|
Скачать ноты 
Баркарола (2011). - Сергей Загний, фортапиано. Москва, 7.07.2011. ===== Barcarola (2011). - Sergei Zagny, piano. Moscow, 7.07.2011.
|
||
|
Скачать ноты
Баркарола (2011). - Сергей Загний, фортапиано. Москва, 7.07.2011. ===== Barcarola (2011). - Sergei Zagny, piano. Moscow, 7.07.2011.
|
||
думаю...
создание контекстов. В зависимости от публики, они могут быть очень разными. И сам
контекст становится социокультурным фактом. ...
это сказала несколькими постами выше - и в минималистском формате :))).
погорячилась, т.к. вскрытие каралось смертью.)
plerumque(Гутта меня поправит))). Помните `Тома Сойера`?
Слушатель, который этой музыке не нужен или...???
Как все запутано!
теперь все - Попов Вас включил в пьесу товарища Загний, который экзестенциально, не съев
ни одного стероида, забросал всех астероидами с гондолы, где спит пьяный гондольего, а
плеер играет у него в руках: и раз..и два... спите жители форума, все нормально, Вы все
ноты и не парьтесь, Вы в хорошем контексте ...
меня поправит))). Помните `Тома Сойера`?
меня поправит))). Помните `Тома Сойера`?
хотя. конечно, вскрывали и `интимно`. Но Гутта пусть все равно поправит раз Вы его
просили, если он не поправит, то это не очень галантно будет с его стороны - просит дама!,
пусть правит!
труп, ночью, для вскрытия. с чего интрига и начинается.
вскрытия. с чего интрига и начинается.
выкапывает, мы же с Вами знаем, что пульса уже не было давно).
нотой, а, теперь все - Попов Вас включил в пьесу товарища Загний ...
беда-то!
- ноты.... я - ля-бемоль, сиреневая такая... а иногда зеленая)))
сиреневая такая... а иногда зеленая)))
предстоят муки (и какие!) самоидентификации...
нота??(((((
Хотя, конечно, правильнее сказать, не ноты, а музицирующие субъекты. Но во внеавторской
музыке это почти одно и то же. А нота не объект, а субъект процесса.
муки (и какие!) самоидентификации...
ля-бемоль. Ну, а я с ней солидаризируюсь))))
Хотя, конечно, правильнее сказать, не ноты, а музицирующие субъекты. Но во внеавторской
музыке это почти одно и то же. А нота не объект, а субъект процесса.
Приятно чувствовать себя субъектом, даже процесса!:)))))
субъектом, даже процесса!:)))))
:)
зависит. :)
ля-бемоль. Ну, а я с ней солидаризируюсь))))
Васе - дружеские объятия!
дружеские объятия!
же говорил! :)
эта его соната - последняя в истории музыки - ну теряется интерес, и всё тут.
высказывание является текстом в несравненно большей степени, чем музыка сонаты.
Музыкальное значение которой сознательно нулевое.
мозоли!
наступить стольким людям на больные мозоли!
оказалось, что вот markeith вскрыл, наконец, смысл этой музыки)). Остался последний вопрос
у меня - Сергей Анатольевич точно не сходил с места?))) Если так, то ...н-да...выходит,
что он каждому, кто к нему приближался на расстояние шага оттаптывал мозоль)))).
Ух...юрко..))
как математика, она станет ущербной.
неисчерпаемы.
данном треке `диссонансы` смутили из-за семантического контекста, `баркарола - приятно`, а
`приятно` - лепим ярлык - `терция и секста`.
Жанровость потеряна.
использовал однажды - забыла, правда, в каком произведении
Когда-то и терция считалась диссонансом. Дети совершенно спокойно воспринимают диссонансы,
пока им не расскажут о том, что диссонансы звучат некрасиво.
диссонанс воспринимается негативно у детей. Можно рассказывать или не рассказывать. но
есть такое выражение: эта музыка мелодичная а эта нет
Вообще, колыбельные почти во всём мире - это краткие мелодические (часто
квазимелодические: с постоянным глиссандированием (скольжением звука), постоянной
интонационной переменностью (не умещаются ни в один европейский звукоряд), с
звукоизобразительными вставками (мычанием, повизгиванием, причмокиванием и прищёлкиванием
языком), состоящие из 3-х-4-х `нот` (которые очень приблизительно можно назвать нотами,
потому что каждая из них может иметь сколько угодно звуковысотных вариантов) построения,
повторяемые бесконечно.
Т.е., примерно так сказать, - совершенно типичные образчики творений современного
минималиста со склонностью к авангардизму.
и ты, в том числе квартой или квинтой, речь вообще о музыке и не обязательно вокальной
колыбельные ( = баркаролы) ввергают в бессонницу!
бессонницу`.. а какого их предназначение? возбуждать? тогда слушай(те) марши.
консонансах. Примитивная в своей погоне за приятностью. Выхолощенная настолько, что
попахивает больницей.
числе квартой или квинтой, речь вообще о музыке и не обязательно вокальной
приедешь с гастролями, обязательно в номер начинают звонить проститутки, и так - то на вы,
а больше на ты. Ну или где-то на лестнице ловят. В последний раз помню прям в Питере, но
там как раз оч.культурно и на вы - ВАМ девушка на ночь не нужна? спрашивает. Гостиница
Советская или как она теперь называется, не знаю. Год так 2000й.
обязательно в номер начинают звонить проститутки, и так - то на вы, а больше на ты. Ну или
где-то на лестнице ловят. В последний раз помню прям в Питере, но там как раз оч.культурно
и на вы - ВАМ девушка на ночь не нужна? спрашивает. Гостиница Советская или как она теперь
называется, не знаю. Год так 2000й.
езжу, и ни разу не было, чтобы не позвонили в номер и не предложили отдохнуть и
расслабиться. Даже в крохотной гостинице Мосфильма.
числе квартой или квинтой, речь вообще о музыке и не обязательно вокальной
нет? Если с кем-нибудь, можно и секундами, и септимами, и тритонами. Один я могу петь
только октавами, квинтами и терциями. Квартами не пробовал, хотя, теоретически, можно петь
в любой интервал (ну, плюс пару-тройку октав, понятно) и даже довольно независимые голоса,
другое дело, техники у меня не хватает.
негативно у детей.
колыбельных или нет - вопрос не решённый. Не забыть бы, что интервал не только
одновременное но и последовательное взятие звуков.
прогресс в головах. Но быть диссонансам в колыбельных или нет - вопрос не решённый. Не
забыть бы, что интервал не только одновременное но и последовательное взятие
звуков.
классико-романтической гармонии) самый распространённый во всех видах линеарной музыки
(ну, кроме бурдона и ударных).
прогресс в головах. Но быть диссонансам в колыбельных или нет - вопрос не решённый. Не
забыть бы, что интервал не только одновременное но и последовательное взятие
звуков.
диссонансов. Разве только какие-то фрагменты из Орландо Лассо. Но и терция некогда
считалась диссонансом.
музыкального сочинения без диссонансов. Разве только какие-то фрагменты из Орландо Лассо.
Но и терция некогда считалась диссонансом.
консонансов и диссонансов.
Сильные диссонансы - две ноты (гармонические серии) с разницей 30-40 центов, ну или
пенопластом по стеклу )
этот шедевр обсуждался - тысячи полторы постов было! Охренеть можно от этого искуйства.
Баркарола.., Как говорил Александр Сергеевич, `Куда ж нам плыть?`.
диссонансов.
рассказываю про существующие изобретения и разработки, да-да! )
диссонансов.
Сильные диссонансы - две ноты (гармонические серии) с разницей 30-40 центов, ну или
пенопластом по стеклу )
Вопрос большой с акустикой или умозрительной математикой это было связано. Есть интересные
аргументы за второе. Со временем смысл слов консонанс-диссонанс менялся, утрачивая
определённость. В настоящее время, думаю, смысла в этих словах нет вообще. ...Народные
певцы как правило отлично строят больш. секунду и звучит она вполне `консонансно`. А вот с
терцией всё сложнее. Малая секунда встречается у сербов как интервал финалиса. Петь она
им, значит, не мешает, какой смысл называть её `диссонанс`?
Как говорил Александр Сергеевич, `Куда ж нам плыть?`.
одном из своих стихов продолжатель классических традиций Карапуз: `... у лодки сломалось
весло`.
пропорциям. Вопрос большой с акустикой или умозрительной математикой это было связано.
Есть интересные аргументы за второе. Со временем смысл слов консонанс-диссонанс менялся,
утрачивая определённость. В настоящее время, думаю, смысла в этих словах нет вообще.
...Народные певцы как правило отлично строят больш. секунду и звучит она вполне
`консонансно`. А вот с терцией всё сложнее. Малая секунда встречается у сербов как
интервал финалиса. Петь она им, значит, не мешает, какой смысл называть её
`диссонанс`?
Слышно же и самым нетренированным ухом, что октавы и квинты звучат гармонично (обертоны
максимально совпадают), а там уж и математику подтянули к этому, гармонии сфер...
С остальными интервалами - уже больше вопрос привычек, традиций, итд
Там слабые различия получаются - согласно исследованиям всяким, энтропии опять же, вот
график из Вики:
https://en.m.wikipedia.org/wiki/Consonance_and_dissonance#/media/File%3ADyadic_harmonic_en
tropy_graph_(optimized_for_low_resolution).png
Но что 30-40 центов разницы воспринимается максимально диссонантным - факт акустики плюс
физиологии восприятия звуков.
Слышно же и самым нетренированным ухом, что октавы и квинты звучат гармонично (обертоны
максимально совпадают), а там уж и математику подтянули к этому, гармонии сфер...
любопытная цитата, к-рую я нашёл в дисере про Аль-Фараби. 2-й абзац.
https://classic-online.ru/forum/?t=2449
Вывод из того что древние учёные, занимавшиеся музыкой, не воспринимали разницу
интервалов на слух (как и все нормальные люди с неразвитым слухом) можно сделать, думаю,
такой: для них первичным или единственным предметом их занятий была умозрительная
математика и в ничтожной степени музыкальная практика. Дальше. Большой вред в интервальном
деле (с моей точки зрения) от представлений о приятном и неприятном их звучании. Если
взглянуть на практику окажется, что исполняющие музыку, только и делают себе и окружающим
неприятно. Хотя по ним это вроде бы отнюдь не скажешь. С другой стороны,тем, кто имеет
возможно мотивированные, но в общем азбучные представления о том как всё должно быть,
следовало бы исключить музыку как область верификации своих представлений. ...Гармонично
будет звучать любой интервал в широком расположении. Про малые и большие секунды я уже
упоминал. Они для поющих именно гармоничны. Иначе бы не пели. Поверьте им, им виднее, хотя
они про обертоны и не знают. Насколько фальшиво и отвратительно звучат для европейца
скажем зауженная больш. терция или расширенная кварта. Для восточного уха они обладают
особым колоритом. С моей точки зрения это говорит о том, что наши ориентиры и
представления здесь полностью конвенциональны и воспитаны привычками, а физические
представления о звуке притянуты в эту область за уши. Особенно к рассуждениям об
устойчивом и не устойчивом. Всё, простите, не могу больше, очень много слов написал.)
Аль-Фараби. 2-й абзац.
https://classic-online.ru/forum/?t=2449
Вывод из того что древние учёные, занимавшиеся музыкой, не воспринимали разницу
интервалов на слух (как и все нормальные люди с неразвитым слухом) можно сделать, думаю,
такой: для них первичным или единственным предметом их занятий была умозрительная
математика и в ничтожной степени музыкальная практика. Дальше. Большой вред в интервальном
деле (с моей точки зрения) от представлений о приятном и неприятном их звучании. Если
взглянуть на практику окажется, что исполняющие музыку, только и делают себе и окружающим
неприятно. Хотя по ним это вроде бы отнюдь не скажешь. С другой стороны,тем, кто имеет
возможно мотивированные, но в общем азбучные представления о том как всё должно быть,
следовало бы исключить музыку как область верификации своих представлений. ...Гармонично
будет звучать любой интервал в широком расположении. Про малые и большие секунды я уже
упоминал. Они для поющих именно гармоничны. Иначе бы не пели. Поверьте им, им виднее, хотя
они про обертоны и не знают. Насколько фальшиво и отвратительно звучат для европейца
скажем зауженная больш. терция или расширенная кварта. Для восточного уха они обладают
особым колоритом. С моей точки зрения это говорит о том, что наши ориентиры и
представления здесь полностью конвенциональны и воспитаны привычками, а физические
представления о звуке притянуты в эту область за уши. Особенно к рассуждениям об
устойчивом и не устойчивом. Всё, простите, не могу больше, очень много слов
написал.)
Важно структурирование, организация (там как раз и энтропия).
Архитектура может быть очень разнообразна, но не всякая архитектура позволит построить
высокое и прочное здание.
Так и вершины западной музыки - небоскрёбы культуры на твёрдом фундаменте структурной
организации )
на твёрдом фундаменте структурной организации )
человек в этой области банкрот и ничего не может, а накопленные знания ни с чем не
коррелируют, нежели запускать печатный станок суррогатных объяснений. ))
(ниже в тексте) прекрасный пассаж. Он, правда, говорит о `благозвучии`.
`Что касается людей, восприятие которых благозвучного и неблагозвучного следует считать
естественным для человека, то это жители стран, расположенных выше пятнадцатого и около
сорок пятого градусов северной широты. И особенно население территории, входящей в
арабскую империю, с 1200 г. до н.э. (финикийская цивилизация) и далее, вплоть до
сорокового года в правлении Александра (Македонского 356-323 до н.э.). А также те, кто
отклоняется к востоку и западу от этих регионов. К ним примыкают жители византийской
империи. И действительно, это народы, жизнь, образ действий и пропитание которых являются
естественными. А что касается проживающих за пределами этих регионов к югу, как, например,
нефы и суданцы, и к северу, как кочевые тюркские племена на востоке и многие славянские
племена на западе, то они явно отходят от того, что является естественным для человека в
большинстве случаев, и особенно те из них, кто углубился на север.` ))) ...Вообще
потрясающе интересно употребление слова (переведённого как) `естественный` в значении
культурный, цивилизованный. Остальные, к к-рым он причисляет нефов, суданцев, кочевых
тюрок и зап. славян `отошли` от естества. Т.е полная противоположность современной
парадигме (этих слов). Если я правильно понимаю, речь именно об утрате знаний, навыков, а
не о том, что они, исторически или стадиально лишены этого.
области банкрот и ничего не может, а накопленные знания ни с чем не коррелируют, нежели
запускать печатный станок суррогатных объяснений. ))
`Ну-ну`! )
Он, правда, говорит о `благозвучии`.
`Что касается людей, восприятие которых благозвучного и неблагозвучного следует считать
естественным для человека, то это жители стран, расположенных выше пятнадцатого и около
сорок пятого градусов северной широты. И особенно население территории, входящей в
арабскую империю, с 1200 г. до н.э. (финикийская цивилизация) и далее, вплоть до
сорокового года в правлении Александра (Македонского 356-323 до н.э.). А также те, кто
отклоняется к востоку и западу от этих регионов. К ним примыкают жители византийской
империи. И действительно, это народы, жизнь, образ действий и пропитание которых являются
естественными. А что касается проживающих за пределами этих регионов к югу, как, например,
нефы и суданцы, и к северу, как кочевые тюркские племена на востоке и многие славянские
племена на западе, то они явно отходят от того, что является естественным для человека в
большинстве случаев, и особенно те из них, кто углубился на север.` ))) ...Вообще
потрясающе интересно употребление слова (переведённого как) `естественный` в значении
культурный, цивилизованный. Остальные, к к-рым он причисляет нефов, суданцев, кочевых
тюрок и зап. славян `отошли` от естества. Т.е полная противоположность современной
парадигме (этих слов). Если я правильно понимаю, речь именно об утрате знаний, навыков, а
не о том, что они, исторически или стадиально лишены этого.
цитировать Птолемея в качестве убедительных аргументов про устройство Солнечной системы.
Успехов!
`Ну-ну`! )
кажется, не хотите замечать то что есть в опыте, а не в догме. ...Мне лично интересны
всякие направления мысли тех, кто об этом думал до меня. Птолемею совсем напрасно
досталось. С ответным пожеланием успехов!
вовсе двусмысленно. ...Вы, кажется, не хотите замечать то что есть в опыте, а не в догме.
...Мне лично интересны всякие направления мысли тех, кто об этом думал до меня. Птолемею
совсем напрасно досталось. С ответным пожеланием успехов!
`Ну-ну` - цитата )
Спасибо ) (хотя и не за что)
У Птолемея совершенно восхитительная модель, основанная как раз на опыте.
Астрологические прогнозы - тоже не в догме, а `опыте`...
А так ведь Вы не представили никаких аргументов, а чем один астрологический прогноз лучше
другого - вопрос вкуса, и да-да опыта! )
убедительных аргументов про устройство Солнечной системы.
Успехов!
использовалась в практических делах. Например, в то время все корабли плавали, используя
его расчеты.
тысячу лет успешно использовалась в практических делах. Например, в то время все корабли
плавали, используя его расчеты.
И в ручную всё считали.
Все поправки и поправки поправок.
Опыт - мощная вещь!
тысячу лет успешно использовалась в практических делах. Например, в то время все корабли
плавали, используя его расчеты.
хоть и сегодня использовать можно. Какая разница, что именно брать за начало системы
пространственных координат? Вопрос удобства - не более. Совсем другое дело - Земля, как
центр всего мира. Тут естественная ошибка ограниченного в возможностях наблюдателя.