Главная Гектор Берлиоз Вокальный цикл `Летние ночи` (1841)

Вокальный цикл `Летние ночи` (1841), op.  7 (H 81) (Берлиоз)

Гектор Берлиоз (1803–1869)

Вокальный цикл `Летние ночи` (1841) op. 7 (H 81)

Скачать ноты
1. Villanelle - Вилланелла
2. Le spectre de la Rose - Призрак розы
3. Sur les lagunes (lamento) - На лагунах
4. Absence - Разлука
5. Au cimetiere (clair de lune) - На кладбище (лунный свет)
6. L`ile inconnue - Неведомый остров

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Jean-Philippe Collard, piano. Recorded in 1987-88.
Добавил: Gabisou , 02.02.2013 17:56            (0)  


Chicago Symphony Orchestra, Pierre Boulez - conductor. 31 January 2008, Orchestra Hall, Chicago.
Добавил: art15 , 27.10.2012 16:08            (0)  


BBC Philharmonic, Vassily Sinaisky (conductor). Recorded at New Broadcasting House, Manchester (England), 22-23 June 1999.
Добавил: Gabisou , 19.06.2015 14:15            (0)  


Запись - сентябрь 1963 г., Женева.
Добавил: Osobnyak , 05.10.2016 02:36            (0)  


Добавил: weina , 11.08.2015 22:58            (0)  


Запись - 12-13 апреля 1955 г., Бостон.
Добавил: Osobnyak , 05.05.2016 16:34            (0)  


Stewart Burrows - tenor. Запись 1975 г.
Добавил: Osobnyak , 20.05.2016 13:16            (0)  


Добавил: Osobnyak , 12.08.2015 17:22            (0)  


Congresshalle, Saarbrücken, 19.03.1993
Добавил: weina , 11.08.2015 22:36            (1)  


Солистка - Кири Те Канава (сопрано)
Добавил: Temna , 19.04.2009 23:37            (0)  


Запись - июнь 2006 г., Берлин.
Добавил: Osobnyak , 06.09.2015 15:03            (3)  


Последние комментарии

weina
  Цикл на стихи Теофиля Готье.
1. Villanelle (Вилланелла)
2. Le Spectre de la Rose (Видение розы)
3. Sur les lagunes: lamento (На лагунах)
4. Absence (Разлука)
5. Au cimitiere: clair de lune (На кладбище: лунный свет)
6. L’ile inconnue (Неведомый остров)

1. Слово «вилланелла» первоначально значило «молодая итальянская крестьянка». В 16-м веке
так стали называть простые сельские песни, состоящие из нескольких строф.
В этой первой песне цикла речь идет о цветущей природе и цветущей любви со всеми ее
радостями и большими надеждами. На поверхности здесь – безоблачное счастье, однако перед
началом третьей строфы мелодия в оркестровом сопровождении внезапно омрачается, переходит
в нижний регистр и модулирует в минор, и до конца песни в оркестре сохраняется некая
неустойчивость.

2. Девушке, приколовшей на балу к груди розу, во сне (или в видении) является дух этой
розы и превозносит свой счастливый жребий – умереть на груди такой красавицы.

3. (Песня рыбака). Горькое оплакивание умершей возлюбленной и своей несчастной судьбы –
отныне он обречен выходить в море с опустошенным сердцем, ушедшую никто не заменит.

4. Это как бы продолжение предыдущей песни: жизнь без любимой невыносима, тоска
неописуема: «Вернись, вернись!», «Цветок моей жизни закрылся вдали от твоей улыбки».

5. Под печальное пение птицы над дорогой могилой герою является призрак его возлюбленной,
простирающий к нему руки и призывающий к себе.

6. На вопрос, куда хотела бы отправиться молодая красавица на сказочном корабле, она
отвечает: «На Берег Верности». Но этот берег «почти неизвестен» в Стране Любви.

Кстати, Берлиоз сочинял эту музыку примерно в то же время, когда Шуман создавал свои
знаменитые вокальные циклы. Как говорится, почувствуйте разницу.
weina
  Большое спасибо за записи Бернарды Финк – и за Берлиоза, и за Равеля, и за Шумана. Я
всегда с огромным удовольствием ее слушаю, восхищаюсь ее отточенным мастерством,
исключительно ровным голосоведением (которым большинство современных певиц похвастаться не
может), прекрасным пиано, благородством ее вокала. На мой взгляд, у нее что-то общее с
Анне-Софи фон Оттер, тоже горячо мною любимой – может быть, внешне неброская, утонченная
выразительность, внутренняя интеллигентность, прирожденный артистизм?

Пару лет назад я слышала ее (живьем) во Второй симфонии Малера. «Красная розочка» была
спета так просто, чисто и одухотворенно, что это исполнение стало для меня эталоном и до
сих пор звучит у меня внутри. Слушала множество других певиц – все не то…
Osobnyak
  weina писал(а):
Большое спасибо за записи Бернарды Финк – и за
Берлиоза, и за Равеля, и за Шумана. Я всегда с огромным удовольствием ее слушаю,
восхищаюсь ее отточенным мастерством, исключительно ровным голосоведением (которым
большинство современных певиц похвастаться не может), прекрасным пиано, благородством ее
вокала. На мой взгляд, у нее что-то общее с Анне-Софи фон Оттер, тоже горячо мною любимой
– может быть, внешне неброская, утонченная выразительность, внутренняя интеллигентность,
прирожденный артистизм?

Пару лет назад я слышала ее (живьем) во Второй симфонии Малера. «Красная розочка» была
спета так просто, чисто и одухотворенно, что это исполнение стало для меня эталоном и до
сих пор звучит у меня внутри. Слушала множество других певиц – все не то…
А я
неожиданно для многих (для многих `Я`, бродящих по особняку) подсел на Барбару Бонни, и
распаляюсь на это вокальное чудо до состояния чуть ли не патологического, чуть ли не
влюблённости. И хочу найти того негодяя, который подсадил на белоснежную душу ожившего
громкоговорителя... хочу знать, кто это сделал?
weina
  Osobnyak писал(а):
А я неожиданно для многих (для многих `Я`,
бродящих по особняку) подсел на Барбару Бонни, и распаляюсь на это вокальное чудо до
состояния чуть ли не патологического, чуть ли не влюблённости.
Познакомилась с
Барбарой Бонни, хотя и довольно поверхностно. Впечатление: милый, легкий голосок очень
приятного тембра. Вашу влюбленность вполне могу понять, но не разделяю - по-моему, это
явление довольно обычное. Вообще Барбара и Бернарда в разных весовых категориях: у первой
лирическое сопрано, у второй высокое меццо. Я, в принципе, больше люблю меццо-сопрано -
звучит красочнее, волнительнее.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru