|
Скачать ноты 
Первое исполнение - июнь 1998 г., Москва, Большой зал консерватории, Симфоническая капелла России, дирижер Г. Рождественский.
|
||
|
Скачать ноты
Первое исполнение - июнь 1998 г., Москва, Большой зал консерватории, Симфоническая капелла России, дирижер Г. Рождественский.
|
||
умер. Если так, то не обидно, а жутко...
какого театра пишешь и какая публика придёт. Он в этом деле совсем не новичок был.
Какое-то роковое затмение нашло на него и на его соавторов, опытнейших театралов. Вы
должны понять, что публика действительно тут не виновата. В `Гранд Опера` она одна, в
`Опера-Комик` совсем другая и идёт на то, на что идут именно в `Опера-Комик`. И Бизе,
автор кучи как опер, так и оперетт, прекрасно это знал. Короче, тут загадка.
конечно, Бизе было уже не до грибов, ему надо было срочно высказаться (успеть...). Уже
какая разница, какой театр и какой успех-провал? Тут о причинах его смерти уже был
разговор. Я его письма читал, были изданы в советское время, удивили выдержкой, спокойным
достоинством. А внутри вот такое. Мне кажется, что вот уж у кого антенна была 100кратной
чувствительности, в сравнении с многими. И я это слышу во всём его творчестве, романсах,
ф-ных пьесках, 4-хручной тетрадке, уж не говоря об `Искателях жемчуга`, везде раны,
отовсюду кровь льёт потоком. А `Арлезианка` в ряду `Кармен`, думаю, Вы согласитесь.
думаю. С вариациями у него не очень хорошо получалось (в сравнении с, конечно). При всей
изобретательности Шопена, там по части инженерии, где он был вроде и весьма силен, ничего
не покажешь особенно, плюс мелос какой-то неродной. Не случайно есть сочинений у Шопена,
которых, как ни странно, люди вообще не знают.
неисполнимы, или во всяком случае сложилась традиция `шопенистов` играть их так, что мать
родная не узнАет. Там вся акцентуация и агогика неуловимы, кроме того, надо быть, может
быть, кровным поляком, чтоб почувствовать.
концертов, или 6-й симфонии Чайковского и т.п. - действуют в лучшем случае несколько
разрушающе.
такой силой, что становится трудно слушать их
и Рахманинова, удивительно. Чайковский сочетает свои неврозы с жесткой конструктивностью,
да и неврозы у него какие-то другие. А слушать трудно вообщё ВСЁ.
театр) не станет динамичнее.
стержня`. а посмотреть некоторые барочные опусы я советовал андрею посмотреть совсем с
другой целью.
`литературного стержня`. а посмотреть некоторые барочные опусы я советовал андрею
посмотреть совсем с другой целью.
Рахманинова, удивительно. Чайковский сочетает свои неврозы с жесткой конструктивностью, да
и неврозы у него какие-то другие. А слушать трудно вообщё ВСЁ.
у СВР его фирменные кульминации имеют сильное воздействие на слушателя. Он во многих своих
значительных произведениях ставил весь музыкальный материал таким образом, что сначала
идет наращивание накала от такта к такту, до предела взвинчивая всю эмоциональную сторону
музыки, доводится все до во высшей кульминационной точки, а затем такой резкий спад. Сам
Рахманинов говорил, что главное в его музыки - `чтоб точка не слетела`. И соответственно
слушатель, вроде меня, слушая СВР, невольно испытывает такие сильные эмоциональные
подъемы. Да, СВР и ПИЧ где-то разные, но сильны именно в эмоциональном воздействии,
слушать нейтрально как-то не получается, где все кипит и бурлит.
мало чего знают. В жизни примитивные люди, но в своей области гении!
не встречал учёных, которые кроме своей дисциплины ни черта не знают.
своей дисциплины ни черта не знают.
очень интересовали даже Европу,но я перед самой защитой бросил аспирантуру
так.
это же совершенно чудесные вещи
фильмам. Конечно далеко не все мне у него нравится, но музыка к некоторым фильмам
замечательная.
- Наверняка и у вас тоже что-то подобное есть, только Вы в жизнь не
признаетесь.
- Не только признавался, но даже упорствовал. Не люблю, к примеру, Генделя. Не могу
всерьез относиться к Сати и т.д. Если не лень - пролистайте мои посты. Там много разных
`фе`.
Что касается Шопена, то эстетически он монолитен. Каждая его мазурка это маленькая
поэма, не менее содержательная и глубокая, чем баллады или скерцо, которые `скерцо` лишь
номинально. Если Вы не приемлете его мазурки или вальсы, то, скорее всего, что-то
недослышали и в балладах. Логика тут простая.
своей дисциплины ни черта не знают.
культуру знают примитивно. Это факт-есть исключения...
Тогда все тяжко было...
культуру знают примитивно. Это факт
было...
самоучка...
согласитесь.
было...
было?
самого Шопена, до сих пор не может? Мистика.
Музыки. Это жемчужина всего оперного театра.
не совсем понял. Вы если не защитились, то не обладаете учёной степенью. Без учёной
степени читать лекции и работать со студентами в качестве руководителя не разрешается. При
защите, будучи кандидатом, разрешается одновременно работать с двумя студентами в качества
науч.рука., как правило, но бывают исключения. Как вы преподаёте? Вы преподаёте
практические занятия у студентов? В качестве научного сотрудника? В каком учреждении?
пугать...я занимался градирнями...
не обладаете учёной степенью. Без учёной степени читать лекции и работать со студентами в
качестве руководителя не разрешается. При защите, будучи кандидатом, разрешается
одновременно работать с двумя студентами в качества науч.рука., как правило, но бывают
исключения. Как вы преподаёте? Вы преподаёте практические занятия у студентов? В качестве
научного сотрудника? В каком учреждении?
преподаю теплотехнику.
студию.
градирнях с использованием нового показателя эффективности работы насадки на теоретических
ступенях.
теплотехнику.
каких щей Вы заявляете о полной неразвитости большинства научных работников в сферах
знаний, не входящих в их непосредственную компетенцию и их `оторванности` от культуры,
когда это далеко не так?
поговорить с технарями не о чем. Да,и гуманитарии не знают музыку по-настоящему. Все
штамповано. Музикус и мой препод Лев Евдокимович исключение.
оперного театра.
чем. Да,и гуманитарии не знают музыку по-настоящему.
музыку-как чувствую ее!.. Вот у них примитивное представление о музыке.
свиридов,кстати,так же считал.
ненастоящему. От ак от.
у них примитивное представление о музыке. свиридов,кстати,так же считал.
другие это бесчуственные примитивные чурбаны. Музыки они не чувствуют и нифига в ней не
понимают. Так что ли?
чурбаны. Музыки они не чувствуют и нифига в ней не понимают. Так что ли?
музыку они в основном понимают на очень примитивном уровне-подавай им слащавенькую
мелодию...
очень примитивном уровне-подавай им слащавенькую мелодию...
уважаю.
четвёртым вообще на эти последовательности звуков наплевать, их картины больше привлекают.
И что с того?
любят. Третьи слушают всё подряд, четвёртым вообще на эти последовательности звуков
наплевать, их картины больше привлекают. И что с того?
знаущих музыку из больших ученых-пожалуй только Бородин и Музикус!
их.
из больших ученых-пожалуй только Бородин и Музикус!
более менее понимает музыку, но он маленький учёный - то уже некондиция. Так что-ли?
Только большие учёные, только настоящее всеобъемлющее знание музыки. Да Вы максималист.
не понимают. Я же скорее минималист по жизни.
Ученые специфически понимают культуру
не обладаете учёной степенью. Без учёной степени читать лекции и работать со студентами в
качестве руководителя не разрешается.
объеме.
Анализ эффективности понимания мировым научным сообществом произведений культуры в
современных условиях постиндустиального общества.
Это ж просто новый диссер наклёвывается.
занятия. Ведь так? Лекции то официально читать нельзя. Учёная степень дает право читать
лекции. Хотя черт его знает как сейчас с этой свистопляской в науке.
слабенькая пока у Вас.
Выборка Музикус+Бородин+Ваш руководитель несколько мала, для того, чтобы констатировать
научный факт абсолютного непонимания музального искусства (что вообще есть понимание
музыки, Вы хотите сказать, что поняли то, что хотел сказать тот или иной композитор своим
творчеством?) или вообще других направлений искусства представителями большей части всего
научного сообщества.
Выборка Музикус+Бородин+Ваш руководитель несколько мала
обладает достаточной репрезентативностью. Скорее наоборот. Наличие Музикуса, Бородина,
Вашего руководителя в числе учёных, разбирающихся в музыке, свидетельствует о том, что
среди научного сообщества такие представители имеются, а значит высока вероятность того,
что их может быть и больше.
ж, замечательно. Глядишь, может к диссеру вернётесь, защититесь - и вообще будет хорошо.
Опять же интерес Европы к исследуемой проблеме, возможные перспективы, ежели этот интерес
оной самой Европой к проблематике не утрачен, кто знает.
оперного театра.
из больших ученых-пожалуй только Бородин и Музикус!
- Не только признавался, но даже упорствовал. Не люблю, к примеру, Генделя. Не могу
всерьез относиться к Сати и т.д. Если не лень - пролистайте мои посты. Там много разных
`фе`.
Что касается Шопена, то эстетически он монолитен. Каждая его мазурка это маленькая
поэма, не менее содержательная и глубокая, чем баллады или скерцо, которые `скерцо` лишь
номинально. Если Вы не приемлете его мазурки или вальсы, то, скорее всего, что-то
недослышали и в балладах. Логика тут простая.
Генделя и Сати, но это не те композиторы, про которых можно критически высказаться и
кто-то особо будет в обиде. Это достаточно нейтральные авторы, в смысле какого-то
`священного трепета` я не наблюдал у кого-то. Сати сам по себе очень специфичен. Генделя,
в силу своей плодовитости, мало кто хорошо знает, поэтому и здесь возможны варианты.
А Шопен, как мне кажется, не совсем монолитен, я не могу вровень поставить мазурки
-прелестными безделушками со вселенными-балладами. Мне кажется это идет еще с советских
времен, когда кто-то из выдающихся пианистов однажды высказался, что если знаешь мазурки,
то ничего больше сложного для пианиста не существует. Ну, видимо, отсюда и пошло, якобы
если ты не понимаешь мазурки, тебе не дано понять остальное. Очень удобная позиция и можно
оппонента таким образом сразу ставить на место, ссылаясь на отсутствие у него логики.
не могу вровень поставить мазурки -прелестными безделушками со
вселенными-балладами.
категорически согласиться с Юрием Константиновичем! У Шопена НЕТ прелестных или каких-либо
там еще безделушек!
из больших ученых-пожалуй только Бородин и Музикус!
ученый???
воздействие на слушателя
оперного театра.
Лучше год могут быть только горы, на которых еще не бывал...`)))
теплотехнику.
А, минус е?
в подъезде и банковские реквизиты. Держитесь.
банковские реквизиты. Держитесь.
хочу)))
уважаю.
чувствуешь)))))
может?
Больно много посулил он, друг наш любезный, такая эквилибристика акцентов, подразумеваемой
агогики, подразумеваемых мазурочных специфических па, недостижимое разнообразие мелкой
артикуляции, постоянной острой полифонии, и все как бы невзначай. Не знаю, может это у
меня под впечатлением записи Флиера, на котору. тут нарвался недавно, ушам не поверил,
насколько плохо. И сколько ни преподавал мазурки, нет и намёка на надежду хоть чего тут
добиться. Даже прочитать текст невозможно корректно.
полный...
да.
поясню, почему прослушивание некоторых экспрессивных произведений романтизма на меня
действует несколько разрушающе, в том смысле, что выводит меня из гармоничного состояния с
окружающим миром.
Хотелось бы быть точным, но слушать специально для этого сонату Листа я не хочу. Вы сами
можете составить список эмоций и переживаний, которые неизбежны при её прослушивании.
А теперь пример того, что упомянутый мною эффект имеет место быть. Это лишь иллюстрация,
совсем не обязательно, что именно так всегда у меня и бывает.
Не знаю, как на Тайване, но думаю, что это повсеместно в РПЦ: вечером вы исповедуетесь, а
на утренней литургии причащаетесь.
И вот представьте, уместны ли перечисленные в списке эмоции после исповеди перед
причастием?
В тоже время, прослушивание многих произведений Баха вполне уместно.
очень хорошо получалось
говорил, что все его произведения - великие творения, я лишь приближался к истине, не
претендуя на точность.
Но согласитесь, что процент их для Шопена очень велик.
с вашей подачи послушал Tempestuoso из 2-й симфонии Скрябина. Я эту симфонию знаю и люблю
с 5 лет, в подушку плакал..
Ну зачем мне сейчас драйв от титанической борьбы с сонмом тёмных сил?
оперного театра.
`Дон Жуана`, `Женитьбу Фигаро`, оперы Вагнера (которые я почти не слушал, что слушал -
огогого!!!)
`Волшебную флейту`, `Дон Жуана`, `Женитьбу Фигаро`, оперы Вагнера (которые я почти не
слушал, что слушал - огогого!!!)
современных - конечно, `Девочка со спичками` Лахенмана и `Лживый свет моих очей` Шаррино.
И гениальная `Index of metals` Ромителли (фрагмент ее будет исполняться завтра, кстати, на
юбилее Студии новой музыки в БЗК, если можешь и желаешь, приходи!)
`Волшебную флейту`, `Дон Жуана`, `Женитьбу Фигаро`, оперы Вагнера (которые я почти не
слушал, что слушал - огогого!!!)
жанр, хоть и слушаю изредка.
оперу Лигети слушать, нет, пока не надо мне даже пытаться. Оперы 20 века, надеюсь, будут
потом у меня в списке, но не сейчас.
кажется, не вполне понятно, он это писал искренне или в пику Вагнеру.
слушать, нет, пока не надо мне даже пытаться. Оперы 20 века...
например?
Забыл, конечно, одну из величайших опер, на мой взгляд, вообще - `Моисея и Аарона`
Шенберга.
романсах, ф-ных пьесках, 4-хручной тетрадке, уж не говоря об `Искателях жемчуга`... А
`Арлезианка` в ряду `Кармен`, думаю, Вы согласитесь.
музыка разбросана. Даже в опере `Иван Грозный`, я тут как-то решил заслушать: вполне
всерьёз писалось. Что там делается в его бесчисленных опереттах - не знаю, не слыхал. Судя
по их количеству, Бизе с завышенным трепетом относился к своим заработкам: практически все
оперетты написаны ещё до женитьбы, после которой денег действительно уже нужно было много
и очень много. Всё равно, никогда не пойму, как могло всё сверхтеатральное семейство так
просчитаться в выборе театра, точнее - сюжета, ещё точнее - связки театр-сюжет. Всё это
похоже на какую-то подставу. Или на сознательный поиск прибыльного скандала.
теплотехнику.
попробую объяснить. Конечно, если всерьёз воспринимать ту реальность, которую создают
`романтики`, то это путь, которым можно зайти далеко, о чём замечательно писал Курт в
книге о Тристане. И примеры такого разрушения творчества и не только творчества лиц, так
шествоваших, известны, и не только в 19 веке. Тут, собственно, романтизм и не обязателен
как узко понимаемое стилистическое и историческое явление. Но ведь существуют другие
жизненные варианты. Если говорить о церковных примерах: да, театры и прочие ристалища
отцами Церкви никак не поощрялись, и посещать их христианам не полагалось, а уж тем более
священнослужителям. Но ведь в чём главная причина? Театр был связан обязательно с культом,
ну, скажем, так было в Элевсине. А ведь сейчас не совсем уже так дела обстоят. Поэтому
многое понимается иначе. Я думаю, что и с романтическими `проблемами`, о которых Вы
говорите, тоже правильнее видеть их не в таком прямом, функциональном, что ли, свете? Но,
конечно, я не могу иметь тут настоящего суждения, потому что у меня эмоциональная сторона
в музыке не то, чтобы отрезана, но работает как-то `не так`, и игра или преподавание
сонаты Листа, даже и 9-й сонаты Скрябина, не является каким-то вмешательством в духовную
жизнь или её коррупцией.
преподавание сонаты Листа, даже и 9-й сонаты Скрябина, не является каким-то вмешательством
в духовную жизнь или её коррупцией.
писал искренне или в пику Вагнеру.
он писал. Думаю `Кармен` ему нравилась по настоящему.
других не видал.
хорошо знал культуру-этого у него не отнять. Сколько он читал...
достаточно прослушал!
отнять. Сколько он читал...
Он бродил от дома к дому,
словно демон отрешенный,
и в задумчивом напеве
правду вещую берег.
Многим разум осенила
эта песня золотая,
и оттаивали люди,
благодарствуя певца.