к камню, погружен в тяжелые раздумья о своем положении. Позади него длинный ряд ступеней, ведущих к двери. Он поет трогательную арию «In des Lebens Frtihlingstagen» («Боже, что за мрак»), в которой сокрушается по поводу своей печальной участи и смиряется с мыслью о смерти, которая, очевидно, недалека. Ему грезится, будто он видит ангела в образе Леоноры, ведущего его на небеса. Изможденный, он впадает в забытье.

Входят Рокко и Фиделио (Леонора). Они готовятся рыть могилу у стены камеры. Сцена эта сочинена в стиле, который с точки зрения техники и его литературной основы именуется «мелодрамой», иными словами здесь разговорные диалоги чередуются с оркестровыми эпизодами. Пока тюремщики трудятся, Леонора старается разглядеть черты лица узника, но у нее нет уверенности, что это ее муж — даже тогда, когда Рокко заводит разговор с ним и предлагает ему глоток вина. Несколько мгновений спустя она, однако, уже уверена, что это действительно Флорестан, ее муж. И теперь, когда с разрешения Рокко она предлагает ему кусок хлеба, она не может перенести того, что даже он, ее любимый Флорестан, не узнает ее. Нежной мелодией он выражает свою благодарность помощнику тюремщика (то есть Леоноре, своей жене) за оказанное ему благодеяние.

Теперь Рокко подает условленный сигнал Пизарро, Флорестан узнает наконец, кто послал его сюда, его охватывает предчувствие, что его жизнь в опасности. Пизарро закутанный в плащ, спускается по лестнице. Какой-то момент он со злорадством глядит на Флорестана, который с полным достоинством теперь смотрит в глаза смерти. Но в тот самый момент, когда Пизарро, уже обнажив кинжал, готов вонзить его во Флорестана, Леонора бросается ему наперерез, крича: «Если должен пасть Флорестан, то убей сначала его жену!» Все замирают пораженные. А когда Пизарро намеревается совершить двойное убийство, Леонора выхватывает пистолет из потайного кармана и направляет его на Пизарро.

Мгновение спустя за сценой слышится призывный звук трубы, который каждый помнит по частым исполнениям увертюры «Леонора №3». Мгновение тишины (другой отрывок из музыки увертюры), и вновь звучит труба — на сей раз ближе. Врывается Жакино, он приносит новости: премьер-министр уже прибыл, он у ворот. Звучит короткий квартет, Пизарро и Рокко удаляются, и сцена обычно завершается полным радости дуэтом, в котором муж и жена вновь соединяются.

В партитуре и либретто имеется короткая разговорная сцена после дуэта, в которой Рокко возвращается и говорит о списке заключенных, поданном премьер-министру, в котором имя Флорестана не значится. Это доказывает, что Флорестан был жертвой личной мести Пизарро. Поскольку этот эпизод не является необходимым для драматического действия, и к тому же отдаляет окончание сцены, занавес обычно опускается после дуэта Флорестана и Леоноры.

Сцена 2. В короткой заключительной сцене премьер-министр дон Фернандо зачитывает собравшимся заключенным и горожанам указ короля о помиловании, узнает своих старых друзей — Флорестана и Леонору — и приказывает надеть наручники на Пизарро и увести его в камеру. Опера завершается всеобщим хором ликования во славу Леоноры и супружеской любви, которая является темой всего произведения («О Gott! О welch ein Augenblick» — «Сияет нам свободы свет!»).

Генри У. Саймон (в переводе А. Майкапара)

Х Свернуть

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Nina Stemme. Recorded live at the Lucerne Festival 2010.
Добавил: Osobnyak , 14.02.2017 12:32            (0)  


Опера Цюриха. Режиссёр - Юрген Флимм. 2004.



Don Fernando - Siegfried Vogel, Don Pizarro - Theo Adam, Florestan - Ludovic Spiess, Leonore - Birgit Nilsson, Rocco - Franz Crass, Marzelline - Helen Donath, Jaquino, Pfortner - Gerhard Unger, Erster Gefangener - Fernando Jacopucci, Zweiter Gefangener - Franco Calabrese. Maestro del Coro - Gianni Lazzari. Запись - 17 марта 1970 г., Рим.
Добавил: Osobnyak , 07.08.2016 19:34            (0)  


Leonore - Gundula Janowitz, Florestan - René Kollo, Pizarro - Hans Sotin, Rocco - Manfred Jungwirth, Marzelline - Lucia Popp, Jaquino - Adolf Dallapozza, Fernando - Dietrich Fischer-Dieskau, Erster Gefangene - Karl Terkal, Zweiter Gefangene - Alfred Sramek. Запись - февраль 1978 г., Вена.
Добавил: Osobnyak , 20.03.2017 22:24            (4)  





Don Fernando – Martti Talvela, Don Pizarro - Theo Adam, Florestan - James King, Leonore ( Fidelio ) - Gwyneth Jones, Rocco - Franz Crass, Marzelline - Edith Mathis, Jaquino - Peter Schreier, Erster Gefangener - Eberhard Buchner, Zweiter Gefangener - Gunter Leib. Rundfunkchor Leipzig Chorus Master: Horst Neumann. Chor der Staatsoper Dresden Chorus Master: Gerhart Wustner. Запись - март 1969 г., Дрезден.
Добавил: Osobnyak , 29.09.2016 02:45            (0)  


Кирстен Флагстад (Леонора), Рене Мезон (Флорестан), Юлиус Юэн (Дон Писсаро), Александр Кипнис (Рокко), Марита Фарелл (Марцеллина), Карл Лауткёттер (Якино), Герберт Янссен (Дон Фернандо), Эмери Дарси, Джон Герни (2 узника). Нью-Йорк, Метрополитен-опера. Утро 22 февраля 1941 (live).
Добавил: alebaranov , 28.02.2017 16:45            (1)  


Нью-Йорк, Метрополитен-опера,10 марта 1951 (live). Дир. Б.Вальтер./Кирстен Флагстад (Леонора), Сет Сванхольм (Флорестан), Пауль Шёффлер (Дон Писсаро), Дежо Эрнстер (Рокко), Надин Коннер (Марцеллина), Петер Клейн (Якино), Джером Хайнс (Дон Фернандо), Джон Салливан, Джордж Чехановски (2 узника).
Добавил: alebaranov , 04.03.2017 17:21            (3)  


На ит. яз. Leonore - Dorothy Dow, Florestan - Amedeo Berdini, Pizarro -Giuseppe Taddei, Rocco - Boris Christoff, Marzelline - Irene Gasperoni, Jaquino - Nicola Monti, Fernando - Franco Calabrese. Запись - 28 ноября 1955 г., Рим.
Добавил: Osobnyak , 16.02.2017 11:54            (0)  


Leonore - Gabriele Schnaut, Marzelline - Ruth Ziesak, Florestan - Josef Protschka, Jaquino - Uwe Heilmann, Don Fernando - Tom Krause, Don Pizarro - Hartmut Welker, Rocco - Kurt Rydl, Prisoner - Falk Struckmann. Konzertvereinigung. Wiener Staatsopernchor. Recording: 1991, Konzerthaus Vienna.
Добавил: Osobnyak , 31.03.2017 15:23            (0)  


Don Fernando - Hans Braun, Don Pizarro - Ferdinand Frantz, Florestan - Hans Hopf, Leonore - Leonie Rysanek, Rocco - Ludwig Weber, Marzelline - Elizabeth Lindermeier, Jaquino - Murray Dickie. Запись - 22 декабря 1957 г., Рим.
Добавил: Osobnyak , 15.03.2016 20:39            (0)  


Helga Dernesch, Jon Vickers, Karl Ridderbusch, Zoltan Kéléman, José van Dam, Helen Donath, Horst R. Laubenthal, Werner Hollweg, Siegfried Rudolf Frese. Recorded: X. 7 XII.1970, Jesus Christus Kirche, Berlin.
Добавил: Osobnyak , 01.10.2015 11:54            (0)  


Leonore - Christa Ludwig; Florestan - Jon Vickers; Rocco - Gottlob Frick; Don Pizarro - Walter Berry; Don Fernando - Franz Crass; Marzelline - Ingeborg Hallstein; Jaquino - Gerhard Unger; Erster Gefangener - Kurt Wehofschitz; Zweiter Gefangener - Raymond Wolanksy. 1962.
Добавил: alexpopkov , 18.06.2012 00:39            (0)  


Don Fernando - Frederick Guthrie, Don Pizarro - Gustav Neidlinger, Florestan - Jan Peerce, Leonore - Sena Jurinac, Rocco - Dezso Ernster, Marcelline - Maria Stader, Jaquino - Murray Dickie. 1962 г.
Добавил: Osobnyak , 07.08.2016 16:55            (0)  


Первая версия оперы (т. е. `Леонора`). Дон Фернандо - Ханс Браун, Писарро - Пауль Шёффлер, Флорестан - Антон Дермота, Леонора - Хильде Цадек, Рокко - Отто фон Рор, Марселина - Герда Шайрер, Джакино - Альфред Пфайфер. Хор Венской государственной оперы. Запись с фестиваля в Брегенце, 1960 г.
Добавил: enmfromspb , 23.09.2013 22:15            (0)  


Jeannine Altmeyer – Leonore, Carola Nossek – Marzelline, Siegfried Jerusalem – Florestan, Rudiger Wohlers – Jaquino, Siegmund Nimsgern – Don Pizarro, Peter Meven – Rocco, Theo Adam – Don Fernando. Rundfunkchor Leipzig. Men’s Choir Rundfunkchor Berlin. Запись - январь 1980 и июнь 1981 г., Лейпциг.
Добавил: Osobnyak , 29.03.2017 02:46            (0)  


На русском языке. Г. Вишневская, Г. Нэлепп, А. Иванов, В. Нечипайло, И. Масленникова. Запись 1954 года.
Добавил: BOLDIN , 30.05.2010 12:55            (0)  


Ingela Brimberg, Brandon Jovanovich, Evgeny Nikitin, Robert Gleadow, Sylvia Schwartz, Bernard Richter, Charles Dekeyser, 2014



Thomas Quasthoff - Don Fernando, Alan Held - Don Pizarro, Jon Villars - Florestan, Angela Denoke - Leonore, Laszlo Polgar - Rocco, Juliane Banse -Marzelline, Rainer Trost - Jaquino. Запись - 25-28 апреля 2003 г., Берлин.
Добавил: Osobnyak , 11.05.2016 02:09            (0)  


10-17 декабря 1944 – 14 июня 1945. Жан Пирс - Флорестан, Роуз Бэмптон - Леонора, Никола Москона - Дон Фернандо, Герберт Янссен - Дон Писсаро, Сидор Белярский - Рокко, Элинор Стибер - Марцеллина, Джозеф Лейдрут - Якино.
Добавил: alebaranov , 02.01.2017 16:51            (2)  


Directed by: Balázs Kovalik Beethoven Fidelio Conducted by: Ádám Fischer



Кирстен Флагстад, Юлиус Патцак, Пауль Шёффлер. Записано в 1950 году.
Добавил: Mick_M , 13.12.2011 01:29            (1)  


Leonore - Martha Mödl, Florestan - Wolfgang Windgassen, Rocco - Gottlob Frick, Don Pizarro - Otto Edelmann, Don Fernando - Alfred Poell, Marzelline - Sena Jurinac, Jacquino - Rudolf Schock, Erster Gefangener - Alwin Hendricks, Zweiter Gefangener - Franz Bierbach. Запись - 13-17 октября 1953 г., Вена.
Добавил: Osobnyak , 18.04.2017 22:05            (0)  


Don Fernando - Andreas Schmidt, Don Pizarro - Ekkehard Wlaschiha, Florestan - Reiner Goldberg, Leonore - Jessye Norman, Rocco - Kurl Moll, Marzelline - Pamela Coburn, Jaquino Hans - Peter Blochwitz, Erster Gefangener - Wolfgang Millgramm, Zweiter Gefangener - Egbert Junghanns. Chorus master - Hans-Dieter Pfliieer. Ноябрь 1989 г., Дрезден.
Добавил: Osobnyak , 20.06.2016 20:17            (3)  


Don Fernando - Gwynne Howell, Don Pizarro - Theo Adam, Florestan - Peter Hofmann, Leonore - Hildegard Behrens, Rocco - Hans Sotin, Marzelline - Sona Ghazarian, Jaquino - David Kuebler, Erster Gefangener - Robert Johnson, Zweiter Gefangener - Philip Kraus. Запись 1980 г.
Добавил: Osobnyak , 07.08.2016 20:08            (0)  


Последние комментарии

weina
  Это настоящий сюрприз! Спасибо огромное, Особняк! Для Вас, кажется, не существует ничего
невозможного!

Послушала увертюры, отдельные кусочки (арии) и финал полностью и хотела сравнить с той
записью, где мы с Алебарановым когда-то пытались выяснить участие или неучастие в
исполнении Фишера-Дискау (она была без последней сцены). Но запись исчезла со всеми
потрохами (т.е. комментариями к ней)! Я помню, что совсем недавно (не сегодня ли?) читала
там Ваш последний пост `о поимке всех преступников` и ожидании награды (теперь-то понятно,
что Вы хотели этим сказать). Может быть, можно по горячим следам установить, как произошло
это удаление?
Osobnyak
  weina писал(а):
Это настоящий сюрприз! Спасибо огромное, Особняк! Для
Вас, кажется, не существует ничего невозможного!

Послушала увертюры, отдельные кусочки (арии) и финал полностью и хотела сравнить с той
записью, где мы с Алебарановым когда-то пытались выяснить участие или неучастие в
исполнении Фишера-Дискау (она была без последней сцены). Но запись исчезла со всеми
потрохами (т.е. комментариями к ней)! Я помню, что совсем недавно (не сегодня ли?) читала
там Ваш последний пост `о поимке всех преступников` и ожидании награды (теперь-то понятно,
что Вы хотели этим сказать). Может быть, можно по горячим следам установить, как произошло
это удаление?
Всё просто - я их снял с пробега.
Osobnyak
  weina писал(а):
Это настоящий сюрприз! Спасибо огромное, Особняк! Для
Вас, кажется, не существует ничего невозможного!

Послушала увертюры, отдельные кусочки (арии) и финал полностью и хотела сравнить с той
записью, где мы с Алебарановым когда-то пытались выяснить участие или неучастие в
исполнении Фишера-Дискау (она была без последней сцены). Но запись исчезла со всеми
потрохами (т.е. комментариями к ней)! Я помню, что совсем недавно (не сегодня ли?) читала
там Ваш последний пост `о поимке всех преступников` и ожидании награды (теперь-то понятно,
что Вы хотели этим сказать). Может быть, можно по горячим следам установить, как произошло
это удаление?
Добавлена та же самая запись. Специально всё проверил. Так что никто
ничего не потерял.

А насчёт награды подозреваю, что это будет рукопожатие лиц официальных. `Дали генералы
мужику рюмку водки и пятак серебром: `Веселись, мужичина!`
alebaranov
  weina писал(а):
...Она была без последней сцены). Но запись исчезла
со всеми потрохами (т.е. комментариями к ней)!
Комментариев не жалко. Главное, что
теперь запись целиком:)
alebaranov
  Перед последней сценой (между сообщением о том, что приехал министр, Дон Фернандо, и его
появлением на сцене) в этом спектакле идёт увертюра `Леонора`-3.
alebaranov
  Как и в более ранней записи, перед последней сценой вставлена увертюра `Леонора-3`. Запись
доставила мне столько наслаждения, что я, кажется, готов ее переслушивать каждый месяц.
Osobnyak
  alebaranov писал(а):
Как и в более ранней записи, перед последней
сценой вставлена увертюра `Леонора-3`. Запись доставила мне столько наслаждения, что я,
кажется, готов ее переслушивать каждый месяц.
Спасибо за вливание ценного напитка в
бездонную глотку Архива. Она уже начинает напоминать державинское `жерло Вечности`.
Opus88
  Osobnyak писал(а):
Спасибо за вливание ценного напитка в бездонную
глотку Архива. Она уже начинает напоминать державинское `жерло Вечности`.
Из жерла
вечности - черпать элей елей.
Здесь был.
Здесь есть.
Здесь будет есть Сэр Грей.

(Если что, это не я...)
alebaranov
  На днях я прослушал запись радиотрансляции с Зальцбургского фестиваля от 25 июля 1936 г.,
`Фиделио` с Тосканини. К сожалению, запись оказалась отвратительной в техническом
отношении: впечатление такое, что рядом с микрофонами стоят какие-то жутко резонирующие
предметы, мешающие своим шумом слушать оркестр и пение. Кроме того, транслировались только
3/4 первого акта - и едва лишь звук стал несколько чище (или это мой слух приспособился к
посторонним шумам и постепенно почти перестал их замечать), как запись и оборвалась на
середине арии Леоноры (а пела Лотте Леман!). Оказывается, время радиопередачи на этом
месте истекло (примерно через 45 мин. от начала спектакля). Очень жаль, но слушать это -
одно мучение. Потому запись не загружаю и даже разыскивать никому не советую (кроме
любителей трудностей) - если только не появится информация, что кому-то всё-таки удалось
ее успешно реставрировать, или что доставшийся мне диск просто дефектный.
rdvl
  alebaranov писал(а):
Потому запись не загружаю
Какое мудрое
решение.
alebaranov
  Хор Венской гос. оперы. Венский филармонический оркестр. Дир. Вильгельм Фуртвенглер.
Кирстен Флагстад (Леонора), Юлиус Патцак (Флорестан), Пауль Шёффлер (Писсаро), Йозеф
Грейндль (Рокко), Элизабет Шварцкопф (Марцеллина), Антон Дермота (Якино), Ганс Браун
(Фернандо), Германн Галлос, Любомир Панчев (1-й и 2-й заключенные). 1950 (live)
Osobnyak
  Отлично! Кому бы сказать спасибо?
Opus88
  Osobnyak писал(а):
...Кому бы сказать спасибо?
Композитору,
исполнителям и загрузившему )
Osobnyak
  Opus88 писал(а):
Композитору, исполнителям и загрузившему )
У
Вас всегда на всё готов ответ.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru