Главная Тибор Харшаньи Сонатина для скрипки и фортепиано (1919)

Сонатина для скрипки и фортепиано (1919),  (Харшаньи)

Тибор Харшаньи (1898–1964)

Сонатина для скрипки и фортепиано (1919)

Скачать ноты
1. Moderato
2. Scherzo
3. Allegro giusto

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Charles Wetherbee (violin) & David Korevaar (piano) // rec. in 2014, College of Music, Boulder, USA
Добавил: alexa_minsk , 01.07.2016 16:03            (14)  


Последние комментарии

alexa_minsk
  `Тибор ХАРШАНЬИ ... с 1923 года жил в Париже. Здесь вошёл в состав так называемой
Парижской школы композиторов, наряду с Александром Тансманом, Богуславом Мартину,
Александром Черепниным и некоторыми другими.`
http://classic-online.ru/ru/biography/27676

Новый в Архиве композитор. Кому-то может быть интересен.
rdvl
  alexa_minsk писал(а):
`Тибор ХАРШАНЬИ ... с 1923 года жил в Париже.
Здесь вошёл в состав так называемой Парижской школы композиторов, наряду с Александром
Тансманом, Богуславом Мартину, Александром Черепниным и некоторыми другими.`
Тансмана
знаю. Прекрасный композитор. Харшаньи не знаю. Мне ,выходит, он не нравится. А, значит, и
нам тоже.
abcz
  rdvl писал(а):
Тансмана знаю. Прекрасный композитор. Харшаньи не
знаю. Мне ,выходит, он не нравится. А, значит, и нам тоже.
а которые из Вас здесь
сейчас?
Opus88
  abcz писал(а):
а которые из Вас здесь сейчас?
Трое с боку -
ваших нет.
abcz
  Opus88 писал(а):
Трое с боку - ваших нет.
моих - естественно -
нет
Opus88
  rdvl писал(а):
Тансмана знаю. Прекрасный композитор. Харшаньи не
знаю. Мне ,выходит, он не нравится. А, значит, и нам тоже.
В помещении/ящике -
удивительно постоянные, привычные и хорошо понятные горизонты ))
Opus88
  abcz писал(а):
моих - естественно - нет
Эх, а думал я - квартет
)
(просто рифма)
Opus88
  alexa_minsk писал(а):
`Тибор ХАРШАНЬИ ... с 1923 года жил в Париже.
Здесь вошёл в состав так называемой Парижской школы композиторов, наряду с Александром
Тансманом, Богуславом Мартину, Александром Черепниным и некоторыми другими.`
http://classic-online.ru/ru/biography/27676

Новый в Архиве композитор. Кому-то может быть интересен.
Спасибо, красиво!
И поскольку Мартину был упомянут в контексте - его чем-то напомнило.
rdvl
  Opus88 писал(а):
В помещении/ящике - удивительно постоянные,
привычные и хорошо понятные горизонты ))
Это да. Чем ящичнее, тем яснее общая
картина. Но очень важен и битрейт. А также провода и состав припоя.
Opus88
  rdvl писал(а):
Это да. Чем ящичнее, тем яснее общая картина. Но очень
важен и битрейт. А также провода и состав припоя.
Действительно, высокочистые медные
провода (серебряные, конечно, лучше). Сегодня прочитал, что `высокие стандарты` требуют
верхний порог наушников не менее 40 кГц. Хотя децибелы там мало кто четко прописывает...
rdvl
  Opus88 писал(а):
Действительно, высокочистые медные провода
(серебряные, конечно, лучше). Сегодня прочитал, что `высокие стандарты` требуют верхний
порог наушников не менее 40 кГц. Хотя децибелы там мало кто четко прописывает...
Тут
так. Меньше 4-х девяток после запятой - уже не комильфо, а больше 7-ми - чересчур. Однако
и чисто серебряных нитей никто не делает. Не поют-с как надо. Чистое серебро применялось
для намотки особо качественных трансформаторов в эзотерических изделиях от Питера
Квортрупа и старичков-японцев из Кондо. Но таперича этого ужЕ нема. А старички тайны свои
не разглашали. Насчет 40 кГц - это маркетинговые штучки, не более того. На тестовом диске
при проигрывании сигнала с 18 кГц в мониторах стоит тишина. А новые стандарты - это
обоснования повышенных цен на всё касательно новых звуковых форматов высокого разрешения.
Но к голове человеческой цифры слабо приложимы. (Вот и профессор Музикус соврать тут не
даст.)
Opus88
  rdvl писал(а):
Тут так. Меньше 4-х девяток после запятой - уже не
комильфо, а больше 7-ми - чересчур. Однако и чисто серебряных нитей никто не делает. Не
поют-с как надо. Чистое серебро применялось для намотки особо качественных трансформаторов
в эзотерических изделиях от Питера Квортрупа и старичков-японцев из Кондо. Но таперича
этого ужЕ нема. А старички тайны свои не разглашали. Насчет 40 кГц - это маркетинговые
штучки, не более того. На тестовом диске при проигрывании сигнала с 18 кГц в мониторах
стоит тишина. А новые стандарты - это обоснования повышенных цен на всё касательно новых
звуковых форматов высокого разрешения. Но к голове человеческой цифры слабо приложимы.
(Вот и профессор Музикус соврать тут не даст.)
Про провода - могу предложить мнение.
В проводах - важна не только чистота, а отсутствие дефектов, и как будут работать
контакты.
Серебряные провода, биаксиальные кабеля итд используются для научной работы, где нет
сентиментов `как поют`, а важен низкий уровень шумов и искажений, который реально
измеряется.

А про 40 КГц для High-Resolution Audio - Вы категорически не правы про маркетинговые
штучки, и как от ревностного ценителя бит-рейта немного удивительно такое слышать.

Конечно, очень мало людей слышат больше 17-18 кГц.
Но есть простая физика, чтобы передать динамику изменений 96 кГц (High-Resolution Audio)
необходим быстрый отклик, соответствующий передаче частот не менее 40 кГц.
Также как для типичных записей 44.1 кГц нужно воспроизведение порядка 20 кГц.

Маркетинговые штучки - как реально определяют этот верхний порог, и как он западает.
rdvl
  Opus88 писал(а):
чтобы передать динамику изменений 96 кГц
(High-Resolution Audio) необходим быстрый отклик, соответствующий передаче частот не менее
40 кГц.
Тут явная путаница
Подумайте.
Opus88
  rdvl писал(а):
Тут явная путаница
Подумайте.
Никакой путаницы не вижу.
Вот в Википедии, к примеру: https://ru.wikipedia.org/wiki/Частота_Найквиста

А аргументы - зачем так много; так как раз на фоне новой популярности винила, чтоб
дискретизация не была фактором.

P.S. Я сам ни разу не аудиофил; разницы выше 256 кб/с хорошей записи не ощущаю.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru