Главная Георгий Дорохов Русское бедное

Русское бедное,  (Дорохов)

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Добавил: AWANGARD , 18.02.2010 19:21            (32)  


Русское бедное (Промзона) (2008, инструментальная версия 2010) Наталья Пшеничникова, Ансамбль ударных Марка Пекарского, дирижер Марк Пекарский (04-11-2010)



Последние комментарии

Jannet
  ?????? Не поняла- это авангард? Или шутка?
slavatiomni
  интересное произведение. Вначале похоже немного на `Плеяды` Ксенакиса. =)
slavatiomni
  интересное произведение. Вначале похоже немного на `Плеяды` Ксенакиса. =)
alexshmurak
  Некоторые считают `Р. Б.` лучшей вещью Гоши, или одной из лучших.
precipitato
  alexshmurak писал(а):
Некоторые считают `Р. Б.` лучшей вещью Гоши,
или одной из лучших.
Очень славная вещь,по моему,с отчетливым национальным
колоритом.Атмосфера ранних рассказов Сорокина.Порадовало.
musikus
  Если это `лучшая`, то что же остальное... Петр Ильч, как известно, рыдал, завершая
`Пиковую даму`. Но я представляю какое вдохновение должен был ощущать автор, сочиняя это
свое `Русское бедное`. Вот именно. Но меня заинтерсовало сравнение precipitato, который
вспомнил Сорокина. Ну, на Сорокина это, может быть и похоже. Не на Бунина же... Любопытно
и само сравнение фонограммы (избегаю слова `музыка`) с литературным текстом. А ведь сколь
говорилось о том, что, якобы, никаких образных связей в параллельных искусствах не
существует!
musikus
  slavatiomni писал(а):
интересное произведение. Вначале похоже
немного на `Плеяды` Ксенакиса. =)
Чего же здесь похожего... `Плеяды` во всех частях
наполнены хрустальным звоном, а здесь... Разве что эпизоды с ударными, ну так они у кого
хочешь будут похожими.
meister
  Начало `пьесы` - идеальный шумовой фон для сцены из фильма ужасов, в которой злодеи,
используя сподручные металлические инструменты, пытаются вломиться в сарай, где спрятались
несчастные туристы, которые скорее всего в дальнейшем будут частично или полностью
съедены вышеуказанными людоедами.
slavatiomni
  ...кхе-кхе
Atonal
  musikus писал(а):
Если это `лучшая`, то что же остальное... Петр
Ильч, как известно, рыдал, завершая `Пиковую даму`. Но я представляю какое вдохновение
должен был ощущать автор, сочиняя это свое `Русское бедное`. Вот именно. Но меня
заинтерсовало сравнение precipitato, который вспомнил Сорокина. Ну, на Сорокина это, может
быть и похоже. Не на Бунина же... Любопытно и само сравнение фонограммы (избегаю слова
`музыка`) с литературным текстом. А ведь сколь говорилось о том, что, якобы, никаких
образных связей в параллельных искусствах не существует!
Ну, на Сорокина это, может
быть и похоже. Не на Бунина же...

К сожалению, и на Бунина тоже. Перечитайте `Деревню`: беспросветная жизнь, убожество...
Вот оно, русское, бедное, несчастное.
musikus
  Atonal писал(а):
Ну, на Сорокина это, может быть и похоже. Не на
Бунина же...

