Главная Роберт Шуман 3 романса для фортепиано

3 романса для фортепиано, Op. 28 (Шуман)

Роберт Шуман (1810–1856)

3 романса для фортепиано Op. 28

Скачать ноты
Посвящается Heinrich II., Graf von Reuss-Köstritz, 1839.

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Запись - июнь 1976 г., Амстердам.
Добавил: Osobnyak , 04.07.2015 12:31            (5)  


Добавил: ahol , 12.02.2014 11:27            (0)  


Запись - 9 июля 1951 г.
Добавил: art15 , 21.08.2013 12:39            (0)  


№ 2 фа диез мажор. 23.10.1979, Лос-Анджелес, (live).
Добавил: weina , 15.11.2014 11:21            (0)  


№2, Fis-dur Recorded in New York City (USA), April 26, 1957.
Добавил: Gabisou , 25.08.2013 03:55            (0)  


No.2 Fis-dur / 28 May 1928 (Columbia Phonograph Company, U.S.A.)
Добавил: RUBINstein , 08.08.2011 13:56            (0)  


Добавил: Kris1979 , 08.02.2010 12:48            (0)  


1974.
Добавил: Osobnyak , 29.03.2018 22:13            (0)  


Ор. 28, № 2. Запись - 11 апреля 1950 г.
Добавил: Osobnyak , 01.11.2017 17:45            (0)  


Добавил: sergey1979 , 28.04.2009 18:28            (0)  


Добавил: ahol , 10.05.2014 11:31            (2)  


№ 2, Fis-dur. Запись - 7 января 1947 г., Нью-Йорк.
Добавил: olgavard , 09.06.2010 16:57            (0)  


2010 г.
Добавил: ahol , 11.06.2014 15:35            (23)  


No.2, Fis-dur. 1941 г.
Добавил: Dodo , 27.06.2010 23:27            (0)  


`Einfach`, No 2. Запись - июль 1961 г., Нью-Йорк.
Добавил: Osobnyak , 18.03.2017 21:33            (0)  


Париж, декабрь 1952.
Добавил: art15 , 08.03.2014 16:51            (0)  


Добавил: sergey1979 , 20.04.2009 10:01            (0)  


Добавил: viktor_korolyov , 03.12.2013 15:28            (0)  


№2
Добавил: Glebios , 25.01.2014 16:48            (0)  


1974 г.
Добавил: art15 , 16.08.2013 12:59            (0)  


Последние комментарии

ahol
  Не ожидал от Аррау такого завораживающего исполнения одного из самых любимых опусов — его
неспешность, глубина и проникновенность, лишённые ложной экзальтации, плавно погружают в
мир неподражаемых образов Шумана, периодически унося в непостижимые романтические дали.

По-новому как-то открыл для себя Аррау, затерявшегося до этого в сонме примелькавшихся
имён.

Спасибо.
Osobnyak
  Он всегда глубок... как Байкал. Хотя и не всегда точен. Но- парадоксальным образом -
всегда очень интересен.
Opus88
  Osobnyak писал(а):
Он всегда глубок... как Байкал. Хотя и не всегда
точен. Но- парадоксальным образом - всегда очень интересен.
Он же не стремиться
куда-то точно попасть. Нет задачи быть дельта-функцией Дирака - которая точно в одной
точке и нигде больше.

Он в поздних Бетховенских сонатах, напоминает мне мудреца, неспешно собирающего ноты и
вовлекающего в этот процесс слушателя - и для меня это было (и есть) невероятно ценно.
Osobnyak
  Opus88 писал(а):
Он же не стремиться куда-то точно попасть. Нет
задачи быть дельта-функцией Дирака - которая точно в одной точке и нигде больше.

Он в поздних Бетховенских сонатах, напоминает мне мудреца, неспешно собирающего ноты и
вовлекающего в этот процесс слушателя - и для меня это было (и есть) невероятно
ценно.
А мне в поздних он вообще не показался.
ahol
  Opus88 писал(а):
Он в поздних Бетховенских сонатах, напоминает мне
мудреца, неспешно собирающего ноты и вовлекающего в этот процесс слушателя - и для меня
это было (и есть) невероятно ценно.
Аррау, действительно, свойственна, на мой взгляд,
медитативность за счёт увлечённости процессом звукоизвлечения и наслаждения его
результатом, — сам путь есть цель — что позволяет ему попадать в яблочко, хотя и не
всегда. Например, в третьей части Первой сонаты (Шумана) эксперименты с темпом в срединном
эпизоде явно режут слух и идут, думаю, вразрез с авторским переживанием (такого, кстати,
нет ни у Ашкенази, ни у Андснеса — прослушал для сравнения), а всё сметающий на своём пути
шквал финала третьей части Крейслерианы вырождается у него в достаточно умеренный и
добротно выделанный поток.

Но всё божественно, и индивидуальность — не исключение, будучи совершенно необходимой
фазой эволюции сознания. Только смертельно устав от неё и, следовательно, от самого себя
как скопища бесконечных интенций, — и никак не раньше — можно отбросить её и, увидев то
единство, которое только и составляет сущность жизни, покончить с глупостью кувыркания в
колесе сансары. Так что, у Аррау, как, впрочем, и у каждого из нас, всё ещё впереди)).
ahol
  В письме К. Космали от 5 мая 1843 года Шуман пишет о своих фортепианных сочинениях,
которые он считает лучшими: «…это, как я полагаю, «Крейслериана», 6(8) «Фантастических
пьес», четыре тетради Новеллетт и тетрадь Романсов».
Сейчас нас, естественно, удивляет, что при этом им не упомянуты такие шедевры, как
«Симфонические этюды» - ор. 13, «Детские сцены» - ор.15 и «Фантазия» - ор. 17, но дело не
в этом, а в необходимости обратить внимание на явно недооценённые вопреки авторской
наводке «Новеллетты» - ор. 21 (в полном объёме, кстати) и «Романсы» - ор. 28. Последние
выложил здесь в исполнении Коллара – для коллекции, в основном, поскольку сам предпочитаю
ранее выложенного Ашкенази. Не исключаю, однако, что и Коллар найдёт своего слушателя.
sir Grey
  ahol писал(а):
В письме К. Космали от 5 мая 1843 года Шуман пишет о
своих фортепианных сочинениях, которые он считает лучшими: «…это, как я полагаю,
«Крейслериана», 6(8) «Фантастических пьес», четыре тетради Новеллетт и тетрадь Романсов».

Сейчас нас, естественно, удивляет, что при этом им не упомянуты такие шедевры, как
«Симфонические этюды» - ор. 13, «Детские сцены» - ор.15 и «Фантазия» - ор. 17, но дело не
в этом, а в необходимости обратить внимание на явно недооценённые вопреки авторской
наводке «Новеллетты» - ор. 21 (в полном объёме, кстати) и «Романсы» - ор. 28. Последние
выложил здесь в исполнении Коллара – для коллекции, в основном, поскольку сам предпочитаю
ранее выложенного Ашкенази. Не исключаю, однако, что и Коллар найдёт своего
слушателя.
Интересный комментарий. А слушателя Коллар нашел.
Violina
  А по-моему - лучше всех, кто представлен:
очень полифонично звучащая фактура,самые естественные переходы из одной музыкальной
мысли в другую - какое-то непрерывное перетекание и совершенно логичное чередование
различных настроений. Абсолютная выстроенность во времени и по форме всего цикла и каждой
отдельно взятой его частички. Только у него так удивительно свежо, легко и приятно для
слуха звучат бравурные эпизоды - за счёт точной акцентировки,штрихов, темпа...Очень
понравилось!
sir Grey
  А я впервые слышу. И считаю себя любителем фортепьянного Шумана 30-х годов. Это же
тридцатые?

Большое всем спасибо. Очень красиво все.
sir Grey
  Да. Мой Шуман заканчивается Венским карнавалом. Там еще Лесные сцены, Листки из альбома.
Но в основном я дальше Карнавала (венского) не понимаю.

Третий романс - ну уж совсем не романс. Кто знает, почему это так названо?

Смотрел ноты. Как же это все трудно сыграть, наверное...
Violina
  sir Grey писал(а):
Да. Мой Шуман заканчивается Венским карнавалом.
Там еще Лесные сцены, Листки из альбома. Но в основном я дальше Карнавала (венского) не
понимаю.

Третий романс - ну уж совсем не романс. Кто знает, почему это так названо?

Смотрел ноты. Как же это все трудно сыграть, наверное...
Почему же, 3й - очень даже
романс - вся фактура пронизана песенными интонациями различными по настроению.
Переодически повторяющийся 1й эпизод -как маршеобразный, бравурный припев, который
перемежается с лирическими, задушевными `куплетами` ,где царит то светлая грусть,то
нежность,то даже какая-то скорбь.
Немного напоминает романс П.И.Чайковского для фортепиано фа минор,тоже длящийся 6 мин
.Маршеобразная тема там появляется в середине, и потом, ближе к концу произведения.
Ведь романсовость- прежде всего напевность, а форма очень разнообразна: от `Домика -
крошечки`...до `Свадьбы` и `Старого капрала` А.Даргомыжского.
Именно 3й Романс мне показался исполненным Эриком Лессажем особенно
органичнее, песеннее чем у других. В более свободной по построению фраз `вокальной`
манере.
sir Grey
  Violina писал(а):
Почему же, 3й - очень даже романс - вся фактура
пронизана песенными интонациями различными по настроению.
Переодически повторяющийся 1й эпизод -как маршеобразный, бравурный припев, который
перемежается с лирическими, задушевными `куплетами` ,где царит то светлая грусть,то
нежность,то даже какая-то скорбь.
Немного напоминает романс П.И.Чайковского для фортепиано фа минор,тоже длящийся 6 мин
.Маршеобразная тема там появляется в середине, и потом, ближе к концу произведения.
Ведь романсовость- прежде всего напевность, а форма очень разнообразна: от `Домика -
крошечки`...до `Свадьбы` и `Старого капрала` А.Даргомыжского.
Именно 3й Романс мне показался исполненным Эриком Лессажем особенно
органичнее, песеннее чем у других. В более свободной по построению фраз `вокальной`
манере.
Очень благодарю за ответ. Вы меня убедили, я немножко по-другому теперь
слушаю. Обязательно послушаю романс Чайковского.
Osobnyak
  sir Grey писал(а):
Да. Мой Шуман заканчивается Венским карнавалом.
Там еще Лесные сцены, Листки из альбома. Но в основном я дальше Карнавала (венского) не
понимаю.
А у Вас, по-моему, карнавалом заканчивается любой аудишн, Веничка...
Opus88
  Osobnyak писал(а):
А у Вас, по-моему, карнавалом заканчивается любой
аудишн, Веничка...
`Одишн` на инглише )
Osobnyak
  Opus88 писал(а):
`Одишн` на инглише )
Точно не переведёт...
Mikhail_Kollontay
  Osobnyak писал(а):
А у Вас, по-моему, карнавалом заканчивается любой
аудишн, Веничка...
Про Веничку не знаком был, а вот Лена Кушнерова после Карнавала в
концертах в программу ставила мою балладу `Медиум`. Чем горжусь ужасно, потому что как
можно после Карнавала что-то еще??? Но да, там роялеломный случай. Где-то у меня есть
печатная программа в доказ.
sir Grey
  Osobnyak писал(а):
А у Вас, по-моему, карнавалом заканчивается любой
аудишн, Веничка...
У меня не заканчивается, а между карнавалами. И без пересадки в
Вене.
Osobnyak
  sir Grey писал(а):
У меня не заканчивается, а между карнавалами. И
без пересадки в Вене.
Аудишны на пользу идут. Это хорошо... главное, чтобы без
пересадки сердца.
abcz
  Osobnyak писал(а):
Аудишны на пользу идут. Это хорошо... главное,
чтобы без пересадки сердца.
а какой тогда в них смысл?
Opus88
  abcz писал(а):
а какой тогда в них смысл?
Экспериенс!
abcz
  Opus88 писал(а):
Экспериенс!
без пересадки сердца?..
Фигня - война.
Opus88
  abcz писал(а):
без пересадки сердца?..
Фигня - война.
Напрочь убедили!
sir Grey
  Не хочется замусоривать. Если что, скажем, чтобы удалили.

Еврей ездил из СССР в Израиль, потом обратно. И так несколько раз.
- Где ж тебе хорошо /..../? Что ты катаешься /..../?
- И здесь плохо, и там плохо, но пересадка в Вене.
sir Grey
  Violina писал(а):
/.../
Немного напоминает романс П.И.Чайковского для фортепиано фа минор,тоже длящийся 6 мин
.Маршеобразная тема там появляется в середине, и потом, ближе к концу
произведения/.../
Дык я ж знаю это очень хорошо!

Меня и у Чайковского эта середина всегда смущала. Но это маленький кусочек. И в серединку
вставлено. На секундочку.

Но я понял. Спасибо.

Чайковский - это нечто. Гленн Гульд где-то сказал, что он - не русский композитор.

Я не знаю, русский или не русский. Удмуртский. Таких больше нет.
Osobnyak
  sir Grey писал(а):
Гленн Гульд где-то сказал, что он - не русский
композитор.
Вы знаете... он прав. Гульд не русский композитор.
Opus88
  Osobnyak писал(а):
Вы знаете... он прав. Гульд не русский
композитор.
Но мы Сэра поняли с первого раза )
Osobnyak
  Opus88 писал(а):
Но мы Сэра поняли с первого раза )
Причём
правильно...
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru