|
Скачать ноты 
Георгий Дорохов Манифест для трех пенопластов (2009)
Ансамбль Nostri Temporis (Киев) - Орест Смовж, Максим Коломиец, Алексей Шмурак
Запись с концерта 22.10.2009 |
||
|
Скачать ноты
Георгий Дорохов Манифест для трех пенопластов (2009)
Ансамбль Nostri Temporis (Киев) - Орест Смовж, Максим Коломиец, Алексей Шмурак
Запись с концерта 22.10.2009 |
||
исполнит...
с авторитетом у ГД всё ок. Его везде играют и относятся к нему весьма благосклонно.
формы агрессии.
НОТАМ
выложенной, исполняют без нот, по руке дирижёра. Да и самих-то нот там... две строчки)
Современные партитуры часто бывают не столько `нотным проектом`, сколько СЦЕНАРИЕМ)))
писал(а):
Это `Дуэт` Асмудсена!
органически не перевариваю одного художника, до полного отвращения. и если бы было что-то
вроде - `Красота - это вот Это` (пусть хоть в изобразительном искусстве), мне б не то чтоб
поплохело.... даже в шутку, не переносится. никак.
полного отвращения. и если бы было что-то вроде - `Красота - это вот Это` (пусть хоть в
изобразительном искусстве), мне б не то чтоб поплохело...
`Метаморфозы`, `Кактусы`
Я тогда понятия не имел об этом. Даже нот ещё не знал. Умел играть по слуху (сходу)... и
выстукивать любые ритмы на ударной установке)
и человеком;
лилу- духи-вампиры в древневавилонской мифологии;
прочая `нечисть`
христианстве... то ли с перепугу, то ли от большого ума, но их обозначили как `страшилки`,
чтобы детей да старушек пугать)))
`Он пугает, а мне не страшно` (Л.Н.Толстой)
(Л.Н.Толстой)
очень. Он Бетховена не любил! :)
любил! :)
это!`
`любим мы его не только за это!`
любил! :)
``Только благодаря критикам, восхваляющим в наше время грубые, дикие и часто
бессмысленные для нас произведения древних греков: Софокла, Эврипида, Эсхила, в
особенности Аристофана, или новых: Данта, Тасса, Мильтона, Шекспира; в живописи — всего
Рафаэля, всего Микеланджело с его нелепым «Страшным судом»; в музыке — всего Баха и всего
Бетховена с его последним периодом, стали возможны в наше время Ибсены, Метерлинки,
Верлены, Малларме, Пювис де Шаваны, Клингеры, Бёклины, Штуки, Шиейдеры, в музыке —
Вагнеры, Листы, Берлиозы, Брамсы, Рихарды Штраусы и т. п., и вся эта огромная масса ни на
что не нужных подражателей этих подражателей``.
Л. Толстой. Об искусстве
вообще терпеть не мог! Взгляды и вкусы у него были своеобразные. Танеев как-то раз
пригласил Толстого на концерт, где Палестрину играли - он подумал, что Толстой просто
современную музыку не любит. Толстой послушал немного, и сказал Танееву `да ведь это же
скучно!`
ведь это же скучно!`
соглашусь с Толстым! :)
это Манифестом. Всё серьёзно.
безделушка.
смычком по пенопласту.
смычком по пенопласту.
если учитывать все детали (звукоизвлечение, ритм, прослушивание ткани)
Дорохова вызывающим трюком - не приходите, пожалуйста, на мои концерты, ладно? Сделайте
одолжение.
можно?
зачем такие громкие слова?
вкладываете в понятие мейнстрим? Я вот, например, не знаю, что считать мейнстримом, что
нет, все это ни о чем не говорящие слова
можно?
деле. Особенно, если учитывать все детали (звукоизвлечение, ритм, прослушивание
ткани)
пенопластовым звукам. Эх, знать бы тогда, что это музыка!
`- Зачем изволили пожаловать к Ивану Васильевичу?
- Леонтий Сергеевич, - отозвался Иван Васильевич, - пьесу мне принес.
- Чью пьесу? - спросила старушка, глядя на меня печальными глазами.
- Леонтий Сергеевич сам сочинили пьесу!
- А зачем? - тревожно спросила Настасья Ивановна.
- Как зачем?.. Гм... гм...
- Разве уж и пьес не стало? - ласково-укоризненно спросила Настасья Ивановна. - Какие
хорошие пьесы есть. И сколько их! Начнешь играть – в двадцать лет всех не переиграешь.
Зачем же вам тревожиться сочинять?`
засорять его
`Нам интересно — стало быть, автор хорошо поработал, не зря потратил свое творческое
время. Нам неинтересно — автор может рвать волосы на голове или рубаху на груди, биться
головой о стену, сходить с ума, пить горькую, но читательскую или зрительскую оценку
обязан принять, даже если она в корне неверна. Клиент всегда прав. Даже в том случае, если
он неправ. Эта истина, имеющая хождение в торговле и сфере обслуживания, очевидно,
применима и здесь, нравится это кому-то или нет`.
`Нам интересно — стало быть, автор хорошо поработал, не зря потратил свое творческое
время.
слово. Обычная симпатичная пьеска, зачем такие громкие слова?
можете изложить?
уверен, чтобы слишком.
необходимо)
необходимо)
слишком.
бессмыслица и пр.
какие оттенки!
нужно.
на `почемупенопластынемузыкатакнельзя` мне уже надоело отвечать
что, начиная с intonarumori Л.Руссоло - это не более чем `общее место`. Особой
оригинальности, или `новой идеи` в таком материале - нет. Возможно, есть некий
коммерческий интерес (возможно, было специально написано `на заказ`). Под мейнстримом я
имел ввиду некую `конъюктуру`, выгоду, расчёт на успех.
Конечно же - безделушка. Чтобы `такое` сочинить - ни таланта, ни особого мастерства не
нужно... чуточку юмора, разве что)
Превосходно!
Превосходно!
послушать - такие как Андр Констракшн, 1-2 квартеты (3 не знаю)
(возможно, было специально написано `на заказ`). Под мейнстримом я имел ввиду некую
`конъюктуру`, выгоду, расчёт на успех
Как, впрочем и `расчет на успех`) На самом деле - даже приятно, когда люди с первого раза
столь откровенны в своих эмоциях)
ни таланта, ни особого мастерства не нужно... чуточку юмора, разве что)
юмора - нету его тут, это серьезная работа. Насчет безделушки - не расцениваю, как упрек)
фактически, это такой композиторский этюд на тембр, степень давления, и некоторые чисто
технологические вещи
работ, которые приятно послушать - такие как Андр Констракшн, 1-2 квартеты (3 не
знаю)
технологические вещи
работа.
Я ни разу без смеха это слушать не мог. Очень забавная вещица, особенно если на неё
настроиться. Хотя Вы не учитываете ещё и подсознательный пласт информации собственных
композиций, поэтому и не можете ручаться за однозначность восприятия. В этом ничего
плохого нет. Лично меня уже давно технические прибамбасы мало волнуют. У Вас получились не
столько вариации на тембр (хотя - конечно и они тоже), сколько этюд на актёрское
мастерство. Эта Ваша пьеса `держит` не музыкальным рядом, а визуальным)
добила)))
успех`
визуальным)
чем в каких=то других вещах, где используются акустические инструменты (притом у меня есть
вещи, в которых визуальное восприятие - имеет значение, Exposition-VII, например) Это -
категорически не инструментальный театр
музыкальное откровение?
тот момент поставил перед собой - были выполнены, все срабатывает. Единственно, возможно
сейчас бы партитуру по другому оформил - не посекундно, а метрически. Правда, сейчас я
вряд ли бы вообще именно такую пьесу стал бы писать, сделал бы что-то более
дифференцированное по штрихам, игрой со степенью давления, прослушанностью (хотя пьеса -
если играть максимально точно - как раз хорошо прослушана)
театр
Если бы она была минут 10-15, то это уже была бы музыкальная пытка смычка с особым
пристрастием.
Вы, всё же, не можете ручаться за однозначность восприятия.
В пьесе прочитывается динамика развития, форма, но вот разнообразия тембра пенопласта -
нет и быть не может. Говорю Вам как человек, игравший на пенопластах такие `мелодии и
ритмы`, до которых Вы здесь не додумались)))
по штрихам, игрой со степенью давления, прослушанностью
бессмысленно в концертном исполнении. На студии, применяя поканальную обработку - другое
дело)
брюитизм)
Если бы она была минут 10-15, то это уже была бы музыкальная пытка смычка с особым
пристрастием.
чего-то подобного. И это - далеко не только мое восприятие. А если 10-15 минут - то
послушайте Exposition-VIII/La pRimavera. Там тоже смычки и звуковые объекты, и
длительностью даже не 10-15, а и вовсе 20
такие `мелодии и ритмы`, до которых Вы здесь не додумались)))
использовались какие-то почти конкретные мелодические линии - тогда это было бы
действительно смешно, не всерьез
почти конкретные мелодические линии - тогда это было бы действительно смешно, не
всерьез
)
мою или..))
никакого тут нет юмора, ни чего-то подобного. И это - далеко не только мое
восприятие.
смеялась. И это тоже не критерий. А смеюсь я потому, что года три я `всерьёз` играл на
пенопластах (прочтите мой коммент выше). Но у меня было очень много его, поэтому я мог его
пилить, ломать, разбивать, тереть, бросать, прыгать на него и т.д. и т.п. и получалось это
гораздо более изобретательно без всякого муз.образования (на тот момент)
)
тоже не критерий
Медитативная пьеса. Напоминает Пендерецкого 60-х годов.
Запись плохая. Много фонового шума.
шум.. не нужный ))
много потерь:-( Жду записи с московской осени (правда, там невоспитанная публика весь
конец испортила)
главной партией... ))))
вообще-то, все партии равнозначны. А в центре - композитор и гобоист Максим Коломиец.
Хотя, что я объясняю, вся информация об исполнителях указана
осени (правда, там невоспитанная публика весь конец испортила)
невоспитанной, если, конечно, она ничего не перепутала и пришла не на тот концерт)
Главнейшая задача исполнителя - уметь `держать` публику)
начинаются всякие бедствия, наводнения, землетрясения, драки с поножовщиной и т.д. Или,
скажем, танцующие не в силах остановить танца и пляшут до смерти кого-то из участников. Я
тут уже об этом писал. Знаю таких три танца. Суть, думаю, в том, что скрипка (сольная)
перестроена таким образом, что образуется жесточайшая политональность, которая вкупе с
специфическим ритмом производит жуткое впечатление, шерсть моя, по крайне мере, встаёт
дыбом. У норвежских народных скрипачей эти мелодии исполнять запрещалось, хотя они их и
изучали. И вот на том диске есть их запись, в частности. Но и другие мотивчики огого.
Откуда и Григ.
пьесы`
верно.
она ничего не перепутала и пришла не на тот концерт)
`хватит!` - это элементарная невоспитанность. Показательно, что в залах Новосибирска и
Томска даже и близко не было подобной реакции, какая была в зале союза композиторов
Москвы)
элементарная невоспитанность.
висят`...
мелодии исполнять запрещалось, хотя они их и изучали. И вот на том диске есть их запись, в
частности. Но и другие мотивчики огого. Откуда и Григ.
фольклоре (в Украине). Такие мелодии исполняются только в крайних случаях и в специальной
(закрытой) обстановке.
Существуют и специальные `закрытые` обряды, посещение которых посторонними, незванными
гостями опасно для жизни.
центре - композитор и гобоист Максим Коломиец.
поэтому мну показалось, что на передаче звука (`тембра`)) было бы эффектней, а не все
вместе.
бедствия, наводнения, землетрясения, драки с поножовщиной и т.д. Или, скажем, танцующие не
в силах остановить танца и пляшут до смерти кого-то из участников...
Хорошо бы выложить сюда.
Украине).
общности народов. Я тут в китайской среде нахожу массу общего с русскими (и не только),
чего не ждешь. Красные яйца, верба, вид темплей внутри - полная копия православных храмов.
Или кто-то у кого-то все это тибрит, вот не знаю.
говорю, у меня в Москве, или если вдруг найду на библиотечных полках тут, опять. К
сожалению, тут все, что связано с неавторским, очень плохо выкладывается, ведь при желании
найти ничего нельзя - я говорил когда-то на эту тему не раз, но авторы сайта не внемлют.
- Разве уж и пьес не стало?... - Какие хорошие пьесы есть. И сколько их! Начнешь играть –
в двадцать лет всех не переиграешь. Зачем же вам тревожиться сочинять?`
`Театрального романа` - стёб над представлениями `времён очаковских и покоренья Крыма`.
Так что на зеркало неча пенять. (2с2)
работа. ..
МАНИФЕСТ Дорохова - это не забавный эпатажный трюк, а замечательный шаг в
неисследованные и невостребованные области лирики. Я писал уже об уникальной
трогательности этого опуса, не хочу повторятся, она слишком очевидна для людей,
недостаточно испорченных снобизмом или инертной жвачкой. Я мало в жизни слышал пьес,
которые произвели бы на меня такое мгновенное впечатление шедевра живости, тонкости и
хрупкости. Её сонор можно запросто было бы получить двумя-тремя тыками (политыками!) в
синтезатор, но это была бы совсем другая пьеса. Её смысл - в прекрасной голосовой
полифонии прикосновения живых людей к оживляемым материалам. В ней есть что-то от 1-х
времён и от 1-х звуков. Я понимаю, что это может быть неинтересно кому-либо, но
воспринимать эту пьесу враждебным глумлением могут только очень сытые и совершенно
равнодушные люди. Зачем они здесь? Не понимаю.
Я ни разу без смеха это слушать не мог. Очень забавная вещица, особенно если на неё
настроиться... Эта Ваша пьеса `держит` не музыкальным рядом, а визуальным)
послушайте аудиотрек.
Что до смеха - я и сам посмеяться любитель, но не тогда, когда в тонком ритмическом
контрапункте (мелодическом тоже) звучат совершенно беззащитные новорождённые голоса.
Думаю, `Манифест`, как мало какая из современных пьес, занимается чистым искусством.
Прекрасно выполнена технически (и замечательно записана партитурой) и оставляет по себе
немерянно длинный шлейф впечатлений, идей. Те же, кто проходят мимо, считая хорошим тоном
непременно отметиться в предсказуемой форме - рекомендую воздержаться. А то сразу всё ваше
наружу и выпирает. А вам было бы полезно послушать чужое, если слушать умеете.
двумя-тремя тыками (политыками!) в синтезатор
многими техниками синтеза, ответственно заявляю: `нет, не запросто!`. и, кстати, кусочек
пенопласта (с момента моего знакомства с `манифестом`) всегда имеется у меня в студии.
запросто!`. и, кстати, кусочек пенопласта (с момента моего знакомства с `манифестом`)
всегда имеется у меня в студии.
заменяющий необходимость раз за разом выходить на публику и раз за разом читать гадости
про свою партитуру. Но семпл убил бы всё в образно-драматургичекой прелести партитуры.
Элемент гистрионности в ней, безусловно есть, как в лучших осколках времён труверов. Такая
своеобразная истампита.
Так лучше, конечно, исполнять живьем, всегда будет что-то новое.
будет что-то новое.
пенопласта и - с ноутбуком. все смычковые техники невероятно трудно эмулировать. только и
всего.
сцену с куском пенопласта и - с ноутбуком. все смычковые техники невероятно трудно
эмулировать. только и всего.
аналогового синтезатора, во время концерта, `накручивать` осцилляторы, создавая новые
звуки...
аналогового синтезатора, во время концерта, `накручивать` осцилляторы, создавая новые
звуки...
смычковых - поэтические, я бы сказал. разные уровни.
смычком по пенопласту.
осени (правда, там невоспитанная публика весь конец испортила)
музыки обещанной не дождалась, видимо.
отстал я от пенополистирольной жизни-то. Да. Кстати, для аутентичного исполнения
необходимо просто-таки точно указать марку ТОГО куска, производителя, номер партии, ФИО
нач-ка ОТК и т.д.
Вы иронизируете - такая нотация используется уже довольно давно.
воздержаться. А то сразу всё ваше наружу и выпирает.
выперло, так что рисковать мне нечем. Я вот о чем думаю. Музыка (в традиционном ее виде),
как всякое великое искусство, всегда вмещала в себя весь сущий мир (извиняюсь на пафос). В
классической музыке - и природа, и сюжетная событийность, и - главное! - человек со всеми
присущими ему свойствами и проявлениями - от портретной конкретики, внешности, до таинств
внутреннего мира и эмоциональных состояний - ликования, страстей, умиротворения и апатии,
любви и ненависти, страдания и сострадания... В пенопластовой музыке это есть? Есть ли у
нее средства для воплощения таких же образов, тем? И если нет, то искусство ли это? Если
пеноплатовый скрип это тоже музыка, то какой же `необъятный мир` она призвана и способна
воплощать (даже если бы могла, в чем я шибко сомневаюсь)? Какое мироощущение, какой
внутренний мир должен иметь автор такой музыки, о чем думать, переживать? Что это за
личность такая? И на какой душевный (духовный) отклик он должен рассчитывать у слушателя?
Кем - в свою очередь - должен быть этот слушатель, чтобы резонировать на такую музыку? Я
уж не говорю - потрясаться. Пусть бы кто-нибудь поделился, рассказал о том как его
потрясла пенопластовая музыка. Но только, чур, без профессионального корпоративного вранья
в защиту чести мундира.
его потрясла пенопластовая музыка.
единственный способ получить от музыки удовольствие? Как то это слишком романтично
выходит.
слушатель, чтобы резонировать на такую музыку? Я уж не говорю - потрясаться ...
несколько лет назад случайно поглядел вконтакте видео исполнения `Пенопластов`, то у меня
не было эмоционального потрясения, но было занятное ощущение интеллектуального плана.
захотелось осознать логику построения композиции и удовольствие от прослушивания было
сильным, отторжения не возникло.
прихожу сюда на сайт и оказалось, что те же люди, кто делал этот `Манифест` тут, это
приятно.
получить от музыки удовольствие?
потрясение - лишь одна из градаций, но - как экстремум - весьма показательная. Пенопласт,
условно говоря, утратил, а точнее - отменил все эти выразительные возможности музыки как
искусства. Музыка на протяжении веков наращивала эти средства. Масса образных примеров,
скажем - изображение волнения в природе или в душе и проч... В каждой эпохе - своим, но
ярким языком. Подлинная музыка охватывает весь диапазон откликов, а в каком эстетическом
и эмоциональном диапазоне действует музыка `а ля пенопласт`? Это даже и не диапазон, не
горизонт, а - щель.
видео исполнения `Пенопластов`, то у меня не было эмоционального потрясения,
но
выразительных средствах вообще, которые позволили бы достигать самого широкого,
разнообразного отклика. Я вполне допускаю, что пресловутый пенопласт может стать ДОБАВКОЙ
к уже известным выразительным средствам (Когда Ростропович играл на премьере в БЗК 1-й
концерт Шостаковича, он в одном месте извлекал из виолончели скрежешащий звук, подобный
хрипу человека, которого душат, и все поняли - о чем речь. Это был, своего рода,
пенопласт). Но не заменять же этим скрипом музыку вообще! Но попробуйте сказать это нашим
`авангардистам`, вас же обольют презрением, скажут, что вы - пошлый романтик и `не
догоняете`.
щель.
существует более полувека. У Райха Clapping music тоже особо душу не выворачивает. Но
любопытно.
используется уже довольно давно.
без определенного тона, а,значит, и высоты, возможно, только такая запись и годится.