К сожалению, и на Бунина тоже. Перечитайте `Деревню`: беспросветная жизнь, убожество...
Вот оно, русское, бедное, несчастное.
Ну, стало быть, Бунин для Вас это `Деревня`. А
для меня, все-таки, `Жизнь Арсеньева` и остальное в этом роде, гораздо более характерное
для того Бунина, каким он вошел в мировую литературу, чем его же `Деревня`. Да и где в
`Русском бедном` Вы усмотрели эти образы - беспросветность, убожество... Как Вам это
удалось? Звуковое убожество, да, представлено в полной мере. Но это не значит, что оно
символизирует русскую деревню. Если не было бы подсказки в названии, что бы вы там
увидели?
slavatiomni
  ...кхе-кхе-кхе
antidote
  slavatiomni писал(а):
...кхе-кхе-кхе
Могу порекомендовать
пиктусин.
kollontay_
  Jannet писал(а):
?????? Не поняла- это авангард? Или шутка?
Я
изложу то, с чем столкнулся сам, может быть, отчасти это для непрофессионалов сделает
ситуацию немного яснее. Пару лет назад мы вели переговоры с одним театром об опере на
сюжет `Пира во время чумы` Пушкина. Поскольку ясно, что я эту оперу сейчас писать не буду,
кратко расскажу весь ход мыслей. Первое - это то, что невозможно распевать слова Пушкина
вроде `Почтенный председатель, я напомню о человеке` и прочее, потому что это не язык
сегодняшний, а мы не в музее - мы в театре, где все происходит в данный момент, и надо
смотреть, что там за окном, если мы хотим вещать, а не разговаривать. Значит, нужно
перевести всю пьесу Пушкина на смесь блатного с албанским языком. Это большая литературная
предварительная работа - создание, собственно, литературной реальности, тесно связанной с
определенными стилями, но, конечно, не копирующей их. Так делал, скажем, Вл. Бельский,
когда писал либретто для поздних опер Римского-Корсакова (остается, к слову, сожалеть, что
музыкант проехал мимо существенно важных вещей, сказанных Бельским, особенно в Китеже).
Немедленно за этим следует, что такие слова невозможно сопровождать нежным пением
стандартных гобоев и валторн. Да, можно их как-то `препарировать` (в этом случае удача то,
что, как правило, традиционные инструменты имеют хороший резонансный ящик). Но - о
препарировании крысы я тут уже писал... Крысу-то жалко. Можно использовать кое-какие
старые инструменты даже и впрямую, скажем, для песенки Мери необходима колёсная лира. Но
ведь не создашь целый оркестр из этого старого хлама. Ну, можно добавлять электронику, но
синтетика и есть синтетика, как это люди раньше ходили в чистом нейлоне, страшно
вспомнить, ведь в этом скафандре задыхаешься, верно? Я, например, физически слышать
электронное звучание не могу - сразу болят уши (повредил их низкими частотами, когда много
работал на радио, и теперь мне это пожизненно вот так аукается). Значит! в настоящее время
речь идет о создании новых инструментов, нового оркестра или как там оно будет называться.
Без осознания факта необходимости тотальной смены инструментария, вместе с отказом от
сложившихся устоев синтетического же строя, мы никуда не пойдем. И данное сочинение -
ясный показатель того, в каком направлении движется музыка, в обоих названных отношениях.
Двигателем этого процесса является композиторский гений, в данном случае - композитора
Дорохова. Уже сейчас следует только отрешиться от привычных представлений, и, вне всяких
сомнений, Вы услышите и содержание, и форму, и ясно увидите этос. Конечно, речь идет
отчасти об отработке элементов новой музыки. Но и Монтеверди ведь создал не ту
оперу-сериа, которая потом дала обильные количественные всходы. И к тому же Монтеверди
работал отнюдь не один. Они вот так же почувствовали, что в воздухе висит новое время. И
так же начались эксперименты с инструментами - в частности, о чем тут тоже уже писали. И
это было тоьлко одной, даже и не самой важной составляющей нового музыкального языка. Хотя
время тогда не ломалось так глобально. Сейчас оно уже не вывихнуло сустав, но сломало себе
шею. Одно появление интернета значит больше, чем изобретение Гутенберга, и это
серьезнейший фактор.
gyorgy2012
  musikus писал(а):
Если это `лучшая`, то что же остальное..
Если
интересно - здесь на сайте можете ознакомиться и с остальным)
gyorgy2012
  precipitato писал(а):
Атмосфера ранних рассказов
Сорокина.Порадовало.
Спасибо! Ассоциации с Сорокиным - интересная мысль!
alexshmurak
  Сорокин - трендовая фигура в русской музыке 00х годов. Десятников, Филановский) наверное,
ещё что-то, но я не знаю
precipitato
  gyorgy2012 писал(а):
Спасибо! Ассоциации с Сорокиным - интересная
мысль!
Гоша,я могу что то путать,но по моему мне в сети попадалась какая то проза
Вашего производства,весьма напоминающая Сорокина.Впрочем,может я и ошибаюсь.А вообще-на
абсурдное партсобрание-мысть,мысть-очень смахивает))
op132
  precipitato писал(а):
Гоша,я могу что то путать,но по моему мне в
сети попадалась какая то проза Вашего производства,весьма напоминающая Сорокина.
Это
точно, хотя Гошины опусы из серии `а еще один композитор` очевидно написаны в традициях
Д.Х.
Alian
  Многоуважаемый musicus.
Лично я не удивляюсь тому, что эти господа занимаются убожеством - давно надо привыкнуть
- уже 20 лет копошатся: до сих пор ни одного трюфеля не нашли!))
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru