Огромное спасибо нашему юному другу ahol( по имени
Алексей из г. Владимира),загрузившего этот квартет ещё в 2015г.,когда он был совсем
подростком и уже обладал таким музыкальным чутьём к прекрасному исполнению.Будь здоров и
счастлив,дорогой!

Судя по его воспоминаниям о Лобановском, с которым
он вместе учился, юному Алексею под 80.
https://classic-online.ru/archive/?p=1&file_id=83020#comment_439519

Мне очень нравятся его Шумановские загрузки.
Ну а к пожеланиям здоровья и счастья я конечно присоединяюсь:)

Надо ли это понимать как шутку с информацией о
себе в аккаунте?


как понравилось исполнение?

Если бы я был композитором и у меня было бы четыре
головы, я писал бы только струнные квартеты. Бетховена.

Если бы я был композитором и у меня было бы четыре
головы, я писал бы только струнные квартеты. Бетховена.

Если бы я был композитором, то я писал бы сонаты
для флейты и арфы

Нет, сонаты, громко сказано, миниатюры для
флейты

А если бы Вы были композитором с одной головой - то
фортепианные сонаты (разумеется ЛвБ)?

Если бы я был композитором и у меня было бы четыре
головы, я писал бы только струнные квартеты. Бетховена.

Самый изысканный ансамбль у Дебюсси - в сонате для
флейты, альта и арфы.

Правильно ли я понял, что в данном исполнении,
где-то с 27 минуты по 43, между 5 и 6 частью всунута так называемая `Большая фуга`.
Изначально она была написана автором как финальная часть, но по настойчивой просьбе
издателя была заменена на более привычную и понятную широкой публике концовку. Если я
прав(а я прав), то получается, что в данном исполнении мы имеем два противоречащих друг
другу финала, отчего страдает цельность произведения как единого драматического
действия.

Потрясающее исполнение, музыканты просто
блестящие, глубокое проникновение в музыку, словом, не дай Бог было бы пройти мимо такого
квартета!

Насколько я знаю, разные исполнители решают вопрос
с Большой фугой по-разному. Сравню, к примеру, три записи 13-го кв.из того, что есть у
меня. Так, в записи нашего кв. им Бетховена представлены те части, которые прописаны у нас
в архиве, то есть: 1.Адажио. 2. Престо. 3. Анданте. 4. Алла данца тедеска. 5. Каватина. 6.
Финал. Аллегро.
В записи Барток-квартета те же шесть частей после которых записана Большая фуга оп.
133.
А в записи Альбан Берг-квартета фуга идет после Каватины, и только после нее записан
финал Аллегро.
Так что вопрос остается открытым. Как хотят, так и играют.

.
Так что для меня лично - без вопросов фуга!

Насколько я знаю, разные исполнители решают вопрос
с Большой фугой по-разному. Сравню, к примеру, три записи 13-го кв.из того, что есть у
меня. Так, в записи нашего кв. им Бетховена представлены те части, которые прописаны у нас
в архиве, то есть: 1.Адажио. 2. Престо. 3. Анданте. 4. Алла данца тедеска. 5. Каватина. 6.
Финал. Аллегро.
В записи Барток-квартета те же шесть частей после которых записана Большая фуга оп.
133.
А в записи Альбан Берг-квартета фуга идет после Каватины, и только после нее записан
финал Аллегро.
Так что вопрос остается открытым. Как хотят, так и играют.

С Барток-квартетом надо будет посмотреть. Может,
тут произвол заливщиков. По-моему, у них она отдельно шла.

На мой вкус,Большая фуга слишком грандиозна в
сравнении с остальными частями квартета. Применять ее в качестве финала 13-го - идея не
очень хорошая по ряду признаков. Предыдущие части вяловаты для такой фуги. Чтобы оправдать
ТАКОЙ финал, НУЖНО ПРЕДШЕСТВУЮЩИМИ ЧАСТЯМИ ПОДГОТОВИТЬ КОН- ФЛИКТ, А ЕГО нет.

Вы точь-в-точь как современник Бетховена контрастом
мнению Стравинского.

И точно. Соглашусь, что если слушать ор 130 сам по себе - очень тяжело встаёт.
Сама по себе - мне лично тоже трудно слушается. А в трилогии (132-130-131) - изумительно
встаёт; попробуйте, хоть и более двух часов.

С Барток-квартетом надо будет посмотреть. Может,
тут произвол заливщиков. По-моему, у них она отдельно шла.

А в трилогии (132-130-131) - изумительно встаёт;
попробуйте, хоть и более двух часов.

Заливщики тут ни при чем. Я ориентировался на
запись Барток-квартетом всех кв. Бетховена на виниле.

Насколько мне известно, последовательность данных
опусов не соответствует хронологии. Большая фуга(оп.133) написана приблизительно в одно
время с оп.130 и оп.132. Как Вы думаете, в какой последовательности нужно слушать эту
трилогию и куда лучше вставлять Большую фугу, чтобы `войти в космос`?

/.../ куда лучше вставлять Большую фугу, чтобы
`войти в космос`?

А я уже там............. И фуги никакой не
надо........ Прсто берешь и вхдишь.............в ксмос............


Шучу.

Интересно читать обсуждение. Буду сейчас слушать эти опусы. Тринадцатые.

Очень даже при чём. Чего тут только не назаливают.
Барток-квартет, скорей всего, фугу трактовали как отдельное произведение, но на записях
она всегда вместе с 13-м (и после 13-го).

Noch ein Mahl. Для пущей ясности. Я имею в виду
запись Барток-квартета, сделанную в 1976 г., т.е. более 40 лет назад, когда даже понятия
`заливщик` еще не было. И с тех пор появился мильён других записей квартетов ЛвБ. Что до
меня, то уверен, что КОНЕЧНО ЖЕ большая фуга это отдельное грандиозное произведение,
которое, КОНЕЧНО ЖЕ, должно исполняться отдельно, как самостоятельный опус. Она вполне
самодостаточна. В 13-м квартете ей просто делать нечего. Она, как говорят киношники, в
этом случае `не монтажна`.

Насколько мне известно, последовательность данных
опусов не соответствует хронологии. Большая фуга(оп.133) написана приблизительно в одно
время с оп.130 и оп.132. Как Вы думаете, в какой последовательности нужно слушать эту
трилогию и куда лучше вставлять Большую фугу, чтобы `войти в космос`?

А моё ограниченное мнение - даже нет вопроса.
Бетховена попросили переписать финал - мол, `люди совсем не поймут` (и вроде вежливо и за
деньги попросили), ну он и как бы уважил.

А этот квартет - часть трилогии `АВС`, весьма связанной тематически (помимо пристрастия
Бетховена к этим тональностям): ор 132/130/131.
И когда слушаешь фугу, а потом 131 начинается и продолжается - это просто космически.
Так что для меня лично - без вопросов фуга!

Я Бетховена ничего так пока и не могу добраться слушать кроме этих трёх
квартетов...

А это Вы советовали их так и послушать подряд,
хоть это и 2 часа? Не могу найти.

Вы в чьем исполнении предпочитаете?

На мой вкус,Большая фуга слишком грандиозна в
сравнении с остальными частями квартета. Применять ее в качестве финала 13-го - идея не
очень хорошая по ряду признаков. Предыдущие части вяловаты для такой фуги. Чтобы оправдать
ТАКОЙ финал, НУЖНО ПРЕДШЕСТВУЮЩИМИ ЧАСТЯМИ ПОДГОТОВИТЬ КОН- ФЛИКТ, А ЕГО
нет.

Бетховен, возможно, не пошел бы ни какие уговоры,
если бы внутренне их не предвидел.

Бетховен, возможно, не пошел бы ни какие уговоры,
если внутренне их не предвидел.

Не спорю, но при этом, Саша, в некоторых
сочинениях кажется, что он собирал части как придется. В каких-то несомненно, что тут
цельная многочастная композиция, а вот в поздних квартетах иногда кажется, что
нет.

Найдите в сети(если не лень) статью Долгова Петра
Николаевича
`Струнный квартет №13 Оп. 130 Бетховена` - она из его книги
`СТРУННЫЕ КВАРТЕТЫ БЕТХОВЕНА` и, думаю Вам станет всё ясно.
Кстати,написано очень толково и со знанием предмета.

Найдите в сети(если не лень) статью Долгова Петра
Николаевича
`Струнный квартет №13 Оп. 130 Бетховена` - она из его книги
`СТРУННЫЕ КВАРТЕТЫ БЕТХОВЕНА` и, думаю Вам станет всё ясно.
Кстати,написано очень толково и со знанием предмета.

1. «Наконец вступает нежная, исполненная томления
певучая мелодия и покрывает собою все другие голоса.

2. Весь звуковой поток приостанавливается на трели,

3. Настроение становится подавленным, стесненным, страстный скорбный крик вырывается из
подавленного сердца,

4. Снова раздается жалоба, за которой следует утешение;

Охохошеньки... разве можно так вот, как в цитате,
которую привел sir Grey, писать о музыке, да и вообще... Бред какой-то сопливый обо всеми
ни о чем.

Так это, типа, для детей (утро, птички, злой волк,
пионер Петя) или для новичков, зацепки, чтобы они хоть какие то образы могли себе
сконденсировать.

Только бестолку это. У новичка от этих квартетов в мозгах всё равно ничего не сотворится.
Не для новичков это.