Главная Габриэль Форе Павана

Павана, op. 50 (Форе)

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Henriette Puig-Roget - organ, Edinburgh Festival Chorus, Orchestre de Paris, con. D.Barenboim
Добавил: iralira , 05.02.2010 14:49            (8)  


Добавил: art15 , 11.06.2014 12:04            (0)  


Добавил: Oboist , 01.06.2011 15:48            (16)  


Запись 1987 г.
Добавил: Osobnyak , 13.11.2016 01:41            (0)  


Orchestre de Chambre de Lausanne. Recorded in 1983.
Добавил: Gabisou , 22.04.2015 00:14            (0)  


Добавил: redears , 29.03.2013 03:32            (0)  


Добавил: alebor , 07.12.2016 23:59            (0)  





Kungsbacka Piano Trio. Malin Broman - violin, Jesper Svedberg - cello, Simon Crawford-Phillips - piano. Запись - 12-14 мая 2012 г., Великобритания. Transcr. for piano trio by Henri Büsser.
Добавил: Osobnyak , 26.07.2016 20:26            (0)  





Academy of St. Martin in the Fields, conductor: Matthias Mönius
Добавил: RUBINstein , 11.11.2011 14:10            (0)  


Запись 1981 г., Лондон.
Добавил: Osobnyak , 18.07.2016 20:29            (0)  


English Chamber Orchestra
Добавил: Rostovsax , 30.10.2011 22:33            (0)  


Бостонский симфонический оркестр, 1987 г.
Добавил: dzimitori , 27.12.2011 03:37            (0)  


Добавил: LAKE , 30.01.2014 23:00            (0)  


Добавил: alexa_minsk , 14.06.2011 21:48            (0)  


Запись 1913 г., Welte-Mignon.
Добавил: Intermezzo , 12.02.2012 22:53            (1)  


Добавил: art15 , 10.06.2014 14:48            (0)  


Pavane Op. 50 (orch. version).
Добавил: art15 , 12.06.2014 07:36            (0)  


Запись - апрель 2013 г., Кёльн.
Добавил: Osobnyak , 25.11.2017 21:37            (0)  


Paavo Jarve dirige Faure a Pleyel



Последние комментарии

sam1
  Ирина, У нас принято все части произведения соединять в один файл, а уже потом
выкладывать. Пожалуйста, почитайте раздел"Частые вопросы"
iralira
  Да, я ознакомилась с правилами перед тем, как преступить к загрузке файлов.

Конкретно об этом произведении:

The Pavane in F-sharp minor, op. 50, is a composition for orchestra and optional chorus
by the French composer Gabriel Faur
iralira
  Конкретно о произведении тут:

http://en.wikipedia.org/wiki/Pavane_(Faur%C3%A9)
iralira
  Подскажите, что нужно еще присоединить, если это произведение не имеет других частей и
длиться семь минут в обычной версии?
sam1
  Ирина, извините, не заметил, что записи под разными исполнителями. Моя вина. прошу
прощения:)
iralira
  Сергей, спасибо, что вы так пристально следите за правилами. Без этого был бы самый
настоящий бардак! :)
Akme
  Я сегодня просто влюбилась в эту композицию!!! ТАКАЯ МУЗЫКА ВЕЛИКОЛЕПНАЯ ПРОСТО НЕТ
СЛОВ!!!
Andrusha
  Орган здесь по-моему не участвует, а исполнение хорошее.
Mikhail_Kollontay
  Много для рояля написал Форе, нередко у меня ученики играют, и всегда мне почти невозможно
уловить, чего автор, собственно, хочет. Французская музцивилизация нам, выросшим на
немецком фундаменте, не очень даётся. (Или, может, только мне.) Вот уж что невербально,
зыбко живет в тонкостях палитры.
precipitato
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Много для рояля написал Форе, нередко у
меня ученики играют, и всегда мне почти невозможно уловить, чего автор, собственно, хочет.
Французская музцивилизация нам, выросшим на немецком фундаменте, не очень даётся. (Или,
может, только мне.)
Не только Вам.
victormain
  Mikhail_Kollontay писал(а):
... Французская музцивилизация нам,
выросшим на немецком фундаменте, не очень даётся...
У меня с Машо и Жанекеном проблем
нет. И со всем другим французским тех же временнЫх очертаний.
И такой ли уж немецкий у нас фундамент? в нём 75% итальянского, самое малое. В том числе
и через тех же немцев.
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
У меня с Машо и Жанекеном проблем нет. И со всем
другим французским тех же временнЫх очертаний.
И такой ли уж немецкий у нас фундамент? в нём 75% итальянского, самое малое. В том числе
и через тех же немцев.
Абсолютно согласен, я только о послереволюционной Франции.
Интересно, как революции оказывали воздействие влияние на музыкальное сочинительство.
Кромвель тоже, как мне объясняли, сыграл такую вот позитивную роль, освободив место в
музыке другим нациям, тем самым открыв свой рынок Генделю и Гайдну. Если б знающие получше
историю рассказали, интересно было бы. Что до немецкой музыки, то тоже да. Каждый раз,
играя Баха, испытываю за него стыд, идет великолепная музыка с явными корнями
пост-свелинковскими, вдруг бац, и начинается пошлейшая секвенция, даже и не каноническая
иной раз, Италия в самом что ни на есть неприличном виде. И ИСБ даже не пытается прикрыть
срам. В последнее время я эти интермедии стараюсь ускорять, чтоб хотя бы не тянуть резину.
Счастливы глупые юные студенты, которые не чувствуют этого, ну я помалкиваю.
victormain
  Mikhail_Kollontay писал(а):
... И ИСБ даже не пытается прикрыть срам.
В последнее время я эти интермедии стараюсь ускорять, чтоб хотя бы не тянуть резину.
Счастливы глупые юные студенты, которые не чувствуют этого, ну я помалкиваю.
Мне
кажется - пытается; так лобово, как итальянцы, он всё-таки старается не секвенцировать,
временами чудеса тонкости демонстрирует. Но согласитесь, что формы итальянские в
большинстве своём настоящим подароком музыке были, и Баху тоже очень вовремя пришлись. При
его сумасшедшем качестве материала даже da capo в ариях почти никогда не хочется отрезать.
А что бы мы имели в Шютце без Монтеверди и итальянской камерной сольной кантаты? При этом
оборачивалось всё вполне своеобычно вследствие локального музыкального материала, быстро
сформировавшейся протестантской традиции и т.д.
abyrvalg
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Кромвель тоже, как мне объясняли, сыграл
такую вот позитивную роль, освободив место в музыке другим нациям, тем самым открыв свой
рынок Генделю и Гайдну.
Уточнил: Кромвель никакой лепты не внес в изменении
`репертуарной политики` в Англии того времени. Он просто своим мракобесным пуританством
повырезал треть шотландцев, чем спугнул творчество местных фольклористов и английских
авторов, но с приходом веселого Карла второго - великого поклонника всего пышного,
красивого в искусстве - широко открылись ворота всем желающим творить и сразу же хлынул
поток итальянцев ,французов, немцев в Великобританию. Правда, их столько понаехало, что
местную перепуганную композиторскую братию попросту заслонили собой. Один только Перселл
смог как-то не утонуть в мощном ручье гестарбайтеров.
sergei_sergunin
  О, Господи!
Когда это кончится?
Зачем судить?
Мелочно это.
alexshmurak
  sergei_sergunin писал(а):
О, Господи!
Когда это кончится?
А как жизнь Ваша кончится - сразу перестанете читать все эти
рассуждения. Гарантирую.
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
da capo в ариях почти никогда не хочется
отрезать. А что бы мы имели в Шютце без Монтеверди и итальянской камерной сольной
кантаты?
Конечно, пытается, но уж больно несостыкуемые реалии все равно, как кажется.
Конечно, все они глядели на Италию, и Дюрер тоже, в свое время. Конечно, оно надо было. Но
вот то, что они не вполне ценили то, что имели, и так спокойно его уродовали, трудно
переносить все равно.
sergei_sergunin
  alexshmurak писал(а):
А как жизнь Ваша кончится - сразу перестанете
читать все эти рассуждения. Гарантирую.
Жить?
Без моих комментариев!
Не сможете.
Ведь это - Ваша еда.
victormain
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Конечно, пытается, но уж больно
несостыкуемые реалии все равно, как кажется. Конечно, все они глядели на Италию, и Дюрер
тоже, в свое время. Конечно, оно надо было. Но вот то, что они не вполне ценили то, что
имели, и так спокойно его уродовали, трудно переносить все равно.
Миша, я честно
скажу: мне кажется, что Вы преувеличиваете. То, что Германия не потеряла самобытности под
влиянием итальянской школы, по-моему, очевидно просто по тому, что качество музыки
немецкого барокко (более позднего, чем итальянского, естественно) на беспрецедентный
уровень постепенно вышло. Он же, по-видимому, и уровень венского классицизма дал, при всех
`школьных` контактах немцев-австрийцев со старшими итальянцами (Порпора, падре Мартини,
позже и Сальери). Понятно, что итальянской заточки после Ренессанса избежать было нельзя.
Но у немцев был Лютер и протестантский хорал. И замечательный фольклор, во многом хорал
этот и сделавший. И Моцарт в Волшебной Флейте это только подтверждает. А потом и Бетховен,
и Шуман и Мендельсон, и Брамс (с Шубертом сложнее, но тоже). То есть, своя школа полностью
состоялась. А секвенции - ну, это было дело времени, не всё сразу.
alexshmurak
  victormain писал(а):
(с Шубертом сложнее, но тоже)
почему с
Шубертом сложнее?
victormain
  alexshmurak писал(а):
почему с Шубертом сложнее?
Дунай,
наверное.
Он не столько немецкий, сколько совсем австрийский, практически без итальянского,
несмотря на школу у Сальери. Хотя в симфониях мечтал о бетховенской немецкости, и она ему
почти удалась, даже при совсем венгерской 2-й части. Но он вообще другого ощущения, не
протестантско-хорального. Ему не нужен был кантус фирмус и полифонические с ним
приключения. Он хотел, чтобы всё можно было насвистеть-намурлыкать, подыгрывая себе на
цитре. Совсем иное мышление по природе.
victormain
  victormain писал(а):
... Совсем иное мышление по природе.
Оно из
каких то средневерхненемецких времён. Условно говоря, `Липу` вполне мог иметь Бах в
качестве давней темы хорала, любимого паствой. И в этом случае мы услышали бы её в
Страстях по Матфею, немного переосмысленной интонационно и ритмически, как это обычно
происходило с фольклорно-хоральными трансформациями.
victormain
  victormain писал(а):
...почти удалась, даже при совсем венгерской 2-й
части...
Большой Симфонии, конечно.
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
у немцев был Лютер и протестантский
хорал
Витя, да я совершенно согласен. Только вот в секвенции и тому подобные прелести
крайне неприятно утыкаться именно когда играешь. Просто вот недоумеваешь, что делать. Еще
ладно, когда вот так `программно` сопоставлено, как в си минорной фуге 1 тома, но ведь
сплошь и рядом просто, по-моему, без особого разбора. Одна из главных причин того, что
рядом с ИС Перселл с Купереном выглядят приятственным отдохновением. Но, конечно, в первую
очередь компенсация, которая покрывает вообще все грехи - хорал. Плюс, разумеется, бешеная
инженерная часть. В общем, Бах далеко не монолитен, если добавить к тому и французские
стилизации, скажем, и очень как-то неустроен, ибо уж очень много дано было в руки ему. И
наоборот, куда проще, когда он просто берет беззастенчиво чужую итальянскую музыку вроде
Альбинони и ничего туда не добавляет. Народ в полном удовольствии играет не спотыкаясь.
Надо сказать, что у романтиков, в числе и послеромантиков вродне Метнера тоже такие
сладости встречаются, что то ли стоять, то ли сразу падать. У меня вот девушка сейчас
Сонату-воспоминание играет, ну куда там. Это все у них наивность просто-напросто, я так
понимаю. А Шуберт по происждению. кажется, вообще наполовину чех, так что у него свой
путь, я только вот у него много общего вижу с Гайдном, это по части конвикта, видимо. Я
тут выкладывал свое исполнение Ре мажорной сонаты Гайдна последней, ну в 1 части он Шуберт
и Шуберт просто. Я сожалею, что так плохо знаю музыку, читаю Вас и завидую, Порпора и
прочее вообще не занимался.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru