Главная Бела Барток Опера `Замок герцога Синяя Борода`

Опера `Замок герцога Синяя Борода`, BB 62 (Барток)

Бела Барток (1881–1945)

Опера `Замок герцога Синяя Борода` BB 62

Скачать ноты
Либретто оперы см. по этому адресу http://libretto-oper.ru/bartok/zamok-gercoga-sinyaya-boroda.

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Lucien de Lovano - Herzog Blaubard, Renee Gilly - Judith. 17. 4 1950.
Добавил: Osobnyak , 10.05.2016 03:37            (0)  


Troyanos, Nimsgern, BBC Symphony Orchestra, Boulez, 1982
Добавил: yabay , 05.02.2010 17:12            (0)  


Чикагский симфонический оркестр, 1993 год
Добавил: incognito , 11.11.2011 15:59            (0)  


Cleveland Orchestra, Pierre Boulez – conductor. 16 February 2008, Severance Hall, Cleveland.
Добавил: art15 , 27.10.2012 16:39            (0)  


Charlotte Hellekant (Judith), Falk Struckmann (Bluebeard). Philharmonia Orchestra.



Judith .........Olga Szonyi Bluebeard ......Mihaly Szekely London Symphony Orchestra Antal Dorati Запись 1962.07.19-21
Добавил: Oboist , 09.05.2011 02:32            (1)  


Fischer-Dieskau, Varady conductor-Sawallisch, Мюнхен 1979.03 & 04
Добавил: Oboist , 09.05.2011 02:19            (0)  


Judith - Katalin Szendrenyi, Bleubeard - Falk Struckmann, Narrator - Sandor Lukacs. Запись - 23-25 сентября 1992 г.
Добавил: Osobnyak , 10.05.2016 01:10            (0)  


Kocsis, HNPO, Bretz, Szanto rec. Müpa, 07.10.16
Добавил: julien , 18.11.2016 14:03            (0)  


Gyorgy Konrad (Speaker), Willard White (bluebeard), Petra Lang (Judith). Berlin Symphony Orchestra. 4 July 2003 (Live).
Добавил: Avia , 26.02.2017 21:46            (0)  


Men of the Tanglewood Festival Chorus, Boston Symphony Orchestra, James Levine - conductor. Symphony Hall, Boston, 8 January 2011.
Добавил: art15 , 09.11.2012 17:57            (1)  


Metropolitan Opera, New York, live relay February 14th, 2015. Nadja Michael is the unwitting victim of the diabolical Bluebeard, played by Mikhail Petrenko. The opera was directed by Mariusz Trelinski, who was inspired by classic noir films of the 1940s. The conductor was Valery Gergiev.
Добавил: musicmaniac50 , 25.02.2015 21:23            (0)  


Barbe Bleue : Bernhard Sцnnerstedt Judith : Birgit Nilsson Sveriges Radio Symfoniorkester, dir. Ferenc Fricsay Stockholm, 10.02.1953 concert
Добавил: Oboist , 09.05.2011 01:36            (0)  


Нестеренко Образцова Дирижер-Ференчик Будапешт 1981г
Добавил: Oboist , 09.05.2011 01:51            (6)  


Фильм-опера. Молодой герцог Синяя борода - А. Вербицкий (поет Е. Кибкало), Старый герцог Синяя борода - С. Соколовский (поет Е. Кибкало), Юдит - А. Евдокимова (поет Н.Полякова). 1968 ujl



Mihaly Szekely - Herzog Blaubart, Klara Palankay - Judith. Оркестр Будапештского радио. Запись 1951 г., Будапешт.
Добавил: Osobnyak , 10.05.2016 03:49            (0)  


Katalin Kasza - soprano, György Melis - baritone, Hungarian Radio and Television Chorus.
Добавил: Osobnyak , 31.12.2016 01:42            (0)  


Salzburg 2001
Добавил: hamerkop , 03.05.2014 14:19            (0)  


Добавил: art15 , 18.03.2014 12:49            (0)  


Шандор Элес. Запись - 1, 3, 4 февраля 1996 г., Берлин.
Добавил: Osobnyak , 11.04.2016 22:25            (0)  





Kolos Kóvats - bass, Sylvia Sass - soprano, Istvan Sztankay - speaker.
Добавил: art15 , 21.08.2013 22:47            (0)  


Последние комментарии

alexshmurak
  был на live stream`е концертного исполнения оперы Бартока `Замок герцога Синяя Борода`
( https://www.facebook.com/events/1866187670293668 ),
хочу поделиться несколькими ощущениями

во-первых, сам формат подобного слушания.

итак, ты в зале, ты рядом с другими людьми, ты можешь выйти и зайти, как в кинотеатре. ты
можешь о чём-то спросить соседа, и это помешает только другим слушающим в том же зале, но
непосредственного воздействия на артистов нет. непривычно ? особенно аплодисменты, которые
присоединяются к тем, что в реальном зале.

несколько камер, направленные на героев (то есть дирижёра, солистов, отдельных
инструменталистов), иногда даются крупные планы (их несколько). режиссёр трансляции явно
ориентируется по партитуре, судя по тому, что переключаются на камеру не после вступления
инструмента (или певца), а сильно до. хотелось бы изменить некоторые планы и стратегию
переключений (больше давать групп, скажем, медь, дерево, струнные и т. д.), но, наверное,
в каких-то других трансляциях это (уже) есть.

звук такой, какой более или менее в зале (за вычетом обрезки каких-то частот и
определённо подправленной панорамы, но это мало мешает). микрофонов несколько — не у
каждого инструмента; но, хорошо, что нет никакого типичного для, скажем, студийных записей
80х вытягивания сольных духовых и прочих безобразий.

каково восприятие (по крайней мере, у меня) в таких условиях? киноувеличение, кинопафос:
перед тобой огромный экран. любые переключения (камеры) приобретают огромное значение. ты
видишь подробности звукоизвлечения. происходит то искажение, что ты начинаешь `верить`
тому, что показывают, то есть, что вот сейчас и вправду английский рожок самый важный
(хотя он часть микста, и главная — труба). ты начинаешь замечать `не вместе` и кларнетовые
киксы, хотя в концертной акустике, понятно, это всё бы стало частью благородного общего
саунда.

в целом, того эффекта, когда ты слушаешь с партитурой и видишь буквально каждую линию,
нет; но нет и обще-приятного и быстро теряющего воображаемую дифференцируемость живого
слушания; некий приятный баланс между.

возрастает роль актёрского мастерства певцов. ты видишь мельчайшие оттенки мимики, стоит
ли человек ровно, или качается, как переменяет опорную ногу и т. д.

всем советую пережить этот опыт; и мечтаю о том, чтобы подобные концерты (трансляции
стриминга или записи) были в залах чаще. даже в обычном кинозале это было бы, кажется,
вполне приятно-буржуазно и уместно.

во-вторых, музыка. я очень слабо знаю Бартока и не ожидал, что опера прямиком из 1911
года, что, кстати, было сильно заметно. по некоей искренности экспрессии, ощутимому
символизму (напоминающему, кстати, Планеты Хольста) и сибелиусоподобным неуверенным тихим
началу-концу. привычного `бартоковского` бартока как раз нет, и это приятно. много чуть ли
не популистско-голливудских решений, например, в сцене, где Герцог хвалится своей огромной
страной, оркестр играет исключительно мажорные трезвучия (по всем тонам, почти
шостаковически-плакатно), а его жена отвечает в полной тишине `не в той тональности`.

невероятно колористические эффекты, что, кстати, именно романтическая оперная традиция. в
целом в музыке параллели не только с Сибелиусом, но и с Яначеком (причём, кажется, больше
будущим, то есть 20х годов), Стравинским свежеоткрытой Погребальной, уже упомянутым выше
Хольстом, — и совсем ничего общего с Бартоком фп концертов, концерта для оркестра, музыки
для струнных ударных и челесты и так далее.

в-третьих, либретто. как я уже сказал выше, либретто глубоко символистское, отчего весь
реализм (условного Прокофьева-Шостаковича) засунут куда подальше, а зато изысканное,
честно-последовательное переживание каждой образной сферы, каждого символа. кроме того,
очень психоаналитический, фрейдистский подход; каждая сцена не столько раскрывает
персонажей, сколько демонстрирует ту или иную символическую ситуацию отношений между
субъектами, их ролями, скрытым и так далее. весь путь по раскрытию дверей и обретению роли
королевы ночи героиней можно уподобить глубинному анализу и постепенно отказу от иллюзий
через, кстати, искушения, принятию роли жены как вечно длящегося мрака. показательно, что
в ответ на какие-то очередные мольбы или претензии Герцог в качестве контраргумента
говорит `ты свет моего замка`, как высший комплимент. Герцог представляется эдаким
художником, превращающим любящих его в то или иное освещение, увлажнение (`они поливают
мои цветы`) для своей гордости — прекрасного замка, как вечного итога своих (очевидно
не-актуальных) трудов. погружение жертвы в свою мифологию, превращение в часть
иконостаса... как знакомо ?

за уникальный опыт благодарности проект-пространству Plivka, Goethe-Institut Ukraine и
лично Любовь Морозову
amatar
  Прекрасная запись!Прекрасные исполнители!
art15
  Russell Thomas, tenor
Raymond Aceto, bass
Matthew Plenk, tenor
Frank Langella, narrator
Michelle DeYoung, mezzo soprano
Albert Dohmen, bass baritone
Ors Kisfaludy, speaker
amatar
  Потрясающая музыка!Правда,чтобы понять смысл,необходимо слушать с текстом либретто в
руках...
SmirnovPierre
  Умерла. Прощай певица. :(
Andrew_Popoff
  SmirnovPierre писал(а):
Умерла. Прощай певица. :(
Вечная память.
serbar
  SmirnovPierre писал(а):
Умерла. Прощай певица. :(
Ох-хо-хо:-(((
Жалко...
Andreewa
  serbar писал(а):
Ох-хо-хо:-((( Жалко...
Да, жалко! Еще одна
творческая биография закрылась. Вечная память!
weina
  Боже мой, я в потрясении. Еще осенью она была активна, весела, полна юмора...Это, может
быть, последняя наша великая певица ушла. Вечная память.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru