Главная Кайхосру Шапурджи Сорабджи Соната для фортепиано № 4 (1928-29)

Соната для фортепиано № 4 (1928-29), KSS 48 (Сорабджи)

Кайхосру Шапурджи Сорабджи (1892–1988)

Соната для фортепиано № 4 (1928-29) KSS 48

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Запись 2002 (?).
Добавил: Osobnyak , 21.11.2015 05:11            (11)  


Последние комментарии

Osobnyak
  Это как понимать: время как музыка? (можно наоборот)
Mikhail_Kollontay
  На мой взгляд, у Сорабджи если слушать, так авторское исполнение, а там, где его нет,
пытаться оное мысленно устроить. Иначе и будет тыканье в клавиши в попытке играть
рапсодьюлиста.
Mikhail_Kollontay
  Osobnyak писал(а):
Это как понимать: время как музыка? (можно
наоборот)
Еще показалось осмысленным исполнение Руссо здесь, я и загрузил поэтому
видео.
Mikhail_Kollontay
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Еще показалось осмысленным исполнение
Руссо здесь, я и загрузил поэтому видео.
Оооопс, вставить ссылку-то забыл:
http://classic-online.ru/ru/production/10033
Opus88
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Оооопс...
Какой у Вас руглиш
получился )
Mikhail_Kollontay
  Opus88 писал(а):
Какой у Вас руглиш получился )
Отрыжки
композиторской работы, всё и состоит в комбинаторике, во сне и наяву. Коллеги подтвердят
думаю.
Opus88
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Отрыжки композиторской работы, всё и
состоит в комбинаторике, во сне и наяву. Коллеги подтвердят думаю.
Так это ж только
средства для выражения мыслей и чувств - как цели, оправдывающей средства )
Mikhail_Kollontay
  Opus88 писал(а):
Так это ж только средства для выражения мыслей и
чувств - как цели, оправдывающей средства )
Как карточный шулер, непрерывно крутящий
в руках колоду, или как скрипач, никогда не выпускающий скрипку из рук. Серьезно, в
общежитии у нас было принято. Что бы ни было, скрипка всегда в руке. Саша Брусиловский,
Сережа Гиршенко, Миша Вайман, сразу вспомнилось.
Osobnyak
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Как карточный шулер, непрерывно крутящий
в руках колоду, или как скрипач, никогда не выпускающий скрипку из рук. Серьезно, в
общежитии у нас было принято. Что бы ни было, скрипка всегда в руке. Саша Брусиловский,
Сережа Гиршенко, Миша Вайман, сразу вспомнилось.
Это у всех исполнителей принято.
Фраучи чуть ли не в туалет ходил с гитарой. Как и Широков. Последний из-за этого, почти
по-шумановски, руку и повредил. Но позже выздоровел.
Osobnyak
  Mikhail_Kollontay писал(а):
На мой взгляд, у Сорабджи если слушать,
так авторское исполнение, а там, где его нет, пытаться оное мысленно устроить. Иначе и
будет тыканье в клавиши в попытке играть рапсодьюлиста.
Я чуть о другом: об опыте
соотношения творч. сознания со Временем, о перетекания Творчества во Время, либо о снятии
его творчеством (время как ненужность). Я лично согласен, что времени не существует, это
лишь вопрос энергетических различий... И тут энергия, затрачиваемая на игру, есть
сохранение энергии. Как у Высоцкого - прыжок за горизонт.
Mikhail_Kollontay
  Osobnyak писал(а):
Я чуть о другом: об опыте соотношения творч.
сознания со Временем, о перетекания Творчества во Время, либо о снятии его творчеством
(время как ненужность). Я лично согласен, что времени не существует, это лишь вопрос
энергетических различий... И тут энергия, затрачиваемая на игру, есть сохранение энергии.
Как у Высоцкого - прыжок за горизонт.
Вы знаете, если о Сорабджи, я пока понял одно:
смотришь в ноты, там совершенно всё понятно и логично, а слушаешь, и ничего не получается
ни у кого, кроме разве автора. (Но я только одну авторскую запись и знаю.) Люди играют
грубо артикулируя, и нежная как тело персика ткань безнадёжно уродуется, как если есть
плов вилкой вместо пальцев.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru